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チャイコフスキー：交響曲第５番〜全レビュー TCHAIKOVSKY:Symphony No.5 in e minor Op.64

ポール・パレー(指揮) Paul Paray

掲載しているCDジャケットとそのCD番号は、現行流通盤と異なる場合があります。あらかじめご了承下さい。

チャイコフスキー：交響曲第５番ホ短調 Op.64

	ポール・パレー(指)
	デトロイト交響楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：？
W.M.E WME-M-1462(1CDR) Forgotten Records fr-974(1CDR)	録音：1962年2月1日（デトロイト、ヘンリー＆エドセル・フォード楽堂（モノラル・ライヴ）
	演奏時間： 第１楽章 12:20 / 第２楽章 11:43 / 第３楽章 4:45 / 第４楽章 11:38
	・W.M.E盤のカップリング＝ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第5番「皇帝」/ジーナ・バッカウアー(P)（同日のライヴ） ・Forgotten Records盤のカップリング＝チャイコフスキー：交響曲第4番（1962年11月15日ライヴ）
“「チャイ5」の演奏スタイルの大規範となる、パレーの指揮芸術の極北！”
ポール・パレーによるロシア音楽のセッション録音は、SP時代の「はげ山の一夜」とマーキュリーのラフマニノフ：交響曲第2番くらいしかありませんが、ロシア音楽自体に興味が無なかったのではなく、マーキュリー時代にドラティとレパートリーの住み分けをしていただけだと思われます。とにかくこの「チャイ5」は、随所で聴かれるパレーの鼻歌に象徴されるように、尋常ならざる共感に満ち溢れた大名演です！ 第1楽章は全体にいかにもパレーらしい、速めのイン・テンポを基調としたアプローチですが、無機的な響きはどこにもなく、ライヴ特有の熱気も加味されて、極めて高い求心力でオケも聴き手も牽引し続けます。その緊張感は展開部で頂点に達し、再現部の第2主題の歌心も渾身。第2楽章になると一転して落ち着いた佇まいを保ち、アゴーギクの振幅も大きくなります。3：42からの主題の歌い方など、安直な共感では得られない感動的なもの。第3楽章はまた一転して、超高速。3拍子の軽妙な揺れと中間部の楽器の連動の面白さは、遅いテンポでは得られません。終楽章は、またもや落ち着いたテンポで一貫。つまり、奇数楽章でアグレッシブな感情を表出し、偶数楽章で安定させるコントラストの妙味が、見事に結実しているのです。終楽章504小節のプレストの速さも印象的ですが、546小節からさらにテンポを上げて畳み掛けるエンディングの鮮やかさも、強引さを感じさせない指揮芸術の極地！音質もまずまず。 なお、同じ演奏がForgotten Recordsからもリリースされていますが、ノイズ処理が強すぎ、ヴォリュームを思い切り上げないと力感が得られません。ただ、W.M.E盤では、第1楽章序奏部で人の声が混信されています。【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	いかにもパレーらしく、緩急を伴わず、速目のテンポで直截に進行。克明なクラリネットと分厚い弦が絶妙にブレンド。
ツボ２	テンポはやや速め。鉄壁のイン・テンポだが、冷たくならず、表現の意志が漲り、その求心力に惹き付けられる。
ツボ３	後付けの表情は一切排し、スコアをありのまま再現。
ツボ４	73小節冒頭のアクセントを皮切りに、一気呵成に直進。
ツボ５	ほとんどイン・テンポで求心力を維持しているが、わずかに甘美な表情を加え、呼吸の膨らませ方も柔らか。これこそが、パレーの音楽が無機的に傾かない奥義！
ツボ６	ダイナミズムは一定で、サラット切り抜ける。
ツボ７	恐ろしく強靭。続く弦のアルコは、ほとんど一息！
ツボ８	明確にテンポを落とすが、前の部分から一切もたつかず、生の喜びを謳歌するよう。常に前だけを見据えて進行する意志がここても貫徹されている。その後はますますテンポアップし、迫力倍増！
ツボ９	冒頭の１６分音符は、ほとんど聞こえない。その後のアッチェレランドによる自然な高揚感を経て、最後の終結までの緊張の持続力は、古今を通じでトップクラス。
第２楽章のツボ
ツボ10	冒頭の弦の歌い方は、やや意外。同じ符点2分音符でもそれぞれの違う表情を与え、第1楽章の直進とは明らかに異なる世界を現出。ホルンも、アメリカのオケにありがちな無機的なものではなく、心からの歌が感じられる。
ツボ11	大仰に構えず、あくまでも今まで築いたフレージングの一環として大きな呼吸を見せる。
ツボ12	クラリネットは良いが、ファゴットのニュアンスが曖昧。
ツボ13	ピチカートが鳴り出すまでにたっぷりと間を取り、ゆったりとしたテンポによる落ち着いた雰囲気を醸し出す。縦割りにバサバサとリズムを打ち付けるのではなく、一音一音に愛が充満！この後の主題の再現では、パレーの鼻歌がユニゾンで聴かれるほど、入魂の極み。
ツボ14	これは何度聴いても鳥肌！この副次主題再現の直前での7」テンポの加速は空前絶後で、その加速無くしては、フォルティシシモの圧倒的な爆発はあり得なかったと確信。しかもこの興奮の中、この頂点から、スコアの指示通りにきちんとアンダンテ・モッソのテンポへ切り替えるとは、誰も実現していないウルトラC！
ツボ15	前の部分までの興奮とのコントラストも利いて、高潔の極み。
第３楽章のツボ
ツボ16	わずかにテンポを落とす程度。
ツボ17	猛烈な速さ！こういう高次元の求心力を突きつけられると、この楽章で遅いテンポはあり得ないと思えてくる。
ツボ18	なにせ高速ゆえ、音の輪郭はほとんど曖昧。
第４楽章のツボ
ツボ19	ごく標準的なテンポながら威厳に満ち、弦の質感が高いので、神々しささえ漂う。
ツボ20	ホルンは、主旋律とほぼバランス。をキープ。
ツボ21	ティンパニは、主部の入りを勘違いし、2小節前からクレッシェンドを開始。ここも標準的なテンポで、勢い任せではない剛直な響きを着実にきづいている。
ツボ22	アクセントは完全に無視。
ツボ23	音の隈取りは不明瞭だが、力感は十分に伝わる。
ツボ24	ほんの僅かにテンポを速める程度で、ほぼイン・テンポを踏襲。
ツボ25	露骨な協調はせず、良好なバランスで一撃。
ツボ26	ほとんどイン・テンポのまま。
ツボ27	ここに至っても大きくテンポは変えず、緊張感のみを極限に高めている。そして、トランペットが絶品！ただのファンファーレではなく、「最後の警告」としての主張を明確に感じさせる演奏は、ほとんど皆無に近い。
ツボ28	ティンパニの最後にアクセントは無し。複付点の後の8分音符の音価は長め。
ツボ29	このモデラートもごく標準的なテンポだが、求心力の高さは相変わらず。
ツボ30	弦は弓を返す程度だが、トランペットは明確に音を切る。
ツボ31	改変なし。
ツボ32	高速にもかかわらず、ホルンは豪壮な鳴りっぷり。
ツボ33	546小節からさらにテンポを上げ、そのままイン・テンポで突進。

チャイコフスキー：交響曲第５番ホ短調 Op.64

	ポール・パレー(指)
	フランス国立放送管弦楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：？
Spectrum Sound CDSMBA-139(1CD)	録音：1970年11月25日　シャンゼリゼ劇場(ステレオ・ライヴ)
	演奏時間： 第１楽章 14:05 / 第２楽章 12:01 / 第３楽章 5:56 / 第４楽章 13:45
	カップリング／ブラームス：交響曲第3番
“音楽への愛を品格を持って羽ばたかせるパレーの真骨頂！”
1962年盤同様、感傷に流されず、イン・テンポを基調とした演奏。有名なマーキュリー録音だけでは知ることができないパレーの底力を思い知る一枚です。パレーはこのとき既に80歳を超えていましたが、随所でパレー自身の鼻歌が聞かれるほどその表現意欲は衰えを知らず、知的に造形を制御しつつも、純粋に音楽に夢中になる心が、音楽に瑞々しさと感動をもたらしてくれるのです。 　スコアの指示を鵜呑みにしないのは言うまでもありませんが、特筆したいのは、あえてテンポ指示を遵守している箇所では、それに相応しいニュアンスが必ず浮揚させている点。例えば第2楽章、99小節（6:32〜）のテンポ・プレチェデンテの指示を踏襲してテンポを落としていますが、そこにはそうしなければならない浮き上がらないであろう荘重なスケール感が確実に存在しているのです。108小節のピチカート以降(7:01〜）は、ニュアンスがますます豊穣に。142小節の副次主題の再現は熱さの極みで、149小節（9:38〜）から瞬時にギアチェンジしてテンポ・アップする技が、これほど効果的なもの珍しく、その後のルバートと大きな呼吸の膨らませ方もまさに巨匠芸！ 　どこか響きが空虚で、確実にニュアンスを炙り出した例が少ない終楽章冒頭にもご注目！特に大きな音を出しているわけでもないのに、フレージングが強力び刻印されていることに驚きを禁じえません。高速テンポの馬力に頼らずとも、風格と品格ある響きは醸し出せるという証しです。また16小節からの弦のピチカートが惰性皆無で、ここまで魂を注ぎ込んだ演奏も他にないでしょう。さらに、その後の管楽器のブレンド感も極上！後半全休止後、モデラートの音の質感も、楽章冒頭と同じく、ここまで響きが練られた例は稀。音圧が変に軽く、地に足がついていない演奏が多いのですが、474〜503小節の充実ぶりは空前絶後と言えます。 　オケの響きはもちろんフランス流儀の軽く明るいものですが、内容は重量級です。【2023年9月・湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	音色は明るく、旋律線は実に克明。全く粘らないフレージングはいかにもパレー。オンマイクのせいか、弦の響きが露骨だがクラリネットとは不思議と調和。
ツボ２	テンポは標準的。曖昧さのないフレージングだが、抒情味があり、心からの歌が感じられる。。
ツボ３	スコアをありのまま再現。
ツボ４	完全にイン。テンポで、一見あっけらかんとしているようでいて、内面の緊張と共感力が凄い。
ツボ５	スコアの強弱指示をストレートに実行しているだけだが、真の歌が息づいている。
ツボ６	ここも後付の表情は一切なし。もちろんイン・テンポのまま。
ツボ７	わずかに人間くさいニュアンスが加味されるが、響きの芯は強靭。
ツボ８	1962年盤とは異なり、ほとんどテンポを落とさずに高い求心力を維持。表面的な甘美さを嫌うパレーの特徴を如実に反映したシーン。
ツボ９	やや遅いテンポのため、冒頭の１６分音符は聞こえる。ここも前の部分からイン・テンポで進行するが音の質感がやや暗くさせ、リズムにもやや重みを加味。
第２楽章のツボ
ツボ10	冒頭の弦は、オンマイクにも関わらずよく溶け合い、清潔なテクスチュアを敷き詰める。ホルンは、鉛のような音色と陰影とは無縁のフレンチ・スタイルが曲想と不釣り合いだが、能天気にやり過ごしているのではなく、誠実に歌を奏でている。これに対し、クラリネットはかなり地味な存在。
ツボ11	老練の風格満点。パワー発散型ではない、練り上げた末の呼吸の妙味！
ツボ12	クラリネットもファゴットも9連音が曖昧。ニュアンスは上々。
ツボ13	ピチカートが鳴り出すまでにたっぷりと間を取るのも、パレーの鼻歌がユニゾンで聴かれるのも1962年盤と同じ！それほど、このシーンにはパレーの感性を刺激する要素が詰まっているのだろう。この箇所のニュアンスの紡ぎ出しが、これほど入念なのも珍しい。
ツボ14	実に熱いフレージング！その後の爆発力も、ティンパニの強打に頼らない全体が一丸となった大スケール。
ツボ15	やや早めのテンポでサラリと流すが、決して淡白ではなく、歌の求心力を維持。
第３楽章のツボ
ツボ16	ファゴットソロの冒頭部のみ、テンポを落とす。
ツボ17	各パートの連携の妙が感じ取れる範囲の高速進行。高速過ぎた1962年盤の反省か？
ツボ18	音の粒立ちは感じられない。
第４楽章のツボ
ツボ19	標準的なテンポながら、この風格美は史上屈指の素晴らしさ！16小節からのピチカートの入魂ぶりも注目。ホルンは完全に裏方だが、全体の融合美がこれまた絶品！
ツボ20	ホルンは、主旋律とほぼバランス。をキープ。
ツボ21	ティンパニの強弱は、スコア通り。標準的なテンポ。
ツボ22	アクセントは無視。
ツボ23	ヴァイオリン主体のバランス、コントラバスは馬力に欠けるが、全体の響きのバランスは良好。
ツボ24	テンポ変動なし。
ツボ25	やや硬質な一打。
ツボ26	完全にイン・テンポ。
ツボ27	テンポの煽りなし。
ツボ28	ティンパニの最後にアクセントは無し。複付点の後の8分音符の音価はスコアどおり。
ツボ29	標準的なモデラートのテンポながら、リズムの重心を低くし、見事に風格美を実現。
ツボ30	弦もトランペットも若干音を切る。
ツボ31	改変なし。
ツボ32	ホルンは明瞭だがやや空回り。
ツボ33	鉄壁なイン・テンポ。564小節の付点二分音符の後で明確に音を区切る。

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