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交響曲・新譜速報１

※発売済のアイテムも含めて、約３ヶ月間掲載しています。 ※新しい情報ほど上の段に記載しています。 ※表示価格は全て税込みです。

Treasures TRE-306(1CDR)	ブルックナー：交響曲第8番ハ短調 WAB 108 （1890年稿・ノヴァーク版）	ヤッシャ・ホーレンシュタイン（指） ウィーン・プロ・ムジカO（ウィーンSO) 録音：1955年（モノラル） ※音源：英VOX PL-9682 ◎収録時間：76:29
	“マーラーにもブルックナーにも適応できるホーレンシュタイン独自の音作り！”
	■音源について 英国の黒銀ラベル盤（RIAA)2枚組を採用。 ★いかにもホーレンシュタインらしい、人間臭さに背を向けた超然とした佇まいは、まさにこの作品との相性は抜群！ 　第1楽章第1主題の全く勿体ぶらない粛々としたした進行も決して淡白なのではなく、どこか突き抜けた別次元の空気感を醸し出します。第2主題も媚びる素振りは皆無。ウィーンのオケ特有の緩さに求心力を注入したフレージングが印象的で、第3主題直前(2:48〜)の木管の孤独感は、これまたホーレンシュタインならでは。再現部における第3主題の直截な放射力は、朝比奈のような無骨さとは好対照で、まさに宇宙的な空間を想起させます。 　重量的にも音色的にも鉛を思わせる音作りは、第2楽章の3拍子の重心が常に下方向へ向かって独特のスケール感を生み出すのに大きく貢献。特の後半部分は圧倒的。 　第3楽章は、辺りを払うような超然とした空気と孤高感が最高次元に結実。否、古今の同楽章の演奏の頂点に君臨するものと言っても過言ではありません。ルバートは最小限ながら呼吸は深く大きく、先を見通したフレージングの持久力も手伝って、感覚的な美しさを超えた崇高さを生み出します。第1主題B(1:50〜)は各音に内容が極限まで充満させながら決して流れは淀まず、第1主題A(4:26〜)の深みも尋常ではなく、6:01からのワーグナー・チューバの響きも格別。核心に食い込む7：27からの木管のアクセントに痺れた後は、晩年のチェリビダッケの演奏など物足りないと思う方も多いのでは。激烈な16:49以降や、シンバルを伴う最高潮の19:30以降の空前絶後のスケール感に何も感じない人などいるでしょうか？20:24以降の弦の本気度もこれ以上のものを知りません。 　終楽章は、6:44で一旦リテヌートするのが印象的な以外は各楽想に激しい緩急のコントラストを与えていませんが、音の求心力と音楽の核心のみを抉り出そうとする集中力はここでも不変。音像の安定感もこれ以上望めないほど盤石。コーダの2分半は、華麗な大団円に終止する指揮者では実現できるはずのない真の魂の音楽が結実！ここにあえてトラック[5]を追加した意図をお汲み取りいただければ幸いです。　【2023年6月・湧々堂】

King International KKC-4335(1SACD) 限定発売

「世界の調和」は真正ステレオ！ フルトヴェングラーのヒンデミット 交響曲「世界の調和」 管弦楽のための協奏曲 作品38*

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指) VPO、BPO* 録音：1953年8月30日 フェストシュピールハウス、ザルツブルク(ライヴ) 1950年6月20日 ティタニア・パラスト、ベルリン(ライヴ)* 解説：小石忠男

「STEREO IS CCIR!」 CCIR(ヨーロッパのイコライザー・カーヴ)はSTEREOだ！ イタリア・チェトラ社のFE(フルトヴェングラー・エディション)シリーズの制作元ミラノ・ディスコス社から取り寄せたマスターテープのケースには「世界の調和」 についてこう明記されていた！もう1曲「管弦楽のための協奏曲」の方には「ATTENTION ：MONO IS CCIR !!」との注が。この違いは？！ 非ナチ化裁判でフルトヴェングラーを擁護するなど、深い友情で結ばれてきたドイツの作曲家ヒンデミット。代表作2曲「世界の調和」と「管 弦楽のための協奏曲」に遺した巨匠の貴重なライヴ。 「ヒンデミット作品は、贅肉のない引き締まった面を強調する指揮者が多い中、フルトヴェングラーは、深いところに根ざした拡張的アプローチを通じて、より肉厚 で高貴な音楽を造り出しています。現代的かつ機動的で清潔に演奏されるのが「世界の調和」の常道だが、フルトヴェングラーにかかると、厳密に定めた歩調と、重 みをつけた響きによって、けっして有名とはいえないこの作品も貫禄を帯びてくる。てらいもなければ、ナンセンスの入る余地もないヒンデミットの書法には、解釈 上の大きな誤差が生じるはずもないが、フルトヴェングラーの演奏はただ効果的というだけではない。時に熱を帯びる積極的な関与が見られ、つねに愛情が向け られています。「世界の調和」の二種類の録音のうち、優れているのはザルツブルクで演奏された二番目の方です。音質面でも、フルトヴェングラーの録音中、特 筆すべきすばらしさの一枚と言えるでしょう。」(『フルトヴェングラー グレート・レコーディングズ』ジョン・アードイン著 藤井留美訳 音楽之友社発行) 「ウィーン・フィルを指揮した「世界の調和」だが、これはディテールのすみずみまで克明に処理しながら、彫りの探さと壮大な高潮を兼ねそなえた秀演です。い わばフルトヴェングラーならではの表現だが、第1楽章では共感と情熱の激しさが端的に示されており、旋律の息ながく歌う粘着力もみごとに作品の内面と結び 付いています。ヒンデミット特有の和音の変転を、えぐり出すように表現しているのも、この作曲者の書法を知りつくした結果です。第2楽章の歌の表情のもつ豊 富なニュアンス、第3楽章の鮮明な楽想の表出もすばらしく個性的で、同時に作品の本質を鋭い感性で表わしています。この曲のように精緻な対位法を駆使した作品 で、水平的な歌を弱めることがないのも、さすがというほかはない。 「オーケストラのための協奏曲」では、ベルリン・フィルの独奏と合奏の鮮烈な名技が、圧倒的と感じられます。この二つの曲で、ウィーン・フィルとベルリン・フィ ルがそれぞれの作品と密着しているのは、おどろくべきことだが、これはフルトヴェングラー自身が意識して選んだことかも知れない。この協奏曲では、コンチェル ティーノのきめこまかく、また機能的な書法が、ベルリン・フィルの名技にうってつけです。あるいは合奏のデリケートな表情と結ばれた運動性の美しさ、爽快と いえるほどのリズム感の確かさも、実にあざやかというほかはない。これは録音の古さを超えて、きき手に迫る演奏というべきでしょう。その意味で、フルトヴェング ラーは、いまも生きているのです。」(小石忠男、ライナー・ノーツより) 「世界の調和」は1982年チェトラ盤LP(FE-22)が”ステレオ”表示で出た時に、翌年発売されたワーグナーの「指環」とともに大騒ぎされました。キングレコー ドでは84年に国内初出LP(K17C-9425)として発売されましたが、疑似ステレオではないかとの疑念からモノラル盤にしております。88年にチェトラでCD 化されましたが(CDE-1049)、こちらも同様にモノミックスした音に。これをキングでは輸入盤日本語解説つきで発売(KICC-7152)、日本に来たマスターテー プからのCD化は見送られてきました。 このたびSACD化にあたって、39年ぶりにミラノ・ディスコスが制作したアナログ・テープ(38cm／秒、2トラック)の音質をチェックしてみたところ、余りに音 が良すぎることにびっくり！純正モノラルや疑似ステレオとは明かに違う2チャンネル録音の＜空間を感じさせる雰囲気＞があります。これは2020年に「オリジナ ル・ステレオ録音！！」として発売した「魔弾の射手」全曲(KKC-4246/7)のときに調べた以下の記事を思い起こさせます。 仏フルトヴェングラー協会会報1983年9月号 P.Jaquard氏(以下の記事翻訳、桧山浩介氏訳、レコ芸85年2月号『名演奏家ディスコグラフィ』より) 「1953,54年のザルツブルク音楽祭ではフルトヴェングラー自身の提案によって、ステージ左右にセットされた3本ずつのマイクを通じて2チャンネルで収録され ていた。マスターテープのスピードは76cm／秒(2トラック)で、録音エンジニアは巨匠の娘婿にあたるアルフレッド・クンツです。」 「世界の調和」は1953年ザルツブルク音楽祭での録音です。まさにこの記事に該当する画期的録音ではないかと思わせる今回、マスターテープを一切加工せず に、世界初SACD化を行ないました。「世界の調和」は他社(EMI,ORFEO等)からもすでにCD化されていますが、もっともオリジナル音源に近い音でSACD化したフルトヴェングラーの貴重な名演・録音をご堪能ください。 (Ki)

GRAND SLAM GS-229(1CD)

ハイドン：交響曲第88番ト長調Hob. I：88* シューベルト：交響曲第9番「ザ・グレイト」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)BPO 録音：1951年12月4＆5日*、1951年11月27＆28日、12月2＆4日／イエス・キリスト教会、ベルリン・ダーレム(ドイツ) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ)

■制作者より この2曲はフルトヴェングラーとベルリン・フィルが戦後に初めて行ったセッション録音であり、今でも伝説的に語りつがれています。同内容のCDはLP復刻の GS-2017(2006年)、2トラック、38センチのオープンリール・テープを使用したGS-2152(2016年)として発売しました。今回は3度目の正直ではあり ませんが、GS-2152同様に2トラック、38センチのオープンリール・テープ(シューベルトのみ新規のテープ)を使用、全行程をプロ用の機器でマスタリングを 施しました。結果は、驚くほど瑞々しく繊細な音質を獲得出来ましたので、これならばリマスターの意義を感じてもらえるだろうと判断しました。(平林 直哉)

GRAND SLAM GS-2292(1CD)

ベルリオーズ：幻想交響曲 Op.14a

シャルル・ミュンシュ(指)パリO 録音：1967年10月23〜26日サル・ワグラム(パリ) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：ステレオ(録音セッション)

■制作者より この演奏は2トラック、38センチのオープンリール・テープを使用し、2018年にGS-2178として発売しました。リマスター盤は当分の間出すつもりはなかっ たのですが、「既存のCDの中には第3楽章の途中で妙な空白があるのが、GS-2178はそうなっていないので、再プレスをして欲しい」との声が寄せられました。 そこで、同じ出し直すのであれば音を刷新すべきだと判断し、新たに2トラ38のテープを取り寄せ、プロ用の機器でリマスタリングを行いました。結果は予想を遙 かに上まわるもので、再発売の価値は十分にあると思います。 なお、ミュンシュ＆パリOのもうひとつの名演、ブラームスの交響曲第1番ですが、これは日本がTPPに加入したため、当シリーズで再発売が出来るのは 2039年以降となります。ご了承下さい。(平林 直哉)

Audite AU-97761(1CD)

リスト：ファウスト交響曲 メフィスト・ワルツ第3番S.216(管弦楽編)(編曲：アルフレート・ライゼナウアー〜キリル・カラビツ)【世界初録音】

アイラム・エルナンデス(T) ワイマール国民劇場cho、 イェンス・ペーターアイト(合唱指揮) テューリンゲン少年cho、 フランツィスカ・クバ(合唱指揮) キリル・カラビツ(指) シュターツカペレ・ワイマール 録音：2022年6月12＆13日／ワイマール・ホール

キリル・カラビツ率いるシュターツカペレ・ワイマールが同団の本拠ワイマールにまつわる作品を演奏する好評のシリーズ。当アルバムはリストの第3弾で「ファ ウスト交響曲」とメフィスト・ワルツ第3番の管弦楽編を収録しております。 1848年、リストがワイマールの宮廷楽団の常任楽長に就任しました。ゲーテとシラーの記念碑が建立されたのと同じ日に初演された「ファウスト交響曲」はゲー テの「ファウスト」に登場する3人の性格描写を各楽章で行い、幻想的、叙事的、心理的な世界を音化した傑作です。当初、管弦楽だけで演奏するために作曲され ましたが、のちに「神秘の合唱」を追加。カラビツ率いるシュターツカペレ・ワイマールが3人の登場人物の心理を見事に表現しております。カップリングはメフィ スト・ワルツ第3番の管弦楽版を収録。ライゼナウアー編をカラビツが編曲しており、この編曲では世界初録音となります。

Spectrum Sound CDSMBA-138(1CD)

ベルリオーズ：幻想交響曲 Op.14 ドビュッシー：管弦楽のための3つの交響的素描『海』

シャルル・ミュンシュ(指) フランス国立放送O ライヴ録音：1966年1月10日バーデン＝バーデン劇場、ドイツ(モノラル)【初出音源】 音源：フランス国立視聴覚研究所音源提供

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。当アルバムはフランス国立視聴覚研究所(INA)の貴重音源からの復刻で、シャルル・ミュンシュ(指) フランス国立放送O演奏のベルリオーズの幻想交響曲とドビュッシーの「海」を収録。正規初出音源です。 ミュンシュの十八番プログラムの『幻想交響曲』と『海』。同曲を収めたライヴ録音はこれまでもリリースされていますが、中でも伝説の超名演、1967年11月 14日のパリOのお披露目演奏会を収めたアルバムは驚異的な演奏で大ベストセラーとなっております。 初出となった当録音はその前年の1966年1月10日、バーデン＝バーデンにおけるフランス国立放送Oとの演奏。晩年まで熱量の高い演奏で聴衆を魅 了したミュンシュですが、当演奏も大炸裂しております。一期一会のひらめきに満ちた名演をお楽しみください！ (Ki)

Spectrum Sound CDSMBA-139(1CD)

ブラームス：交響曲第3番ヘ長調 Op.90 チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調 Op.64*

ポール・パレー(指) フランス国立放送O ライヴ録音：1964年5月12日、1970年11月25日* シャンゼリゼ劇場(ステレオ)【初出音源】

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。当アルバムはフランス国立視聴覚研究所(INA)の貴重音源からの復刻で、20世紀を代表するフランス の指揮者ポール・パレーがフランス国立放送Oを振った、ブラームスの交響曲第3番(1964年5月12日)とチャイコフスキーの交響 曲第5番(1970年11月25日)、シャンゼリゼ劇場における正規初出のライヴ音源です！ 指揮当時ブラームスは78歳、チャイコフスキーは84歳のパレーですが、雄々しく輪郭のはっきりとした重厚な音楽作りで聴き手を興奮の渦に包みます。ステレ オで収録されているのも嬉しい限り。その演奏を臨場感たっぷりに堪能することができます！ (Ki)

Goodies 78CDR-3906(1CDR)

ダンディ:交響曲第1番ト長調「フランス山人の歌による交響曲」

マルグリット・ロン(P) ポール・パレー(指)コロンヌO 仏COLUMBIA LFX 332/4 1934年5月24-25日パリ録音

作曲者ダンディが毎年夏を過ごしたセヴェンヌ地方山地の民謡を主題にして作 曲。マルグリット・ロン(1874-1966)はフランスのニーム生まれ。17歳でパリ音 楽院の一等賞を得た後、マルモンテル(1816-1898)教授のもとでさらに研鑽を つみ、1893年にサル・プレイエルでデビューし、1906年32歳でパリ音楽院教授 に就任した。指揮者のポール・パレー(1886-1979)はノルマンディのル・トレポ ール出身。パリ音楽院在学中の1911年、カンタータ「ヤニッツァ」でローマ大 賞を受賞。第1次世界大戦(1914-1918)にフランス陸軍に従軍したがドイツ軍の 捕虜となり、ダルムシュタット収容所生活の間に音楽家たちと交友を築いた。 大戦後は指揮者として活躍した。このシリーズで、この曲と同じセッションで 録音されたベートーヴェンの田園交響曲(78CDR-3259)が出ている。（グッディーズ）

Goodies 78CDR-3907(1CDR)

ブラームス:交響曲第1番ハ短調 作品68

レオポルド・ストコフスキー(指) ハリウッド・ボウルSO 米 VICTOR 18-0020/24 1945年8月1日ロサンジェルス録音

このオーケストラは1922年にロサンジェルス地域で活動するミュージシャンが 集まって野外劇場(ハリウッド・ボウル)演奏会を開いたのが始まり。1945年に 指揮者のレオポルド・ストコフスキーのもとでハリウッド・ボウル交響楽団が 設立された。これはその最初の録音。だがこのオーケストラは7シーズンで解散 した。その後ハリウッド・ボウルでの夏のコンサートはロサンゼルス・フィル によって続けられている。レオポルド・ストコフスキー(1882-1971)はロンドン 生まれ。1912年にフィラデルフィア管弦楽団の指揮者に就任し1940年までその 地位にあった。ストコフスキーはレコードの発展に大きく貢献した。1925年に 電気録音による初のオーケストラ録音、1932年にはベル研究所の世界初のステ レオ録音の実験に参加し成功させた。この録音は日・米戦争終結の2週間前に行 われた。レコードはＳＰ盤ながら従来の落とせば割れるシェラック盤ではなく、 ＬＰと同じビニール製。（グッディーズ）

Acte Prealable AP-0505(1CD) PAP-0505(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ラウル・コチャルスキ(1885-1948)：交響曲集 Vol.1 1-7. 愛より Op.99(ライナー・マリア・リルケによる7つの詩) 8-21. 交響的伝説 Op.53(管弦楽のための勇敢王ボレスラウスと聖司教スタニスラウスの交響的伝説) 22-31. 幻想交響曲 Op.73(エヴォカシオン)

ヴォイチェフ・ロデク((指)8-31)、 フィルハルモニア・ルベルスカ(8-31)、 カタジナ・ドンダルスカ(ソプラノ、1-7)、 フィルハルモニア・ドルノシロンスカ(1-7)、 シモン・マコフスキ((指)1-7) 録音：2022年11月30日-12月1日、フィルハルモニア・ドルノシロンスカ(1-7)、2021年11月8日-10日、フィルハルモニア・ルベルスカ(8-31) ※国内盤：解説日本語訳＆日本語曲目表記オビ付き

これまでにも「Acte Prealableレーベル」より室内楽作品集をリリースしてきたポーランドの作曲家、ラウル・コチャルスキ(1885-1948)による交響曲集の第1弾がついにリリースです。コチャルスキは幼い時からそのピアノの腕前をアントン・ルビンシテインに絶賛されたアーティストでもあり、特にそのショパンの演奏は、高く評価されました。作曲家としては200曲以上もの歌曲を中心にピアノ曲、バレエ、オペラ、交響曲、ヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲、ヴァイオリン・ソナタ、チェロ・ソナタ、ピアノ・トリオ、さらにはピアノ協奏曲に至るまであらゆるジャンルの作品を残しています。現在では残念ながら演奏機会に恵まれない作品も多いですが、ロマン派らしい美しいメロディに溢れた作品を残していることがこのアルバムからも窺えます。

Forgotten Records fr-1882(1CDR)	オネゲル：交響曲第2番「弦楽の為の」* マルティヌー：交響曲第3番H.299 #	ブジェティスラフ・バカラ(指)ブルノPO 録音：1956年1月、1956年# ※音源： Muza L 0166*、L 0150 #
Forgotten Records fr-1881(1CDR)	リスト：ダンテ交響曲	アルフレッド・ウォーレンステイン(指) ロサンゼルスPO 録音：1953年2月 ※音源： 米Decca DL 9670
Forgotten Records fr-1883(1CDR)	ステンハンマル：交響曲第2番ト短調 Op.34* 感傷的なロマンス第1番 #	フランチェスコ・アスティ(Vn)# トール・マン(指) ストックホルムPO*、イェーテボリSO# 録音：1930年3月13日# 1959年8月15日-16日、ストックホルム・コンサートホール（ステレオ）* ※音源： Swedish Society Discofil SLT 33198*、 HMV Z 206
Forgotten Records fr-1884(1CDR)	ウォーレンステイン/ラフマニノフ＆チャイコフスキー ラフマニノフ：交響曲第2番* チャイコフスキー：ワルツ集# 　眠れる森の美女 〜ワルツ 　白鳥の湖 〜ワルツ 　くるみ割り人形 〜花のワルツ 　エフゲニー・オネーギン 〜ワルツ 　弦楽セレナード 〜ワルツ 　交響曲第5番 〜第3楽章	アルフレッド・ウォーレンステイン(指) ロサンゼルスPO 録音：1952年頃# 、1960年1月23日-24日（ステレオ）* ※音源：Capitol SP 8386*、Brunswick AXL 2012 #
Forgotten Records fr-1885(1CDR)	スヴェンセン：交響曲第2番変ロ長調 Op.15* ハチャトゥリアン：交響曲第1番#	アレクサンドル・ガウク(指)モスクワRSO 録音：1956年*、1959年# ※音源：Melodiya D 3048/9* D 4920/1 #
Forgotten Records fr-2111(1CDR)	パレー、グリュミオー、ジャンドロン モーツァルト：「フィガロの結婚」序曲 ベートーヴェン：交響曲第5番「運命」 ブラームス：二重協奏曲 イ短調 R・シュトラウス：交響詩「ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら」	アルテュール・グリュミオー(Vn) モーリス・ジャンドロン(Vc) ポール・パレー(指) モンテ・カルロ国立歌劇場O 録音：1959年8月19日（モナコ、モナコ公レーニエ３世＆公妃グレース・ケリー夫妻臨席）・モノラル・ライヴ

GRAND SLAM GS-2291(1CD)

ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第4番ト長調 Op.58 交響曲第7番イ長調 Op.92

コンラート・ハンゼン(P) ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)BPO 録音：1943年10月31日〜11月3日／旧フィルハーモニー、ベルリン 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より フルトヴェングラーとベルリン・フィルによる大戦中のライヴ、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番(独奏：コンラート・ハンゼン)と同交響曲第7番については、 もはや説明不要かと思われます。今回の2曲は当シリーズ初めての2トラック、38センチのオープンリール・テープからの復刻となります。 最近では会場のノイズを除去するだけではなく、演奏に伴うノイズ(靴音、譜面をめくる音、息継ぎなど)さえも軽減するのが当たり前になっています。これも、 ひとつの考え方かもしれませんが、GSシリーズでは鑑賞を著しく阻害する電気的なノイズ以外は除去せず、その日に起こったことはすべて音楽として捉え、テープ に刻まれた情報を尊重したマスタリングを行っています。 なお、交響曲第7番の第4楽章冒頭の2小節は、オリジナル録音に欠落がありますが、復刻に使用したテープは補修がなされています。この2小節は非フルトヴェ ングラーのようにも思えますが、それほど不自然には聴こえないので、そのままにしてあります(多くのディスクではこの欠落を展開部のコピーで補っていますが、 楽譜の音とは異なるので、この処理も完全に正解とは言いがたいでしょう)。また、収録日には諸説ありますが、ここでは最も一般的なものを採用しています。(平林直哉)

OEHMS OC1718(2CD) NX-C05

マーラー：交響曲第3番ニ短調

ベッティナ・ランチ(A) エッセン・フィルハーモニー合唱団女声団員 アールト児童cho ベルリン・ドイツ・オペラ児童cho エッセンPO トマーシュ・ネトピル(指) 録音：2023年1月

1975年、チェコに生まれ、ストックホルム王立音楽院でヨルマ・パヌラに指揮法を学んだトマーシュ・ネトピル。“チェコの次代を担う若手”として聴衆の期待を 一身に集めている注目の指揮者です。2002年に開催された“第1回ゲオルク・ショルティ指揮者コンクール”で優勝、プラハ国立劇場の音楽監督を経て 2013/2014年からはエッセンPOとアールト歌劇場の音楽監督を務めています。 チェコと深い関係にあるマーラーの音楽に強く共感しているネトピル。今回は巨大なオーケストラと女声・児童合唱、アルト独唱を要する第3番の録音。冒頭 の8本のホルンの斉奏に導かれた長大な第1楽章をはじめ、マーラーが愛する「子供の不思議な角笛」からの引用が聴かれる第3楽章と第5楽章、ニーチェの 「ツァラトゥストラはかく語りき」を用いたアルト独唱が美しい第4楽章など、様々な素材を巧みに用いた聴かせどころの多い作品を、ネトピルは鮮やかに聴かせ ます。

TOCCATA TOCC-0657(1CD) NX-B03

フリードリヒ・ブルク(1937-)：管弦楽作品集 第4集 交響曲第15番「Reflections リフレクションズ」(2015) 交響曲第16番「The River Dnieper ドニプロ川」(2016)

リトアニア国立SO イマンツ・レスニス(指) 録音：2015年9月、2016年6月 全て世界初録音

1937年、ウクライナのハルキウ(ハリコフ)生まれの作曲家ブルク。現在はフィンランドに住み、タンゴの作曲家として 知られていますが、彼の作品の中で重要な位置を占めるのが20曲を越える交響曲です。3つの楽章からなる第 15番は、フィンランドの軍人で大統領マンネルヘイム、エストニアの革命家で初代大統領パッツ、スウェーデンとロ シアという強国にはさまれたフィンランドのウーシマー地方の歴史から想を得ています。バスドラムやティンパニなど打 楽器を多用するニールセン風の音楽に、シベリウスを思わせる繊細なワルツをまじえています。第16番はロシアから ベラルーシ、ウクライナを経て黒海にそそぐ大河「ドニプロ(ドニエプル)川」沿岸地域の歴史から着想した作品。 「チョルノービリ(チェルノブイリ)の物語」と題された第2楽章は1986年の原発事故の破局や恐怖を描き、「嵐と啓 蒙」と題された終楽章も予定調和的な解決からは程遠く、この地域の多難な歴史があらためて思い起こされま す。

Goodies 78CDR-3903(1CDR)

モーツァルト：交響曲第40番ト短調 K.550

アルトゥーロ・トスカニーニ指揮 NBC響 1938年3月7日＆1939年2月27日ニューヨーク、NBC放送8Hスタジオ録音 英HMV DB 3790/2(米VICTOR 15733/5と同一録音)

アルトゥーロ・トスカニーニ(1887-1967)はイタリアのパルマ生まれ。最初チェ ロを学んだ。1888年南米への演奏旅行中に指揮者の代役をつとめ、それを機に 指揮者に転向した。1898-1908年ミラノ・スカラ座音楽監督、1908-1915年ニュ ーヨーク・メロポリタン歌劇場音楽監督、1926-1936年ニューヨーク・フィル音 楽監督を歴任した。1930-1931年バイロイト音楽祭に出演、1934-1937年ザルツ ブルク音楽祭に出演した。1937年ムッソリーニの独裁政権に反対してアメリカ に亡命、一旦引退を表明したが、NBC交響楽団が創立されて復帰し、途中一年間 の空白(1943年)があったが、1954年まで常任指揮者をつとめた。この交響曲40 番はモーツァルトの原譜にないクラリネットが加えらている。（グッディーズ）

オクタヴィア OVCL-00813(1SACD) 税込定価 2023年5月24日発売

ハイドン：交響曲集Vol.20 交響曲第56番ハ長調Hob.�T：56 交響曲第40番ヘ長調Hob.�T：40 交響曲第74番変ホ長調Hob.�T：74

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2020年10月23日(第40番)、2021年7月30日(第56番)、9月30日(第74番)大阪、ザ・シンフォニーホール・ライヴ

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親 と共にスタートした「ハイドンマラソン」は、フラ ンツ・ハイドンのすべての交響曲を演奏 しようという一大プロジェクト。当盤は第21回、 24回、25回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日 本センチュリー響は、精緻な構築と、細部までこだ わりぬいた感性で、気品あふれるハイドンを奏でて います。柔和で晴々とした優美な演奏は、まさに彼 らの真骨頂といえるでしょう。(オクタヴィア)

Biddulph BIDD-85027(1CD) NX-B04

初出音源〜ビーチャム唯一のラフマニノフ!! ラフマニノフ：交響曲第3番イ短調 Op.44* 合唱交響曲「鐘」Op.35[英語による歌唱。第3楽章は1936年改訂版]

サー・トーマス・ビーチャム(指)LPO* イソベル・ベイリー(S) パリー・ジョーンズ(T) ロイ・ヘンダーソン(Br) フィルハーモニックcho サー・ヘンリーウッド(指)BBC響* 録音：1937年11月18日 ロンドン、クイーンズ・ホール(ライヴ)* 1937年2月10日 ロンドン、クイーンズ・ホール(ライヴ)

Biddulphからラフマニノフの交響曲第3番英国初演時のライヴ録音他が登場。両曲にとって音に残された最古の演奏記録で、ビーチャムとウッドのラフマニ ノフ録音が世に出るのは初です。 交響曲第3番はイギリス及びヨーロッパ初演時のライヴ。1936年に作曲された第3番は同年11月6日にストコフスキー指揮のフィラデルフィアOに よって初演されましたが、欧州での初演は翌37年11月18日まで待たねばなりませんでした。その大任を務めたのがビーチャム率いるロンドン・フィル。速めの テンポと強い推進力を土台に時に激しい情熱を感じさせる演奏を繰り広げます。ビーチャムはこの演奏の翌月、マンチェスターでハレ管を指揮して第3番を演 奏しましたが、なぜかその後は指揮することがなく、ラフマニノフ作品の録音も残されていません。この音源は第3番の演奏記録として最初のもので、またビー チャム唯一のラフマニノフ録音ということになります。 BBCプロムスの創設者で指揮者のヘンリー・ウッドはラフマニノフと親交があり、1921年にはリヴァプールでラフマニノ フの合唱交響曲『鐘』をイギリス初演しています。その際にウッドは特に第3楽章の演奏が非常に難しかったとラフマ ニノフに伝えましたが、これはウッドが英語の詞で上演したことと関係があるとみられます。15年後の1936年10 月、ウッドはラフマニノフをシェフィールド音楽祭に招き、前半にはラフマニノフ自身のソロでピアノ協奏曲第2番を演 奏、後半に『鐘』を演奏しました。その時のスコアはラフマニノフがウッドの意見をいれて第3楽章の声楽パートを全 面的に書き直したもので、ここに収録された1937年の演奏でも使われています。 ウッドはラフマニノフの作品を熱 心にとりあげましたが録音は残されておらず、この音源がウッド唯一のラフマニノフ録音となります。また『鐘』の録音 としても最初のもので、いくつもの観点から貴重な記録と言えるでしょう。 ※これらの音源はBBCの放送をロシア音楽の熱心なファンだったHarold Vincent Marrotが個人的にディスク録 音したもので、Marrotからディスクを相続したマイク・セルが大英図書館サウンド・アーカイヴに遺贈、同館クラシッ ク音楽部門学芸員のジョナサン・サマーズの協力の元で復刻されました。尚、交響曲第3番第2楽章9：52から 10：04にかけて、放送受信時に入ったとみられるノイズによるお聞き苦しい箇所があります。

BR KLASSIK BR-900209(1CD) NX-B07

マーラー：：交響曲第7番「夜の歌」

バイエルンRSO ベルナルト・ハイティンク(指) 録音：2011年2月14-18日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) 総収録時間：82分

ハイティンクがバイエルンRSOの定期公演を初めて指揮したのは1958年。以来60年余りの長きにわたる共演を続けました。バイエルン放送のアーカイヴからこの度発掘されたのは2011年2月のライヴ録音で、マーラーの交響曲第7番「夜の歌」。マーラーを得意としたハイティンクだけに、この曲にはコンセルトヘボウOとの録音が3つ(1969、82、85年)とベルリン・フィルとの録音と録画が一つずつ(いずれも1992年)ありますが、21世紀の演奏が世に出るのはこれが初めてです。この演奏の当時82歳目前だったハイティンクですが、その約20年前のベルリン・フィル盤と比べても演奏時間はほとんど同じ。極端なデフォルメもなく、高齢になっても弛緩することのなかった彼らしいバランスの取れた演奏が聞かれます。バイエルン放送SOも細心かつ渾身の演奏で指揮にこたえています。

CZECH RADIOSERVIS CR-1179(2CD)

プラハの春音楽祭ゴールド・エディション Vol.4 ■CD1 (1)マーラー：交響曲第1番「巨人」 (2)ブリテン：フランク・ブリッジの主題による変奏曲Op.10 ■CD2 (1)ドヴォルザーク：交響曲第7番ニ短調 (2)R.シュトラウス：交響詩「ツァラトゥストラはかく語りき」

■CD1(78‘43) (1)ジョン・バルビローリ(指)チェコPO 録音：1960年5月24日、プラハ、スメタナ・ホール(モノラル・ライヴ) (2)チャールズ・マッケラス(指)イギリス室内O 録音：1966年5月16日、プラハ、ドヴォルザーク・ホールモノラル・(ライヴ) ■CD2(74‘36) (1)カルロ・マリア・ジュリーニ(指)ウィーンSO 録音：1975年5月28日、プラハ、スメタナ・ホール(ステレオ・ライヴ) (2)ベルナルト・ハイティンク(指)ロイヤル・コンセルトヘボウO 録音：1980年5月18日、プラハ、スメタナ・ホール(ステレオ・ライヴ)

チェコ放送の自主レーベル「ラジオサーヴィス」のシリーズ『プラハの春音楽祭ゴールド・エディション』の第4弾は、バルビローリ、マッケラス、ジュリーニ、ハイティ ンクらの貴重な演奏が収録されています。 1960年ジョン・バルビローリ(1899〜1970)とチェコ・フィルによるマーラー交響曲第1番「巨人」。バルビローリは1958年から2度目の同音楽祭登場。 6月24日に行われたコンサートはテレビで生放送され、そのカリスマ性に多くの聴衆は惹きこまれました。バルビローリのチェコでの評価は、1962年録音のフラン クの交響曲(SUPRAPHON)でいっきに高まりましたが、この音楽祭での演奏はその録音に先駆けた形となります。ここには収録されていませんが、同日に自作の 『エリザベス朝組曲』、そしてドゥシークの2台のピアノと管弦楽のための協奏曲を演奏しています。バルビローリは当時すでに世界的名声を得ており、イギリスのマ ンチェスターに本拠を置くハレOの常任指揮者に就任(1943〜1970)、その他にもベルリン・フィル、ウィーン・フィルといった主要オーケストラを指揮し 数多くの録音を残しています。またこのプラハの春音楽祭での反響や前述のフランクの録音への評価もあり、SUPRAPHONでのレコーディングの話もあったよう ですが(マーラーの交響曲など)、バルビローリの死去によりその計画の実現は不可能となってしまいました。 20世紀の弦楽アンサンブル作品の金字塔のひとつブリテン(1913〜1976)の『フランク・ブリッジの主題による変奏曲』。ブリテンの出世作ともなった本作は、 師ブリッジの「弦楽四重奏のための3つの牧歌」(1906)からの旋律を用いた鮮やかな変奏曲。プラハでは、この1966年の音楽祭での演奏が初演だったといい ます。演奏はイギリス室内O。ジェフリー・テイトが初代首席指揮者に就任、その後レイモンド・レッパードやコリン・デイヴィス、ダニエル・バレンボイムらの 著名な客演指揮者と共演し高い評価を獲得。最初のパトロンにはブリテンも名を連ねており、ゆかりが深く、現在は新国王チャールズ3世がパトロンを務めています。 イギリス室内管は、1966年に2つの演奏会を行いました。ひとつは当時芸術監督の任にあったバレンボイムとの演奏会、もうひとつがここに収録されている客演 指揮者のチャールズ・マッケラス(1925〜2010)です。マッケラスは、この音楽祭以降ヤナーチェクをはじめ、チェコ音楽の紹介に終生尽力し、チェコ・フィルの 常任客演指揮者として数多くの録音を残しています。 カルロ・マリア・ジュリーニ(1914〜2005)のプラハでの人気は高く、1977年には音楽祭の閉幕コンサートを任され「第9」をチェコ・フィルと演奏するな ど定期的に訪れていました。ここに収録されているドヴォルザークの交響曲第7番は、2度演奏しており、一つは1968年ニュー・フィルハーモニア管と、そしても う一つがこの1975年ウィーンSOとの演奏です。この第7番はロンドン・フィルハーモニック協会から依頼を受け作曲。同時期に敬愛するブラームスの交響 曲第3番の初演に立ち会ったことも影響し、これまでの民族色豊かな作風から脱却した内容。とはいえチェコの民謡や独特なリズムを模した第3 楽章など民族的なカラーも盛り込まれており、ジュリーニは得意とするブラームス的な部分と、民族色濃厚な部分を共に音楽的に導き完璧な演奏を聴かせています。 そして最後は音楽祭2度目の登場となったベルナルト・ハイティンク(1929〜2021)指揮ロイヤル・コンセルトヘボウOによるR.シュトラウス「ツァラトゥ ストラはかく語りき」。同コンビでは、PHILIPSレーベルから1973年録音で同曲がリリースされ、名盤の誉高い演奏。また当時のプラハ放送の録音技師の高い技 術により、ハイティンク＆コンセルトヘボウ管の至芸を存分に堪能することができます。 (Ki)

Spectrum Sound CDSMBA-134(1CD)

(1)ブラームス：交響曲第2番ニ長調 Op.73 (2)ドビュッシー：「海」

シャルル・ミュンシュ(指)、 フランス国立放送O ライヴ録音(1)1965年11月16日／シャンゼリゼ劇場(ステレオ)、(2)1966年9月13日／ブザンソン市民劇場(ステレオ)【初出音源】

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。当アルバムはフランス国立視聴覚研究所(INA)の貴重音源からの復刻で、シャルル・ミュンシュ(指) フランス国立放送O演奏のブラームスの交響曲第2番とドビュッシーの「海」を収録。いずれもステレオ音源です！ブラームスはAUVIDIS VALOISレーベ ルからリリースされたことはありますが現在は入手困難。一方ドビュッシーは正規初出音源となります。晩年まで熱量の高い演奏をしたミュンシュ。どっしりとした ブラームスと色彩感豊かドビュッシー。一期一会のひらめきに満ちた名演がここによみがえります。 (Ki) ※このレーベルは、初発売後早期に廃盤となる可能性が高いです。お早めにご注文下をおすすめします。

Altus ALT-527(1CD)

準・メルクル／台湾フィルハーモニック 2022年ライヴ メンデルスゾーン：序曲『フィンガルの洞窟』 メンデルスゾーン：交響曲第4番『イタリア』 ドビュッシー：夜想曲* ラヴェル：ラ・ヴァルス

ラヴェル：ラ・ヴァルス 準・メルクル(指) 台湾フィルハーモニック(國家交響樂團) 台北室内cho* ライヴ録音：2022年11月4・10日(メンデルスゾーン)、11日(ドビュッシー、ラヴェル)／國家表演藝術中心 コンサートホール(台北)

2023年5月に来日公演のある準・メルクル＆台湾フィルハーモニック、ALTUSから来日記念盤が登場！近年めきめきと実力をつけ世評を高めているオーケス トラによる、気合の入った2022年最新ライヴ音源です。 「台湾フィルハーモニックはまだ若く、その歴史はわずか37年しかありません。しかし、すでに高度な洗練と芸術性を備え、その音からも、メンバーの情熱が伝 わってくることと思います。古典派初期から現代音楽まで、幅広い時代のスタイルと作品にすでに親しんでいます。台湾フィルハーモニックは、アジアを代表するオー ケストラのひとつになるという大きな希望を抱きながら、聴衆のために演奏する喜びを常にかみしめて活動しています。」(準・メルクル) 想像を超える大演奏。技術は驚くほど高く、隙の無いアンサンブルに度肝を抜かれます。さらに音楽の語り口も抜群、息の長いフレーズをのびやかに歌いつつも 引き締まったリズム感でぐいぐいと曲をひっぱっていきます。『イタリア』終楽章での高速にして実体感を失わない木管の歯切れよさ、オケ全体に波及するまぎれ もない推進力、クライマックスの迫真の追い込みなどを聴けば、音楽のよろこびを最高度に体現したすばらしい演奏であることが如実にわかるでしょう。弦楽の美 しさも特筆もので、繊細で品のあるヴァイオリンと重心が低く懐の深いバスが織り成す稀有なバランス感覚は絶品。準・メルクルのきちっと繊細でかつ色彩感のあ る音作りともたいへん相性のよいオーケストラです。 収録曲それぞれ、さまざまな側面から音楽を楽しませてくれます。メンデルスゾーンはオケの高い機動力と響きの明るさ、ドビュッシーは音の伸びのよさやヴォ カリーズとのきめ細かい溶け合いが実に魅力的。最後のラヴェル『ラ・ヴァルス』は堂々たる快演で、管弦楽の粋を尽くした響きが存分に発せられ空間を満たして いきます。 ハイスペックなDXD録音にも注目。台湾での録音からマスタリング、CD化まで手掛けたALTUS斎藤啓介氏によれば、その鮮明な効果はCDで聴いても十分 に感じられるとのこと。ご期待ください。 (Ki)

C Major 80-7508(2DVD) 80-7604(Bluray)

ブルックナー：交響曲第4&9番 交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』(1880年第2稿 ハース校訂 1936年出版) 交響曲第9番ニ短調 WAB109(原典版 新全集IX、1951年出版 ノーヴァク校訂) ■ボーナス映像「ディスカヴァリング・ブルックナー」 各交響曲について(ティーレマンと音楽学者ヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏による対話)

クリスティアン・ティーレマン(指)VPO 収録：2020年8月、ザルツブルク祝祭大劇場、ライヴ(第4番) 2022年7月、ザルツブルク祝祭大劇場、ライヴ(第9番) ◆DVD 画面：16：9、1080i 音声：PCMステレオ、DTS5.0 DVD9 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語 字幕：英韓,日本語 Total time：197分 交響曲：142分、ボーナス：55分 ◆Bluray 画面：16：9、1080i 音声：PCMステレオ、 DTS-HD MA5.0 BD50 [ボーナス映像] 言語：ドイツ語 字幕：英韓,日本語 Total time：197分 交響曲：142分、ボーナス：55分

2024年のブルックナー生誕200年に向けたティーレマン＆ウィーン・フィルによるプロジェクト「ブルックナー11/Bruckner 11」。C majorの映像によるブ ルックナー交響曲全集は、第5交響曲、そして「習作交響曲」と呼ばれている「ヘ短調 WAB99」と「ニ短調 WAB100」をウィーン・フィル史上初めて演奏・収録し た第1弾。ウィーン稿を使用した第1番と2021年8月のザルツブルク音楽祭で演奏された第7番を収録した第2弾。第3弾は、2019年にウィーン楽友協会で収録 された第2番と第8番。そして交響曲中もっとも改訂稿の多い第3番と唯一改訂されていない第6番という組み合わせでリリースされた第4弾。 今回発売されるシリーズ最後となる第5弾は、ともにザルツブルク音楽祭で演奏された第4番と第9番を収録したディスクです。 「ロマンティック」という副題や、長大すぎない演奏時間であることから、ブルックナーの9曲の交響曲の中で最も人気の高い交響曲第4番。ティーレマンは、ブ ルックナーの最終イメージに最も近いと評価されているハース版第2稿で演奏。遅めのテンポで一音一音丁寧に紡ぎだされるブルックナーの世界を描き出してい ます。 そしてブルックナー最後の交響曲で、フィナーレの第4楽章を作曲途中で作曲家自身が亡くなったため、未完に終わった交響曲第9番。ブルックナーのもとに残さ れた第4楽章の自筆譜には、さまざまな段階のスケッチが存在しており、それを素材として、フラグメントとして演奏するか、あるいは補筆完成して演奏するという ような指揮者もいますが、ティーレマンは、このように述べています。「このままで良いと思います。足りない部分はあるのでしょうか？確かに補筆完成の取り組み は良いですが、第3楽章まで素晴らしい演奏が行われ、完全な静寂の中に消えていくのも悪くはありません。いえ、とても良いことでしょう。若い頃に聴いたカラ ヤン指揮ベルリン・フィルの演奏の感動的な沈黙を忘れることが出来ません。」そして一連のウィーン・フィルとのブルックナーの演奏・収録については、「ベートー ヴェンの交響曲のチクルスや、ワーグナー「リング」の演奏ように、過去に遡って自身の学んできたことを思い出し、新しい視座を与えてくれるものでした。そして聴 衆はブルックナーと共に、彼の長年にわたる創作の発展を体感することができるでしょう。それをウィーン・フィルと取り組めて本当に幸運でした。」 (Ki)

APARTE AP-315(1CD)

メンデルスゾーン：ピリオド楽器による交響曲第4&5番 交響曲第4番イ長調「イタリア」 交響曲第5番ニ短調「宗教改革」

アレクシス・コセンコ(指) レ・ザンバサドゥール〜ラ・グランド・エキュリ 録音：2022年5月7-9日イル・ド・フランス国立Oホール(アルフォールヴィル)

バロック・フルート奏者としても活躍するアレクシス・コセンコが2010年に創設した古楽集団レ・ザンバサドゥール〜ラ・グランド・エキュリ。彼らが時代楽器 と当時の解釈によるメンデルスゾーンの全管弦楽作品シリーズを開始しました。めったに用いられない版にも焦点を当てており、大物な割に版の違いやピリオド解 釈などといったことまで注目されることがまだあまり多くない感のあるメンデルスゾーンだけに期待できます。 シリーズ第1弾は交響曲第4番「イタリア」と第5番「宗教改革」。完璧主義者だったメンデルスゾーンは常に自分の作品に不満を持ち、手を入れていました。彼 は1934年に大改訂を始めたものの、完全に終わる前に世を去ってしまいました。コセンコによれば、 ・終楽章の素材を40小節拡張 ・主題(特に第2楽章)を作り直し ・第3楽章メヌエットの輪郭と展開部を大幅に変更 さらにイタリアから離れスコットランドの雰囲気が感じられるようになっているとのこと。1830年代にドイツで用いられていた楽器により、聴いたことのない「イタ リア」交響曲の世界が蘇りました！ (Ki)

IDIS IDIS-6750(1CD)

カラヤン・スペクタキュラーVol.11 ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』 交響曲第8番ヘ長調 Op.93*

ヘルベルト・フォン・カラヤン(指) BPO ライヴ録音：1957年11月3日東京(ステレオ)、 1961年4月8日ロンドン(モノラル)*

カラヤンの貴重なライヴ音源。東京公演はステレオで残されているもの。IDISレーベル2023年リマスター。

CPO CPO-777973(1CD) NX-B10

ハチャトゥリアン：交響曲第3番「交響詩曲」 ガイーヌより組曲第3番

シューマン・フィルハーモニー フランク・ベールマン(指) 録音：2015年12月8-10日(ライヴ)

ハチャトゥリアンの交響曲第3番は、1947年の「ロシア革命30周年記念」のために交響詩として作曲され、その 年の12月にムラヴィンスキー指揮レニングラード・フィルによって初演されました。15本のトランペットとオルガンを含 む大編成のオーケストラのために書かれ、荒れ狂うような音の洪水の中、五音音階による民族的な旋律が時折 聞こえてくるなど、ハチャトゥリアンらしさ満点。最後は圧倒的な大音響で結ばれます。 その特異な編成によって一般的な演奏には向かないという批判を受けましたが、スターリンが没した後、「交響曲 第3番」として復活しました。録音が少ない曲だけに、最新録音の登場は歓迎されるでしょう。併録のガイーヌから の抜粋も聴きものです。

DACAPO MAR-8.207002(7CD) NX-G05

ルーズ・ランゴー(1893-1952)：交響曲全集 【CD1】 交響曲第1番「岩山の田園詩」 BVN32 【CD2】 交響曲第2番「春の目覚め」 BVN53(オリジナル版) . 交響曲第3番「青春のさざめき」 BVN96 【CD3】 交響曲第4番「落葉」 BVN124 交響曲第5番BVN191(第1版) 交響曲第5番「草原の自然」 BVN216(第2版) 【CD4】 交響曲第6番「引き裂かれた天国」 交響曲第7番BVN188(1926年版) 交響曲第8番「アメリエンボーの思い出」 BVN 193 【CD5】 交響曲第9番「ダウマー妃の町から」 BVN282 交響曲第10番「向こうに見える雷の住みか」 BVN298 交響曲第11番「イクシーオン」 BVN303 【CD6】 交響曲第12番「ヘルシングボリ」 BVN318 交響曲第13番「驚異の確信」 BVN319 交響曲第14番「朝」 BVN336 【CD7】 Drapa(On the Death of Edvard Grieg), BVN 20(1913最終版) Sfinx(Sphinx), BVN37(1913改訂版) Hvidbjerg-Drapa, BVN343…世界初録音 Danmarks Radio(Radio Denmark), BVN351…世界初録音 Res absurda!?, BVN354…世界初録音 交響曲第15番「海の嵐」 BVN375 交響曲第16番「太陽の氾濫」 BVN417

デンマーク国立SO＆cho トーマス・ダウスゴー(指) 録音：1998年8月-2008年6月

デンマーク音楽史上屈指の天才にして問題児、ルーズ・ランゴーの交響曲全集。作曲家の母国のレーベルと演 奏家たちが10年余りをかけて取り組んだ一大プロジェクトです。収録内容の点でも演奏と録音のクオリティの点で も、このレパートリーの基準となるにふさわしいものと言えるでしょう。 ※初出時の6.200001(SACDハイブリッド・ディスク)から、通常CDに仕様変更しての再発売となります。

PROMINENT CLASSICS 2506-5612(2CD) UHQCD

ブルックナー：交響曲第8番ハ短調

エフゲニ・スヴェトラーノフ(指) ハーグ・レジデンティO(ハーグPO) 録音：2000年3月25日アントン・フィリップザール,デジタル・ライヴ

スヴェトラーノフにとって2002年10月に予定されていたNHK SO との共演がその死によって幻になってしまったのがブルックナー8番です。 極限まで遅いテンポを採用するようになったスヴェトラーノフ最晩年の心境 がブルックナーにどう反映されるのか？その回答がハーグ・レジデンティ管 弦楽団との当ライヴです。ハーグ・レジデンティ管とスヴェトラーノフの演奏 はいくつか商品化されていますがいずれも残念なことにオーケストラの実力 が弱点となっておりますが、ここでは奇跡が起きております。艶やかな弦楽 器といい重量感溢れる金管の咆哮。オーケストラと巨匠が死力を尽くした感 のある凄絶なライヴ。スヴェトラーノフ研究の権威はやしひろし氏によるマス タリングと解説も嬉しいところです。

フォンテック FOCD-9880(1CD) 税込定価 2023年5月10日発売

マーラー 交響曲第2番「復活」

小泉和裕（指揮）九州SO 安井陽子(S)、福原寿美枝(A)、 九響cho、RKB女声cho、九州大学男声合唱団コールアカデミー、九大混声cho 、久留米大学附設高等学校合唱部 、多目的混声cho"Chor Solfa!"、ちくしの混声cho、アクロス福岡公募メンバー 録音：2022 年10 月7・8 日 アクロス福岡シンフォニーホール(1LP)ライヴ）

2019 年＜千人＞ 、20 年＜第3 番＞とリリースのたびに絶賛を集める小泉和裕/九州交響楽 団によるマーラー。宿望の第三弾。 コロナ禍によって公演延期を余儀なくされ、2022 年10 月に実現した「復活」。 2013 年の音楽監督就任以来、新たな最盛期を迎えた小泉=九響。 万感の想いを込めた“死と再生をめぐる物語” ??マーラー演奏はここに極まります。 （フォンテック）

Urania Records WS-121410(2CD)

マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調 交響曲第6番 イ短調「悲劇的」

エーリヒ・ラインスドルフ(指)ボストンSO レコーディング・プロデュース：1963年(第5番)、1966年(第6番)、ボストン(ステレオ、ADD)

オーストリア出身の指揮者エーリヒ・ラインスドルフによるマーラーの「交響曲第5番」と「第6番」がウラニア・レコーズから復刻。録音された1960年代は、マーラーの生誕100年ということもあり、ゲオルク・ショルティやレナード・バーンスタインがデッカとCBSに、そしてラインスドルフはRCAに次々とマーラーの作品を録音するという時代でした。ラインスドルフは1963年からボストンSOの音楽監督を務めており、ここに収められているのはそのボストン響との録音となります。ラインスドルフによって遺されたこの「第5番」と「第6番」は年月を経ても色褪せることのない美しい演奏となっています。

BR KLASSIK BR-900207(1CD) NX-B07

チャイコフスキー：交響曲第5番 リスト：交響詩「マゼッパ」

バイエルンRSO ズービン・メータ(指) 録音：2013年2月25日-3月1日(ライヴ) ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ドイツ)

バイエルンRSOとズービン・メータによる、なんと初めての録音。チャイコフスキーの第5番はロス・フィルとの1977年録音(Decca)以来36年ぶりの 再録音です。 メータはバイエルンRSOを度重ね指揮しており、2018年秋には急病でキャンセルしたヤンソンスに代わって日本ツアーを指揮。『音楽の友』誌で 同年のベスト・コンサートに選ばれました。2020年1月にヤンソンス追悼コンサートの指揮を任されたのもメータ。これほどの厚い信頼関係がありながら、これ までLPもCDも無かった(バイエルン放送響調べ)というのは意外です。このアルバムは2013年2月から3月にかけて行われた演奏会の際に収録されたもの。 チャイコフスキーの第5番は、第3楽章を除きロス・フィル盤よりも若干遅めのテンポをとり、この曲の魅力である歌うような旋律をしっかりと聴かせます。「マゼッ パ」はメータの得意曲で機能性抜群のオーケストラを駆使したゴージャスなサウンドと高揚感をたっぷりと味わえます。

Capriccio C-8085(1CD) NX-B07 NYCX-10397(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」(第3稿／コーストヴェット版)

ウィーンRSO マルクス・ポシュナー(指) 録音：2021年11月26-28日ウィーン放送文化会館(オーストリア)

CAPRICCIOレーベルと国際ブルックナー協会の主導で、ブルックナーの生誕200年にあたる2024年までにブルックナーの全交響曲のすべての稿(バージョン) を録音しようという企画、 「#bruckner2024」の第8弾。 先に発売されて好評の第1稿と第2稿に続き、当CDで交響曲第4番の3つの稿が最新のコーストヴェット版で揃いました。第4番の第3稿はブルックナーが弟 子のレーヴェやシャルク兄弟らの意見をきいて改訂したことから「改ざん版」などと呼ばれた時期もありましたが、コーストヴェットはそのような見方を排し、第3稿 を実際の演奏経験を経た上でブルックナー自身による実用的な改訂版と位置付けています。ポシュナーは速めのテンポを基調にしつつ、緩急の差をはっきりと 付けるなど曲想の変化を明瞭に打ち出してゆき、コーストヴェットの考えを音として立証しています。 ポシュナーの指揮で揃った第1稿及び第2稿との聞き比べに加え、フルシャ／バンベルク響やヴァンスカ／ミネソタ管など第3稿を採用した他の演奏といった聞き 比べの楽しみも広がりそうです。 ※国内仕様盤には専門誌等で好評を得ている石原勇太郎氏(国内ブルックナー協会会員)による日本語解説が付属します。

J.S.Bach-Stiftung C-143CD(1CD) NX-E03

ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」

バッハ財団O(古楽器使用) ルドルフ・ルッツ(指) 録音：2022年8月17日 Tonhalle St. Gallen(スイス)ライヴ

2006年にルドルフ・ルッツによって創設されたバッハ財団O&choは、毎月1回のコンサートで、バッハ のカンタータ全曲演奏を行っており、これらの録音は入念な解釈と優れた演奏で高く評価されています。 ルッツはベートーヴェンの演奏でも優れた手腕を発揮することで知られ、2013年のスイス・ツアーで演奏された第9 番のアルバム(B904CD)は大好評をもって迎えられました。今回のアルバムは2022年8月に行われた演奏会の ライヴ録音で、曲目は「英雄」と呼ばれる第3番。ルッツは標準的なテンポをとりながらも引き締まった演奏を聴か せます。ブックレットでは、ドイツの音楽学者アンセルム・ハーティンガーが作品を多面的に分析するとともに、彼とル ドルフ・ルッツの対談も掲載されており(英語とドイツ語)、ルッツがベートーヴェンに寄せる強い思いも知ることができ ます。

Goodies 78CDR-3903(1CD)

モーツァルト：交響曲第40番ト短調 K.550

アルトゥーロ・トスカニーニ(指) NBC響 1938年3月7日＆1939年2月27日ニューヨーク、NBC放送8Hスタジオ録音 英HMV DB3790/2(米VICTOR15733/5と同一録音)

アルトゥーロ・トスカニーニ(1887-1967)はイタリアのパルマ生まれ。最初チェ ロを学んだ。1888年南米への演奏旅行中に指揮者の代役をつとめ、それを機に 指揮者に転向した。1898-1908年ミラノ・スカラ座音楽監督、1908-1915年ニュ ーヨーク・メロポリタン歌劇場音楽監督、1926-1936年ニューヨーク・フィル音 楽監督を歴任した。1930-1931年バイロイト音楽祭に出演、1934-1937年ザルツ ブルク音楽祭に出演した。1937年ムッソリーニの独裁政権に反対してアメリカ に亡命、一旦引退を表明したが、NBCSOが創立されて復帰し、途中一年間 の空白(1943年)があったが、1954年まで常任指揮者をつとめた。この交響曲40 番はモーツァルトの原譜にないクラリネットが加えらています。 復刻には「音のエジソン」 http：//www.otono-edison.com/ SPレコード専用 MC型カートリッジの上級モデル〔ゼロSP 78rpm〕(3mil 針)とコルグの[DS-DAC -10R]DSD録音機を使用した。（グッディーズ)

Forgotten Records fr-1864(1CDR)	ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」* ダンディ：交響詩「ヴァレンシュタイン」#	ディミトリ・ミトロプーロス(指)NYO 録音：1949年12月11日*、1950年4月14日#、カーネギー・ホール・ライヴ
Forgotten Records fr-1871(1CDR)	クリップスのベートーヴェン 交響曲第1番ハ長調 Op.21* 交響曲第8番ヘ長調 Op.93#	ヨーゼフ・クリップス(指) アムステルダム・ コンセルトヘボウO 録音：1952年5月24日*、1952年9月5日#、コンセルトヘボウ（共にライヴ）
Forgotten Records fr-1875(1CDR)	オーマンディ/シベリウス：交響曲集 交響曲第2番ニ長調 Op.43* 交響曲第4番イ短調 Op.63#	ユージン・オーマンディ(指) フィラデルフィアO 録音：1947年10月31日*、1954年11月28日# ※音源： Columbia ML-4131*、ML-5045#
Forgotten Records fr-18761CDR)	オーマンディ/シベリウス：交響曲集２ 交響曲第2番ニ長調 Op.43* 交響曲第4番イ短調 Op.63#	ユージン・オーマンディ(指) フィラデルフィアO 録音：1951年12月16日#、1954年12月19日* ※音源： Columbia ML-4672#、ML-5045*
Forgotten Records fr-1878(1CDR)	アノーソフ/シベリウス＆カバレフスキー シベリウス：交響曲第1番* カバレフスキー：交響曲第2番Op.19#	ニコライ・アノーソフ(指) ソヴィエト国立RSO 録音：1956年#、1957年* ※音源： Melodiya　D 02952/3*、D-03816#

オクタヴィア OVCL-00811(1SACD) 税込定価

エルガー：交響曲第2番変ホ長調作品63

大友直人(指) 東京SO 録音：2023年1月29日ミューザ川崎シンフォニーホール・ライヴ

日本を代表する指揮者、大友直人と東京SOによる エルガー：交響曲第2番がEXTONレーベルから登場です。 「威風堂々」、「愛の挨拶」で広く知られるイギリスの 大作曲家エルガーの音楽を誰よりも積極的に取り上げて きた大友。知られざる隠れた名作であるこの交響曲第2 番も、東京SOとは1997年を皮切りに度々披露され、 今日ついにCD化が実現する運びとなりました。大友の冴 え漲るタクトに呼応するオーケストラ・サウンドを、 DSD11.2MHzの臨場感溢れる高音質ライヴ・レコーディ ング、ブックレットにはエルガー研究の権威でもある等 松春夫によるエッセイを掲載し価値ある名盤となりまし た。ここに生まれた壮大なエルガーの世界をお楽しみく ださい。(オクタヴィア)

GRAND SLAM GS-2264(2CD) ★

ブルックナー：交響曲集 (1)交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」(改訂版) (2)交響曲第8番ハ短調(改訂版)

ブ ルーノ・ワルター(指) (1)NBC響、(2)NYO 録音：(1)1940年2月10日NBC、8Hスタジオ(ニューヨーク) (2)1941年1月26日カーネギー・ホール(ニューヨーク) 使用音源：Private archive 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より ブルーノ・ワルター・ライヴ1(GS-2258/59)、同2(GS-2260/61)、同3(GS-2262/63)に続く第4弾、最終編です。今回はブルックナーの交響曲 第4番「ロマンティック」と第8番ですが、演奏された当時はまだ原典版が未出版のため、2曲ともに改訂版での演奏となります。第4番はワルター唯一のライヴ であり、第8番の方はこの録音しかワルターの演奏は存在しません。 音質はアセテート盤を原盤としているためにお聴き苦しい箇所が含まれますが、ワルターのディスコグラフィ上でも貴重な録音であり、ブルックナーの演奏史を 語る上でも貴重な資料と言えます。何でも値上がりしているこのご時世ですが、今回の2枚組も“1枚価格”でのご提供となります。(平林 直哉)

ACCENTUS Music ACC-60568BD(4Bluray) ACC-70568DVD(4DVD)

アンドリス・ネルソンス〜2つのオーケストラを振った映像集 ■(1)BD&DVD1(2014年ルツェルン音楽祭) ブラームス：セレナード第2番イ長調Op.16、 アルト・ラプソディOp.53、 交響曲第2番ニ長調Op.73 ■(2)BD&DVD2(2015年ルツェルン音楽祭) マーラー：「子供の不思議な角笛」より【ラインの伝説 / 美しくトランペットが鳴り響く所 / この世の生活 / 原光 /魚に説教するパドバの聖アントニオ / 起床合図 / 少年鼓笛兵】、 交響曲第5番 ■(3)BD&DVD3(2018年第21代カペルマイスター就任記念公演) シュテッフェン・シュライエルマッハー(1960-)：オーケストラのためのレリーフ (世界初演、ライプツィヒ・ゲヴァントハウスOとボストンSOによる委嘱作品) ベルク：ヴァイオリン協奏曲 メンデルスゾーン：交響曲第3番「スコットランド」 ■(4)BD&DVD4(2017年ライプツィヒ・ライヴ) ドヴォルザーク：交響曲第9番「新世界より」、 序曲「オセロ」、 「ルサルカ」より“月に寄せる歌”、“ポロネーズ”、“ああ、無駄よ、無駄” わが母の教え給いし歌 スメタナ：「ダリボル」より“いいわ、彼に与えましょう”

アンドリス・ネルソンス(指) ■(1)ルツェルン祝祭O サラ・ミンガルド(A) バイエルン放送cho 収録：2014年8月15、16日KKLルツェルン・コンサート・ホール(ライヴ) ■(2)ルツェルン祝祭O マティアス・ゲルネ(Br) 収録：2015年8月19＆20日ルツェルン、文化会議センター(ライヴ) ■(3)バイバ・スクリデ(Vn) ライプツィヒ・ゲヴァントハウスO 収録：2018年2月22、23日ライプツィヒ、ゲヴァントハウス(ライヴ) ■(4)ライプツィヒ・ゲヴァントハウスO クリスティーネ・オポライス(S) 収録：2017年5月ライプツィヒ、ゲヴァントハウス(ライヴ) ■Bluray 画面：Full HD,16：9 音声：DTS HD MA5.0,PCM、ステレオ リージョン：All BD25 字幕：独英仏韓,日本語 425'01 ■DVD 画 面：NTSC ,16：9 音声：DTS、HD,PCMステレオ リージョン：All DVD9 字幕：独英仏韓,日本語 425'01

現代を代表する指揮者アンドリス・ネルソンスが、世界屈指の 2つのオーケストラを振ったコンサート映像を集めたボックス・セットがリリースされます。 2003年にクラウディオ・アバドとミヒャエル・ヘフリガーによって設立されたルツェルン祝祭O。2014年1月のアバドの逝去を受け、2016年にリッ カルド・シャイーが音楽監督に就任するまでの2年間代役として指揮台に立ったのはアンドリス・ネルソンスでした。ネルソンスは、2014年のオープニング・コンサー トで当初アバドが振る予定だったオール・ブラームスの演目をそのまま引き継いで演奏。翌 2015年にはマティアス・ゲルネをソリストに迎えたマーラー「子供の 不思議な角笛」と交響曲第5番を演奏。音楽の深淵を見るゲルネの“角笛”とアバドの名演に匹敵するネルソンスのマラ5は必聴です。 そしてライプツィヒ・ゲヴァントハウスOの第21代カペルマイスターに就任したアンドリス・ネルソンスが、2018年2月に行った就任記念コンサート の映像と、2017年5月に“客演”したときのコンサート映像も収録。2017年9月より就任が決まっていたライプツィヒ・ゲヴァントハウス管のポストは、正 式就任が2018年2月に延長され、2月と3月には就任記念コンサートとオーケストラ創立 275周年記念コンサートが続けて行われ華やかなスタートとなり ました。また、ネルソンスと同郷のヴァイオリニスト、バイバ・スクリデをソリストに迎えた20世紀を代表する名作ベルクのヴァイオリン協奏曲。同じくラトヴィ ア出身の世界的ソプラノ歌手クリスティーネ・オポライスによるドヴォルザークの「ルサルカ」からのアリア集など多才なソリストたちとの共演も注目の映像です。 (Ki)

H.M.F HMM-902694 (1SACD)

シューベルト：交響曲第5番変ロ長調 D485 交響曲 ロ短調 「未完成」

パブロ・エラス＝カサド(指) フライブルク・バロック・オーケストラ 録音：2021年11月

パブロ・エラス＝カサドとフライブルク・バロック・オーケストラによるシューベルトの交響曲集、第2弾の登場。第1弾(HMC 902154)では第3(1815年) ＆4番(1816年)という組み合わせでしたが、今回は第5番(1816年)および未完成(1822年)という組み合わせ。 19歳の時に書かれた交響曲第5番は、シューベルトの心の闇を感じさせない、朗らかでリズミカルな作品。エラス＝カサド持前のリズムの良さにFBOが機敏 に反応しており、細やかかつ躍動感に満ちた演奏は見事です。未完成でも、シューベルトが楽譜に記した細かな音符ひとつひとつにいたるまで、丹念に表情づ けがなされています。特に第2楽章冒頭の管のアンサンブルの美しさは絶品。第5番にはない、絶望や不安に駆られたような瞬間も、実に劇的な効果をもっ て奏されます。明るい5番、絶望や不安が垣間見られる未完成という2作品のコントラストがきわめて鮮やかな1枚。エラス＝カサドの歌心とリズムに満ちた 指揮と、FBOの機動力が素晴らしい化学反応を起こした名演です。 (Ki)

Pentatone PTC-5187065(1SACD)

シューベルト：交響曲第8番「未完成」 交響曲第9番「ザ・グレイト」

ドレスデンPO マレク・ヤノフスキ(指) コンサートマスター：ハイケ・ヤニッケ(未完成)、ラルフ＝カルステン・ブレムゼル(ザ・グレイト) 録音：2020年11月ドレスデン、クルトゥーアパラスト(文化宮殿)

ヤノフスキによるストイックな音楽づくりと絶妙な音量バランスは当録音でも傑出しており、神々しいまでに崇高な響きを見事に引き出しております。今回の シューベルトの解釈は伝統を重んじながらも活力と激しさを兼ね備えており、非常に大きな音楽を展開。名盤ひしめく当楽曲ですが、巨匠ヤノフスキが導き出し たひとつのこたえともいえる名演を聴かせてくれます。 演奏の素晴らしさはもちろんのこと、PENTATONEレーベルが誇る技術陣が結集した高音質録音であることも注目です。 (Ki)

ACCENTUS Music ACC-70570DVD (4DVD)

リッカルド・シャイー＆ルツェルン祝祭O〜第一期 ■DVD1 マーラー：交響曲第8番変ホ長調「千人の交響曲」 ■DVD2 メンデルスゾーン：「夏の夜の夢」〜演奏会用序曲Op.21 劇付随音楽Op.61より抜粋 チャイコフスキー：マンフレッド交響曲Op.58 ■DVD3 ラヴェル：優雅で感傷的なワルツ ラ･ヴァルス 「ダフニスとクロエ」組曲 第1番 「ダフニスとクロエ」組曲 第2番 ボレロ ■DVD4 ラフマニノフ：ピアノ協奏曲 第3番二短調 Op.30* エチュード「音の絵」 第2番イ短調 Op.39-2(アンコール)* ヴォカリーズ(管弦楽版) 交響曲第3番イ短調

リッカルド・シャイー(指) ルツェルン祝祭O ■DVD1 リカルダ・メルベート(ソプラノ1/罪深き女)、ユリアーネ・バンセ(ソプラノ2/贖罪の女)、アンナ・ルチア・リヒター(ソプラノ3/栄光の聖母)、サラ・ミンガルド(メゾ・ソプラノ/サマリアの女)、藤村実穂子(アルト/エジプトのマリア)、アンドレアス・シャーガー(テノール/マリア崇拝の博士)、ペーター・マッティ(バリトン/法悦の神父)、サミュエル・ユン(バス/瞑想の神父)、バイエルン放送cho、ラトヴィア放送cho、オルフェオン・ドノスティアラ、テルツ少年cho 収録：2016年8月12日&13日 KKLコンサートホール、ルツェルン音楽祭2016(ライヴ) ■DVD2 収録：2017年8月、KKL コンサートホール、ルツェルン(ライヴ) ■DVD3 収録：2018年8月、ルツェルン文化会議センター･コンサートホール、ライヴ ■DVD4 デニス・マツーエフ(P)* 収録：2019年8月、ルツェルン音楽祭(ライヴ) 画面：NTSC,16：9 音声：PCM STEREO, DD5.1,DTS5.1 リージョン：ALL DVD9 字幕：独英仏韓,日本語 390'13

2016年よりルツェルン祝祭管の音楽監督に就任したリッカルド・シャイー。音楽監督就任コンサートのライヴ映像をはじめ、両者の活動の第一期となる2016 年〜2019年の間に行われたルツェルン音楽祭でのライヴ映像をまとめたDVDボックスがリリース。 ルツェルン祝祭管は1938年に大指揮者トスカニーニのもとへ、名だたる演奏家たちが集まり結成されたスイス祝祭Oを前身とし、2003年故・クラウ ディオ・アバドとルツェルン音楽祭の芸術総監督ミヒャエル・ヘフリガーによりルツェルン音楽祭のレジデント・オーケストラとして創設されました。そして2014 年のアバド逝去後は、アンドリス・ネルソンスやベルナルト・ハイティンクが登場していましたが、2016年からシャイーが正式にルツェルン祝祭管の音楽監督に就 任。2017年10月には、ルツェルン祝祭管として11年ぶり、シャイー就任後初の来日公演を行い、大成功をおさめました。 就任記念コンサートで演奏されたマーラー交響曲第8番。これはアバドが進めていたマーラー・チクルスのなかで、唯一演奏できなかった楽曲。このシャイーの 就任コンサートをもってチクルスが完成しました。2017年来日公演直前のコンサートでは、メンデルスゾーンの「夏の夜の夢」、チャイコフスキーのマンフレッド交 響曲といった劇文学を題材とした作品を取り上げ、オール・ラヴェル・プログラムを行った2018年、そしてデニス・マツーエフをソリストに迎えたオール・ラフマ ニノフ・プログラムの2019年と、両者の華やかなスタートを彩ったライヴ映像が収録されています。

CPO CPO-555462(1CD) NX-B10

ヴィルヘルム・ベルガー(1861-1911)：小協奏曲/交響曲 小協奏曲 イ短調 Op.43a - ピアノとオーケストラの 交響曲 変ロ長調 Op.71

オリヴァー・トリンドル(P) ロイトリンゲン・ヴュルテンベルクPO クレメンス・シュルト(指) 録音：2021年3月11-12日、2020年11月2-5日

1861年、ボストンで楽譜店を営んでいたブレーメン出身の父のもとに生まれたヴィルヘルム・ベルガー。翌年 家族でドイツに帰国し、優れた音楽の才能を発揮、14歳で初の公開演奏会を開くとともに、多数の歌曲や ピアノ曲を作曲しました。その後、ベルリン高等音楽院で専門教育を受け、1888年から1903年まではクリ ントヴォルト＝シャルヴェンカ音楽院の教員を務める傍ら、ベルリン音楽協会の指揮者を務めるなど、ベルリン 作曲家サークルの中心的存在として活躍しました。 彼の作風はヨハネス・ブラームスに近いものですが、時折挟まれる不協和音や、精緻な対位法の使用など は、彼の次世代であるマックス・レーガーの作曲様式を先取りするものでもあります。49歳という短命にもかか わらず、100作以上の作品を遺し、それらの何曲かは彼の死後も長らく演奏されていましたが、近年では演 奏機会はほとんどありません。これまでに出版された形跡のない小協奏曲 Op.43は、ピアノの妙技を際立 たせるのではなく、ブラームスのピアノ協奏曲のようにピアノをオーケストラの楽器の一つとして扱うことで、作品 全体がポリフォニックで重厚な響きで覆われています。このアルバムでは名手オリヴァー・トリンドルがピアノを担 当、見事な演奏を聴かせます。その10年後に書かれた交響曲はベルガーの代表作です。

Chandos CHSA-5311(1SACD) RCHSA-5311(1SACD) 国内盤仕様 税込定価

ニールセン：ヴァイオリン協奏曲 Op.33* 交響曲第4番「不滅」

エドワード・ガードナー(指)、 ベルゲンPO、 ジェームズ・エーネス(Vn)* 録音：2022年6月14日-17日、グリーグホール(ベルゲン、ノルウェー) 国内盤：解説日本語訳＆日本語曲目表記オビ付き

ノルウェーの名門オーケストラ、ベルゲンPOの首席指揮者を2015年から務め、2021年からはLPOの首席指揮者を務めるエドワード・ガードナーによるニールセン！2楽章形式で緩徐楽章から始まる壮大な「ヴァイオリン協奏曲」では、ソリストにグラミー賞、グラモフォン賞、ジュノー賞などの栄誉ある音楽賞を多数受賞してきたカナダの天才ヴァイオリニスト、ジェームズ・エーネスを迎えるという豪華な布陣。 「交響曲第4番」は第一次世界大戦を背景に作曲され、ニールセン自身が「不滅」という副題を付けた作品。ニールセンの作品の中でも今日最も演奏されている作品のひとつです。ティンパニが2組編成になっているなど、ニールセンのアイデアの詰まった作品となっています。

BR KLASSIK BR-900196(2CD) NX-B09

モーツァルト：交響曲集 交響曲第39番変ホ長調 K.543 交響曲第40番ト短調 K.550* 交響曲第41番「ジュピター」 K.551#

バイエルンRSO ヘルベルト・ブロムシュテット(指) 録音(ライヴ)：2019年12月17-21日 ミュンヘン、フィルハモニー・イン・ガスタイク 2013年1月31日-2月1日 ミュンヘン、ヘルクレスザール* 2017年12月18-22日 ミュンヘン、ヘルクレスザール#

初CD化の第39番を加えて、後期三大交響曲が完成。 2022年7月11日に95歳の誕生日を迎えたヘルベルト・ブロムシュテット。高齢にもかかわらず精力的に演奏活動を行っています。日本にもしばしば来日 し、2022年10月には足腰の怪我を克服して桂冠名誉指揮者を務めるNHKSOを(指)マーラーとシューベルトの交響曲を演奏し聴衆を沸かせま した。この2枚組は、すでに発売されている交響曲第40番・第41番(900164)に、今回初CD化となる交響曲第39番を加えたもの。 ブロムシュテットは 「第40番の交響曲には人間の内面に存在する全ての暗い側面が表現されている」と語るほど、第40番に魅せられているといい、この演奏でも端正な表現 の中に、情熱的なモーツァルト像を構築しています。第41番では最終楽章の壮大なフーガが圧巻。そして柔和な雰囲気と華やぎに彩られた第39番は、齢 を重ねても若さを失わないブロムシュテットらしい演奏。熟成された正攻法のモーツァルトです。

FUGA LIBERA FUG-816(1CD)

ラフマニノフ：交響曲第2番ホ短調 Op.27

ウラルPO ドミトリー・リス(指) 録音：2021年7月 スヴェルドロフスク・フィルハーモニック大ホール、エカテリンブルク、ロシア

ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンで度々来日してきたドミトリー・リス指揮ウラル・フィルによる、ラフマニノフ の交響曲第2番が登場。ラフマニノフの全作品中で最も人気のあるものの一つであり、美しいメロディに 溢れたこの交響曲を雄大なスケールで歌い上げていると共に、各楽章のクライマックス、終楽章のコーダ などはライヴならではの巻き上げでぐいぐい引き込まれます。ロシア伝統の解釈に則った、たいへん立派な 仕上がりです。

Myrios Classics MYR-032(1CD) KKC-6696(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」(1874年第1稿)

フランソワ＝グザヴィエ・ロト(指) ケルン・ギュルツェニヒO 録音：2021年9月19-21日ケルン・フィルハーモニー(ライヴ) ※国内盤＝日本語帯・解説付

2022年2月に第7番をリリースして大好評を博したロトとギュルツェニヒOのブルックナー交響曲シリーズ、待望の第2弾の登場です。曲は人気 の第4番ですが、通常版ではない1874年第1稿を選んでいるのが注目です。 ロトとギュルツェニヒOは2022年7月の日本公演で同曲を披露し、壮絶な演奏で聴衆の度肝を抜いたことは記憶に新しいですが、当アルバムはケル ンでのライヴ。やはりロトならではのリズム感の良さと豪快にオーケストラを鳴らしきる芸風がDXD録音で迫ります。 交響曲第4番「ロマンティック」の1874年第1稿は1878/80年稿と多くの点で異なり、とりわけ第3楽章は全く別の音楽となっています。ブルックナー 自身この版を未整理とみなし、演奏不可能、楽器の重ねすぎで不明瞭と大改訂を決めたといわれます。自由さと過激さを高く買う向きもありますが、これまで の演奏は雑然とした印象を与えるものが多かったのも事実でした。 ロトとギュルツェニヒOとの演奏はそうした欠点が全く気にならず、むしろ粗削りな原石的魅力を放ちます。2024年のブルックナー生誕200年に向け、 交響曲全集プロジェクトを進めるなかでも注目の一枚と申しましょう。 (Ki)

GRAND SLAM GS-2283(1CD)

(1)フランク：交響曲 ニ短調 (2)ブラームス：第2番ニ長調 Op.73

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)VPO 録音：1945年1月28日ムジークフェラインザール(ウィーン) 使用音源：(1)Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) (2)Private archive(2トラック、19センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(放送用ライヴ録音)

■制作者より フルトヴェングラーがスイスに亡命する直前の公演であるフランクの交響曲とブラームスの第2番は、その凄まじい演奏内容により、今や伝と化しています。当シ リーズでは2015年に2トラック、19センチのオープンリール・テープを使用してGS-2132(廃盤)を発売しましたが、約8年ぶりに音質を刷新、再度カタログ に計上しました。 まず、フランクは新たに入手した2トラック、38センチのオープンリール・テープを使用し、より安定した音質を獲得しました。ブラームスはGS-2132に使用し たものと同じ2トラック、19センチのテープを使用しましたが、マスタリングの全行程をすべてプロ用の機器を使用し、音質の改善をはかりました。 なお、日付けについては諸説ありますが、ここではベルリンで入手したテープ(GS-2132に使用)の記録に従い、2曲ともに「1月28日」としています。 (平林 直哉)

GRAND SLAM GS-2288(1CD)

ブラームス：交響曲第2番ニ長調 Op.73

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)BPO 録音：1952年5月7日ドイツ博物館コングレスザール(ミュンヘン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(放送用ライヴ録音)

■制作者より 1952年5月、フルトヴェングラーとベルリン・フィルがミュンヘンで演奏したブラームスの交響曲第2番は、凄まじい演奏内容と音質の明晰さで知られています。 当シリーズではGS-2189(2018年)として発売しましたが、今回は同じく2トラック、38センチのオープンリール・テープを復刻の素材とし、リマスターの全行 程をプロ用の機器で行い、最善を目ざしました。 また、このブラームスはHMV／EMIによって発売が予告されて以来、何度も先送りされた経緯がありますが、解説書ではそういった歴史的背景や、当日のプログ ラムなど、関連する情報を多数掲載しています。(平林直哉)

Hanssler HC-22078(1CD)

モーツァルト：交響曲集 (1)交響曲第34番ハ長調 K.338 (2)交響曲第35番ニ長調 K.385「ハフナー」 (3)交響曲第36番ハ長調 K.425「リンツ」

マティアス・マナージ(指) ジリナ・スロヴァキア・シンフォニエッタ 録音：2022年11月17-19日／フィルハーモニー・ジリナ(スロヴァキア)

現在最も注目されている指揮者の一人マティアス・マナージが、ジリナ・スロヴァキア・シンフォニエッタとモーツァルトの交響曲第34番、第35番「ハフナー」、 第36番「リンツ」を録音しました。 交響曲とオペラの両面で高く評価され、歴史に基づいた演奏など、洞察力に富んだ解釈には定評があるマナージは、オルガニスト、聖歌隊の指揮者を親にもち、 シュトゥットガルトでトーマス・ウンガーに、ウィーンでカール・エスターライヒャーにそれぞれ指揮を学び、ハインツ・ホリガー、マンフレート・ホーネック、ミゲル・ ゴメス＝マルティネスのアシスタントをつとめました。これまでにキール・オペラハウス、ワルシャワ・ポーランド国立歌劇場、ライプツィヒ歌劇場、オルデンブルク州 立劇場、カッセル州立歌劇場、ブレーメン劇場などでオペラ指揮者として活躍しております。 モーツァルトの交響曲でも説得力のある深みのある演奏を展開。オペラ作曲家モーツァルトの表現も熟知したマナージらしいエレガントで卓越した音楽性で魅了 します。 (Ki)

ATMA ACD2-2454(1CD)

シベリウス：交響曲第3番ハ長調 Op.52 交響曲第4番イ短調 Op.63

ヤニック・ネゼ = セガン(指) モントリオール・メトロポリタンO 録音：2021年6月(第3番)、2022年2月(第4番)

2000年からモントリオール・メトロポリタンOの芸術監督・首席指揮者を務めているヤニック・ネゼ=セガンによる、同郷オケとのシベリウスの交響曲録音シリーズ第2弾。第1番を収録した第1弾(ACD2-2452)に続き、今回は第3番・第4番の2曲を収録。第3番はシベリウスが小型交響曲へと舵を切ったターニングポイント的作品。シンプルな旋律と薄い和声、最低限の楽器の重ね方で作るひびきの面白さが追求され、ある意味大胆で実験的な音楽が展開されます。ネゼ=セガンは楽曲の要素を的確にとらえ、丁寧に整えながらも、共感たっぷりに、ときに熱っぽく演奏。しなやかな呼吸で歌い上げています。弦はふんわりとした弱音からガリガリと圧をかけた強音まで表情豊か。 第4番はさらに洗練された書法もさることながら、陰鬱な暗さが影を落とす交響曲で、開放的な第3番とは対称的。終楽章では短調と長調が同居したようないびつなバランスの響きがあらわれます。そこでもネゼ=セガンはのびのびと自然に音楽をとらえ、かつスコアを信頼しそのまま鳴らしきることで、シベリウスの狙った鈍く光るようなサウンドを鮮やかに描き出しています。オーケストラとの一体感も素晴らしく、指揮者の意図がはっきり伝わる良好な関係であることが分かります。 (Ki)

BIS BISSA-2534(1SACD)

ブルックナー：交響曲第4番『ロマンティック』(1878／80年稿ノヴァーク版)

トーマス・ダウスゴー(指) ベルゲンPO 録音：2020年1月20-22日グリーグ・ホール、ベルゲン(ノルウェー)

数多くの録音で評価を集めるトーマス・ダウスゴーがベルゲンPOと進めているブルックナーの交響曲全曲録 音。当アルバムは交響曲第4番『ロマンティック』を収録しております。 ブルックナーの9曲の交響曲の中で最も人気の高い『ロマンティック』。第1稿が完成したのは1874年ですが、それから改訂が何度も行われ、1881年 ハンス・リヒター指揮のVPOによって初演され成功を収め作品です。ダウスゴーは第2稿、1878／80年稿ノヴァーク版を使用。 当演奏でもダウスゴーらしい見通しの良いクリアな響きを大切にし、緊密な構成力でこの名曲を演奏しております！ (Ki)

Altus ALT-523(1CD)

ベルリオーズ：幻想交響曲

大野和士(指)東京都SO 録音：2019年4月20日／東京芸術劇場コンサートホール(第876回定期演奏会Cシリーズ)

東京都SOと音楽監督・大野和士によるALTUSライヴシリーズ、マーラー「巨人」(ALT-522)に続く第2弾。ベルリオーズ没後150年にあたる2019年 に演奏された「幻想交響曲」を収録しています。 壮麗な近代オーケストレーションの開祖的作品にして、狂気をはらんだ幻想性をもつ特異な交響曲。ベルリオーズの天才的なアイデアが満載のスコアを、大野は明瞭 な響きではっきりと音楽化し、そのうえで熱のこもった歌として聴かせます。各奏者の美しくこまやかな動きからトゥッティの壮絶な強打まで、すべてが有機的につな がり、大きな流れの上で凄味あふれるクライマックスを構築。オーケストラを聴く醍醐味そのもののような、聴き応えある名演奏です。 「フィナーレも、そこに描かれているはずの一種グロテスクな地獄絵図そのものよりも、それを描きだしてしまう若い男の情念のほうに聴きての注意を向かせる。言 い換えるなら、書き綴られた音符そのものではなく、それを透かして、それを書いた男の夢と欲望に歪んだ顔つきを見せてくれます。」(許 光俊氏の解説より)

Profil PH-23012(8CD)

ギュンター・ヴァント〜Profilブルックナー大集成 ■Disc1 交響曲第3番ニ短調(ノヴァーク第3稿) ■Disc2 交響曲第4番変ホ長調(1878/80年原典版) ■Disc3 交響曲第5番変ロ長調(原典版) ■Disc4 交響曲第6番イ長調(原典版) ■Disc5 交響曲第7番ホ長調(ハース原典版) ■Disc6 交響曲第8番ハ短調(ハース版) ■Disc8 交響曲第9番ニ短調(原典版)

ギュンター・ヴァント(指) ■Disc1 53’59” 北ドイツRSO 録音：1985年12月23日ハンブルク、ムジークハレ ■Disc2 72’47” ミュンヘンPO 録音：2000年9月15日ミュンヘン、ガスタイク ■Disc3 75’41” ミュンヘンPO 録音：1995年11月29日、12月1日ミュンヘン、ガスタイク ■Disc4 57’37” ミュンヘンPO 録音：1999年6月24日ミュンヘン、ガスタイク ■Disc5 63’31” 北ドイツRSO 録音：1999年8月18-21日ハンブルク、ムジークハレ ■Disc6、7 33’39” 55’49” 北ドイツRSO 録音：2000年4月30日-5月3日ハンブルク、ムジークハレ ■Disc8 64’11” ミュンヘンPO 録音：1998年6月24日ミュンヘン、ガスタイク

2024年のブルックナー・イヤーに向け、真打の強力Boxが発売となります。ブルックナー・ファンにとりギュター・ヴァントは特別の存在と申せましょう。なか でも北ドイツRSOとミュンヘン・フィルを振ったライヴは宇野功芳氏の絶賛もありベストセラーとなっていましたが、今日入手困難でもあり、発売を希望す る声を多く寄せられていました。 今回、7篇の交響曲をまとめ超お手頃価格にBox化。通常CDですが音質も良く、ヴァントの至芸をたっぷりと堪能できます。お買い逃がしなく！ (Ki)

DUX DUX-1901(1CD)

ポーリッシュ・ロマンティック・シンフォニーズ フランチシェク・ミレツキ(1791-1862)：交響曲 ハ短調(1855) ユゼフ・ヴィエニャフスキ(1837-1912)：交響曲 ニ長調 Op.49(1890)

パヴェウ・プシトツキ(指)、 アルトゥール・ルービンシュタインPO

このアルバムでは19世紀にポーランドで作曲された知られざる交響曲を二曲収録しています。フランチシェク・ミレツキ(1791-1862)はピアニスト兼作曲家として活躍し、交響曲はこの一曲のみ残しています。ポズナンのアダム・ミツキェヴィチ大学図書館に写本が保存されており、1972年にポーランド音楽出版社から出版されました。ミレツキは歌劇場でも活躍した人物でそのこともあってかこの交響曲はオペラのスタイルも持っています。しかし、決して感情的な部分だけの作品ではなく、器楽に対する豊富な知識と、その作曲技法によって交響曲として成功しており、ポーランド音楽の「古典派」から「ロマン派」への転換期にふさわしい作品となっています。 ポーランドの著名なヴァイオリニスト、ヘンリク・ヴィエニャフスキの弟であるユゼフ・ヴィエニャフスキ(1837-1912)の交響曲は、彼の最後の作品のひとつです。主にピアノ曲や室内楽曲を残したユゼフ・ヴィエニャフスキとしては、珍しい管弦楽作品となります。またこの作品は演奏された記録が見つかっておらず、このアルバムに収録された音源は非常に貴重なものと言えます。

DUX DUX-1898(1CD)

クシシュトフ・メイエル(b.1943)： ピアノ協奏曲 Op.46 交響曲第6番「ポーランド交響曲」*

アントニ・ヴィト(指)、カトヴィツェ・ポーランドRSO、 クラクフ・ポーランド放送O* パヴェル・ギリロフ (P) 録音：1984年1月12日＆19日-20日、1992年4月30日

第二次世界大戦下に生まれたポーランドの作曲家クシシュトフ・メイエル。1982年に作曲された交響曲第6番「ポーランド交響曲」はポーランド民主化運動と切っても切り離せない関係にあります。この曲は形式的な意味でのプログラム性はないですが、作曲者はそこにポーランド音楽のモチーフを引用し、自由の喪失という問題を象徴的に言及しています。また一方で1979年から1989年という長い年月をかけて作曲された「ピアノ協奏曲」はジャズを含む様々な音楽の要素を盛り込んでおりピアノの妙技が印象的な作品です。この二曲を聴き比べることでよりクシシュトフ・メイエルの音楽を深められる興味深いアルバムに仕上がっています。

Urania Records WS-121409(2CD)

マーラー：交響曲第1番＆第2番 マーラー：交響曲第1番 「巨人」 交響曲第2番ハ短調「復活」*

ヘルマン・シェルヘン(指)、 LPO、VPO&cho*、 ミミ・ケルツェ(S)*、 ルクレティア・ウェスト(A)* 録音：1954年、9月(第1番)、1958年10日-12日、ウィーン(第2番)

ヘルマン・シェルヘンは、ミトロプーロスやワルター、そしてクレンペラーなどと共に、マーラーの作品を継続的に指揮していた音楽家の一人でした。シェルヘンのレパートリーはとても幅広く、バッハから同時期の作曲家であるクセナキスまで指揮を行い、その作品を世界に広めていきました。ここで収録されているマーラーもその一端であり、元々十年以上前にウラニア・レコーズから復刻された音源で、その美しさから当時の批評家から高い評価を受けました。マーラーを語る際に必ず名を出されるシェルヘン。そのシェルヘンの実演がウラニア・レコーズから再び、待望の復刻です。

Treasures TRE-276(1CDR)	S・ゴールドベルク指揮によるモーツァルト アイネ・クライネ・ナハトムジーク* 交響曲第5番K.22 交響曲第21番K.134 交響曲第29番K.201	シモン・ゴールドベルク(指) オランダ室内O 録音：1960年12月6-10*、1961年7月6-8日（全てステレオ） ※音源：日VICTOR SFON-10516*、FONTANA SFL-14073 ◎収録時間：65:02
	“高潔かつ清新！S.ゴールドベルクの美学がここに凝縮！”
	■音源について ビクターが発売していたフィリップス音源盤は、同時期のキングレコードと同様、極めて優秀。特にオケ作品において、等身大のスケール感を再現しているように感じます。 ★「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」1曲だけでも、ゴールドベルクが真のモーツァルティアンであることは明らか。ゴールドベルクばらではの味わいを十分に湛えながら、迫りくるのは只々モーツァルトの音楽のみ。関係の深かったカザルスの露骨なまでに濃厚な演奏とは好対照と言えます。 　第1楽章、0：30からのヴァイオリンのヴィブラートの一瞬の幻想！ノン・ヴィブラートでこのニュアンスを無きものにすることがいかに残酷であることか思い知ります。快速イン・テンポを通しながらも少しもメカニックに走らず、全ての音符には慈愛が横溢。しかもその愛の注入には強引さがないので、品格ある音楽のフォルムが保たれているのです。 　第2楽章も清潔なヴィブラートが琴線に触れますが、その至福な空気を一変させる3音（5:15〜)の毅然とした切込みは、ゴールドベルクの美学の象徴と言えましょう。 　第3楽章中間部の透明なテクスチュアも聴きものですが、終楽章は、オケの人数設定の絶妙さがものを言い、軽妙さを保ちつつ響きの厚みと内声の無理のない連動を確保しているのが流石。 　そのゴールドベルクのモーツァルト観が更に飛翔するのが交響曲第29番で、クレンペラーやカンテルリと並ぶ同曲トップクラスの名演です。 第1楽章はかなりの高速進行。このテンポでは、特に連続する18分音符が「ただ弾いているだけ」に陥りがちですが、ここでは「アイネ・クライネ…」同様、機械的な運動性以上の凛としたニュアンスが確実に沸き立っているのです。 第2楽章も、単なる感覚的な美を超えた至芸。各パートのブレンドと自然な呼吸が常に一体化しており、だからこそアンサンブルの精緻さも有機的な佇まいの醸成に繋がっているのでしょう。そして、終楽章ぼあまりにも素晴らしいピュアな生命力の飛翔！0:50からの装飾音がかくも瑞々しく弾んだ例が他にあるでしょうか？バーンスタイン＆VPO盤の同じ箇所を比べると、まるで別の曲のようです。その音型の微笑みの表情が、曲の最後にはピークに達する様にもご注目下さい。【2023年3月・湧々堂】
Treasures TRE-282(1CDR)	スワロフスキー/シューマン：交響曲集他 スメタナ：歌劇「売られた花嫁」序曲 　交響詩「モルダウ」 シューマン（マーラー編）：交響曲第1番「春」* シューマン：交響曲第3番「ライン」#	ハンス・スワロフスキー(指) オーストリアPO、 ウィーン国立歌劇場O*、ウィーンSO#、 録音：1958年頃、1959年*、1955年1月19＆21日#（全てモノラル） ※音源：W.R.C TT-17、仏ODEON XOC-819*,# ◎収録時間：75:27
	“模範解答的な佳演に留まらないスワロフスキーの熱き表現意欲！”
	■音源について シューマンの一部で一瞬音が震える箇所がありますが、マスターに起因するものと思われます。 ★コメント準備中【湧々堂】
Treasures TRE-286(1CDR)	超厳選！赤盤名演集Vol.10〜シルヴェストリの「幻想」 ファリャ：「はかなき人生」〜間奏曲&スペイン舞曲第1番 　「恋は魔術師」〜火祭りの踊り ベルリオーズ：幻想交響曲*	コンスタンティン・シルヴェストリ(指) パリ音楽院O 録音：1961年1月31日&2月1日、1961年2月6-8&11日*（全てステレオ） ※音源：東芝 WS-23 、WS-10* ◎収録時間：64:26
	“伝統に阿らないシルヴェストリに必死に食らいつくパリ音楽院管！”
	■音源について 状態の良い「東芝の赤盤」の音の素晴らしさを堪能するシリーズ。英国EMIから技術者を招いて始動し、英仏メタルを用いてプレスしていた当時の川口工場(1955年発足)の高い技術の一端を知ることができます。 但し、初期盤はビニールの素材が関係しているのか微妙なチリチリノイズの混入率が高く、復刻に際してはそれが回避された第二版以降にも耳を通すことが不可欠となります。 　ここでは、日本の「ワールドレコードクラブ特選」と称するボックスに収められている赤盤レコードを採用。「幻想」終楽章のラストは残響が尻切れのように聞こえますが、正規CDでも同様でしたのでマスターに起因する現象と思われ、修正は行いませんでした。 　なお、1971年に御殿場に大工場を新設して以降はレコードの音質は下降の一途を辿り、赤盤も消滅しました。 ★この「幻想」は、奇想天外な解釈の面白さというより、シルヴェストリの作品に対する純粋な共感力とオケの発信力を前面に立てたアプローチが特徴的で、シルヴェストリの芸風を単に奇を衒ったものと捉える向きも納得せざるをえないでしょう。とは言え、並々ならぬイマジネーションが隅々に敷き詰められていることに変わりなく、1楽章2：30以降の木管の意味深い浮遊や、3:11からの強弱の入念な対比、5：30からの固定観念のメロディのもがき、12：25からのピチカートの生々しさなど、凡百の演奏とは明らかに次元が異なります。コーダの木管による低音の響きはパリ音楽院ならではの魅力！ 第2楽章は冒頭の弦のみならず、ハープの末端の音まで克明に描写し、3:07で唐突なアクセントを施すなど、優美さ流れすぎて不安と苦悩を無視した演奏にはないこだわりが心を捉えます。4:27〜4:35までのテンポ操作は指揮者のセンスが問われる箇所ですが、ここでの誤魔化しのないニュアンスにもご注目を。 3楽章は全体を通じて最大の聴きもの！イングリッシュホルンはもちろんのこと、6:27以降のチェロの明るい音色など、パリ音楽院特有の響きで初めてハッと気づかされる表情が満載。雷鳴が遠ざかる際の呼吸の脱力感も実にリアルで、その後の孤独な情景が絶妙な遠近感を伴って迫る演奏など他に滅多にないでしょう。フランス人以外の指揮者がパリ音楽院を振った「幻想」は、先にアルヘンタ盤がありますが、ニュアンスの突き詰め方の差は、この楽章を聴けば歴然でしょう。 　明るい音色と言えば、第4楽章冒頭のホルンも他では聴けない風合い。その後、終楽章に掛けては生々しい原色で塗り固めながら血湧き肉躍る進行を見せ、洗練のヴェールを完全に払拭。ミュンシュやクリュイタンスの「幻想」がどんなに熱狂的でもフランス的なエレガンスを捨て去ることがないのに対し、シルヴェストリは全く唯我独尊。音色以外の全てのニュアンスを自身のイメージに塗り替え、それに対してパリ音楽院管は対抗するのではなく、むしろ想定外のニュアンスが溢れ出るのを楽しんでいるかのように熱演を展開。 名手揃いのオケに対して、その伝統的流儀をも超えて表現意欲を奮い立たせてしまうシルヴェストリの指揮者としての力量は、もっと広く認識されるべきではないでしょうか？【2023年4月・湧々堂】
Treasures TRE-293(1CDR)	超厳選！赤盤名演集Vol.11〜クレンペラーの「大地の歌」 マーラー：大地の歌	フリッツ・ヴンダーリッヒ(T) クリスタ・ルートヴィッヒ(Ms) オットー・クレンペラー(指) フィルハーモニアO、ニュー・フィルハーモニアO 録音：1964年2月&1966年7月 ※音源：東芝 AA-8100 ◎収録時間：63:53
	“永遠に光り続ける「大地の歌」の極北！”
	★コメント準備中【湧々堂】
Treasures TRE-294(1CDR)	超厳選！赤盤名演集Vol.12〜クーベリック/田園＆ハンガリー舞曲 ブラームス：ハンガリー舞曲集 　第1&第3番(以上,ブラームス編) 　第5＆第6番(以上,シュメリング編) 　第17〜第21番(以上,ドヴォルザーク編) ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」*	ラファエル・クーベリック(指) ロイヤルPO 録音：1958年11月20日、1959年1月21-23日*(全てステレオ) ※音源：東芝 ASC-5018、WS-19* ◎収録時間：62：41
	“40代半ばにしてクーベリックに備わっていた作品の本質を突く手腕！”
	■音源について 状態の良い「東芝の赤盤」の音の素晴らしさを堪能するシリーズ。英国EMIから技術者を招いて始動し、英仏メタルを用いてプレスしていた当時の川口工場(1955年発足)の高い技術の一端を知ることができます。 但し、初期盤はビニールの素材が関係しているのか微妙なチリチリノイズの混入率が高く、復刻に際してはそれが回避された第二版以降にも耳を通すことが不可欠となります。 　「田園」も「ハンガリー舞曲」同様ASC規格の赤盤が存在しますが、微妙なノイズ混入があるため、後発の「ワールドレコードクラブ特選」と称するボックスに収められている赤盤を採用しました。 　なお、1971年に御殿場に大工場を新設して以降はレコードの音質は下降の一途を辿り、赤盤も消滅しました。 ★「ハンガリー舞曲集」は、単に民族色の抽出以上に、指揮者の潜在的な音楽センスが浮き彫りになる試金石のような作品。チェコ出身のクーベリックは、当然ながら東欧的な土の匂いは体に染み付いているはずですが、それを露骨に表面化はせず、その「血」を原動力としながらも、むしろ洗練された普遍的なフォルムを追求し続けます。強弱や緩急を自在に組み合わせた方言丸出しの解釈には目もくれず、素直なスコアの再現に徹しながら、通り一遍の平凡な演奏に陥らない、あのチェリビダッケも認めたクーベリックの音楽センスの本質が詰まった名演と言えましょう。元々はピアノ連弾曲だったことを踏まえてか、過度にシンフォニックな響きに傾くことも避けているのも特徴的。 　「1番」第2主題の繰り返し時にわずかにテンポを落とすユニークさや、「3番」冒頭のオーボエの晴朗さは、土俗性より純音楽的な味わいとなって迫りますし、「5番」は慣習的なテンポの緩急から開放したイン・テンポ寄りの推進力が痛快。「第6番」も同様ですが、アクの強いシュメリング版を用いながらここまですっきりとした洗練美を引き出した演奏を他に知りません。「17番」「20番」は、ビーチャムが築いたロイヤル・フィルの明るい音色が功を奏し、暗い楽想に艶をもたらしています。 　「田園」は、70年代の全集があるのでこのロイヤル・フィル盤は影が薄いですが、実はとんでもない名演！個性のひけらかしとは無縁であると同時に、オケの自発性の引き出し方が尋常ではありません。第1楽章はいわゆる中庸のテンポですが、決して無為無策の結果ではなく、作品が最も息づくテンポとして結実。オケのパステル調の色彩も作品にほんのりと華を添えます。提示部リピートあり。そして、第2楽章の充実ぶり！シルキーなテクスチュアの統一感、呼吸の深さ、温かさに心奪われます。8:24〜8:44の各パートの有機的な連動ぶりや、最後のカッコウの囁きのリズムセンスは、これ以上望めないほどの素晴らしさ！第4楽章がまた独特。大音量で誤魔化した単純さとは一線を画し、真のドラマを湛えた雄渾さは比類なし！終楽章はかなりの高速なのにまず驚きますが、そこから放たれる華やぎと清流のようなフレージングを聴けば、そのテンポの意味にすぐに気づくはず。3:40以降のピチカートも水しぶきを想起させ、同じくピチカートを強調したクレンペラー盤にはない心のときめきがあります。感謝の気持をしみじみ噛みしめるのは最後の1分間！ここでようやくテンポを緩めるのです。これらの魅力的なテイストは、パリ管との再録音では完全に消滅しているのです。【2023年4月・湧々堂】
Treasures TRE-295(1CDR)	ライナーのモーツァルトVol.1 アイネ・クライネ・ナハトムジーク* ディヴェルティメント第17番K.334# 交響曲第40番K550	フリッツ・ライナー(指)CSO 録音：1954年12月4日*、1955年4月23＆26日#、1955年4月24日（全てモノラル） ※音源：米RCA LM-1966*,#、米RCA LM-2114 * ◎収録時間：77:33
	“モーツァルトだからこそ浮上する強面ライナーの内面に宿る歌心！”
	★コメント準備中【湧々堂】
Treasures TRE-296(1CDR)	ライナーのモーツァルトVol.2 音楽の冗談K.522* ディヴェルティメント11番K.251# 交響曲第41番「ジュピター」	フリッツ・ライナー(指) NBC響団員*,#、CSO 録音：1954年9月16日*、1954年9月21日#、1954年4月26日（全てモノラル） ※音源：独RCA LM-1952-B、米RCA LM-2114 * ◎収録時間：75:36
	“モーツァルトだからこそ浮上する強面ライナーの内面に宿る歌心！”
	★コメント準備中【湧々堂】
Treasures TRE-299(2CDR)	コンヴィチュニー/ベートーヴェン＆ブルックナー ベートーヴェン：交響曲第7番 ブルックナー：交響曲第5番*	フランツ・コンヴィチュニー(指) ライプチヒ・ゲヴァントハウスO 録音：1959年6月11-19日、1961年6月26-28＆30日*（全てステレオ） ※音源：日VICTOR SFON-5506、日COLUMBIA OP-7084* ◎収録時間：63:21＋59:40
	“攻めの表現にも誇張に傾かない恐るべきバランス感覚！”
	■音源について ブルックナーだけで80分を少し超えるため、ベートーヴェンを併録して2枚組としました。これまでも国内盤で素晴らしい音を発するレコードがあれば、輸入盤初期盤に頼らず躊躇なく国内盤を使用していますが、ここでも2曲とも日本盤を選択。特にフィリップス音源のビクター・プレス盤は、音の芯と太さが顕著に感じられ（逆にピアノ録音は大味になることもある）、ゲヴァントハウス管の質感との相性も抜群です。ブルックナーにおいても。既出CDのデジタル臭に邪魔されない素朴な響きが聴き取れることは言うまでもありません。 ★まず、ベートーヴェン冒頭の打ち込み音の鉄壁なバランス！ティンパニの存在が過剰だったり脆弱過ぎたりと、今一つの演奏が多い中で、この文字通り渾然一体となった響きにはどなたも膝を打つこと必至！コンヴィチュニーといえば、「いぶし銀」という紋切り型の形容ばかりが目に付きますが、それを成し遂げているのもこのバランス感覚があればこそのことだと思います。そのこだわりが音楽に脈打つ精神と一体化したときの味わいと感動は計り知れません。序奏の間、章節の頭にトランペットのアクセントがありますが、これもただの誇張ではなく心の鼓動として響くのです。6:12からのフルートの隠し味の重要性を思い知らせる演奏も稀有。展開部は内声処理能力の高さに唖然。それを突出させるのではなく、あくまでも内声の範疇で意味を持たせて響かせるというのは、近年耳にできなくなった奥義と言えましょう。11:27からの持続音は末端まで精神が充満！11:46の楽想の唐突な変化にはどんな名盤でも違和感を覚えますが、これは違和感どころか想定外のフワッとした質感があまりにも美しく、かつ移行の仕方が絶妙の極み！この箇所でこれ以上の演奏は知りません！提示部リピートあり。第2楽章は弱音に頼らない潔い進行。1:36以降の第1と第2のヴァイオリンが同等に主張させつつ、そこに恣意性を感じさせないのも流石。2:20からの内燃パワーも凄まじく、これこそ本物の渾身！第3楽章はコーダの畳み掛けに唖然。こんなこと、安易に真似しても響きを軽薄にするだけでしょう。終楽章は、微妙に前のめりになるテンポ感を一貫させることで切迫感を伴った推進性を確保し、体ごと持っていかれる勢いまで昇華！近年「ただ速いだけ」の演奏が増えているのはご承知の通り。しかも、それでもそれなりに感動する曲だから困ったものですが、「技」を感じさせるコンヴィチュニーから受ける感銘の深さは明らかに別格です。 コンヴィチュニーのベートーヴェンの全集は、一部緊張感が弱い曲もありますが、第7番は間違いなく超特選です！ 　一方、ブルックナーは、コンヴィチュニーが真のブルックナー指揮者だったことを裏付けるのに十分な感動作！ここでも、大掴みなアプローチをしているようでいて実は細部まで突き詰めるコンヴィチュニーの指揮者としての力量も思い知らせれます。 第1楽章第1主題は、音量とともに求心力も同時に増幅される凄さにご注目。ピチカートの第2主題は、微妙に縦の線をずらすことにより、オケの木目調の風合いが一層活き、強弱変化が確実に表情変化に結びついています。第3主題は、純朴な楽想に対してこれ以上何のニュアンス注入も不要で、オケと指揮者の性格そのものだけで魅了するという事実に勝るものなし！7:10からリテヌートして一旦文節を区切る丁寧さは、流れを阻害するどころか、音像の自然な構築に大きく貢献。8:42から次第に姿を表す弦のトレモロの幻想性とホルンとのブレンド感は空前絶後の魅力！展開部10:40からのフルートの神秘的フレーズと弦の存在感の対比が織りなす空気には言葉を失いますが、その後も他のニュアンスが考えられないほどの音楽が展開されのですから、もはや神がかりとしか言いようがありません。第2楽章は曲頭のピチカートの説得力が尋常ではありませんが、驚きは2:57からの第2主題！そのとてつもない深淵さは人工美と対極的でありながら、一定の距離感も保たれているので、独特の超然としたニュアンスが現出されるのです。第3楽章は、野武士的な居住まいが、理知的な構築重視の演奏からは得られない勇壮さと温もりを醸し出します。 　終楽章は、まずクラリネットの第1主題(0:42)をあえて茫洋とした雰囲気に抑えているのが印象的。竹を割ったようなスパッとした響きを避けているのは、恐ろしく粘る低弦の伏線だと気づきますが、そのリズム感の後退は決して生命力の減退ではなく、続く第2主題（第1群)の可憐なニュアンスと見事なコントラストを成すことになるのです。しかも、その可憐さに幾分憂いが滲んでいるあたり、なんという感性でしょう！6:48からの第2主題（第3群)はメカニックなフォルティッシモとは無縁の雄渾さが欲しいところですが、既存のオケでは望めない以上、このコンヴィチュニーのアナログ復刻に頼るしかなく、また他を望む必要性もないでしょう。コーダでは全体が猛烈な強奏をぶちまけますが、そうでもしなければ表しきれない内容の飽和ぶりに感動を禁じえません。鼓膜を刺激するだけの煩い大音量とはわけが違うのです！ 　湧々堂が推奨する「ブル5」の名盤第1位が揺るぐことなど想像できません。【2023年5月・湧々堂】
Treasures TRE-303(1CDR)	C.デイヴィスのハイドン＆モーツァルト ハイドン：交響曲第84番変ホ長調 Hob.I:84* モーツァルト：交響曲第28番 ハ長調 K. 200 　交響曲第38番 ニ長調 「プラハ」K.504	コリン・デイヴィス(指) イギリスCO 録音：1960年9月30日&10月2日*、1962年12月7-8日（全てステレオ） ※音源：LOISEAU LYRE SOL-60030*、SOL-266 ◎収録時間：74:23
	“最後のモーツァルト指揮者、コリン・デイヴィスの真骨頂！”
	■音源について C.デイヴィスのハイドンは意外と少なく、この「84番」はデイヴィス初のハイドンで、後の70年代のコンセルトヘボウOとの録音まで途絶えます。一方、モーツァルトの録音はデビュー当初から積極的で、「プラハ」は3種の録音が存在。これはその最初の録音です。 ★ワルター、ベームの次の世代のモーツァルト指揮者として真っ先に挙げたいのがコリン・デイヴィス！録音の上ではレパートリーが限定的で、マーラーやブルックナーの録音も少ないせいか、巨匠としての決定的な評価を得られないまま亡くなってしまった感が拭えず、、また、ピリオド奏法をベースにした紋切り型の演奏が主流となった昨今だからこそ、C.デイヴィスのモーツァルトの素晴らしさを再認識してほしいと強く願う次第です。 　そのアプローチに衒いや誇張が一切ないのは言うまでもありませんが、極めてオーソドックスなフォルムを丁寧に構築しながら、伸びやかさと品格を与え、更に程よい軽みも付与するという絶妙なニュアンス！これを30代前半の時点で既に実現していたことに驚きを禁じえません。 　「プラハ」は、最後のドレスデン盤の立派な演奏も捨てがたいですが、ここに聴くECOの奏者のセンスも相俟っての瑞々しさはかけがえのない魅力。表面上は何も変化していないようでいて、モーツァルトへの愛がそのまま演奏の集中力に直結したような魅力を考えると、どうしてもこのECO盤を強く推したくなります。第1楽章展開部の特に6:32以降で、各声部が締め付けすぎずに一定の凝縮性を保ったテクスチュアもその表れ。第2楽章1：08からの神の警告のような管楽器のユニゾンも同様。その呼吸の大きさと芯の湛え方、その後の鎮静への向かい方も見事で、ECOの透明度の高いアンサンブルの魅力も最大限に発揮されています。7:41からも聴き逃し厳禁！呼吸の繊細さとフワッとした感触、間合いの絶妙さは息を呑むほどです。終楽章はやや遅めのテンポがポイント。疾走すれば耳に届かない可憐なニュアンスがこのテンポだとしっかり浮き上がります。 　「第28番」も、純度の高いECOの響きを活かした汚れのない音像を実現。特に第2楽章でそれが顕著ですが、第3楽章はやや管楽器を優位に立てることによって醸し出されるハーモニーによって予想外の愉しさが零れます。終楽章は高速ながら猛進ではなく、細い弦の動きをはじめてするあらゆる内声が有機的な下支えをしている点にご注目を。 　肝心なのはこれらのニュアンスが、「モーツァルトはこうあらねば」という頭の中の理想だけで発せられたのではなく、デイヴィスの本心から溢れ出たもので、どこをとっても自然体であるということ。これを真のモーツァルティアンと呼ばず何と呼べばよいのでしょう！　【2023年5月・湧々堂】
Treasures TRE-304(1CDR)	ラインスドルフ＆ボストン響・厳選名演集Vol.5〜ブラームス 交響曲第2番ニ長調 Op. 73 交響曲第4番 ホ短調 Op. 98*	エーリッヒ・ラインスドルフ(指) ボストンSO 録音：1964年12月14&16日、1966年4月26−27日*（全てステレオ） ※音源：Victor SHP-2383、RCA LSC-3010* ◎収録時間：78:30
	“作品によって豹変するラインスドルフの底知れぬ魅力！”
	■音源について 「第2番」は日本盤、「第4番」はフランス盤を採用。「第2番」は、ラインスドルフ唯一のセッション録音です。 ★ラインスドルフは、レコーディングに際してはテンポの変動を抑えて、楽譜の忠実な再現を心掛けていたそうですが、「第2番」ではそのこだわりを貫徹しながら、有機的なフレージングも疎かにしない見事な演奏を披露しています。 第1楽章冒頭の弦の温かさは、かつてのボストン響ならではの魅力。第2主題はで、惰性的なレガートを避け、音を丁寧に切るあたりにも頑固なこだわりが垣間見れます。展開部7:11以降は、インテンポを守り抜きながら精神的な高揚をもたらし、緊張感に満ちた音像を確立。楽器間の連動も極めて密接で、安易な田園風を目指していないことは明らかです。インテンポの美学は、終楽章でつに全開に！開始しばらくはその厳格さに圧倒されますが、再現部以降、ライブのような熱気も孕み感動的なクライマックスを迎えます。最後後の最後で僅かなリテヌートも許さずに締めくくる例は前代未聞！そこまでテンポの揺れを嫌わなくても…と言いたくなりますが、感情に流されまいとする意地の張り方がかえって人間的で微笑ましく思うのは私だけでしょうか？ ところが、「4番」となると、その厳格なテンポの統制よりも、この曲をロマン派作品の爛熟の象徴として捉え、その香気にふんだんに放射することを最優先し、第2番とはまるで別人のよう。 第1楽章の第2主題に差し掛かる頃には内燃パワーが早くもマックスに達し、心の震えそのものの音化にどこまでも邁進。6:09からの管と弦のすすり泣きの応酬は心にビリビリ響き、10:50からは弦のトレモロまで必死に燃え盛り、その熱は圧巻の締めくくりまで増幅の一途を辿るのです。第2楽章は、フランス盤故か冒頭が朗々と明るく響くのに一瞬驚かされますが、すぐにクラリネットをはじめてする管の強弱ニュアンスの細やかさに惹きつけられます。第2主題(3:57〜)も実に深遠。弱音に頼らないので格別の味わいを残しますが、それが8:24では恐ろしく分厚い響きに発展。浄化された美ではないそのエネルギーの襲来に息を呑むこと必至！第2楽章は、まさに体当たり的熱演。前任者のミュンシュの同曲録音が落ち着き払ったものだったので、むしろこちらの方がミュンシュ的と言えましょう。熱気に打たれ通しで到達した終楽章冒頭では、ボストンSOの響きのブレンド素晴らしさを痛感。相変わらず演奏はどこを取っても火傷しそうなほど熱く、憑かれたような集中力も只事ではなく、最後の一音まで精神的高揚の限界に挑み続けるのです。 　ラインスドルフのクールなイメージを覆すのにこれ以上の録音はないと思われますし、もちろん「ブラ4」史上トップクラスの名演であることは疑いようもありません、　【2023年4月・湧々堂】
Treasures TRE-305(1CDR)	カラヤン＆VPO/デッカ録音名演集Vol.2 ブラームス：交響曲第3番 ドヴォルザーク：交響曲第8番*	ヘルベルト・フォン・カラヤン(指)VPO 録音：1961年（ステレオ） ※音源：日KING SLC-1742、SLC-1751* ◎収録時間：69:53
	“カラヤンの芸術が「人工的」でも「嘘」でもないということの証明！”
	■音源について 2曲とも、国内の優秀なKING盤を採用。英メタルを使用したプレスだけでも何種類も発売されていますが、その生々しいサウンドの魅力と特有のチリノイズのなさを考慮するとここで使用した2つの盤が最良という結論に至りました。なお、SLC-1742は同じ品番でもラベルの「溝あり」と「溝なし」が存在しますが、ここでは「溝あり」盤を使用。「溝なし」は盤自体も薄く、音の差は歴然としています。 ★2曲とも後の再録音がありますが、VPOの伝統美とカラヤンのスタイリッシュな指揮が絶妙に同居するこのデッカ録音の魅力には及びませんし、カラヤンの全ての交響曲録音の中でも傑出した名演と言っても過言ではないでしょう。 　ブラームスは、剛直な構築に傾かず、流線的なフレージングを中心に据えたカラヤン特有のアプローチではありますが、感覚美優先の後年の録音では埋もれてしまった素直な心の震えがここには存在します。第1楽章2:14以降や、展開部4:04以降の些細なフレーズにも細やかな慈しみを感じ、展開部後半の山場での本気の呼吸の飛翔にも感動を禁じえません。 　第2楽章の哀愁に満ちた楽想にも暗く耽溺せず、温かな慈悲の心と前向きな光さえ感じるニュアンスには言葉を失います。その最たる例が、6:10以降！これぞ、カラヤンとVPO両者が同じ理想を目指して本気で臨んだ究極の芸術美です。 　その両者の完全合致ぶりは第3楽章も同様。終楽章は素直な推進力一辺倒に見えて、ここでもVPOの持ち味を取り込んで血の通ったニュアンスに結実させるカラヤンのセンスに脱帽です。5:26ではクナッパーツブッシュ等と同じティンパニの追加があり（後の2種のBPOでは追加なし）。 　ドヴォルザークも、何度聴いても唸らせる名演！ブラームスとは打って変わって、バリバリ鳴るVPOの響きの魅力が全開。綺麗事のないカラヤンの指揮は良い意味での粗削りのアンサンブルにも表れており、その本気度に心打たれるのです。 特に展開部後半の渾身の響きは、当時のVPOの響きの魅力とも相まってワーグナー的な色彩を帯び、その生命力の放射ぶりに息を呑みます。 第2楽章冒頭の陰影も、まさに誤魔化しのない迫真のニュアンス！3:57からのウィーン訛り全開のキュートな微笑みも、カラヤンにしては意外かもしれません。 　第3楽章は、3:02からの露骨ながら統制の取れたポルタメント(85年盤はサラッとしている)が必聴。 　終楽章は、抜群の推進力を見せながらも決してスポーティに流れず味わい満点なのは、これまたVPOとのコンビネーションの賜物。聴き所の一つであるホルンのトリルの咆哮もこうでなければ！そしてコーダは、全ての鎧の脱ぎ捨てた白熱の追い込み！聴き手をその熱狂に牽引するようなカラヤンは、他のセッション録音ではまず出会えません。 　巷間、カラヤンの音楽は人工的とか嘘臭い等となど言われますが、それは必ずしもカラヤンの本質を突いておらず、そう捉えられるのは録音技術の進歩がもたらした「錯覚」では？と、この2曲を聴たびに強く思うのです。【2023年3月・湧々堂】
	■音源について 英国の黒銀ラベル盤（RIAA)2枚組を採用。 ★コメント準備中【湧々堂】
Treasures TRE-307(1CDR)	ヨッフム＆手兵バイエルン放送響とのモーツァルト 交響曲第33番変ロ長調 K. 319 交響曲第36番K.425「リンツ」* 交響曲第39番変ホ長調 K.543#	オイゲン・ヨッフム(指) バイエルンRSO 録音：1954年11月29-30日*、1955年10月2日#、1954年6月1-2日（全てモノラル） ※音源：英HELIODOR 478-435*,#、DGG 29-307 ◎収録時間：78:52
	“おおらかなヨッフムと陽のモーツァルトとの幸福な出会い！”
	■音源について それぞれイギリス、ドイツの再発盤ですが、初期盤よりも明らかに素直で自然な音が出ます。 ★ヨッフムの音楽作りの特徴の最たるものは「おおらかさ」でしょう。決して理詰めではなく、素直に美しいと感じるものを最良のものと確信して表出する姿勢は生涯変わりませんでしたが、壮年期の録音では、人生の重みをそのまま反映した晩年の演奏とは違い、健康的な音作りがストレートに感じられるものが多く、中でもモーツァルトは、その屈託のない楽想との絶妙な相性を示しています。　 　第33番は後半2つの楽章におけるリズムから立ち上る可憐な表情が印象的。「リンツ」は、第1楽章序奏部では深遠さや神秘さをつい求めがちですが、ここでは遅めのテンンポを採用しながらも伸びやかさを失わず、ありのままのモーツァルトを再現。主部以降も特定の声部を突出させることなく、極めてオーソドックな路線に徹していますが、再現部直前の7:28からの微細なルフト・パウゼのように、よく聴けば人間臭い隠し味が散見され、それが単に通り一遍の演奏で終わらせない魅力となっています。楽想の潜在的なニュアンスを拡大解釈しないのも特徴的。第2楽章など、もっと夢見心地の表情付けも可能でしょうがそれをせず、上記の微細なルフト・パウゼを差し挟む以外は楽譜の丁寧な再現に徹し、モーツァルトに解釈など不要とばかりの自然体を通す潔さ！ 　しかし、何と言っても一番の聴き物は第39番でしょう。ヨッフムの南欧的で伸びやかな音楽作りが最も功を奏していると共に、解釈の痕跡を残さない職人芸にここまで徹した演奏も珍しいでしょう。もはや「リンツ」で顔をのぞかせていたヒューマンな表情付けさえ殆どなく、ヨッフムの顔も脳裏をよぎりません。あるのはひたすらモーツァルトのみ！第2楽章の悲痛な第2主題も過剰に泥沼化しないので、コーダの平和裏な佇まいに美しい弧を描きながら帰結。終楽章も、作品の推進性にただただ身を任せるのみです。 　一口に「おおらか」と言ってもビーチャムのような無邪気さとは異なり、これはまさに、素材の素晴らしさだけで勝負した一級の料理を味わうのと同じ醍醐味と言えましょう。【2023年5月・湧々堂】
Treasures TRE-308(1CDR)	オーマンディ〜「古典」名演集Vol.1 ハイドン：交響曲第101番「時計」 モーツァルト：交響曲第30番* 　交響曲第31番「パリ」#	ユージン・オーマンディ(指) フィラデルフィアO 録音：1962年1月28日、1962年4月8日*、1961年1月29日#（全てステレオ） ※音源：米COLUMBIA MS-6812、MS-6122*,# ◎収録時間：62:17
	“オーマンディと古典的様式美との高い親和性を実証！”
	■音源について 使用した2枚のLPは、共に2 eyesラベル盤。「パリ」の終楽章冒頭のみモノラルに聞こえますが、音源に起因するものですのでご了承下さい。 ★オーマンディのハイドンやモーツァルトを称賛する声はあまり耳にしませんが、楽想の魅力を引き立てる端正な造形力と無理のないテンポ感を目の当たりにすると、録音の少なさは只々痛恨と言わざるを得ません。 　「時計」第1楽章序奏の晴朗さ、透明度、温もり、幻想性…これらの要素は手を取り合って同居する風情からして惹きつけられます。主部はそれを引き継ぎつつ、衒いとは無縁の素直な進行の心地よいこと！第2楽章は後半5:51以降が特に聴き物で、音量を少しも弱めずに明快な音像を保ち、6:45ので一瞬低弦を唸らせて軽いスパイスを加味する等のオーマンディらしいが、ハイドンらしさを際立たせているのです。第3楽章の淀みを知らないテンポ感も最高。終楽章は、ハイドン特有の機知を漏らさず捉えた自然な飛翔ぶりに心躍ること必至！ 　モーツァルトに関しても、オーマンディが米コロンビアに遺したステレオ録音はこの2曲のみ。ワルターの存在がある以上、ワルターのレパートリーと被らないこの2曲だけを任された形だと思いますが、演奏自体は穴埋どころではなくすこぶる名演！ 　「30番」は、作品の祝典的な雰囲気とオーマンディ＆フィラデルフィアのコンビ特有の華やかな音色美が完全に合致。感覚的美を十分に湛えつつ、少しも軽薄さに傾かないところが流石ですが、その特質をさらに発揮した大名演が「パリ」。 　一定の品格と華やかさが常に同居させながら、オーマンディには珍しほどの音楽する楽しさを全開にしたアグレッシブなアプローチに、心躍るばかりです。 第1楽章提示部の内声の充実と凝縮力の高さは、60年代以降のオーマンディがほとんど見せない快活なテンポ感と一体となって生きる喜びを発散し尽くします。展開部は、ドラマティックな流れを俊敏な呼吸で駆け抜ける様が痛快この上なし！再現部5:12の弱音ティンパニが見せる奇跡のニュもお聴き逃しなく。 　第2楽章冒頭の分厚い響きはいかにもオーマンディ・サウンドですが、常にリズムが立っているので全くもたれません。終楽章に至っては、もう理屈抜きで楽しい！一発勝負的なノリの良さと、それだけに終始せずに作品のフォルムをしっかり堅持する職人技が相俟って、中途半端な原点回帰的演奏には望めない、今を生きる人々に訴えかける芸術を築き上げているます。オーマンディのステレオ録音の名演として迷わず挙げたい超逸品です！　【2023年3月・湧々堂】
TRT-022(1CDR)	シュヒター/チャイコフスキー＆シベリウス チャイコフスキー：イタリア奇想曲* シベリウス：交響詩「フィンランディア」** 　悲しきワルツ# チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調##	ヴィルヘルム・シュヒター(指） 北西ドイツPO 録音：1954年11月25日*、1957年8月29日**、1955年2月22日#、1956年10月22-25日##（全てモノラル） ※音源：伊EMIL QUM-6361、HMV XLP-20009## ◎収録時間：72:31
	“シュヒターの厳しい制御が活きた品格漂う名演奏！”
	■音源について 全てElectrola - Imperial音源。 ★1959〜1962年に常任指揮者としてN響を徹底的に鍛え上げたシュヒターは、人間的にはかなり陰湿だったという証言もありますが、遺されている放送録音を聴く限り、オケとの間に壁など感じず、むしろ品格とスケールを兼ね備えた演奏が多いのは興味深いことです。そして、手兵の北西ドイツ・フィルとの録音でも同様の矜恃を強く滲ませたものが多いのです。 　「イタリア奇想曲」は、まず冒頭テーマのアーティキュレーションの高いセンスに唸らされます。第2部〜第4部にかけてノリに任せず目の詰んだアンサンブルを育む姿勢はまさにシュヒターそのものですが、そこには温かな風情も漂います。最後の第5部に入ってもすぐには加速せず、12:40付近からアクセル全開となるのにはビックリ！ 　「フィンランディア」では勇壮さの中に熱い共感を込めた演奏を展開しますが、より感動的な「悲しきワルツ」。冒頭部の機械的なまでのイン・テンポ感が感情を希薄に追い込むほどの苦悩の裏返しのように響き、オケの渋い色彩も手伝って1:44からの明るい楽想でもその絶妙な暗さは持続。2:30のルフト・パウゼも意味深！後半は、テンポを追い込みつつ決然とアゴーギクを敢行。高次元の芸術的昇華を見せるのです。これほどの名演が埋もれたままでよいはずがありません！ 　「チャイ5」も間違いなくシュヒターの代表的名演。N響とも演奏した十八番曲だけに、精緻なアンサンブルと入念なニュアンス注入が常にセットで実現されているのを聴くと、身を粉にして作品に奉仕するシュヒターの真摯さが尋常ではないことを痛感するばかり。それがロシア的かどうかなど問題ではなく、とにかく、どの表現も切実に胸に迫るのです。 第1楽章冒頭クラリネットは素朴さを保持したまま声部間のバランスも同時に確保し、オケの特性を十分に知り尽くした上でそれを有効活用し尽くそうとするシュヒターの意思が早速感じ取れます。第1主題のテンポもまさに理想的で、このテンポ以外では全ての楽想が真に息づくことはないと思わせるだけの確信が宿っているのです。4:17からはドイツ流の金管の張り出し方が物を言い、特に、4:30からのトロンボーンがフレーズ末端まで鳴らし切ることの大切さに気付かされます。少しも媚びない第2主題や副次主題は、シュヒターの音楽作りの根底にある品格の現れ。音楽の品位を保とうとすると音楽自体が小さくまとまりがちですが、シュヒターの指揮にはその心配はご無用。 鬱蒼とした森の囁きを思わせる第2楽章のホルンの響きも素敵で、特に最後の一吹きのアクセントはお聴き逃しなく！4:01のルフト・パウゼがこれほど意味を持って響く例も稀。「悲しきワルツ」でも確認できたように、これだけでもシュヒターが厳しいビルダー以上の才能の持ち主だったことの証左と言えましょう。第3楽章の遅いテンポ設定はケンペ＆BPO盤でも見られるドイツ流儀の象徴ですが、オケの音色的特徴も含めて楽想との相性は抜群。そのドイツ流儀は、終楽章で更に全開に。テンポこそカラヤンに近いですが、虚飾を排した進行と実直な音の積み上げに安易な感傷の入り込む隙はなく、全く様相は異なります。 　シュヒターは、録音で聴く限りドイツ音楽よりも北欧・スラブ系作品との相性の方が良かったよう思われますが、その真価をこの４曲からもはっきり感じていただけることでしょう。【2023年3月・湧々堂】

SWR music SWR-19123CD(6CD) NX-E10

カール・ベーム SWR録音集1951-1979年 ■CD1 (1)モーツァルト：交響曲第40番 ト短調 K.550 (2)ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第4番 ト長調 Op.58 ■CD2 (1)ベートーヴェン：交響曲第2番ニ長調 Op. 36 (2)ベートーヴェン：交響曲第7番イ長調 Op. 92 ■CD3 ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」 ■CD4 (1)ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68 (2)シューマン：ピアノ協奏曲 イ短調 Op.54 ■CD5 (1)ドヴォルザーク：交響曲第9番 ホ短調 Op.95 (2)ヒンデミット：ウェーバーの主題による交響的変容 ■CD6 ブルックナー：交響曲第7番ホ長調

全てカール・ベーム(指) シュトゥットガルト放 RSO ■CD1 ブランカ・ムスリン(P) 録音：(1)1974年9月18日ライヴ(STEREO)※SWR19432CD/93.014と同一音源 (2)1951年4月15日ライヴ(MONO)※93.014と同一音源 ■CD2 録音：1979年2月14日 ライヴ (STEREO) ■CD3 ルート＝マルグレート・ピュッツ(S)、シビッラ・プラーテ(A)、ヴァルター・ガイスラー(T)、カール＝クリスティアン・コーン(Bs)、シュトゥットガルト放送cho、シュトゥットガルトフィルハーモニーcho 録音：1959年11月12日 シラー生誕200周年記念演奏会のライヴ (MONO) ■CD4 ブランカ・ムスリン(P) 録音：(1)1951年4月15日 (スタジオ) (MONO) (2)1954年12月10日 (ライヴ)(MONO) ■CD5 録音：(1)1954年12月10日ライヴ (MONO) (2)1951年4月15日 ライヴ (MONO) ■CD6 録音：1974年9月18日ライヴi (STEREO) ※※第1楽章の冒頭にオリジナル・テープに由来する2小節の欠落があります。

没後30年余りを経た今も日本でファンの多いカール・ベーム。ベルリン・フィルやウィーン・フィル、ロンドン響との演奏 が多数発売されていますが、シュトゥットガルトのSWRにも少なからぬ量の演奏が遺されており、この度オリジナル・ テープからまとめて復刻されます。嬉しいことにレパートリーはモーツァルトやベートーヴェン、ブラームス、ブルックナー、 ドヴォルザーク...とベームが得意としたものが多数。CD1はSWRレーベルで出ていた93.014と同一音源(新規リ マスターではないとのこと)ですが、他はオリジナル・テープからの初CD化となります。録音は1951年からベーム晩年 の1979年まで広範囲にわたっていますが、演奏はいずれもベームらしく力強いサウンドと堅固な造形による弛緩の 無いもの。シュトゥットガルト近郊で生まれた詩人シラーの生誕200周年を祝う「第九」のような特別な演奏会の 記録は特に貴重です。 尚、ブルックナーの第7番は放送局のマスターで冒頭2小節が欠落しているとのこと。いきなり第1主題から始まりま すが、演奏自体はベームらしい立派なものとなっています。

オクタヴィア OVCL-00741(1SACD) 2023年3月22日発売

モーツァルト：交響曲第41番「ジュピター」 交響曲第39番変ホ長調 K.543

沼尻竜典(指) トウキョウ・ミタカ・フィルハーモニア 録音：2019年3月9日(第41番)、2020年8月1日(第39番) 東京・三鷹市芸術文化センター・ライヴ

「トウキョウ・ミタカ・フィルハーモニア」は、1995年から三鷹市芸術文化センターを本拠地として 活動し、メンバーは国内外のオーケストラやソリストとして活躍する日本人若手演奏家が多く 参加する、高い技術と生き生きとした多彩なアンサンブルが魅力のオーケストラです。 ドイツのリューベック歌劇場や、びわ湖ホール、神奈川フィルで高い評価を受ける沼尻が描く、 隅々まで行き届いた美しい音楽と自然な歌心をライヴ録音で収録しました。 正統派モーツァルト後期交響曲をどうぞお楽しみください。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVCL-00806(1SACD) 2023年3月22日発売

ハイドン交響曲集Vol.19 交響曲第46番ロ長調 Hob.�T：46 交響曲第34番ニ短調 Hob.�T：34 交響曲第8番ト長調 Hob.�T：8「晩」

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2020年1月17日(第8番) 大阪、いずみホール、 2020年10月23日(第34番)2021年7月30日(第46番) 大阪、ザ・シンフォニーホール

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親と共にスタートした「ハイドンマラソン」 は、フランツ・ハイドンのすべての交響曲を演奏しようという一大プロジェクト。当盤は第 18回、21回、24回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日本センチュリー響は、精緻な構築と、細 部までこだわりぬいた感性で、気品あふれるハイドンを奏でています。柔和で晴々とした優美な 演奏は、まさに彼らの真骨頂といえるでしょう。(オクタヴィア)

TOCCATA TOCC-0643(1CD) NX-B03

リヒャルト・フルーリー：管弦楽作品集 第3集 交響曲第1番ニ短調(1922-23) 交響曲第4番ハ長調「Liechtensteinische リヒテンシュタイン風」(1950-51)

BBC響 ポール・マン(指) 録音：2022年1月11-12日

スイスの作曲家リヒャルト・フルーリー。音楽一家に生まれ、地元の音楽院でフェリックス・ワインガルトナーに(指) ウィーンではヨーゼフ・マルクスに作曲を学びました。やがてゾロトゥルン市のオーケストラを30年間指揮するととも に、作曲家としても活動。後期ロマン派の作風を踏襲する雄大な作品を数多く遺しています。 このアルバムには1920年代の交響曲第1番と50年代の交響曲第4番を収録しています。抒情的で壮大な第1 番はブルックナーを彷彿させ、またハリウッド映画の音楽のようなゴージャスな響きを味わえる第4番は、彼が幼少 期に訪れたリヒテンシュタインでの思い出からインスパイアされたという作品です。ポール・マンが指揮するBBC交響 楽団が作品の持ち味を存分に生かした演奏を聴かせます。

SOMM ARIADNE-5020(1CD) NX-B04

ヴォーン・ウィリアムズ・ライヴ 第4集 (1)トマス・タリスの主題による幻想曲 (2)2台ピアノのための協奏曲 ハ長調(J. クーパー＆R. ヴォーン・ウィリアムズ編) (3)交響曲第8番ニ短調

アーサー・ホイットモア(P) ジャック・ロウ(P) ディミトリ・ミトロプーロス(指)NYO (3)ジョン・バルビローリ(指)ハレO 録音(全てライヴ/MONO)： (1)1943年8月29日 Carnegie Hall、ニューヨーク(USA) (2)1952年2月17日 Carnegie Hall、ニューヨーク(USA) (3)1964年5月15日 Free Trade Hall、 マンチェスター(UK)

2022年、ヴォーン・ウィリアムズ生誕150年を記念したアルバムの第4集。第3集ではヴォーン・ウィリアムズの自作自演をご紹介しましたが、この第4集は ヴォーン・ウィリアムズ作品の熱心な支持者であったミトロプーロスが1942年にニューヨーク・フィルの弦楽セクションを指揮した「トマス・タリスの主題による幻 想曲」と、1952年に演奏した「2台ピアノのための協奏曲」を収録。熱気あふれる雰囲気が聴きどころです。後半には、1964年バルビローリがハレ管を指 揮した交響曲第8番を収録。この曲は1956年にバルビローリとハレ管によって初演されており、作品の見せ場を知り尽くしたバルビローリならではの充実した 演奏が楽しめます。 今回の復刻も、これまでに数々の名盤の復刻にあたった英国を代表するリマスター・エンジニア、ラーニ・スパールが手掛けており、丁寧なリマスターによるノイ ズの少ないリアルな音が蘇りました。なお、ブックレットにはヴォーン・ウィリアムズの評伝を執筆した英国の研究家サイモン・ヘファーによる解説(英語のみ) が掲載されています。

GENUIN GEN-23818(1CD)

マーラー：交響曲第2番「復活」(ブルーノ・ワルター編4手ピアノ版，声楽とトランペット入り)

グレゴール・マイヤー(P)、 ヴァルター・ツォラー(P)、 アンニカ・シュタインバッハ(S)、 ヘンリエッテ・ゲッデ(A) エマヌエル・ミュッツェ(Tp) ゲヴァントハウスcho 録音：2021年12月21日，2022年2月3-4日，5月9-10日 ドイツ ライプツィヒ

ウィルス禍の下で生まれたミニマム復活交響曲の CD。マーラーの復活交響曲を その弟子である若き日のブルーノ・ワルターが 4手ピアノ用に編曲したことは知られ ているでしょう。これは既に録音もあるのだが、今回はそこにオリジナルの楽譜から独 唱と合唱(ただし少人数)を持ってきて演奏してしまったのだ。4 手ピアノ編曲では声 部がよく聞き取れるので透明感が著しく増し、マーラーの音楽の近代性が露わにな る。一方大編成のオーケストラ相手では全力で声を張り上げなくてはならない独唱 合唱は、力みなく美しい声を響かせることができます。するとよく知っているはずの復 活交響曲が、なんと新鮮に聞こえることか！このミニマム復活交響曲は、オリジナル の復活交響曲をよく知っていれば知っているほど発見の多い演奏でしょう。マーラー・ マニアやワルター・ファンにはぜひ聞いてほしい。なおトランペットはあくまで補助的 に用いられています。 グレゴール・マイヤーとヴァルター・ツォラーはどちらもゲヴァントハウス合唱団のピア ニスト。マイヤーは合唱の練習にも当たっています。このミニマムな復活交響曲は、新型 ウィルスの猛威の下で彼らが大編成の合唱作品を上演できないことから思いついたと いう。つまりこれは、不遇な時代に負けるわけにはいかない芸術家魂の結実なのだ。 アンニカ・シュタインバッハとヘンリエッテ・ゲッデはどちらもドイツの優秀な若手歌手。 (Ki)

BIS BISSA-2476(1SACD)

マーラー：交響曲第9番

オスモ・ヴァンスカ(指) ミネソタO 録音：2022年3月21-25日／オーケストラ・ホール(ミネアポリス)

好評を博しているオスモ・ヴァンスカ率いるミネソタOによるマーラー・シリーズ。当アルバムは交響曲第9番を収録！当演奏 でもヴァンスカならではの緻密な構成と、細部にまで注意が払われた圧巻の仕上がり。繊細かつ丁寧な音楽づくりが魅力です。また録音にも注目。オーケストラ 全体の響きを自然にとらえ、演奏の一体感を堪能することのできる録音です。 ベルクが「マーラーが書いた中で最も輝かし作品」と激賞した交響曲第9番。形式、主題、調性あらゆる面で広大で感情的な第1楽章、喜びと 遊び心に満ちた第2楽章、辛辣な皮肉と怒りを表した第3楽章、そして神秘的なアダージョで締めくくる第4楽章で構成されたマーラー最大の傑作です。 BISレーベルで数多くの録音を残してきたヴァンスカが最上級の演奏に達したマーラーの交響曲シリーズ。これまでに第1番「巨人」(KKC 6034/ BIS SA2346)、第2番「復活」(KKC 5995/ BIS SA2296)、第4番(KKC6131/ BIS SA2356)、第5番(KKC5831/ BIS SA2226)、第6番(KKC 5994/ BIS SA2266)、第7番(KKC6184/ BIS SA2386)、第10番(KKC6321/ BIS SA2396)がリリース されております。 2003年にミネソタOの音楽監督に就任したヴァンスカは、ベートーヴェンの交響曲全集などで評価を高めました。しかし、当団では経営悪化に伴う労 使対立が激しさを増し、2012年10月に経営側はロックアウトを決行。その後の2012/13年のシーズンは全てキャンセルとなり、当団の存続そのものも危 ぶまれる状況となりました。ヴァンスカは、労使の合意が成立した2014年1月に首席指揮者に復帰し、以後、団結力の増したミネソタ管の演奏は一層密度の 濃いものとなっております。 (Ki)

Chandos CHSA-5265(1SACD)

シューベルト：交響曲集 Vol.3 交響曲第1番ニ長調 D.82 交響曲第4番ハ短調 D.417「悲劇的」 歌劇「フィエラブラス」序曲 Op.76D.796

エドワード・ガードナー(指)、 バーミンガム市SO 録音：2022年7月15日-16日、タウン・ホール、バーミンガム(イギリス)

2015年からノルウェーの名門ベルゲン・フィルの首席指揮者を務め、2021年からはユロフスキの後任としてロンドン・フィルの首席指揮者を務めているエドワード・ガードナー。イギリスの次代を担うマエストロとして、今後の活躍も期待されるガードナーによるシューベルト交響曲全集の第3弾！かつて首席客演指揮者を担ったバーミンガム市SOと共に若書きのシューベルトの作品を洗練された演奏で聴かせてくれています。 作曲当時16歳であった「第1番」は、すでに若いシューベルトが交響曲の形式と技法を理解していたということを明らかにします。その作品からはハイドン、モーツァルト、初期のベートーヴェンからの影響を受けていたことを感じさせるでしょう。その3年後に書かれた「第4番」はより野心的な作品で、曲全体の主題を統一させようというシューベルトの工夫が見て取れます。このアルバムではシューベルトの後期の交響曲へと向かっていく過程を窺い知ることが出来ます。

Chandos CHSA-5309(1SACD)

ラフマニノフ：「幻想的小品集」〜前奏曲 Op.3-2(レオポルド・ストコフスキ編) 交響曲第2番ホ短調 Op.27

ジョン・ウィルソン(指)、 シンフォニア・オヴ・ロンドン

BBCミュージック・マガジン賞をはじめとしたこれまでの数々の受賞に続き、2022年度には「ラヴェル：管弦楽作品集」(RCHSA--5280/CHSA--5280)がレコード・アカデミー賞の管弦楽曲部門、そして英グラモフォン賞の空間オーディオ部門を受賞するなど名実共に世界のトップクラスへと登り詰めつつあるジョン・ウィルソン＆シンフォニア・オヴ・ロンドン。2022年10月リリースの「ラフマニノフ：交響曲第3番」(RCHSA--5297/CHSA--5297)に続いて、2023年に生誕150周年を迎えたラフマニノフの代表作、交響曲第2番が待望のリリース！ ラフマニノフが「ピアノ協奏曲第2番」の成功によって「交響曲第1番」の初演の失敗から立ち直り、公私共に軌道に乗りつつあった時期に書かれた交響曲第2番は、甘美な旋律やドラマチックな展開で「ピアノ協奏曲第2番」などと並ぶラフマニノフの最高傑作の一つとして広く親しまれています。人気作品なだけに過去にもアンドレ・プレヴィンをはじめ数々の名指揮者が録音を遺してきましたが、ジョン・ウィルソン＆SOLはその演奏内容の充実度も去ることながら、これまでのChandosからの一連のリリースで常に高く評価されてきた音質面でも際立つものがあるといえるでしょう。カップリングには「鐘」の愛称で親しまれる「前奏曲」の、ストコフスキによる管弦楽編曲版を収録。

Sterling CDS-11282(1CDR)

オーレ・イェッレモー(1873-1938)：交響曲第2番 ヴァイオリン協奏曲(1933) ノルウェー・カプリース(Vnと管弦楽の為の)(1935) 交響曲第2番 ロ短調(1922-26)

マクリスSO、 ヨルン・フォスハイム(指)、 クリストフェル・トゥン・アンデシェン(Vn) 録音：2022年4月22日-23日＆25日、ザドゥジュビナ・イリエ・コラルカ(ベオグラード、セルビア)

オーレ・イェッレモーは、ノルウェー中部、ドヴレ村の小作農の家に生まれました。父からフィドル演奏を教わり、その後、音楽隊でコルネットを演奏。1891年、20歳の時に首都クリスチャニア(現オスロ)に赴き、陸軍音楽学校に入学しました。当時を代表する音楽家と知り合い、国立劇場のヨハン・ハルヴォシェンの下でヴァイオリンとヴィオラを弾きました。1919年から1932年まで音楽院でヴァイオリンと和声学と作曲法を教えました。1932年の「交響曲第3番 イ長調」が代表作のひとつに挙げられています。 「ヴァイオリン協奏曲」は、1934年5月、ヨハン・シモンセンのソロ、イェッレモー指揮フィルハーモニック協会の共演で初演された作品です。「アレグロ」「アンダンテ」「アレグロ・コン・ブリオ」の3楽章で構成されています。「ノルウェー・カプリース」は、「ヴァイオリンと管弦楽の為のロンド」の名で発表され、伝統の踊り「ハリング」のリズムと後期ロマンティシズムの語法で書かれています。ソリストのクリストフェル・トゥン・アンデシェンは、バラット＝ドゥーエ音楽学校とノルウェー国立音楽大学、マンハッタン音楽学校で学んだ若いヴァイオリニストです。 「交響曲第2番ロ短調」は4楽章の作品です。「牛飼いの娘のロック(牛寄せの声)」の即興が特徴的な第1楽章。「靄と日の光」の第2楽章。厳粛な気分のトリオをもつ「スケルツォ」の第3楽章。「丘を下り家路につく」第4楽章。1926年1月に初演され、聴衆に好評だったにもかかわらず、その後、ずっと放置されていました。ヨルン・フォスハイムとマクリスSOによるこの録音が96年ぶりの再演です。 ※当タイトルは、高品質メディア(SONY DADC/Diamond Silver Discs)を使用した、レーベル・オフィシャルのCD-R盤となります。

Da Vinci Classics C-00667(1CD)

リスト：ダンテ交響曲 S.648(2台ピアノ版) 悲愴協奏曲ホ短調 S.258-1(2台ピアノ版) ダンテ交響曲 S.648(2台ピアノ版)

デュオ・ソッリーニ・バルバターノ〔マルコ・ソッリーニ(P)、サルヴァトーレ・バルバターノ(P)〕、 ボロメーオ大学cho、 マルコ・ベリーニ(指) 録音：2022年4月、ボロメオ大学(パヴィア、イタリア)

リストはベートーヴェンの「第九交響曲」のように、音楽と詩の相互作用の中にこそ、この行き詰まりを打開する道があることを発見し、ここに収録されている2つの曲が、リストが独自のソナタ形式を追求したことを雄弁に物語っています。 壮大かつ劇的な「ダンテ交響曲」はもちろんのこと「悲愴協奏曲」では1870年代にハンス・フォン・ビューローが編曲、カデンツァを書いて出版した楽譜ではなく、本来のリスト自身のカデンツァを復元しビューローのカデンツァを省略した大変珍しい版を用いているところが要注目です。 2004年に結成されたデュオ・ソッリーニ・バルバターノはイタリアを代表するピアノ・デュオの1つ。 コンサート、レコーディングにおいても目覚ましい活躍を展開しており、ザグレブで行われたクロアチアとイタリアの外交関係樹立20周年を記念した特別なコンサートに招聘されるなど親善大使的な役割も担う名匠2人です。

Pentatone PTC-5186992(1CD)

マーラー：交響曲第2番「復活」

クリスティアーネ・カルク(S)、エリーザベト・クールマン(A) プラハ・フィルハーモニックcho セミヨン・ビシュコフ(指) チェコPO 録音：2018年11月＆12月／ルドルフィヌム、ドヴォルザーク・ホール(プラハ)

続々とリリースしているセミヨン・ビシュコフ率いるチェコPOによるマーラーの交響曲全曲録音。当アルバムは2018年11月＆ 12月に収録した第2番「復活」で、クリスティアーネ・カルク、エリーザベト・クールマンという充実の歌手を迎えた注目の録音です。 当団にとって全曲録音は1976年から1982年にかけて録音したヴァーツラフ・ノイマン以来となります。オーストリアで活躍したマーラーですが生まれは当 時のオーストリア帝国に属するボヘミア王国のイーグラウ近郊のカリシュト村(現チェコのイフラヴァ)。この全曲録音は当団にとって重要なプロジェクトとなって おります。 「マーラーの交響曲は人生の“ポリフォニー”を表現するものであり、これらの作品を録音することは、生涯をかけて抱いてきた夢、そして喜びです」と語るビシュ コフ。2018年10月より当団の首席指揮者・音楽監督としての任期をスタートさせたビシュコフが全身全霊で臨むマーラーはこのオーケストラがもつ温かく優 しい音色を全面に出した好演で、ビシュコフが生涯かけての夢をここに実現しております。ことにアダージェットは言葉を失うほどの美しさ。細部へのこだわりと 洗練された演奏はビシュコフ率いるチェコ・フィルでなければ表現できない輝かしいマーラーの世界が広がります。 (Ki)

ATMA ACD2-2866(1CD)

アイスストーム・シンフォニー マクシム・グーレ(1980-)：アイスストーム・シンフォニー[I. 混乱 / II. あたたかさ / III. 暗黒 / IV. 光] なんて日だ [I. 陽気な朝 / II. 果てしない労働 / III.2人の夕べ / IV. 安らかな夜] 大げさな話

ジャック・ラコンブ(指) モントリオール・クラシカル・オーケストラ 録音：2022年8月14・15日／ケベック

ラシカルなものからゲーム音楽に至るまで幅広い創作活動を行うケベックの作曲家、マクシム・グーレの作品集。『アイスストーム・シンフォニー』は1998年 1月4日に起きた大規模停電が題材になっています。長く続いた雨氷によって1か月ものあいだ電力供給が滞ったケベック州史上最大の自然災害をとりあげ、人 間の太刀打ちできない環境の脅威とその後にあらわれる希望の光を、壮大に描いています。ゲーム音楽のような分かりやすいサウンドでありながら、人間の力、不 可能なことと可能なことについて考えさせられる交響曲です。

VOX VOXNX-3002CD(1CDR) NX-B03

ベートーヴェン：交響曲第4番

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)BPO 録音：1943年(ライヴ) 収録時間：36分

1951年にVOXレーベルからPL7210の番号でリリースされたフルトヴェングラー(指)ベルリン・フィルの ベートーヴェン：交響曲第4番の復刻です。この音源は初出LPでは1945年の録音と記載されていま したが、その後の研究により1943年6月、ベルリンでのライヴ録音ということが判明しました。 復刻素材 はレーベル所蔵のLPを使用し、アメリカ、ナッシュヴィルのスタジオで2022年に新規リマスター しました。収録時間36分余り。ブックレットに初出時のLPジャケットをカラーで掲載しています。 ※ディスクはCDRになります。

ANALEKTA AN-28882(2CD) NX-D09

クララ、ロベルト、ヨハネス〜情感と構成力 【DISC1】 シューマン：交響曲第3番「ライン」 クララ・シューマン：海辺にて* ある明るい朝に Op.23-2* ローレライ* 4つの束の間の小品 Op.15(第4曲は ピアノ・ソナタの第3楽章として収録) ピアノ・ソナタ ト短調 【DISC2】 ブラームス：交響曲第3番 クララ・シューマン：ピアノ三重奏曲 ト短調 Op.17

ナショナル・アーツ・センターO アレクサンダー・シェリー(指) スチュワート・グッドイヤー(P) 川崎洋介(Vn) レイチェル・マーサー(Vc) ガブリエラ・モンテーロ(P) アドリアンヌ・ピエチョンカ(S) リズ・アップチャーチ(P)* 録音：2020年-2022年 収録時間：137分

それぞれ4曲あるシューマンとブラームスの交響曲を第1番から1曲ずつとクララ・シューマンの作品を収録し、3人の親密な関係を紐解こうとい う企画の第3弾。まずは企画の柱でもあるシェリーとナショナル・アーツ・センター管による、2つの交響曲の充実ぶりが大きな聴きもの。今回は 名手スチュワート・グッドイヤーも参入し、精悍さと繊細な美しさを併せ持つそのタッチが、ガブリエラ・モンテーロの深い情熱を秘めた表現との 好対照を聴かせます。またナショナル・アーツ・センター管のコンサート・マスターである川崎洋介が室内楽にも参加し、端正ながらも奥行きの ある表現を聴かせています。

Profil PH-22069(1CD)

ヴィルヘルム・ペーターゼン：交響曲第3番嬰ハ短調

コンスタンチン・トリンクス(指) フランクフルトRSO 録音：2021年8月30日-9月3日 ヘッセン放送ゼンデザール

ヴィルヘルム・ペーターゼン(1890-1957)はヒンデミットと同世代のドイツの作曲家。大作指向でしたが、今日名前や作品を聞く機会は多いといえません。前 衛とは無縁な伝統的なスタイル、とりわけ精緻な対位法的書法は、ブルックナーの弟子だった作曲の師フリードリヒ・クローゼ譲りで、独墺系交響曲のファンの琴線 に触れること間違いなしの新しいレパートリーの出現と申せましょう。 聖職者だった父の任地ギリシャのアテネで生まれ、翌年ドイツへ帰国。ミュンヘンで作曲をクローゼ、指揮をモットルに師事しました。交響曲は全部で5篇あり、第 3番嬰ハ短調は1934年初演。3楽章60分の大作で、印象的な主題と歌に満ちた主題が互いに競いクライマックスへ至る第1楽章、親しみやすい第2楽章、非常 に陽気な第3楽章と、さまざまな主題が絶え間なく変化、発展します。 指揮はハンス・ロットの交響曲やプロコフィエフの歌劇「炎の天使」で熱い演奏を聴かせてくれたコンスタンチン・トリンクス。これも堂々とした解釈で、未知の 作品から深い感動をひきだしています。 (Ki)

GRAND SLAM GS-2287(1CD)

(1)ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」* (2)スメタナ：交響詩「モルダウ」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)VPO 録音：1952年11月24＆25日*、1951年1月24日ムジークフェラインザール(ウィーン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(録音セッション)

■制作者より 新音源を使用した最新リマスターによるフルトヴェングラー＆VPOのベートーウェンはこれまでに第3番「英雄」(GS-2280)、第4番＋第7番(GS-2282)、 第1番＋第5番「運命」(GS-2284)、第9番「合唱」(GS-2205)と発売してきましたが、今回の「田園」＋「モルダウ」が最終巻となります。残念ながら第2 番と第8番がこのシリーズにはありませんが、主要な7曲が最上の音質で味わえるようになりました。フルトヴェングラーのベートーヴェンと言えば、最近、1991 年12月に発売された交響曲全集(東芝EMI TOCE7530〜4)が4万円〜8万円程度で取り引きされているようです。しかし、最新のGS盤さえあれば、音質 はむろんのこと、解説書の充実度も考慮すれば、もはやそのような法外な中古盤を買う必要は全くなくなったと言えます。(平林 直哉) (Ki)

SOREL CLASSICS SCCD-003(1CD) 2023年2月10日までのご注文分は 税込￥2050!!

ジュディス・ラング・ザイモント(b.1945)：交響曲第4番「澄んだ、冷たい(水)」(2013) ピアノ三重奏曲第 1番「ロシアの夏」(1989)*

ニルス・ムース(指)ヤナーチェクPO ピーター・ウィノグラード(Vn)* ピーター・ウィリック(Vc)* ジョアン・ポーク(P)* 録音：2015年3月 チェコ オストラヴァ、1995 年10月 米国 ニューヨーク州 パーチェイ*

米国の作曲家、ジュディス・ラング・ザイモントの作品集。ザイモントは1945 年、米国テネシー州のメンフィスの生まれ。ジュリアード音楽院で学び、若くして作曲家として認められた。ロ マン主義の流れを汲みつつ新しい感覚と技法も盛り込んだ作風は非常に説得力のあるも の。交響曲第4番は2013年の作。「川」「氷」「にわか雨」「小湖」「海」のタイトルがついた5 つ の楽章の 40分以上かかる大作で、ザイモントの集大成的作品。ピアノ三重奏曲第 1番「ロ シアの夏」は1989年の作。ノスタルジックな美しい作品です。

オクタヴィア OVCL-00808(1SACD) 税込定価 2023年2月22日発売

マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調

ジョナサン・ノット(指)東京SO 録音：2022年7月16日 東京・サントリーホール、7月17日 りゅーとぴあ 新潟市民芸術文化会館 コンサートホール・ライヴ

2023年シーズンで10年の節目を迎える指揮者ジョナサン・ノットと東京SOによる音楽の 旅路、これまで度々取り組んできた名コンビによるマーラー・シリーズに新たな1枚「交響曲第5番」 が登場です。 益々の深化を目指しお互いを熟知しているからこそ成せる壮麗なマーラーの世界、迫真の名演を どうぞお楽しみください。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVCL-00803(1SACD) 税込定価 2023年2月22日発売

シューベルト：交響曲第8(9)番「ザ・グレイト」

ヤン・ヴィレム・デ・フリーント(指) 京都市SO 録音：2022年5月20-21日 京都コンサートホール ・ライヴ

ヤン・ヴィレム・デ・フリーントは、オランダ出身の指揮者・ヴァイオリニストで、現在バルセロナ交響 楽団、リール国立O、シュトゥットガルトPOの首席客演指揮者 を務めるほか、世界中のオーケストラに客演しています。EXTONでは彼が創設したコンバッティ メント・コンソート・アムステルダムのCDが好評を博しました。 2022年5月に京都市SOと共演したライヴ録音のCD化。デ・フリーントと京響の相性の 良さが表れる演奏に、会場は喝采と興奮に包まれました。 ヤン・ヴィレム・デ・フリーントは2024年4月から首席客演指揮者に就任予定で、これからの彼 らの演奏に注目です。(オクタヴィア)

Chandos CHSA-5334(1SACD)

ショスタコーヴィチ：交響曲第12番＆第15番 ショスタコーヴィチ：交響曲第12番ニ短調 Op.112「1917年」 交響曲第15番イ長調 Op.141

ヨン・ストゥールゴールズ(指)、 BBCフィルハーモニック 録音：2022年8月5日-6日(第15番)＆9月15日-16日、メディア・シティUK(サルフォード)

2008年から2015年までヘルシンキ・フィルの首席指揮者を担い、その他にもラップランド室内Oの芸術監督を務め、現在はBBCフィルハーモニックとカナダ・ナショナル・アーツ・センターOの首席客演指揮者を務めているフィンランドを代表するマエストロ、ヨン・ストゥールゴールズ(ヨーン・ストルゴーズ)。2014年〜2015年に発売された「シベリウス：交響曲全集(CHAN- 10809)」と「ニールセン：交響曲全集(CHAN- 10859)」、2つの「生誕150周年記念盤」の世界的ヒットによって一躍脚光を浴び、その後ジョージ・アンタイルの管弦楽作品集(CHAN- 10941、CHAN--10982、CHAN--20080)でその秀でた実力を見せつけてくれました。また直近では2023年1月に東京都SOとの来日公演を行い好評を博しています。 2020年に発売され、レコード芸術特選盤＆優秀録音、英グラモフォン誌「Critics' Choice」と高く評価されたショスタコーヴィチの「交響曲第11番」(RCHSA- 5278/CHSA--5278)に続き、十月革命を描いた「第12番」と最後の交響曲となった「第15番」のリリースです。随所で見せる緻密なテンポ設定によってきっちりとコントロールされた前作、今作でも期待が高まります。

Treasures TRE-292(1CDR)	ストコフスキーのビゼー 「カルメン」組曲【前奏曲/衛兵の交代/アルカラの竜騎兵/ジプシーの踊り/間奏曲/密輸入者たちの行進/アラゴネーズ】* 「アルルの女」組曲第1番【前奏曲/メヌエット/アダージェット/カリヨン】# 「アルルの女」組曲第2番【田園曲/間奏曲/メヌエット/ファランドール】 交響曲第1番ハ長調+	レオポルド・ストコフスキー(指) フィラデルフィアO*、ヒズ交響楽団#,+ 録音：1927年4月30日,5月2&10日*、1952年2月29日#、1952年3月20日+ ※音源：日RCA　RVC1523*、英RCA VIC1008#,+ ◎収録時間：79:58
	“50年代のストコフスキーの本能的な美への執着と妥協なき表現！”
	■音源について 「カルメン」はSPからのLP復刻。ストコフスキー＆フィラデルフィア管の録音を集めた10枚組(1977年発売）の中の1枚を採用。他の曲は英国盤（Large,溝）を採用しています。 ★「カルメン」は、往年のフィラデルフィア管の各奏者のセンスを存分に堪能。“衛兵の交代”3：48からののトランペットのリズムの感じ方は、全ての音楽家の鏡と称したいほど。“アルカラの竜騎兵”冒頭のファゴットも、コーダのフルート・ソロも然り。 “間奏曲”の弦楽器登場以降のシルクのような感触にうっとりしない人などいるでしょうか？古い録音のハンデを超えて迫る艶やかさは、後輩のオーマンディに引き継がれることになるのです。 　「ヒズ響」を振った他の曲は、これらの曲の最高峰の名演であることは間違いなし！濃密な色艶はもちろんのこと、本能的な美への執着とその表現の妥協のなさは、全てを浄化してしまった1976〜1977年のステレオ盤から見出すのは困難です。 　「アルルの女」第1組曲の“メヌエット”のリズムの弾力と切実さ、中間部のむせ返るほどの香気、“アダージェット”の弱音の官能美、第2組曲“ファランドール”（後半を一部短縮）の生の満喫度全開の推進力と喜び、そして最後の一音の天空に届けと言わんばかりの引き伸ばしなど、他の演奏では望めないものばかりです。 　そして、より強くお薦めしたいのが交響曲！ストコフスキーと言えば先ず派手なスコアの改変が想起されますが、アレンジは人を驚かせるのが目的ではなく、自身が感じる作品の魅力を最高に引き上げる一手段に過ぎなかったことをこの演奏によって痛感させられます。1977年のストコフスキーの最後の録音を聴くと、最後の仕事としてスコアへの忠誠を目指したのかもしれませんが、肉体的老化による表現意欲の減退からか、全てが無作為のまま流れがちでしたが、この録音はもちろん意欲満々。アレンジ云々以前に、とにかく音楽に対して積極的に愛を注入しているので、表現に訴求力があるのです。 　第1楽章は疾走型ではない上にモノラル録音なのに、このハリツヤはどうでしょう！本物の色彩感覚が備わっていれば、モノラルでもその威力がはっきりと音化されるのです。一音ごとにニュアンスをしっかり刻印しつつ、リズムは決してぶら下がらずにキリッと爽快。1:44からのピチカートがこれほど微笑んでいる演奏も他に知りません。4:19では低弦の下降音型の追加がセンス満点ですが、1977年盤ではオリジナルに戻っていました。4:21からのヒュンヒュン鳴りまくる弦や4:43からの強弱の細かい指示も、生煮え感ゼロ！ 　第2楽章のオーボエ・ソロは、この作品のイメージからするとやや太めの筆致にも思えますが、ルバートの指示が極めて綿密な上にここまで切実に訴えかけられると、それもむしろ納得。ちなみに、この箇所も1977年盤では常識的なフレージングに徹していました。 　3楽章のトリオは、木管の浮き出しを克明にすることによって牧歌的な空気がリアルに立ち込めます。 　終楽章は、第1楽章と同様1977年盤よりもテンポはゆったりしていますが、音の芯の強靭さは明らかにこちらが上で、第2主題の色合いの絶妙な変化も旋律の魅力もこのテンポでなければ浮かび上がリにくいことは、高速で走る他の録音を聴いても明らかです。その辺の直感的なさじ加減も最晩年にはできなくなってしまったのか？と思うと悲しくなりますが…。 　それにしても、「人生最後の録音」というだけで手放しで持ち上げる風潮は何とかならないものでしょうか？このビゼーはその最たる例で、1977年盤の方が優っているのはステレオ録音(但し残響過多)であることと、オーボエの巧さくらいではないでしょうか？ 　いずれにしても、精神力も体力も最高に充実していたと思われる50年代のストコフスキーの究極芸を味わうのに、このビゼーを無視することなどあり得ません！録音もモノラルながら素晴らしく、1977年盤と比べてどちらが「音楽的」な響きを発しているか、言うまでもありません。【湧々堂・2023年1月】

ACCENTUS Music ACC-80575CD(10CD)

ブロムシュテット/ブルックナー：交響曲全集 ■CD1 交響曲第1番ハ短調 WAB 101[1865/66年リンツ稿,1955年ノヴァーク版] ■CD2 交響曲第2番ハ短調 WAB 102[1872年稿,キャラガン校訂版] ■CD3 交響曲第3番ニ短調 WAB 103[1873年第1稿,1977年ノヴァーク版] ■CD4 交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』 WAB 104[1878/80年,1953年ハース版] ■CD5 交響曲第5番変ロ長調 WAB 105[1875/77年,ノヴァーク版] ■CD6 交響曲第6番イ長調 WAB 106[1879/81年,ハース版] ■CD7 交響曲第7番ホ長調 WAB 107[1881/83年,ハース版] ■CD8&■CD9 交響曲第8番ハ短調 WAB 108[1890年,ハース版] ■CD10 交響曲第9番ニ短調 WAB 109(1887/96年,コールス校訂版2000年)

ヘルベルト・ブロムシュテット(指) ライプツィヒ・ゲヴァントハウスO ■CD1 録音：2011年6月 ■CD2 録音：2012年3月 ■CD3 録音：2010年9月 ■CD4 録音：2010年10月 ■CD5 録音：2010年5月 ■CD6 録音：2008年9月 ■CD7 録音：2006年11月 ■CD8&CD9 録音：2005年7月 ■CD10 録音：2011年11月

ブロムシュテット＆ゲヴァントハウス管によるブルックナーの交響曲全集がACCENTUS MUSICより新装丁となって発売します。2005年〜2012年にかけ て録音された両者のブルックナー交響曲全集は、以前Querstandレーベルより発売されていましたが、ライセンス切れのためしばらく市場に流通しておりませ んでしたが、この度2024年のブルックナー・イヤー目前にACCENTUS MUSICより待望の再発売がなされました。 ブロムシュテットのブルックナー録音といえば、かつてシュターツカペレ・ドレスデンを指揮して第4番(1981/DENON)と第7番(1980/DENON)を録音。 その後サンフランシスコ響と録音した第6番(1990/DECCA)、第 4番(1993/DECCA)、そしてゲヴァントハウス管と録音した第9番(1995/DECCA)は、 現在でも根強い人気がある名盤です。さらには、バイエルン放響との第9番(2009)、ベルリン・フィルとの第3番(2017)があり、それらは近年のブロムシュ テットの好調ぶりを伝える見事なもので、ブロムシュテットのブルックナー観が色濃く投影された緻密な演奏を聴かせています。 そしてゲヴァントハウス管とともに7年を経て完成させた本セット。1998年、クルト・マズアの後任として音楽監督に就任したブロムシュテット。2005年の 任期満了までその厳しいトレーニングで機能性と音色にさらに磨きをかけ、引き締まった力強いサウンドに鍛えなおしたブロムシュテット。7年間に渡って、ライ プツィヒ・ゲヴァントハウスOのシェフとして、絶大な信頼を獲得し、現在も名誉指揮者として定期的に指揮台に立っています。 ブルックナー自身が「小生意気な娘」と呼んでいたとも言われている第1番。同曲の録音は本盤が唯一のブロムシュテット。初期の作品でありながらも、その 響きはブルックナー独自の語法が見え隠れし、後年の大成を予見させる作品と言えます。第2番にも初期作品ながら、すでにブルックナーの個性は横溢しています。 ブロムシュテットの指揮は細部まで表情豊かであり聴きものです。ワーグナーに献呈されたことから「ワーグナー交響曲」の愛称をもつ第3番。しかし1874 年 にウィーン・フィルから初演を拒否されたことから最初の校訂作業が行われ第3稿まで存在します。ブロムシュテットは、20世紀中頃から見直されるようになっ た1873年初稿版を取り上げています。ブルックナーの交響曲の中でもっとも演奏される第4番。冒頭のホルンをはじめ、美しい旋律に溢れています。ブロム シュテットも同曲は2度録音している手中にある作品です。そして第5番は、ブルックナーの生涯の中で困難な時期を象徴する楽曲です。作曲家としての実力 を示す精緻な対位法とブルックナー自身の深い信仰心をあらわす神聖なコラールという構成で、ブロムシュテットのより構築的な魅力が示された演奏です。第6 番は、第2、3楽章のみが先に公開演奏されました。しかし部分初演の成功があったのにもかかわらず、全曲初演されたのはブルックナーの死後でした。一方、 1884年12月にライプツィヒで初演されたこの第7番。初演は大成功をおさめ、この成功がブルックナーにさらなる作曲家として名声をもたらすこととなります。 美しい旋律と色彩豊かなオーケストレーションにより、現代でも演奏機会の多い作品です。オケから自然な響きを引き出し、この上ない美しさを感じる演奏です。 第8番は、ブルックナーが完成させた最後の交響曲であり、最高傑作と評価の高い交響曲。曲の長さ、多彩な展開、圧倒的なクライマックスとあらゆる意味で これまでの作品を上回っています。ブルックナーの強烈な個性が作品に溢れんばかりのエネルギーを与え、またブロムシュテットの底知れない溌剌としたエネル ギーを感じる演奏です。そして最後未完の大作、第9番。終楽章が未完のまま1896 年に作曲者は亡くなっています。本盤ではブロムシュテットは、ベンヤミン ＝グンナー・コールス校訂による原典版を用いています。 (Ki)

Altus ALTSA-055R(1SACD) シングルレイヤー 最新リマスター 限定生産

ケーゲル／ドレスデン・フィル 来日公演1989〈2023年新リマスター版〉 ベートーヴェン：「エグモント」序曲 交響曲第6番へ長調 「田園」 交響曲第5番「運命」 指揮者によるアンコール曲紹介 バッハ：管弦楽組曲第3番〜エア

ヘルベルト・ケーゲル(指) ドレスデンPO 録音：1989年10月18日サントリーホール(NHKによる実況録音) 収録時間：99分

「ケーゲルの演奏では歓喜が力いっぱい描かれようとしているさなか、破綻や矛盾が起きる。その破綻や矛盾ゆえ、歓喜や勝利は形骸化せずにすみ、痛ましさと 引きかえに強いリアリティを獲得する」(許 光俊) 暗く、厳しく、そして恐ろしく深い歌が、空間を満たしては消えていく空前の大演奏。孤高の指揮者ケーゲルが自らの命を絶つ1年前、最後の来日公演となった 89年の演奏会を、印象的なアンコールまでまるごと収録。 2011年に一度SACDで発売された音源ですが、あらためて現在の最新技術を駆使して2023年に新規リマスター。音の広がりと空気感が向上し、倍音が美 しく空に消えていくさままで繊細に表現。ケーゲルが響かせたかった音楽により近づき、思いを馳せることができるようになった、と言えるできばえです。99分収 録、非圧縮シングルレイヤーSACD。 (Ki) これは、通常の名演の概念とは全く次元が異なります。一人の人間の苦悩が完全に音に転化し尽くされ、不気味な生々しい空気が醸し出されるといった「事件」が、まさに目の前で繰り広げられることのショックが全身を襲う、“演奏行為を超えた演奏”です。それだけに、「運命」を聴こうとするときに気軽に棚から取り出す気になれないCDでもあります。 当時FMでこの演奏を聴いた私は、「運命」の第1音から只ならぬ空気を発していることに仰天しました。そのどこか血の気の失せた「無」に近い音、強さを装いながらも本当は立っていられない様な不安定さが、強烈に切り込んでくる演奏とは逆の意味でショッキングだったのです。もちろんケーゲルがこの後ピストル自殺することなど、想像もできませんでしたが、この時の彼の精神状態が平常でなかったことは、今聴いてもはっきりと感じ取れてしまいます。第3楽章の不気味かつ意味不明のルフトパウゼ、 終楽章冒頭の“ドーミーソー”の異常な引き延ばしなど、造形的にも破綻寸前。全体を通じて、いかにもドイツ的な重厚な響きに溢れていますが、崖っぷちのぎりぎりのところで必至に振り絞った音楽と一体となっての壮絶なニュアンスは、音楽的な感動以上のものをもたらすのです。これがデジタル録音で蘇っては、リアル過ぎてぎて、ちょっと辛いものがあります。ただ、クラシック・ファンならこの演奏を一度は体感しておくべきだと思います。人生には、怖くても直視しなければならないことがあるのです。 「田園」の序奏冒頭から衝撃的！結尾の一音をテンポを落としながら異常に引き伸ばし、さらに不気味なパウゼを挟んでからやっと主題が滑り出すのには、慈しみを超えてこの世のはかなさを映すかのようなニュアンス。その後も独特のアーティキュレーションを駆使してテヌート気味に切々と歌われるので、「楽しい気分」というより得も言われぬ幻想を秘めた音像が広がります。第2楽章に入るとそこはもう天上世界！これ以上魂を込めようがない入念なフレーズがゆったりと流れ、テクチュアはどこまで行っても至純の極み。後半のカッコウの囀りも天使の囁きのように意味ありげに語り、深い呼吸を湛えたまま優しく失速するコーダの美しさもこの世のものとは思えません。第3〜4楽章は随所に現われる粘着質のフレージングが心を抉り、どこか猟奇的な雰囲気が鮮烈。、テンポの切り返しのが鮮烈！ 終楽章に至っては、感動という一言では収まりません！第1〜2楽章同様、ここでも音像自体は透明な美しさに溢れていますが、後ろ髪を引かれるような寂寥感と、もう後はないような切迫感が渾身の弦の響きにも強烈に絞り出す金管の響きにも立ち込めているのです。コーダ8：13以降の失速のうちに呼吸が鎮まっていく様は、涙なしに聴ける人がいるでしょうか！ 「エグモント」がまた凄い！最初の和音が音量を抑えて緊迫感を孕み、再度繰り返される際には金管を激烈に突出させて内面のもがき苦しみを惜しげもなく表出。ケーゲル特有のテヌートもこの曲では一層顕著で、それによって精神的な浮き沈みが生々しく立ち昇ることになります。終結部も音を外に向かって放射することを意地でも避け、中低音重視の純ドイツ的な音像の厚味を湛えながら、内面からの燃焼と意志の強さで圧倒します。この意味深い求心力も、他に類例を見ません。【湧々堂】

IDIS IDIS-6749(1CD)

カラヤン・スペクタキュラーVol.10 ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱付き」

テレサ・シュティッヒ=ランダル(S) 、ヒルデ・レッセル=マイダン(A)、ヴァルデマール・クメント(T)、ゴットロープ・フリック(Bs) ヘルベルト・フォン・カラヤン(指) ローマRAISO＆cho ライヴ録音：1954年12月4日／ローマ

カラヤンの54年イタリア・ライヴ音源。カラヤンはこの年の春に初来日を果たし、翌年にはベルリン・フィルの首席指揮者に就任します。54年11月30日にフ ルトヴェングラーが没して間もない12月4日のライヴというのも何かを感じたくなるポイントです。 (Ki)

FUGA LIBERA FUG-809(1CD)

ショスタコーヴィチ：交響曲第10番

ウラルPO ドミトリー・リス(指) 録音：2021年11月22日(ライヴ) スヴェルドロフスク・フィルハーモニック大ホール、エカテリンブルク、ロシア

ドミトリー・リスが特に深い思い入れを持つというショスタコーヴィチの交響曲第10番。2019年に南オラン ダ・フィルとの同曲をリリースしていますが(録音は前年)、この大曲をわずか3年で再録音ということになり ました。スターリン独裁政治の抑圧からの解放が描かれているとされるこの作品を、今回はもう一つの手 兵、ロシアのウラル・フィルとのライヴで収録しています。作曲家が自由に作曲することが困難であった時 代を生きたショスタコーヴィチに心を寄せるリスにとって、この作品は特別な意味を持つもの。ロシアの音 楽家たちにとってこの曲が意味しているものは自明であり、個人の意見を正直に述べることが危険だった 時代に、独自の崇高な手法でそれを行った作曲者に深い敬意を持って演奏しているということです。第 2楽章の激しさ、フィナーレでの凄まじい追い込みなど、彼らの思いが入った素晴らしい演奏です。

Altus ALTSA-1002(3SACD) シングルレイヤー

チェリビダッケ＆LSO/7つの演奏会1978〜1982 (1)ヴェルディ：「運命の力」序曲 ヒンデミット：交響曲「画家マティス」 プロコフィエフ：組曲「ロメオとジュリエット」 (2)ブラームス：交響曲第3番 ブラームス：交響曲第1番 ブラームス：ハンガリー舞曲第1番 (3)シューマン：交響曲第2番 ラヴェル：スペイン狂詩曲 ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲 ワーグナー：「タンホイザー」序曲 (4)モーツァルト：交響曲第38番「プラハ」 シベリウス：「エン・サガ」 プロコフィエフ：交響曲第5番 (5)ティペット：「真夏の結婚」〜祭典の踊り (6)ドビュッシー：管弦楽のための「映像」〜イベリア ムソルグスキー：組曲「展覧会の絵」 (7)コダーイ：ガランタ舞曲 ラヴェル：組曲「マ・メール・ロア」 ブラームス：交響曲第1番 (8)デュカス：魔法使いの弟子 ラヴェル：ピアノ協奏曲 ト長調* フォーレ：レクイエム**

アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ(P)* マリー・マクローリン(S)s** グウィン・ハウエル(Bs)** リチャード・ヒコックス(合唱指揮)** ロンドン交響cho** セルジュ・チェリビダッケ(指)LSO (1)録音：1978年4月11日 (2)録音：1979年5月31日 (3録音：1979年9月18日 (4)録音：1979年9月21日 (5)録音：1980年4月10日 (6)録音：1980年4月10日 (7)録音：1980年4月13日 (8)録音：1982年4月8日 全てライヴ録音：ロンドン／ロイヤル・フェスティヴァル・ホール

Prominent ClassicsレーベルからCDとして発売されベストセラーを記録しているチェリビダッケとロンドン響のライヴ録音集を正規にライセンス、ALTUS リマスターでSACDシングルレイヤー化。すべてチェリビダッケのご子息セルジュ・イオアン・チェリビダーキ氏の認可を受けた公式音源としての発売です。 1978年から82年にかけて行われたチェリビダッケとロンドン響の一連のコンサート。このころ両者の関係はたいへん良好で、80年には来日公演もありました。 時期的にはミュンヘン・フィル首席に就任する前後であり、チェリビダッケの超越的な演奏スタイルはすでに確立されています。どれも素晴らしい演奏ぞろいで、特 にミケランジェリとのラヴェル、フォーレの「レクイエム」はとてつもない名演。伝説的な7つのコンサートを3枚のSACDに長時間収録、存分にチェリビダッケの 妙技をご堪能いただけます。 (Ki)

Onyx ONYX-4232(1CD) PONYX-4232(1CD) 国内盤国内盤仕様 解説日本語訳＆日本語曲目表記オビ付き 税込定価

ロベルト・シエッラ：交響曲第6番 弦楽オーケストラのためのシンフォニエッタ アレグリア／ファンダンゴズ オーケストラのための2つの小品

ドミンゴ・インドヤン(指)、 ロイヤル・リヴァプールPO

2006年から15年間、ロイヤル・リヴァプールPOの首席指揮者を務めたワシリー・ペトレンコに代わり、2021年9月から新たな首席奏者に就任したアルメニア系ベネズエラの若き注目指揮者、ドミンゴ・インドヤンの第2弾！ 1953年プエルトリコ生まれの作曲家、ロベルト・シエッラによる交響曲第6番をメインとした作品集。ロベルト・シエッラは40年以上に渡り、グラミー賞にノミネートされ、これまでにラテン・グラミー賞を獲得しています。彼はミルウォーキーSO、フィラデルフィアO、プエルトリコSO、ニューメキシコSOのコンポーザー・イン・レジデンスを務めており、現代音楽の分野で目が離せないアーティストのひとりといってもよいでしょう。 このアルバムには彼の25年間に渡る創作活動の一部が収録されており、特徴的なオーケストレーション、プエルトリコ音楽を取り入れるなどロベルト・シエッラの魅力をたっぷりと収めたものになっています。活気にあふれ魅力的な旋律が美しいロベルト・シエッラの作品を、ベネズエラの音楽教育プログラム「エル・システマ」でヴァイオリンを学び頭角を現し、BBCプロムスでの指揮姿が話題となったドミンゴ・インドヤンの指揮でお楽しみください。

Pentatone PTC-5187067(1CD)

マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調

ラファエル・パヤーレ(指)、 モントリオールSO 録音：2022年8月17＆18日メゾン・サンフォニク・ド・モンレアル(ケベック)

今最も注目されている指揮者の一人、南米ベネズエラ出身のラファエル・パヤーレ。2022/2023シーズンより音楽監督をつとめている名門モントリオー ルSOとの録音第1弾「マーラーの交響曲第5番」がPENTATONEレーベルよりリリースされます！パヤーレの同団デビューは2018年。その後、 2021/2022シーズンより実質的な活動はスタートさせており、その演奏は既に大きな話題を呼んでいます。 パヤーレは「エル・システマ」でフレンチ・ホルンを学んだのち、シモン・ボリバルSOのメンバーとして活躍。その後、指揮者を目指しクラウディオ・アバド、 グスターボ・ドゥダメルのアシスタントをつとめ研鑽を積んできました。2012年、コペンハーゲンで開催されたマルコ国際指揮者コンクールで優勝したことによ り、世界にその名が知られるようになり、これまでVPO、LSO、バーミンガム市SOなど、世界の名だたるオー ケストラとの共演歴を誇ります。 後期ロマン派を得意とするパヤーレにとってマーラーは最も大事な作曲家であり、情感豊かな表現は実に見事なもの。彼の才能を知る上でも当録音は必聴と いえましょう！ ★録音はテルデックス・スタジオの名エンジニア、マルティン・ザウアーが担当。録音の素晴らしさにも大注目です。 (Ki)

Treasures TRE-270(1CDR)	アンチェル〜ヤナーチェク＆ドヴォルザーク ヤナーチェク：タラス・ブーリバ ドヴォルザーク：交響曲第6番*	カレル・アンチェル(指)チェコPO 録音：1963年4月16-20日、1966年1月22-24日*（共にステレオ） ※音源：日COLUMBIA WS-3033、OS-2339* ◎収録時間：64：45
	“アンチェルが潔癖な響きに込めた強烈な共感と民族魂！”
	■音源について 両曲とも、SUPRAPHON原盤。復刻に使用したのは極めて良質な日本COLUMBIA盤。ジャケットはチェコ盤を採用しています。 ★ヤナーチェクは、「シンフォニエッタ」がなぜか冴えなかったのに対し、「タラス・ブーリバ」は彼の特色である引き締まった造形力と揺るぎない内燃パワーが完全に調和した名演！第1曲の冒頭のテーマは淡白なフレージングながら色彩的なニュアンスが濃密に刻印されているので、独特のロマンの香気が横溢。戦闘シーンやコーダの追い込みも、響きの凝縮力が尋常ではありません。第2曲は、色彩的な魅力が更に浮き彫りに。楽想変化の対応も無慈悲なまでに機敏かつ生々しく、プロコフィエフの「ロメオとジュリエット」同様、人間ドラマをベースにした音楽の素材の特色を浮き彫りにするアンチェルのセンスは、傑出しています。終曲最後の開放感とテクチュアの安定感も盤石。この作品を緊張感を維持しつつ、これほど精妙に描ききった演奏も珍しいでしょう。 　これと好対照のアプローチを見せるのがドヴォルザーク。響きにもテンポにも無駄がないのは言うまでもないですが、作品をを立体的に浮き上がらせることより、牧歌的な側面の育みを優先しているので、知らずに聞いたらアンチェルの指揮だと気づかない人も多いのではないでしょうか。アンチェルは、作品を自分の美学に引き寄せる引き寄せるタイプではなく、一定の合理性は堅持しつつも自らを作品の側にピタッと嵌め込むセンスにおいても史上屈指の存在だと、この録音で確信した次第です。 　例えば、第1楽章冒頭の不純物皆無のテクスチュア。通常アンチェルはそれを更にシェイプアップさせて室内楽的な精緻な響きを生み出すことが多いのですが、ここでは、その引き締め操作を感じさせません。しかも、その絶妙な緩ませ方を全楽章で貫徹。決して短絡的に楽章単独の雰囲気に合わせているのではなく、スコア全体を俯瞰し集約させて一貫した流れを生み出しているのです。コーダで一瞬音楽が静まりますが、そこでのノスタルジーはワーグナー風の堅牢さを目指していては生まれないはずです。 　第2楽章は、何と言ってもチェコ・フィルの潜在的な素朴な響きが命。アンチェルの仕事はそれを清潔に維持するのみですが、4:54からの舞曲風のフレーズや、その直後の突然の断末魔のような響きが濁りがちなシーンでも素朴さと美しさを共存させているのは流石です。 　アンチェル特有の透徹美を最もストレートに感じるのが第3楽章。特に中間部の5:26以降のアンサンブルの制御がそのまま音楽の気品に結びついている様は、息を呑むばかり。 　終楽章では遂に揺るぎない造形力を発揮しますが、響きの純度の高さはもちろん不変。楷書スタイルで一点一画を丁寧に描くことに徹し、ボヘミア的色彩を添加する必要もなし。それで聴き手を惹きつけてやまないのは、誰よりもその作品を愛し、魅力的に再生できるという強い自負が演奏の根幹に流れているからでしょう。9:17のルフト・パウゼには民族の誇りを感じずにはいられず、何度聴いても胸が熱くなります！【湧々堂・2023年1月】

Spectrum Sound CDSMBA-132(1CD)

(1)フランク：交響曲 ニ短調 (2)ストラヴィンスキー：バレエ組曲「火の鳥」(1919年版)

アンドレ・クリュイタンス(指)フランス国立放送O ライヴ録音：1959年6月19日パリ、シャンゼリゼ劇場(ステレオ) 音源：フランス国立視聴覚研究所音源提供 (24bit/192KHz digital restoration and remastering from the original master tapes)

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。好評のフランス国立視聴覚研究所(INA)保有音源からの正規初出復刻、当アルバムには1959年6 月19日、シャンゼリゼ劇場におけるクリュイタンス(指)フランス国立放送Oのライヴ初出音源を収録しております！ 同公演前半のプログラム、ルジェ・ド・リール(ベルリオーズ編)のラ・マルセイエーズ、チャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番(ギレリス)、バッハ(シロティ 編)の前奏曲 ロ短調 BWV855a(ギレリス)は、altusレーベル(ALT-507)からリリースされていますが、この度Spectrum Soundから後半のプログラム、 フランクの交響曲 ニ短調とストラヴィンスキーの組曲「火の鳥」が完全正規初出でのリリースとなります。 クリュイタンスらしいエレガントな表情は当演奏でもひと際輝いており、50代半ばの最も充実した時期の当ライヴも十分にご堪能いただけます。ステレオ音源で の正規初出であることも大歓迎と申せましょう。 (Ki)

Spectrum Sound CDSMBA-133(1CD)

(1)ブラームス：交響曲第2番ニ長調 Op.73 (2)ブラームス：交響曲第4番ホ短調 Op.98

(1)ジョルジュ・プレートル(指) (2)アンドレ・クリュイタンス(指) フランス国立放送O (1)ライヴ録音：1968年2月28日シャンゼリゼ劇場(ステレオ) (2)ライヴ録音：1959年2月19日ジュネーヴ(モノラル) 音源：フランス国立視聴覚研究所音源提供

保有音源からの正規初出復刻、当アルバムには1968年2 月28日、シャンゼリゼ劇場におけるプレートル(指)フランス国立放送Oのブラームスの交響曲第2番(ステレオ)と1959年2月19日、ジュネーヴにお けるクリュイタンス(指)フランス国立放送Oのブラームスの交響曲第4番(モノラル)の初出音源を収録。情熱あふれる40代半ばのプレートル、力強くも 気品に満ちた50代半ばのクリュイタンス、二人の至芸を存分にお楽しみください！

Hanssler HC-22077(1CD)

ハイドン：交響曲全集 Vol.27 交響曲第3番ト長調 Hob.I：3 交響曲第33番ハ長調 Hob.I：33 交響曲第108番「B」 変ロ長調 Hob.I：108 交響曲第14番イ長調 Hob.I：14

ハイデルベルクSO ヨハネス・クルンプ(指) 録音：2021年3月パラティン、ヴィースロッホ(ドイツ)

颯爽としたピリオド・アプローチがたまらないハイデルベルクSOによるハイドンの交響曲全曲録音第27集の登場！同シリーズ第25巻以降、ハイドンの 作曲家としての成長がわかるよう年代順に構成しています。2020/2021年シーズンより音楽監督をつとめるヨハネス・クルンプ率いる当団の演奏は常に新鮮！ ハイドンへの敬愛を感じさせる繊細な弱音から時に荒々しいと思えるアプローチまで、当団ならではのエネルギッシュな演奏はユーモアに溢れており、非常に説得 力のある解釈を示したクルンプの手腕も確かなものです。 ハイデルベルクSOによるハイドンの交響曲全曲録音シリーズは、レコード芸術誌の特集「新時代の名曲名盤500」で、第88番、第92番「オックスフォー ド」、第94番「驚愕」、第102番、第104番「ロンドン」が第1位に選ばれるなど、表現力の豊かさ、演奏水準の高さで注目されております。全集に向 けて、今後のリリースも要注目です！ (Ki)

C Major 80-7308(2DVD) 80-7404(Bluray)

ブルックナー：交響曲第3&6番 交響曲第3番ニ短調 WAB103(1877年第2稿・ノーヴァク版) 交響曲第6番イ長調 WAB106 ■ボーナス映像「ディスカヴァリング・ブルックナー」 各交響曲について(ティーレマンと音楽学者ヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏による対話)

クリスティアン・ティーレマン(指)VPO 収録：2020年11月(第3番)、2022年4月(第6番)、ウィーン楽友協会(ライヴ) ◆DVD 画面：16：9、NTSC 音声：PCMステレオ、DTS5.0 DVD9 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語、字幕：英韓,日本語 Total time：181分(交響曲：123分、ボーナス：58 分) ◆Bluray 画面：16：9、1080i 音声：PCMステレオ、 DTS-HD MA5.0 BD50 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語、字幕：英韓,日本語 Total time：181分(交響曲：123分、ボーナス：58 分)

2024年のブルックナー生誕200年に向けたティーレマン＆ウィーン・フィルによるプロジェクト「ブルックナー11/Bruckner 11」。C majorの映像によるブ ルックナー交響曲全集は、第5交響曲、そして「習作交響曲」と呼ばれている「ヘ短調 WAB99」と「ニ短調 WAB100」をウィーン・フィル史上初めて演奏・収録し た第1弾。ウィーン稿を使用した第1番と2021年8月のザルツブルク音楽祭で演奏された第7番を収録した第2弾。そして第3弾には、2019年にウィーン楽友協会 で収録された第2番と第8番がリリースされ、さらにボーナス映像として、ティーレマンと音楽学者のヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏による対話「ディスカヴァリ ング・ブルックナー」が各交響曲について収録されており、ブルックナーの交響曲への理解が一層深まり、映像全集完成に向け、ますます期待が高まっています。そ して今回発売されるのは、交響曲第3番と第6番のカップリング。 まずリヒャルト・ワーグナーに献呈されたことから「ワーグナー」とも呼ばれている交響曲第3番。この作品は彼の交響曲の中で最も数多く改訂されたものとし て有名であり、ブルックナー自身、彼の協力者、後代の楽譜編纂者によって何度も改訂されています。1872年に第1稿が完成したものの初演は1877年まで持ち 越されました。長い年月を要したのは、すでに第2番の初演をめぐって揉めていたウィーン・フィルが、第3番の初演にも躊躇し、この作品を演奏不可能と判断した からです。そして1877年12月16日、ブルックナー自身が指揮をした初演は大失敗に終わり、この時の経験は彼の人生における最大の挫折の一つとなり、修正や 改訂は13年後まで続けられ、大幅に縮約され再演された最終稿は成功を収めました。 ティーレマンは本演奏で第2稿(1877年/ノヴァーク版)を使用しています。ティーレマンは版の選択について以下のように述べています。「演奏される機会の多い 第3稿(1889年)は非常に簡略化されています。価値ある多くの要素が省略されて、非常に短くされてしまっているので第2稿を使用することに決めました。(中 略)第1稿は、私自身は気に入っていますが、ワーグナーに大きな影響を受けつつ彼に捧げることで、ブルックナーは少しばかり自分を見失っていたのかもしれませ ん。しかし第2稿の終わりでは再び自分自身のスタイルを見出したことがよく分かり、最も完成度が高い版といえるでしょう。」また、ブルックナー作品の楽譜の完 全全集では独立して出版されている「1876年版アダージョ」は、今後ウィーン・フィルと録音する予定もあるとのこと。 そして第3番と反して殆ど改訂されていない交響曲第6番。当時第4番の成功で背中を押されていたブルックナーでしたが、ウィーンの聴衆の反応は冷ややかな ものがあり、彼の存命中には全曲演奏されることはなく(ウィーン・フィルが第2・3楽章を部分初演)、ブルックナーの死から2年後、マーラー指揮によ り、短縮版が演奏されただけでありました。とはいえこの第6番は、ブルックナーの全作品中、最も霊感と魅力に満ちた瞬間を持つ大胆で輝かしい作品。しかし多 くの指揮者が取り上げる第4，7，8，9番と比べると、第1，2，3，6番というのは、まだまだ知り尽くされていない作品でもあります。ティーレマンも若い頃には実 演に接する機会もなく、最初に第6番の演奏を聴いたのは、ムーティ指揮ベルリン・フィルだといいます。現在「ブルックナー指揮者」ともいわれるティーレマンで も、第6番の交響曲の演奏頻度多くはなく、今回改めてウィーン・フィルと作品を掘り下げることは、自身の発見の旅でもあったと語っています。 (Ki)

Hyperion CDA-68405(1CD)

ヴォーン・ウィリアムズ：交響曲第7番＆第9番 南極交響曲(交響曲第7番)* 交響曲第9番ホ短調

マーティン・ブラビンズ(指)、 BBC響、BBC交響cho*、 エリザベス・ワッツ(S)* 録音：2022年3月13日-14日、ワトフォード・コロシアム(ワトフォード、イギリス)

2003年から2016年まで名古屋フィルの常任指揮者を務め、その後も度々来日公演を成功させ、2016年からはイングリッシュ・ナショナル・オペラの音楽監督という大役を任されているイギリスの名指揮者マーティン・ブラビンズ。1920年版の「ロンドン交響曲(CDA68190)」で話題を呼んだブラビンズとBBCSOのヴォーン・ウィリアムズ・サイクル第6弾は、交響曲第7番(南極交響曲)と交響曲第9番で全集録音の最終巻を締めくくります。作曲者の高齢期に書かれたこの2つの交響曲は、当初は誤解や過小評価をされながらも、どちらも創造的な活力、傑出したオーケストラの色彩、成熟した交響的思考に満ち溢れ、現在ではイギリス音楽、20世紀の交響曲を代表する作品の1つとしての評価が確立してきました。 マーティン・ブラビンズ＆BBC響のヴォーン・ウィリアムズ・サイクルは、その堅実な演奏と優れた解釈、そして稀少作品のカップリングなど秀逸な企画によって、第1巻〜第3巻まで連続で英グラモフォン誌の「エディターズ・チョイス」に選出され、第4巻は同誌「クリティクス・チョイス」にも選ばれグラモフォン賞2021にノミネートしています。レコード芸術の「海外盤REVIEW」でも度々「今月の特選盤」に選ばれるなど、世界で絶賛されてきた注目シリーズの完結編にご注目ください。

Capriccio C-8087(1CD) NX-B07 NYCX-10373(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ブルックナー：交響曲第8番ハ短調 WAB108(第1稿／ホークショー版)

リンツ・ブルックナーO マルクス・ポシュナー(指) 録音：2022年7月4-6日リンツ・ミュージックシアター、リハーサル・ホール(オーストリア)

ブルックナーが交響曲第8番の作曲に着手したのは1884年夏。同年12月に第7番の初演が大成功を収め、自信を深めた彼は1887年8月に第8番(第 1稿)を完成。第7番のミュンヘン初演を成功させたヘルマン・レヴィに初演を託しますが、レヴィはスコアを吟味した結果これを辞退。ショックを受けたブルック ナーは全面的な改訂に取り掛かり、1890年に第2稿を完成させます。これは1892年に初演されて好評を得ましたが、その陰で第1稿は埋もれてしまいま した。ブルックナー生誕130年の1954年5月2日にはオイゲン・ヨッフムの指揮で第1稿の第1楽章が初演されましたが、全曲初演は1973年9月2日(ハン ス・フーベルト・シェーンツェラー指揮)を待たねばならず、その後も第1稿が「市民権を得た」と言える状況にはなりませんでした。 第1稿と第2稿の違いは大きく、第1楽章の最後を第1稿はフォルテ3つのコーダで力強く締めくくりますが、第2稿はが息絶えるようにして終わります。スケル ツォのトリオは同じモチーフによるものの音楽は全面改訂され、第2稿のアダージョとフィナーレでは第1稿にあったいくつものパッセージが削除されています。ポ シュナー指揮による演奏時間は第1稿が82：06、第2稿が76：12となっています。 多くの人が「まとまりが良いと感じる」のは第2稿でしょうけれども、第1稿はブルックナーが最初に出した結論で、彼が描こうとしたヴィジョンが豊富に盛り込まれ ています。第1稿が国際的に注目されたのはインバル指揮フランクフルト放送響の初録音(1982年)で、その後いくつかの録音が発表されてきましたが、それ らは1972年に出版されたノーヴァク版によるものでした。ホークショーによれば、当録音に使われた彼の校訂版は、テキストの細部やアーティキュレーションに おいてノーヴァク版との間に少なからぬ相違があるとのことです。 ※国内仕様盤には石原勇太郎氏(音楽学/国際ブルックナー協会会員)による日本語の解説が付属します。

IBS CLASSICAL IBS-142022(1CD)

マーラー：交響曲第4番ト長調(カルロス・ドミンゲス=ニエトによる室内楽版)

ラケル・ロヘンディオ(S) カメラータ・ガラ(室内オーケストラ)【ゴンサロ・ボーテ(Vn1)、パトリシア・カバニージャス(Vn2)、カルメン・ペレス(Va)、ノーラ・プラット(Vc)、シャビエル・ボイシャデル(Cb)、サレタ・スアレス(Fl)、パウ・ロドリゲス(Ob)、マヌエル・ホダル(Cl)、マリアナ・モスケラ(Fg)、フランシスコ・ガルシア・ロメロ(Hrn)、マイテ・ガルシア(Hp)、カロリナ・アルカラス(パーカッション)、アレハンドロ・ムニョス(指)】 録音：2021年9月7-9日 世界初録音

マーラーの作品群の中でも、比較的編成が小さく室内楽的な響きを持つ交響曲第4番。この作品を室内オーケストラ用に編曲した版は、シェーンベ ルクと同世代の作曲家エルヴィン・シュタインの1921年のものが良く知られていますが、この演奏は1972年生まれのスペインの指揮者カルロス・ドミン ゲス=ニエトがアレンジした版を用いています。シュタイン版では切り詰めた弦と管楽器、パーカッションを使用し、不足する音を補うためにピアノ、ハルモ ニウムを使用しますが、こちらはピアノとハルモニウムを用いず、シュタイン版では用いられないファゴット、ホルン、ハープを使うことで軽やかで天国的な響 きを描き出しています。 演奏は2006年に創設されたスペインのカメラータ・ガラ。詩人で作家のアントニオ・ガラの名を冠した室内オーケストラで、指揮者アレハンドロ・ムニョス のもとスペイン全土で100回以上のコンサートを行い数多くの賞を受賞しています。ヨーロッパの歌劇場で活躍するラケル・ロヘンディオが第4番の終楽 章と3つの歌曲で美しい声を披露しています。

ICA CLASSICS ICAC-5170(1CD) NX-B03

ベートーヴェン：『プロメテウスの創造物』序曲 R・シュトラウス：交響詩「死と変容」 ドヴォルザーク： 交響曲第8番

ミュンヘンPO ロドルフ・ケンペ(指) 録音: 1972年9月9日 ロイヤル・アルバート・ホール BBCプロムスに於けるライヴ（ステレオ）

1972年9月9日プロムスに於けるケンペとミュンヘン・フィルのライヴ音源が登場。演目もベートーヴェン、リヒャルト・シュトラウス、ドヴォルザー クとケンペが得意とする作曲家が並ぶのが嬉しいところ。当日のプログラムでは、リヒャルト・シュトラウスとドヴォルザークの間にクルト・グントナー をソリストとするメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲が演奏されており、翌10日には過去にBBCレジェンズから発売され高い評価を得た マーラーの「復活」が演奏されています。ケンペとミュンヘン・フィルにとって1972年といえば、独エレクトローラにベートーヴェンの交響曲全集録 音が進行している充実した時期であり、9月6日には前日に発生したミュンヘン事件の追悼式で「英雄」第2楽章を演奏、そのすぐ後のライ ヴということになります。当日は、この年のプロムスに於ける彼らの3回のコンサートの初日であったためか、1曲目『プロメテウスの創造物』序曲 冒頭では、巨大なキャパシティを持つロイヤル・アルバート・ホールの音場にオーケストラがやや戸惑うかのような様子も聴かれますが、それもす ぐに修正され、「死と浄化」でのきめ細やかでメリハリの効いた表情はまさに彼らの面目躍如たるもの。そしてドヴォルザークではライヴのケンペ ならではの白熱した演奏を聴かせており、終演後の歓声と割れんばかりの拍手が聴衆の熱狂を伝えています。BBCに残されていたオリジナ ル・テープを、ヒストリカル音源の復刻で高い評価を得ているポール・ベイリーがデジタル・リマスター。ヴァイオリン両翼配置が映える良質なステ レオ録音で、メディアとして発売されるのは今回が初めてとなる貴重なものです。

ICA CLASSICS ICAC-5171(1CD) NX-B03

ショスタコーヴィチ：交響曲第10番 バラキレフ(カゼッラ編）：イスラメイ*

クルト・ザンデルリンク(指)ニュー・フィルハーモニアO キリル・コンドラシン(指)ロイヤルPO* 録音: 1973年5月15日、1978年1月24日* ロイヤル・フェスティヴァル・ホール・ライヴ（ステレオ）

ザンデルリンク指揮によるショスタコーヴィチの交響曲第10番といえば、1977年ベルリン交響楽団とのセッション録音と、1978年フランス国 立管弦楽団とのライヴ録音などが知られますが、それらより前となる1973年のライヴ録音が登場します。当時首席客演指揮者の座にあっ たニュー・フィルハーモニア管との録音は、1980年代に入ってからのベートーヴェンなどがよく知られますが、今回のライヴはその経歴初期のも のとはいえ両者のコミュニケーションは万全。重心の低い音楽運びはザンデルリンクならではですが、第1楽章や第4楽章クライマックスでの凄 まじい巻き上げや、第2楽章の緊張感などは素晴らしいもので、終演後の拍手も熱狂的。カップリングはコンドラシン指揮による「イスラメイ」と いうもので、ここに収録されたカゼッラ編曲版はソヴィエト時代から彼のレパートリーであったようですが、録音のリリースは初めてのようです。色 彩感豊かで非常に細やかなオーケストレーションを整然とまとめつつ、疾走するようなクライマックスへと導くコントールはさすがの一言。良質な ステレオ録音で、BBCに残されたオリジナル・テープから、ヒストリカル音源の復刻で高い評価を得ているポール・ベイリーがデジタル・リマス ター。これらの演奏の魅力を最大限引き出す素晴らしい音に仕上げています。

GRAND SLAM GS-2284(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第1番ハ長調 Op.21 交響曲第5番ハ短調 Op.67「運命」*

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)VPO 録音：1952年11月24、27日、 1954年2月28日、3月1日*／ムジークフェラインザール(ウィーン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(録音セッション)

■制作者より 新音源を使用したフルトヴェングラー＆VPOのセッション録音によるベートーヴェン・シリーズは、これまで第3番「英雄」(GS-2280)、第4番＋第7番 (GS-2282／2023年1月発売予定)と続けました。その続編はもう少し間隔を置いて発売する予定でしたが、「一刻も早く聴きたい」との声が多かったので、 急きょ繰り上げてのリリースとなります。これまで通り新規のテープを使用、マスタリングの全行程をプロ用の機器で行い、これ以上はあり得ないレベルを目ざしま した。 なお、ベートーヴェン・シリーズの最後は第6番「田園」＋スメタナの「モルダウ」の組み合わせとなります。(平林 直哉)

Goodies 78CDR-3890(1CDR)

プロコフィエフ：交響曲第1番「古典交響曲」

セルジュ・チェリビダッケ(指)BPO 仏 VSM SL141/42(英HMV C3729/30と同一録音) 1948年2月4,5,6日ベルリン録音

指揮者35歳の初録音レコード。セルジュ・チェリビダッケ(1912-1996)はルーマ ニア生まれ。ベルリンに学び、その地で第2次世界大戦の終戦を迎えた。当時ベ ルリン・フィルの常任指揮者だったヴィルヘルム・フルトヴェングラー(1886- 1954)が大戦中のナチスとの関係をとがめられ謹慎生活をおくっていた。後継の 指揮者にレオ・ボルヒャルトが選ばれたが、ボルヒャルトが急死したため、後 任者さがしコンクールが開かれ応募したチェリビダッケが審査員全員一致で優 勝し、ボルヒャルトの死の8日後にベルリン・フィルの野外コンサートで指揮者 デビューした。1947年のフルトヴェングラー復帰後もチェリビダッケはベルリ ン・フィルに留まっていたが、1954年フルトヴェングラーの死後カラヤンがベ ルリン・フィルの首席指揮者になってから、イタリア、スウェーデンのオーケ ストラに客演した。この録音はチェリビダッケが35歳の初録音。約4分のSP レコード一面に 1日を費やすこの指揮者の姿がデータから窺えます。 チェリビダッケはこのシリーズでロンドン・フィルを指揮したモーツァルト： 交響曲第25番K.183(78CDR-3254)が出ています。(グッディーズ)

Treasures TRE-269(1CDR)	F.ブッシュのベートーヴェン「第9」 ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱付」	フリッツ・ブッシュ(指) デンマーク放送SO＆cho シェシュティン・リンドベリ＝トルリンド(S) エリセ・イェーナ(Ms) エリク・ショーベリ(T) ホルガー・ビルディン(Bs) 録音：1950年9月7日　ライヴ ※音源：MELODIA M10-46963-003 ◎収録時間：62:08
	“理性と直感で一時代先を見通すフリッツ・ブッシュのベートーヴェン！”
	■音源について フリッツ・ブッシュ指揮によるベートーヴェンの「第9」の全曲録音は、死の前年のこの1950年盤が唯一。DGGやReliefからもレコード化されましたが、どれもLP1枚での発売でした。ここで採用しているメロディア盤は、余裕の2枚3面カッティング！なお、瑞西Guild HistoricalからCD化もされていますが、過剰なノイズ処理のせいでパサついた響きと化していました。 ★フリッツ・ブッシュにとってデンマーク放送響は、ナチス・ドイツを離れてから亡くなる年まで首席指揮者を務めた最重要拠点。その名コンビによる集大成ともいうべき感動的な演奏がここの展開されます。 　まず、第1楽章冒頭の弱音序奏部の緊張が、大袈裟な見栄の前触れではなく、有り余る主張を必死に抑えながらすっきりとした造形美も兼ね備えている点にご注目を。その序奏と主部の爆発とが見事にコントラストを成す様に、並外れたバランス感覚と普遍的な美への志向が垣間見られます。どこまでもイン・テンポを基調に厳しいフォルムを堅持しますが、オケの自発性に根ざした推進力が絶えないので、強引さや窮屈さとは無縁。 　第2楽章のティンパニは、こうでなければという粉砕力！慣習的な管楽器の補強も恣意感ゼロ。トリオ主題がこれほど強靭なイン・テンポ進行を遂げる例も稀で、明るく楽しい音楽に傾く素振りなど見せないこの厳しさは、戦争等の局限の苦難の末に獲得した不屈の意思がなければ実現不可能でしょう。 　第3楽章も、ルバートはほとんど用いず、情緒的な陰影を超えた音楽。敬虔な静謐とは異なる美中の美がここにあります！雑味を排したテクチュアは、音楽の本質のみを厳選し尽くした成果。6：00辺りからはこれ以上ないほど淡白に進行しますが、それだけにその後に登場するピチカートは瑞々しく響き、希望の光を宿すのです。 　終楽章は声楽陣が充実。特に合唱の完成度は極めて高く、「歓喜の合唱」でオケと合唱の縦の線が合っているだけでなく、ここまでリズムと呼吸が一体化している例は稀でしょう。その直前にティンパニのロールが加わりますが、クナ的な猛獣モードに傾かないのがブッシュらしいところ。その合唱を核として、アンサンブルは最後まで弛緩せず、時代を先取りしたようなスタイリッシュなフォルムを纏いながら着実にエネルギーを貯え、コーダではそれを余すことなく放出するのです！【湧々堂・2022年12月】

オクタヴィア OVCL-00801(1SACD) 税込定価 2023年1月25日発売

エルガー：交響曲第2番変ホ長調 作品63

尾高忠明(指) 大阪フィルハーモニーSO 録音：2022年4月8-9日、大阪・フェスティバルホール・ライヴ

尾高＆大阪フィルのコンビによるエルガー第2弾。第1番ほどの壮麗さがないため初演からさほど脚光を浴 びなかったこの交響曲も、エルガーが「自身をさらけ出した」という想念の深さで、今では名作として確固た る地歩を築いています。 尾高はオケの部厚い響きを基調に、「Nobilmente」(上品に、気高く)に、大きなエモーショナルを加 え、一大叙事詩のようなスケールで謳い上げています。すでに、英国エルガー協会から「エルガーメダル」を 授与されている尾高の、この作曲家への傾倒ぶりが全編に脈動し、熱きテンションのままに一気に聴き通 すアルバムとなりました。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVCL-00804(1SACD) 税込定価 2023年1月25日発売

ハイドン交響曲集Vol.18 交響曲第3番ト長調 Hob.I：3 交響曲第15番二長調 Hob.I：15 交響曲第5番イ長調 Hob.I：5

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2021年4月22日 大阪、ザ・シンフォニーホールにてライヴ

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親と共にスタートした「ハイドンマラソン」 は、フランツ・ハイドンのすべての交響曲を演奏しようという一大プロジェクト。当盤は第 23回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日本センチュリー響は、精緻な構築と、細 部までこだわりぬいた感性で、気品あふれるハイドンを奏でています。柔和で晴々とした優美な 演奏は、まさに彼らの真骨頂といえるでしょう。(オクタヴィア)

APARTE AP-307(1CD)

モーツァルト〜始まりと終わり 交響曲第1番変ホ長調K.16 ピアノ協奏曲第23番イ長調K.488 交響曲第41番ハ長調K.551「ジュピター」

マキシム・エメリャニチェフ(P,指) イル・ポモ・ドーロ 録音：2022年6月28-30日 ノートルダム・デュ・リバン(パリ)

メリャニチェフがモーツァルトの大プロジェクトに着手しました。手兵イル・ポモ・ドーロを指揮して交響曲全集に挑戦します。さらに魅力なのは、毎回フィルアッ プに協奏曲が入ること。ピアノの場合はもちろんエメリャニチェフが独奏を務めます。 エメリャニチェフはクルレンツィス指揮ムジカエテルナの「ダ・ポンテ三部作」録音の才気煥発な通奏低音で注目されましたが、現在ではイル・ポモ・ドーロ を指揮してバロック・オペラのアルバムをリリースし高い評価を得ています。もともとモスクワ音楽院でロジェストヴェンスキーの厳しい訓練を受けたサラブレッド なうえ、音の指向性や奏者の数による変化なども綿密に計算するなど考えに考え抜いた録音となっています。 モーツァルトは彼らのレパートリー・イメージからは新しい方の作曲家ですが、もともとエメリャニチェフ最愛の作曲家であり、シリーズで深く探求することでと もに音楽的な成長も目指しているとのこと。第1弾は第1番と第41番のカップリング。単に最初と最後の番号というだけでなく、第1番第2楽章の主題(ジュ ピター音型)が「ジュピター」終楽章の壮大なフーガで用いられていることも再認識させてくれます。 今回のフィルアップはピアノ協奏曲第23番。フィルアップどころか一番聴いてみたいと思う向きも多いはず。1823年グラーフのフォルテピアノのレプリカを 用い、「ダ・ポンテ三部作」以上に自在で魅力的な演奏を繰り広げています。

Nimbus Alliance NI-6432(1CDR)

エイドリアン・ウィリアムズ(b.1956)：交響曲第1番(2020)、 室内協奏曲 「ネッド・ケリーのポートレイト」(1998)

イギリスSO、 ケネス・ウッズ(指) 録音：2021年4月8日＆12月1日-2日

この「交響曲第1番」は、イギリスSOの「21世紀交響曲プロジェクト」のためにケネス・ウッズがエイドリアン・ウィリアムズに委嘱したもので2019年末には完成されていましたが、2021年に録音されるまでに様々な改訂がなされています。この作品はケネス・ウッズにとって「希望を与えてくれたもの」となったということです。同時収録の室内協奏曲は、オーストラリアに実在した無法者ネッド・ケリーを題材にしたものです。演奏が非常に難解な作品ではありますが、その分聴き応え十分な音楽になっています。 ※当タイトルは、高品質メディア(SONY DADC/Diamond Silver Discs)を使用した、レーベル・オフィシャルのCD-R盤となります。

Forgotten Records fr-1856B(2CDR)	モーツァルト：交響曲集 第28番ハ長調 K.200 ／第29番イ長調 K.201 # ／第30番二長調 K.202 ／第31番 「パリ」／第32番ト長調 K.318 ／第33番変ロ長調 K.319 + ／第34番ハ長調 K.338 # ／第35番「ハフナー」*	オットー・アッカーマン(指) ワルター・ゲール(指)+ ヘンリー・スウォボダ(指)#,* オランダPO、ウィーン国立歌劇場O# 録音：1954年、1955年#,+ ※音源： Musical Masterpiece Society MMS 3027/29 他
Forgotten Records fr-1862(1CDR)	シューリヒト＆アラウ〜ベートーヴェン ピアノ協奏曲第3番ハ短調 Op.37* 交響曲第5番「運命」ハ短調 Op.67 #	クラウディオ・アラウ(P) カール・シューリヒト(指) フランス国立放送O 録音：1959年3月24日、シャンゼリゼ劇場* 1956年9月23日、モントルー音楽祭#、共にライヴ

Altus ALTXR-1001(2XRCD) 新規リマスター 初XRCD化 完全限定生産

チェリビダッケ、幻のリスボン・ライヴ「XRCD」 ブルックナー：交響曲第8番ハ短調

セルジュ・チェリビダッケ(指) ミュンヘンPO ライヴ録音：1994年4月23日コリセウ・リスボン(ステレオ) ポルトガル国営放送(RTP)によるデジタル録音

通常CDプレーヤーで再生可能な高音質規格として1996年にビクター社が開発、高音質ブームの先駆けとして一世を風靡した「XRCD」。専用カッティングマ シンの老朽化に伴い製造の継続が困難となり、2022年内をもってXRCD規格そのものの生産終了が発表されています。XRCDにこだわって数多くのタイトル を発売してきたGLOBAL CULTURE AGENCYレーベルの協力のもと、ビクターにてXRCD用のマスタリングを施し製品化。これがXRCD最終プレスになりま す。CDともSACDとも違った個性を持つXRCDの魅力をお楽しみください。 正規盤・初出CDが大ベストセラーを記録しているチェリビダッケ伝説のリスボン・ライヴ。「チェリビダッケの最高傑作にしてブルックナー演奏の頂点」とまで 賞賛される伝説の名演です。極限をも超えた超スローテンポで繰り広げられるチェリビダッケの魔術、その崇高なまでの神々しさ！ポルトガル大使館の協力で発見 され、ご子息セルジュ・イオアン・チェリビダキ氏とミュンヘン・フィルの承認を得て世に出た、貴重極まる歴史的音源です。 (Ki)

Altus ALTXR-1003(XRCD) 新規リマスター 初XRCD化

チェリビダッケのシューマン&ブラームス 東京ライヴ「XRCD」 シューマン：交響曲第4番ニ短調 Op.120 ブラームス：交響曲第4番ホ短調 Op.98*

セルジュ・チェリビダッケ(指) ミュンヘンPO ライヴ録音：1986年10月14日昭和女子大学 人見記念講堂 1986年10月15日東京文化会館*

通常CDプレーヤーで再生可能な高音質規格として1996年にビクター社が開発、高音質ブームの先駆けとして一世を風靡した「XRCD」。専用カッティングマ シンの老朽化に伴い製造の継続が困難となり、2022年内をもってXRCD規格そのものの生産終了が発表されています。XRCDにこだわって数多くのタイトル を発売してきたGLOBAL CULTURE AGENCYレーベルの協力のもと、ビクターにてXRCD用のマスタリングを施し製品化。これがXRCD最終プレスになりま す。CDともSACDとも違った個性を持つXRCDの魅力をお楽しみください。 世に大きな衝撃を与えたチェリビダッケ89年の来日公演から、特に人気の高い2演目、シューマンとブラームスそれぞれの交響曲第4番を最新マスタリングで XRCD化。これまでCD、SACD、LPと発売され好評を受けてきた音源が、新たな魅力を持つディスクとして生まれ変わりました。チェリビダッケの至芸に唸らさ れる最強のカップリングです。 (Ki)

ALPHA ALPHA-932(1CD)

ブルックナー：交響曲第7番

チューリヒ・トーンハレO パーヴォ・ヤルヴィ(指) 録音：2022年1月 チューリヒ・トーンハレ ※ 国内仕様盤日本語解説…舩木篤也

フランクフルトRSOと11年の歳月をかけて完成させたブルックナー交響曲全集の発売が記憶に新しいパーヴォ・ヤルヴィが、その第 7番を再び取り上げました。先の全集の中でも第7番はパーヴォ初のブルックナー録音として2006年11月の収録であったため、再録音のタ イミングとして近すぎるとは言えないでしょう。旧盤と収録時間を比較すると全ての楽章で速くなっており、特に第2楽章では1分30秒近い差 が出ていますが、演奏はくっきりとした音楽の輪郭を感じさせながら、むしろロマンティックな印象を与えるもので、フレーズ感のメリハリの効い た、個性的な解釈も随所に聴くことが出来ます。また今回は版の明記がされておりませんが、第2楽章での打楽器の使用を始め旧盤同様 ノーヴァク版を基調としながらも、第4楽章冒頭の頻繁なリタルダンドなどは前回以上にイン・テンポで進められている印象です。対位法的な 面白さをしっかり味わえるヴァイオリンの両翼配置に加え、ワーグナー・チューバをホルンとは反対となる右側、トロンボーンとバス・チューバの前 に持ってくることでアンサンブルの親和性を向上させるとともに、響きに奥行きを与えることにも成功。再録音の期待に応える素晴らしいアルバ ムです。パーヴォ・ヤルヴィとチューリヒ・トーンハレ管は、ブルックナー生誕200年となる2024年までに、さらに第8番、第9番の録音を予定し ているということです。

ALPHA ALPHA-692(1CD)

ハイドン交響曲全曲録音シリーズ Vol.13 1-4. 交響曲第31番ニ長調 Hob. I：31「ホルン信号」 5-8. 交響曲第59番イ長調 Hob. I：59「火事」 9-12. 交響曲第48番ハ長調 Hob. I：48「マリア・テレジア」

イル・ジャルディーノ・アルモニコ(古楽器使用) コンサートマスター：ステファノ・バルネスキ(Vn) ジョヴァンニ・アントニーニ(指) 録音：2021年4月10-16日、マーラー・ホール(エウレジ オ文化センター)、ドッビアーコ(イタリア北東部ボルツァーノ県)

ハイドン生誕300周年にあたる2032年までに、この「交響曲の父」が残した107曲の交響曲全てを録音してゆくジョヴァンニ・アントニーニの 注目企画が、第1巻(ALPHA670)がリリースされた2014年から8年を経てますます充実をみせています。エステルハージ侯爵家での30年 近くに及ぶ現役活動中、ウィーンから遠く離れた侯爵領で世評を気にせず試行錯誤を繰り返しながら書かれたハイドンの一連の交響曲は、 ティンパニやトランペット、クラリネットを使わない小規模な二管編成でも驚くほど多彩な音楽作法で聴きどころが尽きませんが、今回はその 中でも特に味わい深い中期前半の3曲を厳選。各パートのソロが多く聴きどころに事欠かない長大な第31番「ホルン信号」、独立した管楽 器パートが一対のオーボエとホルンだけの小規模編成で変幻自在の展開が続く第59番「火事」、打楽器が入らないオリジナル版の演奏で も勇壮なスケールを存分に感じさせる第48番「マリア・テレジア」、といずれもアントニーニ自身の楽団であるイル・ジャルディーノ・アルモニコな らではの、全奏者の個性が生かされながら豊かな一体感あふれる解釈が映える作品ばかり。特に「ホルン信号」では、圧倒的かつ痛快な吹 奏でデュナーミク豊かなサウンド作りをみせる4人のナチュラルホルン奏者たちの活躍もさることながら、コントラバスやヴィオラにまでソロが出てく る終楽章での大規模室内楽風アンサンブルが絶妙で、個々の楽器の妙味をじっくり味わえます。最新研究を反映した解説(国内仕様盤 は日本語訳付き)でも、各曲の表題にまつわる謎やアントニーニの解釈上の見解など情報満載。どこまでも見逃せない内容です。

BERLINER PHILHARMONIKER KKC-9784 (2CD+1Bluray) 初回封入特典付 税込定価

ショスタコーヴィチ：交響曲集 ■CD1：交響曲第8番Op.65 ■CD2：交響曲第9番Op.70、 交響曲第10番Op.93 ■Blu-ray Disc □Video 上記全曲のコンサート映像(すべてHD映像) インタビュー映像(キリル・ペトレンコ) □Audio： 上記全曲のロスレス・スタジオ・マスター音源の音声トラック 2.0PCM Stereo 24-bit / 96kHz 7.1.4Dolby Atmos 24-bit / 48kHz □ダウンロード・コード この商品には、上記全曲のハイレゾ音源(24-bit / 96kHz)をダウンロードするためのURLとそのパスワードが封入されています。 □デジタル・コンサートホールベルリン・フィルの映像配信サービス「デジタル・コンサートホール」を7日間無料視聴できるチケット・コードが封入されています。

キリル・ペトレンコ(指)BPO □Video 画面：Full HD 1080/60i,16：9 音声：2.0PCM,7.1.4Dolby Atmos リージョン：ABC(worldwide) 総収録時間(コンサート)：152分 字幕：英、独、日本語 録音：2020年11月13日(第8番)、2020年10月31日(第9番)、2021年10月29日(第10番) すべてベルリン・フィルハーモニー

BPOと首席指揮者キリル・ペトレンコによるショスタコーヴィチの交響曲第8，9，10番のボックス・セットが発売されます。2019年8月に行われたキリル・ペトレンコの首席指揮者就任公演をもって、ベルリン・フィルの新時代が始まりました。1972年生まれのペトレンコは、2006年にベルリン・フィルにデビュー。以来、目の覚めるような圧倒的演奏を聴かせ、2015年夏にサー・サイモン・ラトルの後任に選ばれました。両者のディスクとしては、ベートーヴェンやチャイコフスキーのコンサート・レパートリーの礎石となる交響曲や、フランツ・シュミットやルーディ・シュテファンといった現代において正当な評価を受けていない20世紀の作曲家の作品など、ペトレンコにとって重要なレパートリーが収録された「ファースト・エディション」(KKC-9600/6)に続く2作目のボックス・セットとなります。 本セットは、新型コロナウイルスのパンデミック中に行われた録音です。2020年11月2日から30日までフィルハーモニーは、新型コロナウイルスの感染拡大に伴うドイツ連邦政府と州政府の制限措置により閉鎖されることになりました。交響曲第9番は、閉鎖直前の10月31日に、そして11月13日に演奏された交響曲第8番は無観客公演となりました。閉鎖直前の公演となった2020年10月31日の公演では、この後計画されているホール閉鎖を「沈黙」で表現するために、ジョン・ケージの「4分33秒」が急遽演奏され、象徴的な公演となりました。 交響曲第8番は、第2次世界大戦の最中に書かれ、悲しみと絶望、そして美しさと希望が刻印されています。ベルリン・フィルとペトレンコは、観客のいないコンサートホールに向けて、この演奏がこの時期に人々の架け橋となることを願ってプログラムしました。ペトレンコはこの時の演奏について、「ベルリン・フィルと私は、ショスタコーヴィチの交響曲を聴衆のいない会場で、それでもあらゆる聴き手に届くように演奏しました。それは特異な体験でした。」と語っています。 そして第8番とは対極にある交響曲第9番。1945年11月3日ムラヴィンスキー指揮レニングラード・フィルにより初演。第2次世界大戦末期、ショスタコーヴィチは戦争の勝利を讃える作品を書くことを期待されていましたが、彼はこれらの主張を退け、この交響曲ではヒロイックな栄光を明確に拒否し、軽妙で人を小馬鹿にしたような異なる作品を完成させ強い非難を受けることとなりました。 最後に、スターリンの死後、初めて書かれた交響曲第10番。スターリン時代を想起させるような抑圧的でしばしばグロテスクな音楽が続きますが、最後は希望に満ちた楽章で締めくくられます。ペトレンコは、この作品についてこう言います。「ショスタコーヴィチは、スターリンの軛から解放され、自身の創造力を再び見出したのです。長くつづいた闇に、再び光が射した瞬間でした。」 今回のリリースに際して、キリル・ペトレンコはこう語っています。「極めて限られた条件下でのみ合奏することができたパンデミック期に、私はショスタコーヴィチの音楽をかつてないほど身近に感じたのです。さらに、本盤が世に出る今、ショスタコーヴィチの音楽は、単に過去の声であるだけでなく、生々しい今日性を帯びてしまいました。ショスタコーヴィチの音楽は、とりわけ今日のような時期に、自由と民主主義の理想を信じるために必要な自信と力を私たちに与えます。彼は、私たちを勇気づけてくれるロールモデルなのです。」 本作の表紙を飾るのはドイツの写真家トーマス・デマンドの作品。無数のロッカーが壁一面に並ぶ光景は、抑圧され閉ざされた環境を象徴しており、このショスタコーヴィチの交響曲を表現しているようにも見えます。さらに、オリジナルの解説書に収録された一見美しい花々の写真にも想像力を働かせることができ、アートワークとしても充実した内容となっています。 (Ki)

Altus ALT-522(1CD)

マーラー：交響曲第1番「巨人」

大野和士(指)東京都SO ライヴ録音：2021年4月20日／東京文化会館(第924回定期演奏会Aシリーズ)

ALTUSが都響のライヴ・シリーズを開始いたします。第1弾は2015年より音楽監督を務める大野和士との「巨人」、2021年ライヴです。ALTUSが会場録 音から行い、丁寧なマスタリングを施しCD化。若杉弘、ベルティーニ、インバルらと共に日本のマーラー演奏史に大きな足跡を残してきた都響の「今」を鮮やかに とらえた、要注目のリリースです。 渦巻くエネルギーの咆哮に任せるのではなく、たいへん丁寧なアプローチで静と動がしなやかに交替していきます。しかし音楽の持つ威力、味わいは薄まってい ません。鮮度の高い明晰な響きを保ちつつも、ぐっと抑えるところや引き延ばすところに独特のねばりが見られ、深みのある陰影が描かれています。異なる角度か ら作品が照らされて、予想外の方向に伸びた影が聴き手にはからずも覆いかぶさってくるような感覚。 「第3楽章の演奏が、もっとも色が濃い。淡々と運んでいるときでも、音色が影を帯びる」「マグリットの絵か何かのような、明快明晰に見えるのに幻想的という 趣である」「「巨人」の中には、晩年の作品でいっそうはっきりしてくる要素が、まだひっそりと芽生えたばかりの状態で隠れています。それに大野は光を当ててみせ るのである」(許光俊氏の解説より) (Ki)

Altus ALTSA-1001(1SACD) シングルレイヤー 国内プレス 新規リマスター 初SACD化 500セット限定 日本語帯・解説付

チェリビダッケ、幻のリスボン・ライヴ「SACD」 ブルックナー：交響曲第8番ハ短調

セルジュ・チェリビダッケ(指) ミュンヘンPO ライヴ録音：1994年4月23日／コリセウ・リスボン(ステレオ) ポルトガル国営放送 (RTP)によるデジタル録音

規盤・初出CDおよびLPが世に送り出され、大ベストセラーを記録しているチェリビダッケ伝説のリスボン・ライヴ。「チェリビダッケの最高傑作にしてブルッ クナー演奏の頂点」とまで賞賛される伝説の名演が、ALTUSの手によってSACD化されました。完全限定生産、500セットのみの販売です！ 既発のCDやLPではなくオリジナル音源に立ち戻り、改めて徹底的にマスタリング。SACDのポテンシャルを最大限生かせるように音を一新しました。生まれ変 わったおどろきの高音質をぜひ体感ください。全曲が1枚のディスクに収められていることもSACDの利点で、100分を超える大演奏が贅沢にも一続きにお聴 き頂けます。 極限をも超えた超スローテンポで繰り広げられるチェリビダッケの魔術、その崇高なまでの神々しさを、おどろきの高音質でじっくりと堪能いただけます。ポルト ガル大使館の協力で発見され、ご子息セルジュ・イオアン・チェリビダキ氏とミュンヘン・フィルの承認を得て世に出た、貴重極まる歴史的音源です。 (Ki)

Spectrum Sound CDSMBA-119(1CD)

ポール・パレー・ライヴ録音集イン・パリ1966＆1973 (1)シューマン：交響曲第3番「ライン」 (2)シューマン：交響曲第4番ニ短調 Op.120 (3)シャブリエ：狂詩曲「スペイン」 (4)ラヴェル：ラ・ヴァルス

ポール・パレー(指) (1)(3)フランス国立放送PO、 (2)(4)フランス国立放送O ライヴ録音：(1)(3)1973年10月2日オペラ＝コミック座（ステレオ）、 (2)(4)1966年6月28日シャンゼリゼ劇場（ステレオ）

“パレーが生涯持ち続けた瑞々しい表現へのこだわり”

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。当アルバムはフランス国立視聴覚研究所（INA）保有音源からの正規初出復刻で、巨匠パレーは晩年まで熱量の高い演奏をしたことで知られています。このシューマンではどっしりとかまえ、折り目正しく背筋を伸ばして聴きたくなるような偉大 な演奏を展開。またシャブリエの「スペイン」では豪快で煌びやかに、ラヴェルの「ラ・ヴァルス」ではラヴェルならではのキラキラとした世界を存分に表現。終始 香り高き演奏を展開しており、演奏直後、聴衆からの「ブラボー！」もうなずける熱演です。ステレオによる収録ということも嬉しい限りです！ (Ki) ※このレーベルの商品は早期に廃盤となるケースが多いので、お早めのご注文をおすすめいたします。 全てデトロイト響とのセッション録音がありますが、ここに収録されている演奏はライヴ特有のノイズや傷を超越して迫り来る感動があり、決して蔑ろにできません。特に1966年の録音の2曲は、パレーの鼻歌と唸り声に象徴されるように表現意欲満点で、マーキュリー時代の直截なダイナミズムも健在なので、感動もひとしおです。 交響曲第4番は、このオケならではの透明なテクスチュアをそのまま活かしながら内部に孕んだ熱気は相当なもの。第2楽章は特に鼻歌が盛大に聞こえますが殊の外音程が良いので耳障りではありません。 第3楽章中間部の一筆書きのようなフレージングは、マーキュリー録音からよく聞かれた特徴。終楽章は、セッション録音と同様に超高速ですが、縦割りの立体感がこれでもかと際立っていたのに対し、こちらの方が明らかにニュアンスが多彩で色彩も豊か。 「ラ・ヴァルス」も、テンポの切り替えしを微細にわたって行き渡らせ、ニュアンスはまさに千変万化。その名人芸とライヴならではの即興性が一体化して、最後まで聴き飽きることなどまずありません。シンバルの響きがこんなに強烈なのも珍しいですが、単にマイクに近いからと片付けられないほど、この演奏のスタンスを象徴しているかのうような打ち鳴らし方！ 1973年の録音はさすが向こう見ずな推進性は後退していますが、「ライン」ではその代わりに時折見せるたそがれの表情が切々と迫り、これまた涙を誘います。テンポはゆったり目でもリズムは老化していないので、音楽の瑞々しさはそのまま。第3楽章は、淡々とする中にもノスタルジーが横溢。そこへ呼吸の深さと慈愛の心がブレンドされて独自のパステル調の音彩が生まれる様をとくとご堪能下さい。【湧々堂・2023年1月】

Spectrum Sound CDSMBA-131(1CD)

ブルックナー：交響曲第7番ホ長調 WAB107

マリユス・コンスタン（指）、 フランス国立放送PO ライヴ録音：1971年3月16日メゾン・ド・ラジオ・フランス内オリヴィエ・メシアン・ホール、スタジオ104（ステレオ）

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。好評のフランス国立視聴覚研究所（INA）保有音源からの正規初出復刻、最新盤はマリユス・コンスタ ン(指)フランス国立放送POによるブルックナーの交響曲第7番。1971年3月16日、オリヴィエ・メシアン・ホール、スタジオ104にお けるライヴ収録です！ 1925年、ルーマニアの首都ブカレヒトに生まれたコンスタン。その後フランスに移住。パリ音楽院でメシアン、ブーランジェ、オネゲルら20世紀を代表する作曲 家に師事し、1963年には現代音楽アンサンブル「アルスノヴァ」を設立したことでも知られる音楽家です。作曲家、編曲家としてのキャリアだけでなく指揮者とし ても活躍しましたが、録音は非常に貴重。ことに交響曲を振った録音は非常に珍しく、この度日の目を見た音源は指揮者コンスタンを知れる貴重な記録です。 終始澄み切った解釈で清らかな音楽を展開するコンスタンのブルックナーは息をのむ美しさ。その高い音楽性を示したブルックナーの演奏は指揮者としての力量 の高さをあらわしております。 ※このレーベルの商品は早期に廃盤となるケースが多いので、お早めのご注文をおすすめいたします。

TCO TCO-0005(1SACD)

ジョージ・ウォーカー：アンティフォニー シンフォニア第４番「Strands」 ライラック* シンフォニア第５番「Visions」

フランツ・ウェルザー＝メスト(指) クリーヴランドO ラトニア・ムーア(S)* 録音：2020年10月、2021年10月、2022年3月

フランツ・ウェルザー＝メストが率いるクリーヴランド管のレーベル最新作は、2022年が生誕100年となるアメリカを代表する作曲家、ジョージ・ウォーカー （1922-2018）の作品集！ピューリッツァー賞を受賞した声楽とオーケストラのための作品「ライラック」、そして弦楽合奏のための「アンティフォニー」およびシ ンフォニア第4番&5番を収録しています。 「ジョージ・ウォーカーの音楽はとても濃密で、それが10分ほどの作品だとしても、30分の長さのほかの音楽と同じくらい精神的に疲弊します。トリッキーであり、 難しく、要求が多く、挑戦的で、激しさと本物の声があります。私はそれを非常に楽しんでいます。」（ウェルザー＝メストの言葉） ジョージ・ウォーカーは、1996年に音楽家として初めてピューリッツァー賞（音楽部門）を受賞した、アメリカを代表する作曲家。1922年、ジャマイカからの移 民で医師であった父と、アメリカの政府の印刷局で働いてウォーカーの才能を早くから認めた母のもとに生まれました。オバーリンでピアノを学んだのち、カーティ ス音楽院でピアノと作曲を学び、1945年、同音楽院初の黒人の卒業生となりました。クリーヴランド管との縁は、1947年4月にまでさかのぼります。当時就任 2年目に入ったばかりの音楽監督、ジョージ・セルに「親愛なるマエストロ・セル、はじめてお便り申し上げます。この弦楽合奏のためのアダージョをご覧いただき たく存じます。この曲を気に入っていただき、演奏していただけることを願っています。・・・」という手紙とともに、作品を送ったのです。セルはこの時この作品 を演奏はしませんでしたが、のちにこれは「弦楽のためのリリック」という名で傑作のひとつに数えられることとなりました。ウォーカーは、生涯を通じて、自分の 音楽を世界の偉大なオーケストラや有名なホールで演奏してもらうために闘い続けました。ウォーカーは2018年、彼の作品に再び注目が集まるのを見届けるこ となく、96歳でこの世を去りました。 本盤の中でも特に注目なのが、声楽とオーケストラのための作品「ライラック」。ウォルト・ホイットマンによるエイブラハム・リンカーンへの追悼詩「When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd」の4節に合わせたこの作品で、ウォーカーは、この作品でピューリッツァー賞を受賞しました（ボストン響による委嘱作、世界 初演は小澤征爾の指揮によって1996年に行われました）。無調作品ですが、歌の旋律は常にハーモニーに彩られて、ライラック、鳥、星というこのテキストの3つ の重要な要素が効果的に音で描かれてゆきます。 (Ki)

BRIDGE BCD-9572(1CD)

アメリカのロマンティシズムの古典 ブリストー(1825-98)：交響曲第4番 「理想郷」 フライ(1813-64)：ナイアガラ交響曲

レオン・ボツタイン(指) ザ・オーケストラ・ナウ 録音：2022年 1月 米国 ニューヨーク州 アナンデール＝オン＝ハドソン

ロマン派の珍しい作品を復活させることに尽力している指揮者、レオン・ボツタイ ンのBRIDGE への5枚目のCD は、19世紀半ばの米国の作曲家の珍しい交響曲 2曲。ジョージ・フレデリック・ブリストー(1825-1898)はニューヨークに生まれ育った 作曲家。交響曲第 4番「理想郷」は、米国への移民を扱った作品。ウィリアム・ヘン リー・フライ(1813-1864)は、フィラデルフィア生まれの作曲家、音楽評論家。ナイア ガラ交響曲は12分半の作品ながら大変意欲的な作風で、むしろ当時最先端だった 交響詩の分野の米国での最初の作品かもしれない。こうした作品ではレオン・ボツタ インの本領発揮で、レア作品好きには大いに満足できる内容でしょう。 ※Botstein は日本ではボットスタイン，ボトスタイン，ボツスタインなどと表記される が、本人はボツタインに近く発音しています。

ALPHA ALPHA-898(1CD)

フランク：交響曲 ニ短調 交響詩「贖罪」 (管弦楽の断章) 第1版 交響詩「呪われた狩人」

フランクフルトRSO アラン・アルティノグル(指) 録音：2022年1月、2022年6月 HRゼンデザール、ヘッセン放送、フランクフルト

コンサートのみならずオペラでも世界的に高い評価を得ているアラン・アルティノグル(アルティノグリュ)が、2020/21のシーズンからシェフを務め る(パンデミックのため実質2021/22シーズンから)フランクフルトRSOとの初録音に選んだのは、2022年が生誕200年であるフラ ンクの作品集。有名な交響曲と、演奏機会の多くない2曲を組み合わせたプログラムとなっています。特に「贖罪」は、オラトリオ『贖罪』の間 奏曲として1872年に作曲されたものの、翌年別の曲に差し替えられお蔵入りとなったもので、2021年に世界初録音(FUG791)が行われ た貴重な作品。今回の録音にあたっては「呪われた狩人」と共に、最新の出版譜が使用されています。故国フランスの近代音楽史に大きな 影響を与えたフランクの作品を、アルティノグルは深い共感を持って歌い上げます。

MClassics MYCL-00040(1SACD) 税込定価

シューマン：交響曲第2番 ブラームス：大学祝典序曲

山下一史(指) 愛知室内オーケストラ 録音：2022年4月16日 名古屋、三井住友海上しらかわホール(ライヴ)

2022年4月、創立20周年を迎えた愛知室内オーケストラの音楽監 督に山下一史が就任しました。当盤は就任披露演奏会となった第 31回定期演奏会のライヴ・レコーディングです。愛知室内オーケストラ は国内外で研鑽を積んだ東海地区で活躍する演奏家で構成され、 近年では国内外の一流アーティスト、指揮者が客演しています。また、 あまり演奏機会のない楽曲を紹介するなど積極的な演奏活動が大き な注目を浴び、人気が高まっています。そのオーケストラが山下一史を 迎え新たな時代へと舵を切ります。就任披露に選んだ楽曲は、山下 が得意とする王道のドイツロマン派の代表作、シューマンの交響曲第2 番です。山下はオーケストラから瑞々しくも、深いコクのあるサウンドを 導き出します。このオーケストラ特有の溌溂とした自発的な音楽に、山 下の躍動感のあるダイナミックなサウンド。高らかに鳴り響く希望の音楽 をお聴き下さい。

Spectrum Sound CDSMBA-118(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第4番変ロ長調 OP.60 ドビュッシー：6つの古代のエピグラフ ドビュッシー：「海」

エルネスト・アンセルメ(指) フランス国立放送PO ライヴ録音：1967年1月11日メゾン・ド・ラジオ・フランス内オリヴィエ・メシアン・ホール、スタジオ104(ステレオ) 音源：フランス国立視聴覚研究所音源提供

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。当アルバムはフランス国立視聴覚研究所(INA)の貴重音源からの復刻、最新盤はアンセルメです！ 「作曲家の精神にしたがうべき」と主張したアンセルメの音楽は時代、作品ごとに表情を変え、その強いこだわりが演奏にあらわれています。当演奏では得意と するベートーヴェンとドビュッシーで構成。ベートーヴェンでは構築のはっきりとさせながらも雄弁な語り口が実に印象的。後半のドビュッシーでは、作品が生まれ た時代を知るアンセルメならでは。詩的な雰囲気も見事に引き出しております。 亡くなる2年前、80代半ばとは思えぬほどの熱い音楽は、巨匠アンセルメだからこそといえましょう。ステレオで収録されていたことも非常に喜ばしく、臨場感 あふれる演奏を体感できます。 (Ki) ※このレーベルの商品は早期に廃盤となるケースが多いので、お早めのご注文をおすすめいたします。

Spectrum Sound CDSMBA-117(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱付き」

マリア・ポーザ(S)、アルレット・シュデル(C.A)、ゲオルク・イェルデン(T)、ジャック・マルス(Bs) フランス国立放送O&cho ポール・パレー(指) ライヴ録音：1966年11月8日シャンゼリゼ劇場(ステレオ) 音源：フランス国立視聴覚研究所音源提供

丁寧な復刻で評価を高めているスペクトラム・サウンド。当アルバムはフランス国立視聴覚研究所(INA)の貴重音源からの復刻で、20世紀を代表するフランス の指揮者ポール・パレーがフランス国立放送Oを振った、1966年11月8日、シャンゼリゼ劇場における「第九」のライヴ録音です！ 当時80歳になろうという巨匠パレー。その熱量は当演奏でも実に凄まじいもの。パレーらしい雄々しく輪郭のはっきりとした快演は聴き手を興奮の渦に包みま す。当音源はステレオで収録されており、ソリストの生々しい歌声と臨場感のあるライヴ演奏を楽しめます。 ※日本語解説は付きません。 (Ki) ※このレーベルの商品は早期に廃盤となるケースが多いので、お早めのご注文をおすすめいたします。

BIS BISSA-2669(3SACD)

シューマン：交響曲＆序曲集 (1)交響曲第1番「春」 (2)ツヴィッカウ交響曲 (3)序曲.スケルツォとフィナーレ (4)歌劇「ゲノヴェーヴァ」序曲 (5)序曲「メッシーナの花嫁 (6)交響曲第2番ハ長調 Op.61 (7)交響曲第4番ニ短調(原典版) (8)「ゲーテのファウストからの情景」序曲 (9)序曲「ジュリアス・シーザー」 (10)交響曲第3番「ライン」 (11)交響曲第4番ニ短調(現行版) (12)「マンフレッド」序曲 (13)序曲「ヘルマンとドロテア」

トーマス・ダウスゴー(指)、 スウェーデン室内O 録音：(3)(6)2005年3月、(7)(8)(9)2006年3月、(2)(12)2006年10月、(4)(5)2006年12月、(10)(11)2007年5月、(1)(11)(13)2007年8月／エレブルー・コンサートホール(スウェーデン)

ダウスゴーとスウェーデン室内Oによるシューマンの交響曲＆序曲集がセットになって登場します！現代的感覚満点の鮮烈オーケス トレーションで独自のカラーを打ち出したシューマンの録音。交響曲第4番は原典版と現行版を収録。また、あまり聴く機会の少ない序曲も含まれていているのも 当セットのポイントです。小編成で透明なサウンドを持つスウェーデン室内Oの響きが「灰色の管弦楽法」と評されるシューマンのイメージを一新させていま す。 同コンビの録音は名盤揃い！ブラームスの交響曲全集(KKC-6443/6 / BIS SA-2556)、メンデルスゾーンの交響曲第1番＆第3番『スコットランド』 (KKC-6432/ BIS SA-2469)、ブランデンブルク協奏曲と6人の作曲家による新作委嘱を交えた「ザ・ブランデンブルク・プロジェクト」(KKC-6359/61/ BIS SA-2199)はいずれもレコード芸術誌「特選盤」。またシューベルトの交響曲全集(BIS SA-2514)も高く評価されており、なかでも交響曲第5番 変ロ 長調 D.485(BIS SA-1786)と交響曲第8番 ロ短調 「未完成」 D.759(BIS SA-1656)の両曲は、レコード芸術誌の特集「新時代の名曲名盤500」で同 曲のベスト・ワン・ディスクに選ばれており、数多の名盤が揃う同曲の筆頭として注目されております。 (Ki)

King International KKC-4310(1SACD) シングルレイヤー 税込定価

モーツァルト：交響曲選集 (1)交響曲第32番ト長調KV318 (2)交響曲第33番変ロ長調KV319 (3)交響曲第34番ハ長調KV338 (4)交響曲第39番変ホ長調KV543 (5)交響曲第40番ト短調KV550 (6)交響曲第41番ハ長調KV551「ジュピター」

オトマール・スイトナー(指) シュターツカペレ・ドレスデン (1)録音：1974年1月4-7日、10月28日 (2)録音：1974年1月4-7日、10月28日 (3)録音：1974年1月4-7日、10月28日 (4)録音：1974年11月21、22日＆1975年3月17、18日 (5)録音：1974年11月21、22日＆1975年3月17、18日 (6)録音：1973年3月5、6日

全盛期のエテルナのアナログ・レコードの音を限りなく再現すべく、マスターテープから新規デジタル・マスタリングした、キングインターナショナルの新シリー ズ「ドイツ・シャルプラッテンETERNAの芸術」。企画監修には、ヴィンテージレコードショップ「エテルナトレーディング」の店主で、日本にETERNAのレコー ドを流布させた“仕掛け人”でもある高荷洋一氏を招き、最大限アナログ・レコードに忠実な音質を目指すべく、徳間より受け継ぎ、キングレコードに保管され ているマスターテープからSACD用に通常3倍の時間をかけマスタリングを行いました。第1弾として、アナログ時代から最も美しいモーツァルト演奏として高 く評価されている、スウィトナー指揮シュターツカペレ・ドレスデンのモーツァルト：交響曲選集(第32〜34番、第39〜41番)をリリース。 またブックレットには、高荷氏によるエテルナの歴史と録音についての詳細な解説、音楽評論家でありレコードの歴史にも精通している重鎮板倉重雄氏による日 本でのエテルナの受容史をまとめた「徳間ジャパンとドイツ・シャルプラッテン」、ドイツ文学者の粂田 文による東ドイツの痕跡をめぐる考察「東ドイツの2つの 録音」、さらに座談など充実の内容が収められており、往時、壁の向こうで鳴り響いていた真に真面目な音の記録を感じ取ることができます。 第2弾リリースは、ズスケ・カルテットの「ベートーヴェン：弦楽四重奏全集」を予定(2023年1月予定)しています。 (Ki)

オクタヴィア OVCL-00796(1SACD) 税込定価 2022年12月21日発売

ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」(1878/80年稿 ノーヴァク版)

ジョナサン・ノット(指) 東京SO 録音：k2021年10月16日 東京・サントリーホール・ライヴ

ジョナサン・ノットと東京SO、すっかりお馴染みのベストコンビが着実に積み重ねてきたブルック ナー。中でもひときわ人気の高い交響曲第4番「ロマンティック」が満を持してリリースとなります。2021年 10月サントリーホールで行われた演奏会のライヴレコ―ディング盤で、EXTONレーベルでは第8番、第5 番、第9番に次ぐ第4弾です。細部まで神経を張り巡らせ、そこから生まれる極上のハーモニーを丁寧に積 み上げ、大伽藍となるエネルギー。重厚なサウンドとライヴならではの臨場感が聴くものを圧倒し、興奮へ と導きます。相思相愛のノット＆東響にしか成しえない名演です。(オクタヴィア)

CD ACCORD ACD-299(1CD) NX-C09

ペンデレツキ：ピアノ協奏曲「復活」(2007年版) 交響曲第2番「クリスマス」

バリー・ダグラス(P) ワルシャワPO アンドレイ・ボレイコ(指) 録音：2022年3月11日＆12日(1-3)、2021年11月27日(4-6) ワルシャワ・フィルハーモニー・ホール

ポーランドを代表するレーベルから故クシシュトフ・ペンデレツキに捧げるアルバム。 ピアノ協奏曲「復活」は ペンデレツキ自身が"ネオロマンティックな精神から生まれた"と語っており、2001年に起きたアメリカ同時多発テロ事件への思いも込 められています。2001年から翌年にかけて初稿が書かれ、2007年に改訂が施されました。バルトークやプロコフィエフを思わせるサウンドと、最終楽章に現 れる美しい聖歌の旋律が強い印象を残します。 「クリスマス」と題された交響曲第2番は1980年にズービン・メータとニューヨーク・フィルの委嘱で書かれた作品で、クリスマスの聖歌が曲のあちこちに引用さ れていますが、曲全体としてはショスタコーヴィチに近い激しさを持っています。 アンドレイ・ボレイコはサンクトペテルブルク生まれですが父方はポーランド系で、2019/20のシーズンよりワルシャワPOの音楽監督を 務めています。 ペア・ノアゴーとヨーン・ストルゴーズ

CPO CPO-777898(1CD) NX-B10

ルイ・グラス(1864-1936)：交響曲全集 第3集 交響曲第4番ホ短調 Op. 43

ライン州立PO ダニエル・ライスキン(指) 録音：2014年6月24日-7月1日

ダニエル・ライスキンとライン州立POによるルイ・グラスの交響曲集。第3弾は演奏時間に 約1時間を要する大規模な交響曲第4番の登場です。ルイ・グラスはニールセンと同じ時代に活躍したデンマーク の作曲家ですが、彼の創作の源泉は留学先のブリュッセルで影響を受けたフランクとブルックナーでした。この作品 は1905年に構想され、完成したのが1908年のこと。3管編成に6本のホルンを擁する、彼の交響曲の中でも最 も強力な管楽器セクションを有しており、また以前の3つの交響曲よりも厳格な構成によって書かれており、それま での彼の特質でもあった牧歌的な雰囲気はありません。1911年にコペンハーゲンで初演され、すぐに注目を集め 同地で何度も演奏された他、サンクトペテルブルク、オスロ、ストックホルムでも相次いで演奏、そして1930年には ワルシャワ、作曲家の死後の1936年には更に3回演奏された記録があります。その後は残念なことに公開演奏 が行われることはありませんでしたが、彼はこの作品で同時代デンマークにおける最も重要な交響曲作曲家として の地位を固めることとなりました。

CPO CPO-555556(1CD) NX-B10

グラジナ・バツェヴィチ：交響的作品全集 第1集 交響曲第3番(1952) 交響曲第4番(1953)

ケルンWDRSO ウカシュ・ボロヴィチ(指) 録音：2021年11月20-26日

cpoレーベルの新シリーズ、グラジナ・バチェヴィチの交響的作品全集。第1集では1950年代に書かれた2つの交 響曲を収録。どちらも彼女が交通事故でけがを負う前の作品であり、パリ留学で培ったフランスの微妙な音色の 使い分けがなされた見事に活きています。第3番は大編成のオーケストラのために書かれているものの、新古典派 の伝統に基づく軽快な表現も見いだせるユニークな作品です。第4番も同様で、編成にはイングリッシュホルン、E ♭およびバスクラリネット、コントラファゴット、ハープなどが加わっており、多彩な響きが随所に用いられています。 また、作品には彼女の特質でもあるポーランドの民俗音楽の素材を採り入れており、伝統とインスピレーションの 見事な融合が味わえます。演奏はポーランド人指揮者ウカシュ・ボロヴィチが指揮するケルンWDRSO。こ の新しいプロジェクトを担うにふさわしい顔ぶれです。

SOMM ARIADNE-5019(2CD) NX-C09

ヴォーン・ウィリアムズ・ライヴ 第3集 【CD1】 1-9. 交響曲第2番「ロンドン交響曲」 10-17. 交響曲第5番 【CD2】 1-4. 交響曲第5 5-10. カンタータ「ドナ・ノビス・パーチェム」

LSO…CD1：1-9 LPO…CD1： 10-17、CD2：1-4 レニー・フリン(S)…CD2：5-10 ロイ・ヘンダーソン(Br)…CD2：5-10 BBC響＆cho……CD2：5-10 レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ(指) 録音：全てライヴ 1946年7月31日…CD1：1-9 1943年7月31日…CD1：10-17 1952年9月3日…CD2：1-4 以上、BBCプロムス Royal Albert Hall,London(UK) 1936年11月 BBC Studios, England(UK)…CD2： 5-10

2022年、ヴォーン・ウィリアムズ生誕150年を記念したアルバムの第3集。今作はヴォーン・ウィリアムズ自身がタクトを執った4つの作品をクリアな音で復刻し ています。アルバムの1枚目には、1946年プロムスで演奏された「交響曲第2番」のLSOによる演奏と、1943年にロンドン・フィルハーモニー管 弦楽団が世界初演した際の「交響曲第5番」を収録。またCD2には同じくロンドン・フィルが1952年に演奏した「交響曲第5番」と、1936年に録音された BBCSO&合唱団との「ドナ・ノビス・パーチェム」が収録されています。 今回の復刻も、これまでのシリーズと同じく、英国を代表するリマスター・エンジニア、ラーニ・スパールが手掛けています。なお、ブックレットにはヴォーン・ウィリア ムズの評伝を執筆した英国の研究家サイモン・ヘファーによる解説(英語のみ)が掲載されており、ヴォーン・ウィリアムズと2番目の妻アーシュラ・ウッドの関 係など、これまであまり知られることのなかった興味深いテーマに光が当てられています。 ペア・ノアゴーとヨーン・ストルゴーズ

philharmonia・rec PHR-0113(1CD)

ドヴォルザーク：交響曲第8番ト長調Op.88 交響曲第7番ニ短調Op.70

フィルハーモニア・チューリッヒ ジャナンドレア・ノセダ(指) 録音：2021年10月(第8番)、2022年3月(第7番)、チューリッヒ歌劇場(ライヴ)

ファビオ・ルイージの後任として2021/22シーズンよりチューリッヒ歌劇場の音楽監督を務めているジャナンドレア・ノセダ。先日、契約期間を2027/28 シーズン終了までと延長を発表。就任から充実の関係を築いている両者初のディスクがリリースされます。 ノセダがチューリヒとの最初の演奏会で選んだプログラムは、ドヴォルザークの交響曲第8番。この作品は、夏の間に避暑として過ごしていたボヘミアの小さ な村ヴィソカで作曲されました。ドヴォルザークは、このヴィソカの自然豊かで美しい情景に触発され、交響曲第8番をはじめ「ルサルカ」や「アルミーダ」 などの数々の名作を生み出しています。またアメリカで国際的成功を収めた後も、ここヴィソカの別荘で晩年を過ごしたといいます。交響曲第8番は、ヴィソカ での幸福感に満ちた生活を表すかのように、明るくボヘミアの抒情に溢れた作品となっています。ノセダは、均整の取れた調和的な響きを保ちつつ、メリハリの 利いた表現で楽曲を華やかに締めくくっています。 そしてカップリングには、別日に演奏された同じくドヴォルザークの交響曲第7番。ドヴォルザークの後期三大交響曲の中で最初の作品となりますが、第8番 が「陽」とすれば第7番は「陰」。ブラームスの交響曲第3番を意識して作曲したと言われ、シンフォニックな重厚感とボヘミアの民族的な雰囲気を感じられる 作品です。ノセダとチューリヒの演奏は、厚みのある響きの中にも、美しく透明感のある音色で自然な流れを作っています。またノセダの楽曲を深く読み込んだ 多彩な表現の数々は、新鮮な驚きがあり何度も聴きたくなる演奏です。

GRAND SLAM GS-2282(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第4番変ロ長調 Op.60 交響曲第7番イ長調 Op.92

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)VPO 録音：1952年12月1＆2日、1950年1月18＆19日*／ムジークフェラインザール(ウィーン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ)

■制作者より フルトヴェングラー＆VPOのセッション録音によるベートーヴェンの交響曲第4番＋第7番ですが、2トラック、38センチのオープンリール・テープによる復刻盤はGS-2166(2017年)として一度発売しています。しかしながら、前回の第3番「英雄」(GS-2280)と同じく、高品質のテープにプリントしたものを再度取り寄せ、マスタリングの全行程をプロ用の機器で行いました。これ以上はあり得ないレベルに達したと自負しています。 フルトヴェングラーと言えば、最近55枚組のボックス・セットが話題になりました。あのリマスターは演奏中に発生したノイズを取り除き、聴きばえをよくするために高域を極端に強調したものです。これも考え方のひとつですが、果たしてこれがオリジナルの良さを伝えているのか疑問に思えます。 なお、解説書はGS-2166よりも増ページして、資料を充実させました。(平林 直哉)

OTTO KLEMPERER FILM FOUNDATION KKC-4317(16SACD)

クレンペラー&ウィーン響/ VOXレコーディング＆ライヴ録音集1951〜1963 ■Disc1 ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」 メンデルスゾーン：交響曲第4番「イタリア」 ■Disc 2 ベートーヴェン：ミサ・ソレムニス ■Disc 3 ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」 ■Disc 4 マーラー：交響曲第2番「復活」 ■Disc 5 マーラー：交響曲第2番「復活」 ■Disc 6 マーラー：大地の歌 ■Disc 7 ベートーヴェン：交響曲第5番「運命」 シューベルト：交響曲第4番「悲劇的」* ■Disc 8 メンデルスゾーン：交響曲第3番「スコットランド」 ショパン：ピアノ協奏曲第2番* ■Disc 9 シューマン：ピアノ協奏曲イ短調 Op.54 ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第4番 ■Disc 10、11 モーツァルト：交響曲第41番「ジュピター」 マーラー：交響曲第4番ト長調 ■Disc 12、13 バッハ：管弦楽組曲第3番 ブラームス：交響曲第3番 ベートーヴェン：交響曲第7番 ■Disc 14 録音：1958年2月26日(ライヴ) ブルックナー：交響曲第7番 ■Disc 15、16 ベートーヴェン：序曲「コリオラン」 交響曲第2番ニ長調 Op.36 ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」

オットー・クレンペラー(指)ウィーンSO ■Disc1 録音：1951年3月8〜12&15日(VOX) ■Disc 2 イローナ・シュタイングルーバー(S)、エルゼ・シュールホフ(C.A)、エーリヒ・マイクート(T)、オットー・ヴィーナー(Bs)、ウィーン・アカデミーcho 録音：1951年3月8〜12&15日(VOX) ■Disc 3 録音：1951年3月8-12＆15日(VOX) ■Disc 4 イローナ・シュタイングルーバー(S)、ヒルデ・レッセル＝マイダン(Ms)、ウィーン・アカデミーcho、ウィーン楽友協会cho 録音：1951年5月14-16日(VOX) ■Disc 5 イローナ・シュタイングルーバー(S)、ヒルデ・レッセル＝マイダン(Ms)、ウィーン・アカデミーcho ウィーン楽友協会cho 録音：1951年5月18日(ライヴ) ■Disc 6 エルザ・カヴェルティ(A)、アントン・デルモタ(T) 録音：1951年5月20-23日(VOX) ■Disc 7 録音：1951年5月20-23日(VOX) プロ・ムジカO* 録音：1950年11月19-20日、パリ* ■Disc 8 ヘルベルト・ハフナー(指,第1楽章のみクレンペラーの指揮) 録音：1951年5月20-23日(VOX) ギオマール・ノヴァエス(P)* 録音：1951年6月9-11日(VOX)* ■Disc 9 ギオマール・ノヴァエス(P) 録音：1951年6月9-11日(VOX) ■Disc 10、11 テレサ・シュティッヒ＝ランダル(S)、録音：1955年6月21日(ライヴ) ※全コンサートCD初収録 ■Disc 12、13 録音：1956年3月8日(ライヴ) ※全コンサートCD初収録 ■Disc 14 録音：1958年2月26日(ライヴ) ■Disc 15、16 1963年6月16日(ライヴ) ※全コンサートCD初収録

アメリカに亡命したユダヤ系ハンガリー人であるジョージ・デ・メンデルスゾーン＝バルトルディ(大作曲家メンデルスゾーンの子孫だと称していた)によって、 1945年に創設されたアメリカのレーベル、ヴォックス・レコード(VOX)。クレンペラーをはじめ、ホーレンシュタイン、ホルショフスキ、ブレンデル、ギトリス、といっ た一流の演奏家の録音を多く残しています。 今回リリースされるセットは、クレンペラーとウィーンSOによる1951年のVOXレコーディングと1963年までのライヴ録音を、SACD用にリマスタリングし た16枚組SACD Hybridのボックスです。リマスタリング＆修復エンジニアのボリス＝アレクサンダー・ボールズ氏は、「これらの芸術的な価値がきわめて高い歴史 的なスタジオ録音とコンサート録音を復刻するにあたって、私たちの主要な意図は、音楽の情報をできるだけ欠陥のない無傷な状態に保ち、劣化する要因を取り除 いて最大限に自然な音を提供することにあった。」と語っており、現在の基準に沿った実りあるリスニング体験が得られるよう、細心の注意が払われています。 最初にクレンペラーがVOXに録音したのは、1946年パリでプロ・ムジカOとのバッハの「ブランデンブルク協奏曲」、その後に1950年にはモーツァル ト交響曲第25＆36番を録音。そしてメンデルスゾーンが新たにクレンペラーに提案したのがウィーンSOとの録音シリーズです。1951年のVOXへの録音 は、クレンペラーの指揮者としてのキャリアのなかでもきわめて重要な年だったと捉えられています。クレンペラーは、戦後ヨーロッパに戻って行った演奏活動におけ る第1期(1946〜51年)で、戦前の名声を再確立することができました。この時期は、アムステルダム・コンセルトヘボウOとの高水準な演奏の数々(伝説 的アムステルダム・コンサート1947-1961/KKC4258)と並ぶ魅力的な記録となっています。特にここに収録されているベートーヴェンの「ミサ・ソレムニス」 は、レコード化されたクレンペラーのその他の演奏と比べても類をみない演奏となっています。特に晩年クレンペラーは、楽曲の構造をより深く展開し、次第にテンポ を遅くするようになります。1946〜51年頃のクレンペラーは戦前のスタイルを引き継いでおり、時として速めのテンポをとるなど、推進力のある演奏を展開してお り、そういう意味でも1951年はクレンペラーの演奏の分水界でありました。特に7月に行われたオランダ音楽祭でのマーラーの「復活」はその頂点を極めている といっても良いでしょう。 1951年のVOXレコーディングは3回に分かれて行われました。そして周知の通り3回目の録音の後、クレンペラーはVOXと決別することになります。クレンペ ラーは6月9〜11日にかけて、メンデルスゾーンの「スコットランド」(すべて録り終えることはできなかった)、とピアニストのギオマール・ノヴァエスとのピアノ協 奏曲の録音を行い、6月14日からウィーンSOとともにギリシア・ツアーに出ています。その後クレンペラーの予定ではウィーンには戻らず、ロンドンへ行き、 南北アメリカ・ツアーを終えたのち、1952年はじめにウィーンに戻り、残りを録音するつもりでいました。しかし、1951年9月には、クレンペラーが録音したレコー ドが発売されており、まだ録音してないはずの「スコットランド」はクレンペラー指揮として全曲リリースされていたのです。(未録音の楽章は、ヘルベルト・ハフナー によって録音されていた)それを知ったクレンペラーはVOXと関係を断つことにします。 しかし、その間にクレンペラーにはさらなる災難が降りかかっていました。南米でのコンサートが成功を収め、ニューヨーク経由でモントリオールに戻ったクレンペラー は、階段を踏み外し転倒、大腿骨骨折という大怪我を負います。予定されていた北米ツアーは中止、さらには長期にわたり国外に滞在したこと共産圏ハンガリーでの 滞在歴などが重なりパスポートが没収され、1954年1月までヨーロッパに渡ることが出来なくなりました。うつ状態の2年間を過ごすことになったクレンペラーで すが、好機も到来します。レコード・プロデューサー、ウォルター・レッグの仲介によりEMIとの新しい契約が締結、後のレコード史に刻まれた名演の数々を生み出 すことになります。 また同時収録されているウィーンSOとのライヴ録音も注目。ウィーンSOとクレンペラーのはじめての共演は1920年12月18日のベートーヴェン音 楽祭でのコンサートでした。そして1958年10月1日未明の寝煙草による火災で負った大火傷など度々の災難を経て、1963年6月16日アン・デア・ウィーン 劇場でウィーンSOとのコンサートが行われました。偶然かそうでないかは定かではありませんが、クレンペラーが初めてウィーンSOと共演したコンサート と同じく、両者最後の共演となったコンサートもまたオール・ベートーヴェン・プログラムとなりました。1920年の演目は、交響曲第2番、レオノーレ序曲、交響曲第 5番でしたが、1963年はコリオラン序曲、交響曲第2番、第3番という順で演奏されました。この演奏会を聴きに来ていたオーストリアの作家フランツ・タッシエが このように書き残しています。「ウィーンSOは素晴らしかった。偉大な夜に、偉大な指揮者としか演奏しないかのように振る舞うやり方を、彼らが知っていた」 (Ki)

Altus ALT-521(6CD) 限定生産

準・メルクル＆N響/ライヴシリーズ・コレクション 【ALT006/7】(2CD) (1)ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲 (2)R.シュトラウス：死と変容 (3)ドビュッシー：交響詩『海』 (4)モーツァルト：『ドン・ジョヴァンニ』序曲 (5)ブラームス(シェーンベルク編)：ピアノ四重奏曲第1番 ト短調 【ALT017】 (1)バルトーク：ルーマニア民俗舞曲 (2)ドヴォルザーク：交響曲第9番ホ短調『新世界より』 【ALT057】 (1)メンデルスゾーン：交響曲第3番イ短調『スコットランド』 (2)メンデルスゾーン：交響曲第4番イ長調『イタリア』 【ALT081/2】(2CD) マーラー：交響曲第2番『復活』

準・メルクル(指)NHK響 【ALT006/7】(2CD) ライヴ録音：(1)〜(3)1997年6月23日サントリーホール、 (4)(5)1998年4月29日NHKホール 【ALT017】 ライヴ録音：(1)2001年1月17日サントリーホール、 (2)2001年1月27日NHKホール 【ALT057】 ライヴ録音：(1)2001年1月17日サントリーホール、 (2)2001年9月14日NHKホール 【ALT081/2】(2CD) ミカエラ・カウネ(S)、 リオバ・ブラウン(Ms)、 二期会cho ライヴ録音：2003年10月23日NHKホール

2022年のNHK音楽祭で来日し素晴らしい演奏を聴かせた準・メルクル。ALTUSより発売された準・メルクルとNHKSOのライヴを網羅したセットが 限定生産で登場します。輝かしいN響デビューとなった97年のドビュッシー＆シュトラウスから、CD化の要望が多かったメンデルスゾーン、2003年度のN響ベ ストコンサート2位に入った『復活』など、4タイトル6枚分を全て収録！どれも素晴らしい演奏と音質を誇るALTUS屈指の名シリーズ。単売のパッケージをケー スごとそのまま紙スリーブに入れた仕様で、これはお買い得！ (Ki)

Profil PH-20038(2CD)

ブルックナー：交響曲第4番『ロマンティック』(1878/80年稿) 交響曲第5番変ロ長調

ルドルフ・ケンペ(指) ミュンヘンPO 録音：1975、1976年ミュンヘン

過去の名録音のリマスター復刻にも力を入れているProfilより、最晩年ケンペの超名盤が登場！少しずつ現れてくる主題を絶妙にコントロールし雄大に鳴らしき り、複雑な箇所でも推進力を失うことなく旋律を歌わせ、かつ全体を見晴らしよく描き音楽を構築していく、古今東西のブルックナー演奏のなかでも最高峰と謳わ れる4番と5番です。ケンペの揺るぎない演奏解釈とミュンヘン・フィルの美しく渋みのある音色が織り成す大名演！ これまでもいくつかレーベルを変えてリリースされてきた音源ですが、新しい音で聴けるのが興味深いところ。Volker Rittinghaus氏による新規リマス タリング。 (Ki)

Profil PH-20037(3CD)

ブラームス：交響曲全集 交響曲第1番ハ短調 Op.68 交響曲第2番ニ長調 Op.73 交響曲第3番へ長調 Op.90 交響曲第4番ホ短調 Op.98 ハイドンの主題による変奏曲

ルドルフ・ケンペ(指) ミュンヘンPO 録音：1974、1975年ミュンヘン

過去の名録音のリマスター復刻にも力を入れているProfilより、最晩年ケンペの超名盤が登場！正攻法でありながら杓子定規的な硬さが微塵もなく、自然な揺 らぎをもつ生きた音楽として奏でられるブラームス。ケンペのこまやかなコントロールが曲の隅々まで行き届いた、絶妙としか言いようのない音楽の流れに胸を打 たれます。交響曲全4曲にハイドン変奏曲、どれも類まれな名演！ これまでもいくつかレーベルを変えてリリースされてきた音源ですが、新しい音で聴けるのが興味深いところ。Volker Rittinghaus氏による新規リマス タリング。 (Ki)

OTTO KLEMPERER FILM FOUNDATION KKC-4315(2SACD)

1947年ザルツブルク音楽祭ライヴ / クレンペラー＆ウィーン・フィル ラジオ・アナウンス パーセル(1659〜1695)：組曲「妖精の女王」(ハロルド・バーンズ編) ロイ・ハリス(1898〜1979)：交響曲第3番(1939) マーラー：交響曲第4番ト長調 ラジオ・アナウンス

オットー・クレンペラー(指)VPO ヒルデ・ギューデン(S) 録音：1947年8月24日、ザルツブルク音楽祭、ライヴ

当ディスクは、1973年 7月 6日に世を去ったクレンペラーの、没後 50年の記念として企画。1947年 8月24日、ザルツブルクの祝祭劇場でウィーン・フィ ルを指揮したコンサートを収録したもので、これがクレンペラー唯一のザルツブルク音楽祭への出演。音源はオーストリア放送協会(ORF)の資料館で最近発見 され、スウェーデン放送のトランスクリプション・ディスク(放送用音源)を使用しリリースされます。これまでに、パーセルの組曲「妖精の女王」は発売されて いましたが、その他の音源は初出となり、コンサート・プログラムすべてを聴くことができる、貴重な盤となります。 2020年に創立100周年を迎えたザルツブルク音楽祭ですが、その歴史は戦争の影が色濃く残ります。1938年オーストリアはナチス・ドイツに併合され、 反ナチやユダヤ系の音楽家たちは一掃されてしまいます。逆に戦後は、戦中に活躍した芸術家が活動停止処分を受け、戦争の爪痕も残る中、1945年8月12 日に音楽祭は開催。そして1947年からはフルトヴェングラー、ベーム、クレンペラーが活動を再開、当演奏会の記録は戦前の活況を取り戻してきたそんな中開 催されたものでした。特に演目には、クレンペラーが自らを導いてくれる人として生涯尊敬し、ナチ政権下で、禁じられていたユダヤ系の大作曲家マーラーの交 響曲第 4番をメイン・プログラムとし、パーセルの組曲「妖精の女王」、アメリカ人作曲家のロイ・ハリスの交響曲第 3番を演奏し、戦後を強く意識した内容となっ ています。 1947年のクレンペラーは、アメリカへの亡命以降、2度目の欧州ツアーのために渡欧。8月にはこのザルツブルク音楽祭に出演しオーケストラ・コンサート と「フィガロの結婚」を(指)その後ウィーン国立歌劇場で「ドン・ジョヴァンニ」を(指)そしてブダペスト国立歌劇場音楽監督に就任し、12月にはコンセル トヘボウOに客演と多忙を極めていました。しかしその中でも、このザルツブルク音楽祭はこの年のハイライトであり、またその裏側にもドラマがありま した。当時まだ知名度の低かったオーストリア人作曲家、ゴットフリート・フォン・アイネム(1918〜1996)の新作オペラ「ダントンの死」がクレンペラーの手 でザルツブルク音楽祭にて世界初演されるはずでした。しかしクレンペラーは一度は引き受けたものの、興味を失ってしまい指揮をキャンセルします。この件が 原因で以後クレンペラーはザルツブルク音楽祭への出演機会がなくなってしまいます。一方、代役とし 一つの演奏会から歴史の裏側が見て取れる、非常に興味深い内容となっています。 (Ki)

オクタヴィア OVCL-00798(1SACD) 税込定価 2022年11月23日発売

ハイドン交響曲集Vol.17 交響曲第33番ハ長調 Hob.�T：33 交響曲第48番ハ長調 Hob.�T：48「マリア・テレージア」 交響曲第36番変ホ長調 Hob.�T：36

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2019年11月22日 大阪、いずみホール・ライヴ

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親と共にスタートした「ハイドンマラソン」は、 フランツ・ハイドンのすべての交響曲を演奏しようという一大プロジェクト。当盤は第20 回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日本センチュリー響は、精緻な構築と、細 部までこだわりぬいた感性で、気品あふれるハイドンを奏でています。柔和で晴々とした優美な 演奏は、まさに彼らの真骨頂といえるでしょう。(オクタヴィアs)

LSO Live LSO-0570(4SACD)

ブラームス：交響曲全曲他 交響曲第1番ハ短調 op.68 悲劇的序曲 op.81 ヴァイオリンとチェロのための協奏曲 イ短調 op.102(二重協奏曲) 交響曲第2番ニ長調 op.73 セレナード第2番イ長調 op.16 交響曲第3番ヘ長調 op.90 交響曲第4番ホ短調 op.98

ベルナルト・ハイティンク(指) LSO ゴルダン・ニコリッチ(Vn)、 ティム・ヒュー(Vc) 録音：2003-2004年／バービカン・センター

ハイティンク＆LSOのブラームスの交響曲シリーズが、2022年最新リマスタリングでSACDハイブリッドで登場！かつて第3番(LSO 0544)および第4番(LSO 0547)収録の盤のみ、SACDハイブリッドでリリースされていましたが、全曲そろっての最新リマスタリングでの登場となります。ハイティンクとLSOとの 素晴らしい信頼関係を、よりリアルに感じ取れる貴重なリリースです！ (Ki)

TUDOR TUD-1741(2SACD) NX-C07

ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op. 68 ブラームス：ハンガリー舞曲集 第1番/第3番/第10番 ドヴォルザーク：交響曲第6番 ニ長調 Op. 60 ブラームス：ハンガリー舞曲集 第17番/第18番/第19番 第20番/第21番

バンベルクSO ヤクブ・フルシャ(指) 録音：2020年9月21-24日、2021年1月25日、2021年1月22-25日、2020年9月24日、2020年10月1日 CD層…Stereo SACD…Stereo、マルチチャンネル5.1

チェコのブルノに生まれた指揮者ヤクブ・フルシャが、2016年から首席指揮者を務める名門バンベルクSOを指揮して録音を進めてきたドヴォルザーク &ブラームス・シリーズ、2作同時発売で一挙完結! バンベルクSOは、チェコのプラハにあったドイツ系住民によるオーケストラを前身としています。第2次大戦末期にチェコを逃れて古都バンベルクに移り 住んだ音楽家たちが終戦の翌年1946年にバンベルク響を旗揚げ。以後、重心の低いドイツ的なバランスと中欧的な音色を持つサウンドは、カイルベルト、 ヨッフム、ホルスト・シュタインといったドイツ系マエストロの音楽作りと相まって人気がありました。近年はジョナサン・ノットの下で機能性を一段と向上させ、そ のバトンを引き継いだフルシャと共に高い評価を得ています。 フルシャの発案でブラームスの4つの交響曲とドヴォルザークの最後の4つの交響曲を組みあわせるシリーズは、2017年にホ短調の2曲を組み合わせてス タートし、番号を遡ってリリースされ、コロナ禍を乗り越えて遂に完結します。フルシャは第1弾の原盤ライナーで、この二人の作曲家が自分自身とオーケスト ラにとって欠くことのできない存在であること、ブラ-ムスとドヴォルザークとの間には通じ合うものもあれば、似て非なるものもあり、二人の作品を対照させるこ とでそれが浮き彫りになると語っていました。 バンベルク響のブラームス：交響曲全集はホルスト・シュタイン(1997年)以来となります。フルシャは楽団のあたたかな響きを活かしつつ、中庸のテンポを採っ て旋律をのびやかに歌わせ、楽団の伝統を尊重した音楽作りを展開。 ヴァイオリンを両翼配置にし、第1番と第2番では第1楽章のリピートを採り入れてス ケールの大きな音楽に仕上げています。今作では8曲のハンガリー舞曲も収録。こちらも聴きどころです。 また、チェコゆかりのバンベルク響とはいえ、ドヴォルザークの交響曲の録音は一部を除くと決して多くない点でも注目です。今回のリリースでは、ブラームスの 第2番から影響を受けたとされる同じ調性の第6番をブラームスの第1番と合わせるという意外性も魅力。牧歌的な旋律をたっぷりと歌わせます。

TUDOR TUD-1742(2SACD) NX-C07

ブラームス：交響曲第2番ニ長調 Op. 73 ドヴォルザーク：：交響曲第7番ニ短調 Op. 70

バンベルクSO ヤクブ・フルシャ(指) 録音：2019年5月6-8日、2020年9月28日-10月1日 CD層…Stereo SACD…Stereo、マルチチャンネル5.1

チェコのブルノに生まれた指揮者ヤクブ・フルシャが、2016年から首席指揮者を務める名門バンベルクSOを指揮して録音を進めてきたドヴォルザーク &ブラームス・シリーズ、2作同時発売で一挙完結! バンベルクSOは、チェコのプラハにあったドイツ系住民によるオーケストラを前身としています。第2次大戦末期にチェコを逃れて古都バンベルクに移り 住んだ音楽家たちが終戦の翌年1946年にバンベルク響を旗揚げ。以後、重心の低いドイツ的なバランスと中欧的な音色を持つサウンドは、カイルベルト、 ヨッフム、ホルスト・シュタインといったドイツ系マエストロの音楽作りと相まって人気がありました。近年はジョナサン・ノットの下で機能性を一段と向上させ、そ のバトンを引き継いだフルシャと共に高い評価を得ています。 フルシャの発案でブラームスの4つの交響曲とドヴォルザークの最後の4つの交響曲を組みあわせるシリーズは、2017年にホ短調の2曲を組み合わせてス タートし、番号を遡ってリリースされ、コロナ禍を乗り越えて遂に完結します。フルシャは第1弾の原盤ライナーで、この二人の作曲家が自分自身とオーケスト ラにとって欠くことのできない存在であること、ブラ-ムスとドヴォルザークとの間には通じ合うものもあれば、似て非なるものもあり、二人の作品を対照させるこ とでそれが浮き彫りになると語っていました。 バンベルク響のブラームス：交響曲全集はホルスト・シュタイン(1997年)以来となります。フルシャは楽団のあたたかな響きを活かしつつ、中庸のテンポを採っ て旋律をのびやかに歌わせ、楽団の伝統を尊重した音楽作りを展開。ヴァイオリンを両翼配置にし、第1番と第2番では第1楽章のリピートを採り入れてス ケールの大きな音楽に仕上げています。 また、チェコゆかりのバンベルク響とはいえ、ドヴォルザークの交響曲の録音は一部を除くと決して多くない点でも注目です。ボヘミア民族色の強い第7番では 全編にわたりフルシャならではの音楽が展開されています。

Epitagraph EPITA-029(1CD) (UHQCD)

ブルックナー：交響曲第9番ニ短調 (原典版)

ブルーノ・ワルター(指)VPO 録音：1953年8月20日(ザルツブルク音楽祭) 祝祭劇場、ザルツブルク(ライヴ)

1953年という年はワルターにとって、充実・多忙の1年となりました。米コロンビアレコードにニューヨーク・フィル(NYP)とモーツァルト「35番ハフナー」 「39番」「40番」、ブラームス「1〜3番」などを録音する一方で、ウィーン・フィル(VPO)とともに8月にザルツブルク音楽祭、9月にはエジンバラ音楽祭に 出演しています。ちなみに9月8日エジンバラでのブラームス「ドイツ・レクイエム」＝Epitagraphレーベルの EPITA.019はこのときのライヴです。 53年8月19・20日、ザルツブルク音楽祭で行われた2日間の2日目の録音。プログラムのほかの曲目は、初日が「オイリアンテ」序曲、モーツァルト「プラハ」、 2日目はベートーヴェン「2番」でした。 ワルターは総じて速めのテンポで歩を進め、ときおり見せる優美な表情が安らぎを与えてくれます。圧巻はフィナーレ。引き締まった表情で劇的に歩みを進める強 い意志と劇的構成力は圧倒的な感動を生み出してやみません。ウィーン・フィルは強靭かつしなやかに美音を響かせ、この名曲の深遠・崇高・広大な世界に没入 させてくれます。曲の最初から終わりまで途切れはなく、終了後は拍手がはいっていますので臨場感も豊かというべきでしょう。 ワルターによるブルックナーの交響曲の録音は4番、7番、8番、9番が残されていますが、もっとも数多く取り上げたのが最後の第9番。1959年11月にコロン ビアSOを指揮してセッション録音をのこしているほか、ライヴだけでも5種類【(1)1946年3月17日カーネギーホール(CaH)におけるNYP盤、(2)48年 2月28日フィラデルフィアO盤、(3)本盤、(4)53年12月27日CaHにおけるNYP盤、(5)1957年2月10日CaHにおけるNYP盤】ありますが、最も 感動的な演奏をUHQCDにしてご紹介します。 放送音源より復刻されたテープからのCD化で、国内盤初登場になります。 音質は復刻につきまとうノイズこそ少し残っているものの、従来の海外盤を凌ぐ生々 しさ！高域の伸び、低域の重厚さ等、良好で鮮明な音。PP からffに変化するそのダイナミックレンジの広さも(この時代のものとしては)驚異的というしかありま せん。キング関口台スタジオで丁寧かつ最新技術によるリマスタリング、しかも“高音質CDの決定版”UHQCDにして発売！

Edition HST HST-919(6CD) PP ケース入り 税込定価

ヴァンハル(1739-1813)＆伝ヴァンハル；15 の交響曲集 (HST-919) ■CD1(第15巻；HST-095) ハ長調Bryan C8／ニ長調Bryan D6／ (伝)変ホ長調Bryan Es14=Grave Es15(ディッタース作？) ■CD2(第18巻；HST-106) ハ長調Bryan C27 (伝)ハ長調Bryan C24=Kimball C14, (ホフマン作？) (伝)ハ長調C25(シュテルケル作？) ■CD3(第21巻；HST-108) ハ長調「デ・シリー」 Bryan C4 ハ長調「混乱稿」C7a (伝)変ホ長調Bryan Es9(トウシュムラン作？) ■CD4(第22巻；HST-112) (伝)ニ長調Bryan D11(シュテルケル作？) (伝)イ長調Bryan A6(ディッタース作？) ■CD5(第23巻；HST-114) ハ長調Bryan C28 (伝)変ロ長調Bryan B8(ケルツル作？) ■CD6(第24巻；HST-117) ハ長調Bryan C18 (伝)変ホ長調Bryan Es11(ポコルニー作？)

ハイドン・シンフォ二エッタ トウキョウ リーダー；松井利世子、 福本 牧(Vn)、 小原 圭(Vc)、他 録音：2010-19年、東京・三鷹、風のホール、近江楽堂(新宿)などにてライヴ収録

1790年代、作曲家を訪問した伝記作家ドウラヴェッツへ「交響曲100曲、弦楽四重 奏曲100曲、作曲した」と語ったが今日では70数曲のみの真作交響曲が伝承され、真 偽不明な伝ヴァンハル作が50曲近くにのぼる。

Glossa GCD-921131(2CD)

ボッケリーニ：6つの交響曲 Op.35 交響曲 ヘ長調 Op.35-4／交響曲 変ロ長調 Op.35-6／交響曲 変ホ長調 Op.35-2／交響曲 イ長調 Op.35-3／交響曲 ニ長調 Op.35-1／交響曲 変ホ長調 Op.35-5

マルク・デストリュベ(コンサートマスター)、 18世紀オーケストラ 録音：2021年5月＆2022年5月、カイゼル運河教会(アムステルダム、オランダ)

1782年に初演されたボッケリーニの「6つの交響曲」Op.35を、18世紀オーケストラのヴィオラ奏者、エミリオ・モレーノがその情熱と知識をもって改めて編集し収録しました。富と名声、仕事を求めてヨーロッパ中を旅していたボッケリーニは、1769年スペインの宮廷に招かれドン・ルイス皇子の演奏家兼作曲家として雇われました。その後ドン・ルイス皇子が権力争いに敗れ、失脚した後にもボッケリーニへの支援は止まず、特にまだスペインでは発展途上であった交響曲の分野で熱心に援助がなされました。宮廷の楽団は弦楽五重奏団でしたが、皇子が追放されてから7年後に作られたこの「6つの交響曲」Op.35は、各パートごとに最大4人の弦楽器奏者で演奏されることを想定して書かれていました。 マルク・デストリュベは、18世紀オーケストラの共同コンサートマスターを務める他、アニマ・エテルナ、CBC放送O、オレゴン・バッハ祝祭Oなどのコンサートマスターとして世界中のツアーや音楽祭で演奏してきた名手です。今回の録音でも長年共に歩んできた18世紀オーケストラのメンバーを見事にまとめています。

TOCCATA TOCC-0676(1CD) NX-B03

トーマス・ド・ハルトマン(1885-1956)：管弦楽作品集 第2集 交響詩第1番Op. 50(1934) 幻想的協奏曲 - コントラバスと管弦楽のために Op. 65(1942-44)

レオン・ボッシュ(Cb) リヴィウ国立フィルハーモニーSO テオドレ・クチャル(指) 録音：2021年9月15、20、21、23日 ※全て世界初録音

ウクライナ出身のトーマス・ド・ハルトマン。作曲をアレンスキーやタネーエフ、リムスキー=コルサコフに師事、1907年に発表したバレエ『赤い花』で人 気を博しました。ロシアの著述家・神秘思想家ゲオルギイ・グルジエフや画家ワシリー・カンディンスキーとの共同作品を書いたことでも知られています。 このアルバムに収録された2作品はどちらも世界初録。大規模な編成を要する「交響詩第1番」、刺激的な不協和音を効かせた第1楽章にはじま り、回顧風な雰囲気を持つ緩徐楽章を経て、快活な民謡風のフィナーレで締めくくられるコントラバスとオーケストラのための「幻想協奏曲」。同郷ウ クライナ出身の指揮者クチャルの巧みな演奏で。 ペア・ノアゴーとヨーン・ストルゴーズ

ICA CLASSICS ICAB-5167(20CD) NX-L05

BBCレジェンズ・グレート・レコーディングス 第3集 ■Disc 1 シューベルト：交響曲 第2番変ロ長調 D 125 ブラームス：交響曲第2番 ニ長調 Op. 73 ■Disc 2 エルガー：序奏とアレグロ Op. 43 交響曲第1番変イ長調 Op. 55 ■Disc 3 R・シュトラウス：4つの最後の歌# マーラー：さすらう若者の歌 マーラー：リュッケルトの5つの歌 より私は快い香りを吸い込んだ/ 私はこの世に捨てられて/真夜中に R. シュトラウス：あなたは私の心の王冠 Op. 21-2* R. シュトラウス：憩え、わが心 Op. 27-1* R. シュトラウス：献呈 Op. 10-1* ブラームス：子守歌 Op. 49-4* ブラームス：セレナード Op. 106-1* ■Disc 4 (1)ケルビーニ：歌劇「アナクレオン」序曲 (2)ベートーヴェン： 交響曲第3番変ホ長調 Op. 55「英雄」 (3)R. シュトラウス：ドン・ファン Op. 20 (4)ベルリオーズ：『ファウストの劫罰』 Op. 24より ラコッツィ行進曲 ■Disc 5 バッハ：半音階的幻想曲とフーガ ニ短調 BWV 903 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ 第22番ヘ長調 Op. 54 シューベルト：ピアノ・ソナタ 第11番ヘ短調 D 625 シューベルト：3つのピアノ曲(即興曲) D 946 シューベルト：4つの即興曲 D 899より 第3番/. 第4番 ■Disc 6 (1)シベリウス：交響曲第2番ニ長調 Op. 43 (2)チャイコフスキー：『眠れる森の美女』 組曲 (3)ベートーヴェン：エグモント序曲 ■Disc 7 リスト：ファウスト交響曲 S 108 ■Disc 8 モーツァルト：レクイエム K. 626 ニ短調 ブリテンとの対話(聞き手…ドナルド・ミッチェル)* ■Disc 9 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ 第9番ホ長調 Op. 14-1 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ 第10番ト長調 Op. 14-2 シューベルト：さすらい人幻想曲 シューマン：アベッグ変奏曲 Op. 1* シューマン：ウィーンの謝肉祭の道化 Op. 26* ショパン：練習曲 嬰ハ短調 Op. 10-4* ■Disc 10 ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」 ■Disc 11…BBCL4160 チャイコフスキー：ピアノ協奏曲 第1番* ムソルグスキー：展覧会の絵 シューラ・チェルカスキー(1909-1995)：悲愴的前奏曲 リムスキー=コルサコフ(ラフマニノフ編)：熊蜂の飛行 ■Disc 12 ハイドン：交響曲第100番「軍隊」 ハイドン：交響曲第101番「時計」 ヒンデミット：ウェバーの主題による交響的変容* ■Disc 13 バッハ：カプリッチョ ホ長調 BWV 993「ヨハン・クリストフ・バッハを讃えて」 レーガー：バッハの主題による変奏曲とフーガ Op. 81 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ 第24番嬰へ長調 Op. 78「テレーゼ」 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ 第21番ハ長調 Op. 53「ワルトシュタイン」 ■Disc 14 ショスタコーヴィチ：交響曲第8番 ハ短調 Op. 65 ■Disc 15 ウェーバー：歌劇「オベロン」 序曲 シューベルト：交響曲第9番「グレイト」 ブラームス：悲劇的序曲* ■Disc 16 ハイドン：チェロ協奏曲 第1番ハ長調 Hob. VIIb：I* サン=サーンス：チェロ協奏曲 第1番# エルガー：チェロ協奏曲 ホ短調 Op. 85 ■Disc 17 チャイコフスキー：バレエ『くるみ割り人形』 Op. 71第2幕 ショスタコーヴィチ：バレエ『ボルト』組曲〜 序曲/ 官僚の踊り/ 間奏曲/ 御者の踊り ストラヴィンスキー：バレエの情景* ■Disc 18…BBCL4210 モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲 第3番(カデンツァ…サム・フランコ) ヴィヴァルディ：ヴァイオリン協奏曲集 「四季」 Op. 8-1-4 ヴィヴァルディ：2つのヴァイオリンのための協奏曲 イ短調 Op. 3-8RV 522より第3楽章 ■Disc 1 ヴォーン・ウィリアムズ：交響曲 第4番ヘ短調 シベリウス：交響曲第4番イ短調 Op. 63* ■Disc 20 スカルラッティ：ソナタ集〜 ニ短調 K. 141/ヘ長調 K. 518/ニ短調 K. 32/ヘ短調 K. 466/イ長調 K. 533/ ロ短調 K. 27/ ト長調 K. 125 ドビュッシー：ピアノのために ドビュッシー：『映像』 第1集 より 水の反映 ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ 第27番ホ短調 Op. 90* スクリャービン：ピアノ・ソナタ 第4番嬰へ長調 Op. 30* プロコフィエフ：『つかの間の幻影』*〜 第1番、第3番、第5番、第10番、第11番、第17番 プロコフィエフ：ピアノ・ソナタ 第3番イ短調 Op. 28*

■Disc 1…BBCL4104 カール・ベーム(指)LSO 録音：1977年6月28日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (ステレオ) ■Disc 2…BBCL4106 ジョン・バルビローリ(指)ハレO 録音：1970年7月24日 聖ニコラス教会(キングス・リン音楽祭) (ステレオ) ■Disc 3…BBCL4107 セーナ・ユリナッチ(S)、クリスタ・ルートヴィヒ(Ms)、マルコム・サージェント(指)BBC響# アンドレ・クリュイタンス(指)フィルハーモニアO ジェフリー・パーソンズ(P) 録音：1957年12月2日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール、1961年9月11日 ロイヤル・アルバート・ホール、1978年7月15日 ウィグモア・ホール *＝(ステレオ) ■Disc 4…BBCL4112 ロイヤルPO(1)(2)、BBCノーザンSO(3)、LSO(4) ピエール・モントゥー(指) 録音：1960年1月25日 BBCスタジオ81、 1960年11月12日 BBCスタジオ(2)、1960年12月21日 ミルトン・ホール(3)、1961年12月15日 キングズウェイ・ホール(4) (モノラル) 録音：1969年6月5日 クイーン・エリザベス・ホール(ステレオ) ■Disc 5…BBCL4045 ウィルヘルム・ケンプ(P) 録音：1969年6月5日 クイーン・エリザベス・ホール(ステレオ) ■Disc 6…BBCL4115 BBC響*、ニュー・フィルハーモニアO、レオポルド・ストコフスキー(指) 録音：1964年9月15日 ロイヤル・アルバート・ホール(1) 1965年9月10日 キングズウェイ・ホール(2) 1973年7月7日 BBCスタジオ(3) *＝ステレオ ■Disc 7…BBCL4118 ジョン・ミッチンソン(T) BBCノーザン・シンガーズ男声cho、BBCノーザンSO、ヤッシャ・ホーレンシュタイン(指) 録音：1972年4月23日 サルフォード大学 (ステレオ) ■Disc 8…BBCL4119 ヘザー・ハーパー(S)、アルフレーダ・ホジソン(C.A)、ーター・ピアーズ(T)、ジョン・シャーリー＝カーク(Bs)、オlールドバラ祝祭cho、イギリス室内O、ブリテン(指) 録音：1971年7月20日 スネイプ・モルティングス・コンサート・ホール 録音：1969年2月 レッド・ハウス、オールドバラ* (モノラル) ■Disc 9…BBCL4126 スヴャトスラフ・リヒテル(P) 録音：1963年1月27日*、同年2月2日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (モノラル) ■Disc 10…BBCL4131 マリアンネ・ヘッガンデル(S)、アルフレーダ・ホジソン(C.A)、ロバート・ティアー(T)、グウィン・ハウエル(Bs)、LPO&cho、クラウス・テンシュテット(指) 録音：1985年9月13日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (ステレオ) ■Disc 11…BBCL4160 シューラ・チェルカスキー(P)、ゲオルグ・ショルティ(指)LSO* 録音：1968年1月30日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール* 1982年2月20日 ウィグモア・ホール (ステレオ) ■Disc 12…BBCL4176 オイゲン・ヨッフム(指)LPO、LSO* 録音：1973年1月30日、1977年6月23日* ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (ステレオ) ■Disc 13…BBCL4177 ルドルフ・ゼルキン(P) 録音：1973年6月4日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (ステレオ) ■Disc 14…BBCL4189 エフゲニー・スヴェトラーノフ(指)LSO 録音：1979年10月30日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (ステレオ) ■Disc 15…BBCL4195 クラウス・テンシュテット(指)LPO 録音：1983年4月7日*、1984年10月7日 ロイヤル・フェスティヴァル・ホール (ステレオ) ■Disc 16…BBCL4198 ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ(Vc、指)* LSO ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー(指) 録音：1965年7月1日*、5日、7日# ロイヤル・フェスティバル・ホール(モノラル) ■Disc 17…BBCL4204 BBC響 ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー(指) 録音：1981年4月29日*、1987年8月18日 ロイヤル・アルバート・ホール(ステレオ) ■Disc 18…BBCL4210 ヘンリク・シェリング(Vn、指)、ホセ・ルイス・ガルシア(Vn) イギリス室内O 録音：1972年2月26日 クイーン・エリザベス・ホール (ステレオ) ■Disc 19…BBCL4237 マルコム・サージェント(指)BBC響 録音：1963年8月16日4、1965年9月2日* ロイヤル・アルバート・ホール (ステレオ) ■Disc 20…BBCL4261 エミール・ギレリス(P) 録音：1957年4月22日 メモリアル・ホール、ファリンドン・ストリート (モノラル) 1984年10月15日 セント・ジョンズ教会、スミス・スクエア (ステレオ)

英国BBCに残された巨匠たちの演奏の記録を、可能な限り良質の マスターを用いた安定の音質でリリースし、世界中のヒストリカル・ファン に高い支持を得ていた「BBCレジェンズ」。1998年から2010年まで 活動し、現在はほぼ入手不能となっているこのレーベルの遺産を引き 継いだICAレーベルより、その名演の数々を復刻するBOXセット第3 弾が発売となります。第1集(ICAB-5113/廃盤)第2集(ICAB- 5141/国内在庫終了次第廃盤)同様、20枚組の内容すべてが超 弩級の演奏内容であることが驚き。いずれもこの機会を逸すると、次 の入手機会はかなり難しいものばかり。どうぞこの機会をお見逃しな く。録音は全てライヴ(インタビュー除く)。

BR KLASSIK BR-9007191(12CD) NX-K03

マーラー：交響曲全集(第1番〜第9番) ■CD1 交響曲第1番ニ長調 ■CD2 交響曲第2番ハ短調「復活」 ■CD3-4 交響曲第3番ニ短調 ■CD5 交響曲第4番ト長調 ■CD6 交響曲第5番嬰ハ短調 ■CD7 交響曲第6番イ短調「悲劇的」 ■CD9 交響曲第8番変ホ長調「千人の交響曲」 ■CD10 交響曲第9番ニ長調 ■CD11 (1)交響曲第3番リハーサル風景 (2)交響曲第4番のコンサートについてマリス・ヤンソンスとアンチェ・デルフナーの対談(ドイツ語) ■CD12 (1)交響曲第5番リハーサル風景 (2)交響曲第7番のコンサートについてマリス・ヤンソンスとハナー・ヴァイスの対談(ドイツ語) (3)ベルンハルト・ノイホフによる交響曲第7番のコンサート・ガイド(ドイツ語)

マリス・ヤンソンス(指) バイエルンRSO ■CD1 録音：2007年3月1-2日 ミュンヘン、ヘルクレスザール(ライヴ) ■CD2 アニヤ・ハルテロス(S) ベルナルダ・フィンク (A) バイエルン放送cho 録音：2011年5月13-15日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ■CD3-4 ナタリー・シュトゥッツマン(A) テルツ少年cho バイエルン放送女声cho 録音：2010年12月8-10日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ■CD5 ミア・パーション(S) 録音：2010年12月15-17日ミュンヘン、ヘルクレスザール(ライヴ) ■CD6 録音：2016年3月10-11日 ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ■CD7 録音：2011年5月4-6日 ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ■CD9 トワイラ・ロビンソン(ソプラノ1)、クリスティーヌ・ブリューワー(ソプラノ2)、アンナ・プロハスカ(S)、ヤニーナ・ベヒレ(アルト1)、藤村実穂子(アルト2)、ヨハン・ボータ(T)、ミヒャエル・フォッレ(Br)、アイン・アンガー(Bs)、ラトヴィア国立cho、テルツ少年cho、バイエルン放送cho、 録音：2011年10月12-14日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ■CD10 録音：2016年10月20日、21日 ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ■CD11 (1)録音：2010年12月8-10日 ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ※リハーサルはドイツ語。CD冒頭にバイエルン放送の解説者を務めたフリードリヒ・シュロッフェルによるイントロダクション(ドイツ語)が収録されています。 (2)録音：2010年12月17日 ■CD12 (1)録音：2006年3月9-10日 ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ライヴ) ※リハーサルはドイツ語。CD冒頭にバイエルン放送の解説者を務めたフリードリヒ・シュロッフェルによるイントロダクション(ドイツ語)が収録されています。 (2)録音：2018年4月19、20日 (3)ベルンハルト・ノイホフによる交響曲第7番のコンサート・ガイド(ドイツ語) (語り)カルステン・ファビアン、マリス・ヤンソンス、ベルンハルト・ノイホフ 2007年3月9日 バイエルン放送ラジオ

バイエルンRSOの第5代首席指揮者として2003年から2019年まで数々の名演奏を繰り広げ、2019年12月1日に世を去ったたマリス・ ヤンソンス。バイエルンRSO及び合唱団の団員とは家族のような、人間味あふれる関係であり、それが演奏にも反映していたと伝えられてい ます。 このBOXセットは、交響曲第1番から第9番を収録したもの。マリス・ヤンソンス・エディション(900200)に収録されたものと同じ音源で、第3番、第4 番、第6番、第8番は単独ではリリースされていなかったものです。生涯マーラーの音楽に魅了されていたというヤンソンスと、1967年から71年にかけ てラファエル・クーベリックとともにマーラーの交響曲全集を録音したバイエルンRSOの共演から生まれた完成度の高い演奏です。加えて望み うる最高のソリストを揃えた声楽陣の充実ぶりにも注目。また第8番ではヤンソンスの故郷ラトヴィアの合唱団を招いていることから、この演奏に特別な 思いを寄せていたことがうかがわれます。 BOXには今回が初出となるリハーサル風景やインタビューも収録されており(ドイツ語)、ヤンソンスのマーラーの音楽に寄せる思いやそれを現実の音に してゆく様子が伝わります。

C Major 80-7108(2DVD) 80-7204(Bluray)

ブルックナー：交響曲第2&8番 交響曲第2番ハ短調,WAB102(第2稿/1877年) 交響曲第8番ハ短調,WAB108(ハース版/1939年) ◆ボーナス映像「ディスカヴァリング・ブルックナー」 各交響曲について(ティーレマンと音楽学者ヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏による対話)

クリスティアン・ティーレマン(指) VPO 収録：2019年2月、ウィーン楽友協会(ライヴ) ◆DVD 画面：16：9、NTSC 音声：PCMステレオ、DTS5.1 DVD9 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語 字幕：英韓,日本語 Total time：205分 交響曲：150分、ボーナス：55分 ◆Bluray 画面：16：9、1080i 音声：PCMステレオ、 DTS-HD MA5.1 BD50 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語 字幕：英韓,日本語 Total time：205分 交響曲：150分、ボーナス：55分

2024年のブルックナー生誕200年に向けたティーレマン＆ウィーン・フィルによるプロジェクト「ブルックナー11/Bruckner 11」。C majorの映像によるブ ルックナー交響曲全集は、第5交響曲、そして「習作交響曲」と呼ばれている「ヘ短調 WAB99」と「ニ短調 WAB100」をウィーン・フィル史上初めて演奏・収録し た第1弾、そして第2弾はウィーン稿を使用した第1番と2021年8月のザルツブルク音楽祭をライヴ収録した第7番という組み合わせでした。今回は、2019年2月 にウィーン楽友協会で収録された第2番と第8番の映像がリリースされます。 1866年に完成し1868年に初演された「交響曲第1番」ハ短調(第1稿)の次に、ブルックナーは、「ニ短調」の交響曲を1869年に作曲。当初この作品を「第2 番」とするつもりでしたが、最終的にはこの作品には番号が付けられることなく、この作品は現在「交響曲第0番」WAB.100 と呼ばれています。その後ブルック ナーは、「交響曲第2番」に取り掛かり、1972年9月に完成、翌1973年作曲者自身の指揮によりウィーン・フィルで初演されました。しかしその後も大幅に手を加 え1876年2月に再演されました(これが第2稿)。 ティーレマンは、ボーナス映像のインタビューで第2番や初期の交響曲を演奏することに対してこのように述べています。「ブルックナーの初期の交響曲はもっと注 目されてよい作品群です。ただ、これらの作品は指揮者にとっても大きな挑戦となるので、敬遠されていることも原因の一つです。なぜなら、これら初期の交響曲 は、詳細な勉強を重ねた上で演奏しないと、単に退屈でつまらない演奏になってしまうからです。しかも初期の交響曲たちは、最初から救いの手を差し伸べてはく れません。こちらが全身全霊をかけて作品に取り組んで、はじめて作品がこちらへと近づいてきてくれるのです」 一方、「交響曲第8番」については、交響曲として頂点を極めており、さらにはハース版については完璧だと、ティーレマンは語っています。ティーレマンはブルッ クナーの交響曲の中でもとりわけこの第8番を多く取り上げており、2007年にウィーン・フィルとはハース版を、2008年にベルリン・フィルとはノヴァーク版を、 2009年シュターツカペレ・ドレスデンとはハース版を選択しています。ティーレマンはここでハース版を選択した理由について、そして他の歴史的指揮者たちの使 用版についてもインタビューで述べています。 映像全集完成に向け、ますます期待の高まる内容となっています。 (Ki)

Danacord DACOCD-924(2CDR) ★

トマス・イェンセンの遺産 第14集 ■Disc 1 (1)オーレ・シュミット：交響曲第1番Op.14a(1956) (2)ヴァウン・ホルムボー(1909-1996)：モノリス Op.76M207(交響的変容第2番) (3)ゴナ・ベアウ(1909-1989)：聖歌(1946)(弦楽オーケストラのための) (4)ニルス・ヴィゴ・ベンソン(1919-2000)：交響的変奏 Op.92(1953) (5)ニールセン：フルート協奏曲 FS119(1926)* ■Disc 2 (1)ヘンツェ：夜の小品とアリア(1957)(ソプラノと管弦楽のための)** 夜の小品 I アリア I「ばらの雷雨に変わるところ) 夜の小品 II アリア II「眠そうな鳥」 夜の小品 III (2)オネゲル：交響曲第5番「3つのレ」(1950) (3)ニールセン：歌劇「サウルとダヴィデ」 FS25(1898-1901)より 第2幕への前奏曲† 劇付随音楽「母」 FS94(Op.41)(1920)より 前奏曲 第7場† 歌劇「仮面舞踏会」 FS39(1904-06)より 若い雄鶏たちの踊り† (4)プロコフィエフ：ヴァイオリン協奏曲第2番***

トマス・イェンセン(指)、 デンマークRSO、ティヴォリ・コンサートホールO†、 ホルガー・ギルバト＝イェスパセン(Fl)*、 カーラ・ヘニウス(S)**、 ヴァンディ・トヴォレク(Vn)*** ■Disc 1 (1)録音：1957年5月27日(初演)(ライヴ放送) (2)録音：1961年5月26日(ライヴ放送) (3)録音：1962年1月20日(放送) (4)録音：1958年8月7日(ライヴ放送) (5)録音：1954年4月(スタジオ録音) ■Disc 2 (1)録音：1962年9月27日(ライヴ放送) (2)録音：1962年9月27日(ライヴ放送) (3)録音：1942年7月2日(スタジオ録音) 録音：1942年9月8日(スタジオ録音) (4)録音：1949年9月15日(ライヴ放送)(一部省略、欠落)

トマス・イェンセン(1898-1963)の「遺産」シリーズ第14集は、「デンマーク放送」の未発表音源を中心とした20世紀音楽のプログラム！イェンセンが密接に関わりを持っていたカール・ニールセンやニルス・ヴィゴ・ベンソンといった作曲家の他、オーレ・シュミットとデンマーク音楽の本流から離れたところで作曲活動を行ったゴナ・ベアウの作品、彼はさらにヘンツェ、オネゲル、プロコフィエフの「傑作」を周到に造形することにより、カトリックの嗜好と共感に根ざしたヨーロッパ・モダニズムとの多様なつながりも示してみせました。 オネゲルの交響曲第5番は、シリーズ第2集(DACOCD912)に収録された1962年10月24日「国連の日コンサート」の「予行演習」となった9月27日のライヴ放送の録音。ポーランド＝ウクライナ系のヴァイオリニスト、ヴァンディ・トヴォレク(1913-1990)がソロを弾いたプロコフィエフの協奏曲は、78回転のSP原盤から復刻された録音です。3つの楽章の盤と盤の繋ぎ目にあたる部分に欠落があり、また、トヴォレク自身が第2楽章と第3楽章のソロ・パートの一部を省略して演奏しています。 指揮者としても有名なオーレ・シュミットが作曲した交響曲第1番は初演の録音で、初出音源。カール・ニールセンの「フルート協奏曲」は、初演者で作品を献呈されたホルガー・ギルバト＝イェスパセン(1890-1975)が共演してDeccaレーベルに録音した1954年4月のスタジオ録音が復刻されました。 ※当タイトルは、高品質メディア(SONY DADC/Diamond Silver Discs)を使用した、レーベル・オフィシャルのCD-R盤となります。

Danacord DACOCD-940(2CDR) ★

ヨン・フランセン〜初期録音選集 モーツァルト：歌劇「フィガロの結婚」序曲 ブラームス：交響曲第4番 グリーグ：ピアノ協奏曲** シューベルト：交響曲第5番 ヨハン・ペーター・エミリウス・ハートマン(1805-1900)：序曲「ヘーコン・ヤール」 Op.40* ゲーゼ：演奏会序曲「オシアンの余韻」 Op.1* フィン・フフディング(1899-1997)：交響的幻想曲第1番「進化」 Op.32* スヴェン・エーリク・タープ(1908-1994)：喜劇『わがマリオネット劇場』 序曲 Op.53、ジェリコの戦い Op.51 クヌーズオーウ・リスエーヤ(1897-1974)：トルグートの踊り

ヨン・フランセン(指)、 王立デンマークO、 デンマーク国立放送O*、 アイリーン・ジョイス(P)** 録音：1951年〜1958年

ヨン・フランセンは、コペンハーゲンの王立劇場の首席指揮者を30年間にわたって務め、しなやかなテンポの切り替え、おおらかなフレージング、豊かな管弦楽の響きを活かした演奏に定評があったデンマークの名指揮者です。ニルス・W・ゲーゼの「春の幻想曲」や、カール・ニールセンの「愛の賛歌」、歌劇「仮面舞踏会」などの録音で知られます。Danacordレーベルからリリースされる今回のアルバムには彼が1950年代にColumbia、Odeon、Philipsレーベルに録音した作品が新たなリマスタリングを施され収録されています。ブラームスの「交響曲第4番」やシューベルトの「交響曲第5番」、ゲーゼの「オシアンの余韻」と、J.P.E.ハートマンの「ヘーコン・ヤール」をはじめとするデンマークの作品は、インスピレーションに満ちた彼の音楽の特色がもっとも表れたと言われる録音です。 ※当タイトルは、高品質メディア(SONY DADC/Diamond Silver Discs)を使用した、レーベル・オフィシャルのCD-R盤となります。

DACAPO MAR-6.220644(1SACD) NX-B08 NYCX-10355(1SACD) 国内盤仕様 税込定価

ルーズ・ランゴー(1893-1952)：交響曲第1番「岩山の田園詩 岸壁の牧歌」BVN 32(1908-1911) ベント・ヴィルホルト・ニルセンの比較校訂版による世界初録音

サカリ・オラモ(指)BPO 録音：2022年6月16-18日 ライヴ

1893年に生まれたルーズ・ランゴーはデンマークの音楽史上屈指の天才。11歳の時にオルガンを演奏してデビュー・コンサートを行い、これを聴いたグリーグ は感心しただけでなく空恐ろしささえ感じたと言われます。交響曲第1番に取り組んだのは14歳の時。17歳の時に完成させました。曲は5つの楽章からな り、それぞれに「打ち寄せる波と垣間見える太陽」「山に咲く花たち」「過去からの声」「登山」「勇気」というタイトルが付けられ、交響詩風の構成となっていま す。しかし、演奏時間の長さとオーケストラ編成の巨大さが災いし、デンマークの管弦楽作品の演奏を使命とするデンマーク・コンサート協会は演奏を拒否。 その後ランゴーは家族で時々訪れていたベルリンにアプローチし、アルトゥール・ニキシュに楽譜を託したところ、これが突破口となって初演が決まりました。マッ クス・フィードラーの指揮する総勢102名のベルリン・フィルによる1913年4月10日の初演は大成功で、19歳のランゴーは6回もステージに呼び出されたの でした。 初演後、ランゴーは演奏に使った総譜をベルリンの音楽研究所に寄贈しました。総譜は第2次大戦末期にソ連軍がモスクワへと持ち去ってしまいますが、 1959年に当時の東ベルリンに戻って来ます。ここに収録されたのは、初演から109年を経たベルリン・フィルによる再演のライヴ録音です。低音を厚めに鳴ら し、息の長い高揚やスケールの大きな音楽作りをするオラモの指揮にベルリン・フィルが応えた迫真の演奏で、後期ロマン派の濃厚かつ壮大な世界が広がり ます。SACDハイブリッドでの高音質リリースも嬉しいポイントです。 ※国内仕様盤には原盤解説の日本語訳が付属します。

OEHMS OC-1717(1CD) NX-B03

マーラー：交響曲第2番ハ短調「復活」

ジュリア・モンタナーリ(S) ベッティナ・ランチ(A) プラハ・フィルハーモニーcho エッセンPO トマーシュ・ネトピル(指) 録音：2022年5月26-27日

2002年にフランクフルトで開催された「第1回サー・ゲオルグ・ショルティ指揮者コンクール」で優勝したトマーシュ・ ネトピル。チェコの次代を担う指揮者として、現在も期待を一身に集めます。エッセンPO とのマーラーの交響曲シリーズ第3弾は、独唱と合唱を伴う大規模な作品である第2番「復活」です。チェコと深 い関係にあるマーラーの音楽に深く共感するネトピルの演奏は、極めてオーソドックスな解釈によるもの。テンポや ダイナミクスを極端に設定することはせず、音楽の流れを極力大切にすることに主眼を置いており、第2楽章での 特徴的なヴァイオリンのポルタメントを活かすなど旋律を豊かに歌わせることも忘れてはいません。 第1楽章の冒頭から迫力に満ちており、最終合唱のクライマックスではソリスト、合唱とともに、復活の喜びが高ら かに奏されます。※こちらのCDの収録時間は83分を超える長時間になっているため、一部のプレイヤーでは正 常に再生できない可能性がございます。予めご了承ください。 ペア・ノアゴーとヨーン・ストルゴーズ

CPO CPO-777943(1CD) NX-B10

パウル・ヴラニツキー(1756-1808)：交響曲集 交響曲 ト長調 Op. 50 交響曲 ニ長調 Op. 37 交響曲 イ長調 Op. 51

ハノーファー北ドイツ放送PO ロルフ・グプタ(指) 録音：2014年6月16-20日、2016年2月23-25日

モラヴィア出身の作曲家パウル(パヴェル)・ヴラニツキーの交響曲集。20歳の時に活躍の機会を求めウィーンに移 住しハイドンやモーツァルトと交流を深め作曲家として活動。彼の作曲様式はベートーヴェンの初期の交響曲にも 影響を与えるなど、1770年代後半のウィーンにおける最も重要な交響曲作曲家の一人としてみなされました。 最近の研究によると、彼は少なくとも47曲の交響曲を作曲したとされており、このアルバムに収録されたOp.50と Op.51は1804年末、オッフェンバッハにある出版社アンドレから出版された最後のシリーズに属するものです (Op.37は1799年に同出版社から出版)。この3曲はどれも第1楽章の冒頭にはゆったりとした序奏が置かれる など、楽章構成、主題の形成などハイドンをモデルしたものと考えられますが、主題の用い方における統一感など にはヴラニツキーの独自性が感じられます。 ロルフ・グプタはノルウェー出身の指揮者。現代作曲家としても活躍する彼は、バロックから現代作品まで幅広い レパートリーを持っています。

GRAND SLAM GS-2281(1CD)

マーラー：「大地の歌」

キャスリーン・フェリアー(C.A) ユリウス・パツァーク(T) ブルーノ・ワルター(指)VPO 録音：1952年5月15＆16日ムジークフェラインザール(ウィーン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(録音セッション)

■制作者より ワルターとウィーン・フィルによるマーラーの「大地の歌」は、レコード史上の金字塔とも言うべきもので、今さら特に説明を加えるまでもないと思います。当シ リーズではデッカの初期LP LXT2721／2を使用して復刻したGS-2019(2007年)がありましたが、テープ復刻を主流にして以来、ずっとこの演奏の2トラッ ク、38センチのオープンリール・テープを探していました。ところが2022年の夏、ようやく念願叶ってテープを発見、入手しました。音質は、感無量と言ったとこ ろです。SACDも含めた競合盤は多数あり、何を今さらと思う人も多いかもしれません。確かに音質に関しては千差万別の受け取り方があるので一概には言えま せんが、実際にこのCDを耳にした人の8割以上は、リリースの意義を理解していただけるものと思います。 なお、当CDには歌詞対訳は添付されておりません。ご了承下さい。(平林 直哉)

GRAND SLAM GS-2280(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)VPO 録音：1952年11月26＆27日ムジークフェラインザール(ウィーン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(録音セッション)

■制作者より もはや説明不要の名盤、VPOとのベートーヴェン「英雄」。2トラック、38センチ、オープンリール・テープによる復刻盤を一度GS-2158(2017年)で発売 しましたが、その際は標準的なテープにコピーされたものを簡易に再生してマスタリングしたものでした。それでも大好評でまたたく間に完売してしまいました。し かし、今回はその時に使用したテープを使い回さず、高品質のテープにプリントしたものを新たに取り寄せ、それを録音スタジオに持ち込み、全行程をプロ用の機 器でマスタリングを行いました。結果は全く驚くべきもので、時間とお金をかけた甲斐がありました。同様の方法で残るベートーヴェンの交響曲第1番、第4番、第 5番、第6番「田園」、第7番も準備中です。ご期待下さい。また、解説書もそれぞれ大幅に改訂しております。(平林 直哉)

PROMINENT CLASSICS 2506-5610(1CD)

朝比奈＋シュトゥットガルト放送響 イベール：『寄港地』 大栗裕：交響管弦楽のための組曲『雲水讃』 プロコフィエフ：交響曲第2番

朝比奈隆(指) シュトゥットガルトRSO 録音：1966年2月19日シュトウットガルト・フンクハウス、スタジオ(ステレオ)

朝比奈隆の 20世紀音楽が聴ける！それもシュトゥットガルト放送響とのスタジオ 録音、しかもステレオ収録です。ご子息の指揮者朝比奈千足氏もこの演奏のことは 覚えておられ、留学先のブレーメンからシュトゥットガルトを訪ねてスタジオ収録に同 席したそうです。当時のシュトゥットガルト放送響は首席指揮者がミューラー・クライで したがシューリヒトも存命で頻繁に客演し睨みを聞かせておりました。全盛期のオー ケストラの輝かしく力強いサウンド、技術的な完璧さに脱帽です。肝心の演奏です が、『寄港地』はドビュッシーの『海』と双璧をなすかのような光彩陸離の華麗な音楽 絵巻。色彩的な表現も見事です。『雲水讃』は大栗作品の中でも今なお人気のある 名曲です。1962年に朝比奈が大阪フィルと初演。仏教色の強い作品をドイツの名 門オケが奏でるという興味もつきません。大栗裕の研究家、音楽学者の白石知雄氏 によるアナライゼーションを解説に収録。そして極めつけはプロコフィエフの交響曲 第2番です。これは録音に恵まれないこの曲の屈指の名演奏です。余裕のあるテン ポ設定で拍節感も素晴らしく緊張の中にも身を任せられる包容力を持った魅力的な 演奏。ソナタ形式の第1楽章から、一転して気の抜けない千変万化の饗宴を描きつ くします。なお、朝比奈は翌1967年の10月にNHK SOに初客演し、この曲 を日本で演奏しております。そしてこれが恐らく日本初演と目されております。朝比 奈がベートーヴェン、ブラームス、ブルックナーの大家として超然とする以前の「現 代音楽の紹介者」を兼ねていた時代の貴重な記録。木之下晃氏による貴重な50 代 の朝比奈の写真であしらいました。 ※英語、日本語によるライナーノート付。

GENUIN GEN-22783(1CD)

モーツァルト：交響曲集第2集 交響曲第1番 変ホ長調K.16 交響曲第28番 ハ長調K.200 交響曲第41番「ジュピター」

ヨハネス・クルンプ(指) エッセン・フォルクヴァング室内O 録音：2019年9月20-23日(K.16，K.551)，2021年6月24-27日(K.200)

ヨハネス・クルンプ率いるエッセンのフォルクヴァング室内OによるGENUINの モーツァルト4枚目、モーツァルトの交響曲集としては2枚目のCD。(既発は ホルン協 奏曲全集 GEN18618，交響曲第13、16、29、40番 GEN-19636，ディヴェルティメント K.136-138 GEN22762)。 これまでのCDはいずれも好評だったこのコンビのモーツァルト、今回も素晴らしい。ヨ ハネス・クルンプは1980年、シュトゥットガルト生まれの指揮者。2013年に1958年創立の エッセン・フォルクヴァング室内Oの首席指揮者、音楽監督に就任、この地方オ ーケストラを注目の楽団へと引き上げた。また2020年からはハイデルベルクSO の芸術監督に就任している。クルンプはピリオド演奏から影響を受けつつ、室内オーケ ストラならではの透明でキビキビしたモーツァルトを生み出しており、大変魅力的であ る。このCDでは最初と最後の交響曲を収録しており、9歳の作品も32歳の作品もどちら も様式に適った、そして充実した音楽に仕立てている。

Goodies 78CDR-3881(1CDR)

モーツァルト：交響曲第25番ハ短調 K.183

オットー・クレンペラー(指) パリ・プロ・ムジカO 仏 POLYDOR A6345/6 1950年2月パリ、プレイエル音楽堂録音

オットー・クレンペラー(1885-1973)はドイツ生まれ、1910年からドイツ各地の オペラハウスでキャリアを積んだ。1927年から31年にはベルリンのクロール・オ ペラの指揮者をつとめた。ユダヤ人だった彼は1937年ナチスの迫害を逃れてアメ リカに移住、市民権を得てロサンジェルス・フィルハーモニーの音楽監督になっ た。だがカリフォルニアの土地にはなじめずその地位を離れた。第2次世界大戦 が終わるとヨーロッパ楽壇に復帰した。この録音はヨーロッパ復帰直後にパリで 行われた。プロムジカOの実体はラムルーO。この録音はSPレコ ード末期のもので日本ではほとんど知られていなかったもの。このシリーズで同 時期に録音された交響曲「リンツ」(78CDR-3433)が出ている。 復刻には「音のエジソン」 http://www.otono-edison.com/ SPレコード専用 MC型カートリッジの上級モデル「ゼロSP 78rpm」(3mil 針)とコルグのNu 1DSD録音機を使用した。(グッディーズ)

Treasures TRE-288(1CDR)	若き日のマゼール/モーツァルト 交響曲第38番 ニ長調 「プラハ」 K. 504 交響曲第39番 変ホ長調 K. 543	ロリン・マゼール(指) ベルリンRSO 録音：1966年9月23日-9月1日（ステレオ） ※音源：英PHILIPS 6856019 ◎収録時間：62:10
	“モーツァルトで浮き彫りになるマゼールの「ケレン味のない」音作り！”
	■音源について マゼールによるモーツァルトの交響曲のセッション録音は、1960年代のに数曲（1,28,25,29,38,39,40,41番）遺したのみ。 ★マゼールの芸風について語るとき、「ケレン味満点」という表現がよく使われます。そのイメージを決定づけたのは、来日時のベートーヴェンの交響曲ではないでしょうか？ティンパニを追加しまくり、埋もれた対旋律を強調したりと、楽譜至上主義の人からは擬い物扱いさえされました。「作曲家が楽譜に書き込めることには限界がある」との考えのもと、スコアをあえて再構成することを終生貫徹したマゼールですが、私はその根底にあるのは強烈かつ純粋なな音楽への愛情であり、その愛を演奏に確実に内包させる手腕はは古今を通じて屈指のものだと思っています。 　そう思う最大の理由は、マゼールの引き出す音楽から「こうやって鳴らせば面白いでしょ？」という説明めいたものを感じたことがないからです。それはおよそ「ケレン味」とは正反対で、美しいと思うもの浮かび上がらせるにはこうするしかない！という当然の欲求から出た表現なので、感覚的な異質感を超えて聴く者を感動へと導くのです。その「こういうアプローチもありますよ！」的な音楽作りをする指揮者はむしろ最近増えている気がしており、残念でなりません。本気でそうしたいという切実さがなければ理屈しか伝わらず、聴き手は「そうですか。だから何？」と言うしかない。研究発表であって表現にはなり得ず、感動とも無縁です、そういう演奏こそ「ケレン味満点」と呼ぶべきではないでしょうか？ 　マゼールの真の音楽愛を裏付けるもう一つの事実は、彼が遺した数少ないモーツァルトの素晴らしさ。見せかけの効果を狙って何とかなる代物ではないのです。「プラハ」」は、最晩年にN響を振って創意と瑞々しさを兼ね備えたたむせ返るほど濃密な名演を聴かせてくれましたが、それより半世紀も前のこの録音も然り。しかも驚くべき完成度！ 　第1楽章序奏部に、愛のない音などどこにも見当たりません。1:40からの低弦とファゴットの連携ラインを克明に浮上させるのはいかにもマゼールですが、そこに無頓着な演奏と比べると、全体のニュアンスの豊かさと意味深さは雲泥の差。主部4:42からのヴィブラート全開の第2ヴァイオリンも愛に溢れかえり、4:55のヴィオラの突出もこれなしの演奏が考えられなくなるほどの説得力。その間の木管群による色彩表出にも余念なし。展開部はさらに声部の連動が密となり、その凝縮力には唖然とするばかりです。 第2楽章は、ニュアンスの微妙な移ろいへの反応が機敏かつ的確で、特に4:08からの色彩の陰りをこれほど感じ取って順応した演奏も稀でしょう。 第3楽章ではテンポのセンスの良さに感服。ごく標準的なテンポですが、そのテンポ自体が音楽的と呼びたいほど、全ての楽想が確実にニュアンスを発揮し尽くしており、その直感的なセンスはモーツァルト演奏において不可欠な条件でしょう。 　宇野功芳氏の指揮した演奏について何度も申し上げた通り、いわゆる常識的な演奏ではない演奏に対し単純に変な演奏だと決めつけることほど虚しいことはありません。そうシなければいられない真意を感じ取れず、未知の感動を期待せず、自分の好みしか信用できない…、そんな人間ではないと自覚されている全ての方なら、マゼールのモーツァルトの比類なき魅力を認識ていただけることでしょう。　。【2022年9月・湧々堂】

Signum Classics SIGC-D687JP(6CD)

ベートーヴェン：交響曲全集＆バリー ■CD1 ベートーヴェン：交響曲第1番 交響曲第2番ニ長調 Op.36 ジェラルド・バリー(b.1952)：「ベートーヴェン」 ■CD2 ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」 バリー：ピアノ協奏曲 ■CD3 ベートーヴェン：交響曲第4番 交響曲第5番「運命」 バリー：ヴィオラ協奏曲 ■CD4 ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」 バリー：アイルランド侵略 ■CD5 ベートーヴェン：交響曲第7番 交響曲第8番ヘ長調 Op.93 ■CD6 ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱付き」 バリー：永劫回帰

トーマス・アデス(指)、 ブリテン・シンフォニア、 ニコラス・ホッジス(P)、 マーク・ストーン(Br)、 ローレンス・パワー(Va)、 ジョシュア・ブルーム(Bs)、 ジェニファー・フランス(S)、 クリスティアーネ・ストーティン(Ms)、 エド・ライオン(T)、 マシュー・ローズBs)、 ロイヤル・ホロウェイcho 録音：2017年〜2019年、シアター・ロイヤル(ブライトン)＆バービカン・センター(ロンドン)

ブリテンの再来とも称されるイギリスの人気作曲家、指揮者、ピアニスト、トーマス・アデス(1971-)。日本では武満徹作曲賞2020の審査員にも選ばれ、多くの作品が名だたるアーティストたちによって演奏・録音されるなど、近年は特に作曲家として華々しい活躍を魅せています。 ベートーヴェンの交響曲全9曲に、アイルランド国立SOのコンポーザー・イン・レジデンスなどを務め、ベートーヴェンから大きな影響を受けたというアイルランドの作曲家ジェラルド・バリー(b.1952)の作品を組み合わせて収録してきた、「ベートーヴェン＆バリー」プロジェクト。2枚ずつリリースされていた全3巻がセットになった6枚組に、小室敬幸氏書き下ろしの日本語解説を封入したBOXセットが登場！ ジェラルド・バリーの「ベートーヴェン」はベートーヴェンの謎多き手紙「不滅の恋人」のテキストを歌うミニ・オペラ的作品。「永劫回帰(The Eternal Recurrence)」は、ベートーヴェンの「第九」とペアになる作品としてニーチェの「ツァラトゥストラはかく語りき」からの抜粋をテキストに用いて作曲されたソプラノと管弦楽のための作品。その他、ニコラス・ホッジスやローレンス・パワーがソリストを務める協奏曲など興味深いバリーの作品にも注目。トーマス・アデスの刺激的でユニークな解釈のベートーヴェンと合わせて、ベートーヴェン・ファン必聴必携の交響曲全集となることでしょう。

Chandos CHSA-5315(1SACD)

ストラヴィンスキー：交響曲集 グリーティング・プレリュード(1955) 交響曲 ハ調(1938-40) ディヴェルティメント(1934，1949改訂) サーカス・ポルカ(1942) 3楽章の交響曲(1942-45)

アンドルー・デイヴィス(指) BBCフィルハーモニック 録音：2019年4月26日＆2022年3月21日-22日、メディアシティUK(マンチェスター、イギリス)

イギリス音楽を得意とし、BBCSO、メルボルンSOなどの音楽監督を務めてきたイギリスを代表する指揮者、アンドルー・デイヴィスによるストラヴィンスキー！ ストラヴィンスキーの「春の祭典」や「ペトルーシュカ」を初演したピエール・モントゥーの80歳の誕生日を祝った「グリーティング・プレリュード」から始まり、大半がパリで書かれ、作曲当時妻と娘を失うというストラヴィンスキーにとっては非常につらい時期に作曲された「交響曲 ハ調」(シカゴSO創立50周年記念委嘱作品)が収録されています。また、ニューヨーク・フィルハーモニックから委嘱され、第2次世界大戦を伝える映像を観たことに影響されたという「3楽章の交響曲」など激動の時代に作曲された作品を多く集めた今作。これまでに多数のオーケストラや音楽祭などで主要なポストを務めてきた巨匠アンドルー・デイヴィスが卓越したタクトでストラヴィンスキーの名曲を奏でます。

Chandos CHSA-5297(1SACD)

ラフマニノフ：交響詩「死の島」 Op.29 ヴォカリーズ Op.34-14(作曲者自身による管弦楽版) 交響曲第3番イ短調 Op.44

ジョン・ウィルソン(指)、 シンフォニア・オヴ・ロンドン 録音：2021年9月9日-11日、セント・オーガスティン教会(キルバーン、ロンドン)

3年連続となるBBCミュージック・マガジン賞受賞(「デュティユー：バレエ音楽 「狼」」〔RCHSA5263/CHSA5263〕、「レスピーギ：ローマ三部作」〔RCHSA5261/CHSA5261〕、「コルンゴルト：交響曲嬰ヘ調」〔RCHSA5220/CHSA5220〕)や、2021年のBBCプロムスでの初コンサートの世界的な評価で著しい躍進を続けるジョン・ウィルソンと、彼が再結成した“シンフォニア・オヴ・ロンドン”、次なるリリースは「ラフマニノフ」！ スイスの画家アルノルト・ベックリンの油彩画を題材にした「死の島」、愁いを帯びた名旋律が様々なアレンジで広く親しまれている「ヴォカリーズ」と組み合わせこのアルバムのメインに据えたのは、ラフマニノフ晩年の傑作として名高い「交響曲第3番」。1917年に起こったロシア革命によりアメリカへ亡命したラフマニノフは、多忙な演奏活動、指揮活動のため思うように作曲に専念できず、亡命後から世を去るまでの25年間で書いた管弦楽作品はわずか4曲にとどまります。そんな中スイスのルツェルン湖畔に構えた別荘で大部分が書き上げられ1936年に完成した交響曲第3番は、有名な交響曲第2番やピアノ協奏曲第2番で見られたようなロシアらしい甘美でロマンチシズム溢れる曲風からはやや離れ、より複雑で洗練された管弦楽法が際立つ作曲家人生の集大成ともいえる作品です。ジョン・ウィルソン＆SOLは煌びやかな管楽器、しなやかな弦のサウンドを存分に活かし、彼らならではの豊かな色彩感でこの傑作の魅力を余すところなく引き出しています。

Da Vinci Classics C-00618(1CD)

マーラー：交響曲第4番(エルヴィン・シュタイン編曲による室内楽版)

アンサンブル・ジュリオ・ルスコーニ、 ダリオ・ガレニャーニ(指)、 マルコ・ピソーニ(芸術監督) 録音(ライヴ)：2022年1月5日、ラ・カーサ・デッラ・ムジカ(チェザーノ・ボスコーネ、イタリア)

エルヴィン・シュタインが1921年に編曲を施したマーラーの「交響曲第4番」の室内楽版をイタリア勢がレコーディングしました！ ソプラノ、フルート、オーボエ、クラリネット、2本のヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス、ピアノ、ハーモニウム、そして打楽器という編成のシュタイン版マラ4。ここではハーモニウムの代わりとしてアコーディオンが用いられています。 アンサンブル・ジュリオ・ルスコーニはマルコ・ピソーニの呼びかけにより2013年に結成されたイタリアの室内オーケストラ。バッハから近現代作品まで、幅広いレパートリーを誇っています。 指揮者のダリオ・ガレニャーニはマウリシオ・カーゲルのアシスタントを務め、シェーンベルクの「月に憑かれたピエロ」のイラン初演を担当した経歴の持ち主。 特に近現代音楽のフィールドでの活躍は目覚ましく、今回もその巧みなタクト捌きで小編成マーラーを見事にまとめています。

Channel Classics CCS-44722(1CD)

ハイドン：交響曲「朝」「昼」「晩」 交響曲第6番ニ長調「朝」Hob. I：6 交響曲第7番ハ長調「昼」Hob. I：7 交響曲第8番ト長調「晩」Hob. I：8

フロリレジウム(古楽器使用) コンサートマスター：アガタ・ダラスカイテ(Vn) アシュリー・ソロモン(指揮・フルート) 録音：2021年11月セント・ジョーンズ教会、アッパー・ノーウッド、ロンドン

小編成の室内楽編成を軸に、時には合唱を交えた大規模編成の作品も演目に選びながら、17〜18世紀の楽団規模に合わせ弦楽合 奏の員数を絞った緊密なアンサンブルで、バロックや古典派の音楽本来の姿を問い続けてきた英国の古楽器アンサンブル、フロリレジウム。 ハイドン作品ではウィスペルウェイとのチェロ協奏曲の録音(CCS7395)がある他、後期のロンドン交響曲を当時の室内楽編曲版で演奏も しています(第104番はチェロ協奏曲のアルバムに併録、他に第93・94・101番も室内楽版で録音〔CCSSA19603〕)が、今回は当初か ら小編成のオーケストラでの演奏を念頭に置いて作曲された初期の3連作「朝・昼・晩」が選ばれました。エステルハージ侯爵家に雇われて 間もない若きハイドンが主君の余興のために書いたこれら3曲は、侯爵家に雇われていたヴァイオリンのトマジーニやチェロのクラフトなど名手た ちの腕前が際立つよう、随所に各楽器のソロが盛り込まれている点が魅力の一つ。作曲当時の侯爵家でこれらの交響曲を披露した宮廷 楽団の規模通り(チェンバロ抜き・弦は3/3/2/2/1)で、室内楽とオーケストラの区別も明確ではなかった18世紀半ばの音作り本来の面白 さに迫り、フロリレジウムの持ち味が最大限に活かされた出色の好演に仕上がっています。あらゆる細部に深い音楽知が潜む後年の大作群 への第一歩が早くも詰まった初期の傑作を、作曲家の真意に迫った解釈で味わえる絶好の1枚と言えましょう。

LSO Live LSO-0858(1SACD) KKC-6600(1SACD) 国内盤仕様 税込定価

ノセダ/ャイコフスキー：Sym#5 チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調Op.64 リムスキー＝コルサコフ：「見えざる町キーテジと聖女フェヴローニャの物語」組曲

ジャナンドレア・ノセダ(指)LSO 録音：2019年11月3日、28日* ロンドン、バービカン・ホール(ライヴ)

交響曲第4番の熱演で注目されたノセダ&LSOのチャイコフスキー第2弾。待望の第5番が登場となります。チャイコフスキーの5番といえば、ノセダの親 分ゲルギエフをはじめ名盤・名演揃いですが、新たな一枚が加わります。 ノセダの演奏は推進力に満ち、「熱い」の一言に尽きます。第1楽章とフィナーレの主部はどちらもテンポが速くスヴェトラーノフを思わせますが、ノセダは さすがイタリア人、カンタービレなメロディの歌わせ方が絶品。この名作を新たな気持ちで聴くことができます。 カップリングはリムスキー＝コルサコフのオペラ「見えざる町キーテジと聖女フェヴローニャの物語」中の4つのオーケストラ・ナンバー「前奏曲」「婚礼の行列」 「ケルゼネツの戦い」「フェヴローニャの死と見えざる町への巡礼」を組曲としたもの。「ロシアのパルジファル」とも称される作で、オーケストレーションの素 晴らしさはほとんど神業。ロシア民謡を多用した美しい音世界に浸れます。LSOは驚愕の巧さでノセダの音楽づくりを実現しています。 (Ki)

EUROARTS 20-54388D(DVD)

アバド＆ポリーニ/ルツェルン音楽祭2004 マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調 ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第4番

マウリツィオ・ポリーニ(P) ルツェルン祝祭O、 クラウディオ・アバド(指) 収録：2004年8月18,19日 ルツェルン，コンサート・ホール(ライヴ) 画面：16：9、NTSC 音声：PCMステレオ、107分

これまでボックス・セットにしか収録されていなかった、2004年にアバドとポリーニがルツェルン音楽祭で共演した際の映像がDVDで単独リリースされます。 アバドは、2002年にベルリン・フィルの首席指揮者を退任した後、自身が設立したマーラー室内OやモーツァルトOといった若手オーケストラへ の心血を注いでいました。中でも音楽監督を務めていたルツェルン祝祭Oはアバドにとって特別な存在でした。音楽祭のために毎年優秀な若手音楽家やベ ルリン・フィルやウィーン・フィルの旧知の名奏者がアバドに下に集結し、毎年洗練された演奏を展開していました。 ここに収録されている演奏も、そうしたアバドを中心とした熱い連帯感を感じることのできる音楽で、マーラーの交響曲第5番では、終楽章が終わると同時に 拍手とブラボーの嵐が沸き起こりました。ポリーニをソリストに迎えたベートーヴェンのピアノ協奏曲第4番では、ポリーニの水晶のように磨き上げられた演奏と、 躍動するオーケストラ、ソリストを引き立たせるアバドの指揮振り、すべてが一体となった見事な演奏でルツェルン音楽祭の歴史に残る名演のひとつと言えるで しょう。 (Ki)

Challenge Classics CC-72803(1SACD)

シューベルト：交響曲全集第4集 交響曲第5番変ロ長調 D.485 交響曲第6番ハ長調 D.589

ヤン・ヴィレム・デ・フリエンド(指) ハーグ・レジデンティO 録音：2022年1月18-21日／ハーグ、コンサートホール・アマーレ

2015年からハーグ・レジデンティOの首席指揮者を務めているヤン・ヴィレム・デ・フリエンドによるシューベルト全集録音シリーズ第4弾。完結編と して、第5番と第6番を収録。SACDハイブリッドで音質優秀。 第5番はクラリネット、トランペット、ティンパニが省かれた編成による、軽やかな作品。フリエンドはしなやかな響きながらも過度に走ったりせず、モダン・オケ らしいふっくらとした音楽を聴かせます。第6番は当時大人気だったロッシーニの様式を採り入れたと作品と言われ、終楽章はいくつかの情景が連鎖していくオペ ラのワンシーンのような音楽。ここでもフリエンドは柔らかくも充実した響きで、旋律を優美に奏でています。 (Ki)

Arte dellarco Japan ADJ-068(2CD)

オーケストラ・リベラ・クラシカ/第44回定期演奏会 ハイドン：交響曲第4番ニ長調 Hob.I：4 ハイドン：交響曲第104番ニ長調 Hob.I：104「ロンドン」 モーツァルト：フルート協奏曲第1番ト長調 K.313 J.C.バッハ：フルート協奏曲 ニ長調 W.C79

バルトルド・クイケン(Fl)(3) 鈴木秀美(指)、 オーケストラ・リベラ・クラシカ ライヴ録音：2019年11月9日上野学園 石橋メモリアルホール

オーケストラ・リベラ・クラシカ(OLC)第44回定期演奏会をライヴ収録した当盤は、ハイドンの交響曲第4番、第104番「ロンドン」、そして巨匠バルトルド・ クイケンを独奏に迎えたモーツァルトのフルート協奏曲第1番とヨハン・クリスチャン・バッハのフルート協奏曲という充実のプログラムです！ ハイドンの交響曲第4番は颯爽とした勢いと、彼の頭の回転を示すかのように不思議なフレージングが特徴的な初期作。一方、ハイドンの代表作「ロンドン」はハ イドンが63歳の時の産物。最初期・最後期、ともにニ長調の交響曲を組み合わせるのも鈴木秀美率いるOLCならではといえます。 そしてバルトルド・クイケンとの2つの協奏曲も大注目！鈴木秀美をはじめOLCのメンバーの中にもクイケン兄弟から様々な形で多くを学んできました。バルト ルド・クイケンを独奏に迎えての演奏は実に感慨深く、生き生きとした彼らの音楽は愛情と温かさに満ちています。当演奏会ではモーツァルトの第1番と知られざ る名曲J.C.バッハという2篇の協奏曲が演奏されました。OLCのアルバムから新たな必聴盤の登場です！ (Ki)

RCO Live RCO-19007(15CD)

ニコラウス・アーノンクール& ロイヤル・コンセルトへボウO／ ライヴ放送録音集1981-2012 ■CD1＆CD2 バッハ：ヨハネ受難曲BWV245(1724/1749) ■CD2(続き) メンデルスゾーン：詩篇第42「枯れた谷に鹿が水を求めるように」Op. 4 ■CD3＆CD4 ハイドン：オラトリオ「天地創造」 Hob.XXI-2 ■CD4(続き) モーツァルト：演奏会用アリア「どうしてあなたを忘れられよう」 K. 505 ■CD5 モーツァルト：交響曲第39番変ホ長調 K. 543 交響曲第40番ト短調 K. 550 ■CD6 モーツァルト：交響曲第41番ハ長調 K.551「ジュピター」 ピアノ協奏曲第13番ハ長調K.415/387b ■CD7＆CD8 ベートーヴェン：ミサ・ソレムニス ■CD8(続き) ベートーヴェン：交響曲第1番ハ長調Op.21 ああ不実なる人よ Op. 6 ■CD9 シューベルト：交響曲第8(9)番ハ長調「ザ・グレイト」 ■CD10 (1)シューベルト：交響曲第7(8)番ロ短調「未完成」 (2)ブラームス：交響曲第1番ハ短調Op.68 ■CD11 シューマン：マンフレッド序曲O 交響曲第1番変ロ長調 Op.38「春」 交響曲第3番変 ホ長調 Op.97「ライン」 ■CD12 (1)ブラームス：悲劇的序曲 交響曲第3番へ長調 Op.90 (2)ドヴォルザーク：聖書の歌 Op.99 ■CD13[66：32] ドヴォルザーク：交響曲第7番 リハーサル断片 ■CD14 (1)ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」 (2)J・シュトラウス：美しく青きドナウ 「こうもり」より 三重唱「ひとりになるのね」、「故郷の調べは」* ■CD15 メンデルスゾーン：「夏の夜の夢」 Op. 21&61

ニコラウス・アーノンクール(指) ロイヤル・コンセルトへボウO ■CD1＆CD2 クルト・エクヴィルツ(テノール：福音史家)、ロベルト・ホル(バス：イエス)、ヨランタ・ラデック(S)、マルヤーナ・リポフシェク(A)、アントニー・ロルフ・ジョンソン(T)、アントン・シャリンガー(Bs) 録音：1984年4月15日 ■CD2(続き) 録音：2009年4月26日(メンデルスゾーン) ■CD3＆CD4 録音：2000年10月22日 ■CD4(続き) シャルロット・マルジョーノ(S)、マリア・ボン(P) 録音：1992年1月9日 ■CD5[64：08] 録音：1991年1月27日 ■CD6 マルコム・フレイジャー(P) 録音：1981年9月18日 ■CD7＆CD8 マルリス・ペーターゼン(S)、エリーザベト・クールマン(A)、ヴェルナー・ギューラ(T)、ジェラルド・フィンリー(Br)、オランダ放送cho 録音：2012年4月25日 ■CD8(続き) シャルロット・マルジョーノ(S) 録音：1998年3月19日 ■CD9 録音：1992年11月11日 ■CD10 (1)録音：1997年11月7日 (2)録音：1996年3月24日 ■CD11 録音：2004年11月28日 ■CD12 (1)録音：1996年1月20日 (2)クリスティアン・ゲルハーヘル(Br) 録音：2004年11月28日 ■CD13 (1)録音：1998年3月20日 (2)録音：1998年3月16-17日 ■CD14[80：40] (1))録音：1997年4月3日 (2)マグダ・ナドール(S)、アーリーン・オジェー(S)*、トーマス・ハンプソン(Br) 録音：1984年6月7日 ■CD15 ユリア・クライター(S)、エリーザベト・フォン・マグヌス(アルト、ゲルト・ベックマン(ナレーター) オランダ室内cho 録音：2009年4月26日

2015年12月に演奏活動の引退を表明、翌2016年3月5日86歳で死去した指揮者のニコラウス・アーノンクール。1975年3月21日に指揮したJ.S.バッ ハの『ヨハネ受難曲』の伝説的なデビュー公演以来、コンセルトへボウOとは密接な関係を保ってきました。2000年からは名誉客演指揮者のポストに就き、 2013年10月25日と27日の2日間に亘り、アムステルダムでおこなったコンセルトヘボウ管との最後のコンサート「ブルックナーの第5交響曲」(映像で発売済 ／RCO14106,RCO14103)まで、コンセルトヘボウ管との公演は延べ276に上り、そのどれもが観客にとっても忘れがたい特別なコンサートとなっています。 当ボックスセットには、1981年の「モーツァルト：交響曲第41番"ジュピター"」から、2012年の「ベートーヴェン：ミサ・ソレムニス」までの未発表放送音源が CD15枚分収録されています。 今でこそ古楽器やピリオド奏法が広く知られていますが、それは古楽界の先駆者であるアーノンクールの活躍が大きく影響しています。また、バロックや古典派の 音楽をモダン楽器でどう演奏するかという貴重な知識をオーケストラにもたらしただけではなく、彼の音楽哲学はロマン派の音楽においても同様の説得力を持ち、 現在まで受け継がれています。アーノンクールが残した数々の名演奏とともに、アーノンクールとコンセルトへボウ管の演奏史を振り返ることのできる内容です。

ALPHA ALPHA-645(1CD)

シベリウス：交響曲第3番ハ長調 Op. 52 交響曲第5番変ホ長調 Op. 82 ポヒョラの娘 Op. 49

イェーテボリSO サントゥ＝マティアス・ロウヴァリ(指) 録音：2018年5月、2019年6月、2022年6月 イェーテボリ・コンサート・ホール、スウェーデン

世界各国で高い評価を得た第1番、第2番に続く、ロウヴァリとイェーテボリ響によるシベリウス交響曲全集の第3弾が登場。これまで第2番 はレコード芸術誌2021年11月号「新時代の名曲名盤500」で同曲の第1位に、第1番は第2位に選出されています。今回はシベリウス 転換期の重要作第3番と高い人気の第5番、そして第3番の前年に書かれた交響詩「ポヒョラの娘」を収録。これまでのアルバム同様、今 回もテンポやダイナミクスの設定に個性的な解釈が聴かれますが、新鮮であると共に大きな説得力を持つことに驚かされます。 交響曲第3番はヘルシンキ郊外の豊かな自然に触発されたと言われる美しい作品ですが、その純朴な主題や展開は扱いがやや難しいとこ ろ。ロウヴァリは第1楽章冒頭の低弦から躍動的に歌わせ、その後も大きなメリハリを付けながら熱く迷いのない音楽を展開。それは、シベリ ウスの中後期交響曲の始まりとされるこの作品にの中にも息づく、初期作品に顕著であったロシア音楽の影響と、フィンランドの民族性を併 せて強く認識させるものとなっています。また第5番はシベリウス自らの50歳を祝う演奏会のために作曲された祝典的な内容で、近年特に人 気のある作品。ロウヴァリはここでもオーケストラをたっぷりと鳴らしてクライマックスを形作り、作曲家が、頭上を16羽の白鳥が旋回する様の 美しさに触発されたと語った自然描写を雄大に描ききっています。何曲も書かれるうち、長さも楽器編成もどんどん小さく濃密になっていった シベリウスの交響曲に対して、比較的大規模な編成で書かれ続けた交響詩ですが、ここに収録された「ポヒョラの娘」も三管編成。フィンラン ドの民族抒情詩『カレワラ』に登場する英雄ワイナミョイネンと、彼が出会ったポヒョラの娘の物語を、ロウヴァリは活き活きと描いています。

ALPHA ALPHA-872(1CD)

憧れ〜ライヴ・イン・ロッテルダム ベルク：初期の7つの歌 (レインベルト・デ・レーウ編) 4つの歌曲 Op. 2(ヘンク・デ・フリーヘル編) マーラー：交響曲第4番ト長調 (エルヴィン・シュタイン編)

バーバラ・ハンニガン(S) ラウル・ステファニ(Br) カメラータRCO ロルフ・フェルベーク(指) 録音：2021年4月30日 デ・ドゥーレン、ロッテルダム、オランダ (無観客ライヴ)

主にオランダで指揮者、編曲者として活躍しているロルフ・フェルベークと、ロイヤル・コンセルトヘボウOの団員で組織される室内アン サンブル、カメラータRCOによるベルクとマーラー。ベルクの『初期の7つの歌』では、ピアニストとして活躍したレインベルト・デ・レーウがオリジナ ルのピアノ譜から編曲した版(作曲者自身による管弦楽版も参考にしていると思われます)、『4つの歌曲』はオランダ放送フィルの打楽器奏 者であり、デ=メイ「指輪物語」の管弦楽編曲などでも知られるヘンク・デ・フリーヘルによる版を使用。マーラーの交響曲第4番は、シェーンベ ルクの弟子であったエルヴィン・シュタインが「私的演奏協会」のために編曲したもの。ソリストを務めるのは後期ロマン派、新ウィーン楽派から 同時代音楽までのスペシャリストであるバーバラ・ハンニガンと、オランダの若きバリトン、ラウル・ステファニ。2020年からの世界的パンデミックの 中で、様々な管弦楽作品を小編成のカメラータRCOのために編曲してきたというフェルベークとアンサンブルの意思疎通は非常に親密なもの で、ハンニガンらも奥行きのある表情でこの秀演をさらに表現豊かなものにしています。このアルバムはロッテルダムのデ・ドゥーレンにて収録さ れたストリーミング用無観客公演の様子を収めたもの。今の時代ならではのライヴ・パフォーマンスと言えるでしょう。

TOCCATA TOCC-0512(1CD) NX-B03

チャールズ・ローランド・ベリー(1957-)：管弦楽作品集 第1集 序曲「オリンピック・マウンテン」(2003) 交響曲第4番(2017)* 交響曲第5番(2021)#

モラヴィアPO リヴィウ国立PO* ポーランド・ヴィエニャフスキPO# ジョエル・エリック・スーベン(指) テオドレ・クチャル(指)*,# 録音：2003年6月8日、2020年11月17-20日 Philharmonic Hall, Lviv(ウクライナ)*、2022年5月15-18日 Philharmonic Hall, Lublin(ポーランド)# 全て世界初録音

1957年、マサチューセッツ州ボストンに生まれた作曲家チャールズ・ローランド・ベリー。 カリフォルニア大学でピーター・ラシーン・フリッカーに作曲を学んだ後、ポール・クレストンに師事しました。フリーメイ ソンに惹かれ、マスターメイソンの地位を持つというベリー(彼によればモーツァルトやシベリウスも同様という)は、フ リーメイソン由来の哲学や神秘的な思想と、現実的な考えを合わせ持ち、クラシック音楽の新作は「聴いて楽し く、弾いて楽しい音楽でなければ」を持論としています。ここに収められた3作品は、アメリカ人ならば「ビッグ・カント リー(大いなる田舎、故郷)」という言葉を連想させる、素朴でありながらも雄大な映画音楽風のサウンドを持っ ています。序曲「オリンピック・マウンテン」はワシントン州のオリンピック国立公園のイメージ。「交響曲第4番」は5 という数を神秘的に解釈した標題音楽風の作品。2021年の作品である「交響曲第5番」は、不安げな音楽 で始まり、管楽器や打楽器の活躍する中間部を経て、最後は賢者に擬せられたホルンの導きで皆が協和する 世界に至るという筋書きを持っています。2つの交響曲を指揮するのはテオドレ・クチャルです。

フォンテック FOCD-9873(1CD) 2022年10月5日発売

ブルックナー：交響曲第5番変ロ長調 ＜ノーヴァク版＞

尾高忠明(指) 大阪フィルハーモニーSO 録音：2022年2月 14日 第 54回東京定期演奏会 サントリーホール・ライブ

尾高忠明は、2018年に大阪フィル第 3代音楽監督に就任。爾来各シーズンを通じ、ブルック ナーの交響曲を必ず演奏してまいりました。その第 4弾が、2022年 2月の第 555回定期、 そして直後に開催された第 54回東京定期で演奏された「第 5交響曲」です。 円熟とともに自在さを深める尾高の指揮は、朝比奈時代より継承するオーケストラの力感溢れる 響きを更なる高みへと導きました。 尾高=大阪フィルによる「ブルックナー 新しい伝統」― 神秘のピッツィカートから天空を仰ぐ ばかりの大伽藍を建立する時間です。 (フォンテック)

NIFC NIFCCD-143(1CD)

リピンスキ：交響曲集 スタニスワフ・モニューシュコ：演奏会用序曲「おとぎ話」 カロル・リピンスキ：交響曲 ハ長調 Op.2-2、 交響曲 変ロ長調 Op.2-3

{oh!} オルキェストラ・ヒストリチナ、 ディルク・フェルミューレン(指) 録音：2019年9月＆2021年8月(ポーランド)

小泉元首相のお気に入りの作曲家としても知られる「ポーランドのパガニーニ」ことカロル・リピンスキ(1790-1861)の知られざる交響曲に、NIFCが積極的に録音を進めている19世紀ポーランド楽壇の重要人物、スタニスワフ・モニューシュコのもっとも優れたオーケストラ作品とされる「おとぎ話 Bajka」をカップリング！ リピンスキは当時の最も偉大なヴァイオリン・ヴィルトゥオーゾのひとりであり、19世紀前半のポーランドのピアノ音楽を代表するのがショパンなら、ヴァイオリン音楽を代表するのはリピンスキだと言うことができるでしょう。1818年に彼と2度共演したパガニーニは、「1番のヴァイオリニストが誰かは分からないが、2番目はリピンスキである」と述べ、リピンスキにアマティのヴァイオリンを遺贈しています。またシューマンもリピンスキの演奏を称え、彼に「謝肉祭」を献呈しました。ここに収められた2つの交響曲はどちらも1810年以前に書かれたもので、旋律の豊かさ、創意工夫が若きリピンスキの疑う余地のない才能を証明しています。一方、モニューシュコの演奏会用序曲「おとぎ話」は、1848年頃に作曲・初演されたもので、作曲者自身の一番のお気に入り作品でした。作品はソナタや交響詩の要素を含んでおり、旋律の独創性、主題の巧みな扱い、色彩的なオーケストレーションなど、モニューシュコの魅力が詰まっています。これらの作品を色鮮やかに聴かせるのは、ヤクブ・ゴウォンベク(ポーランド古典派の作曲家、c.1739-1789)の交響曲集(NIFCCD-115)でも素晴らしい演奏を披露した、ポーランドの古楽器オーケストラ「{oh！} オルキェストラ・ヒストリチナ」(ヒストリカル・オーケストラ 「oh!」)です。

Chandos CHAN-20161(1CD)

ルース・ギップス：管弦楽作品集 Vol.2 序曲「シャンティクリア 」 Op.28 オーボエ協奏曲 ニ短調 Op.20 交響詩「青白い馬に乗った死」 Op.25 交響曲第3番Op.57(全曲世界初録音)

ユリアナ・コッホ(Ob)、 ラモン・ガンバ(指)、 BBCフィルハーモニック 録音：2019年12月19日＆2022年1月6日、メディアシティUK(イギリス、マンチェスター)

ヴォーン・ウィリアムズやゴードン・ジェイコブに師事したイギリスの女性作曲家、ルース・ギップス(1921-1999)の管弦楽作品集第2弾！「交響曲第2番」や「交響曲第4番」を収めた第1弾(CHAN20078)に続き、指揮はラモン・ガンバ、今作は第2次世界大戦中に書かれた3作品と、これまでにほとんど聴かれることの無かった「交響曲第3番」を収録しています。変化に富んだ「オーボエ協奏曲」(ソロはLSOの首席奏者、ユリアナ・コッホ！)、未完のオペラのための序曲「シャンティクリア」、ウィリアム・ブレイクの絵画に基づく交響詩「青白い馬に乗った死」、グロッケンシュピールやチェレスタ、タムタムなど多数の打楽器を必要とする大編成のオーケストラのために書かれ、終楽章ではフーガも繰り広げられる「交響曲第3番」、どの作品も彼女の管弦楽に対する優れた手腕を示しています。 イギリスの海辺のリゾート地、ベクスヒル＝オン＝シーに生まれたルース・ギップスは、16歳で王立音楽院に入学し、作曲家・ピアニストとして急速に成長。ゴードン・ジェイコブやレイフ・ヴォーン・ウィリアムズに師事したほか、レオン・グーセンスにオーボエを学び、バーミンガム市立Oのオーボエ奏者としても活躍しました。彼女の英国音楽界への貢献は多岐にわたっており、近年録音も増えてきています。

KLANGLOGO KL-1513(1CD)

ブラームス：交響曲第1番＆第2番 ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68 交響曲第2番ニ長調 Op.73

ハワード・グリフィス(指)、 フランクフルト・ブランデンブルク州立O 録音：2014年9月29日-10月2日、コンサートホール・“ C.P.E.バッハ”・フランクフルト(オーダー、ドイツ)

ハワード・グリフィスは1950年イギリス生まれの指揮者。ロンドンの王立音楽大学を卒業後世界各地の一流オーケストラの指揮台に立っており、これまでに様々なレーベルからリリースされてきたディスクは100枚を数えます。グリフィスが2007/08シーズンから2018年まで音楽総監督を務めたフランクフルト・ブランデンブルク州立O(ヘッセン州のフランクフルト・アム・マインではなくポーランド国境近くのブランデンブルク州のフランクフルト・アン・デア・オーダーが拠点)は、浮ヶ谷孝夫の指揮による日本公演での成功をはじめ、わが国においても着実にファンを獲得しているオーケストラ。 ドイツのオーケストラにとっては避けては通れないこの偉大な作品を録音するにあたってグリフィスは、マイニンゲン宮廷Oの楽長も務めた19世紀の指揮者、フリッツ・シュタインバッハ(1855-1916)が遺した資料を可能な限り収集し徹底的に研究。ブラームス演奏の最高の解釈者としてブラームス本人にも認められていたシュタインバッハが遺した痕跡に従ってテンポ設定やフレージングなど細部まで突き詰め、ブラームス存命当時の演奏スタイルの再現を試みています。オーケストラもグリフィスの要求に高水準の演奏で応えており、無数の演奏が生み出されてきた名曲に新たな彼らなりの答えを見出しています。

KLANGLOGO KL-1514(1CD)

ブラームス：交響曲第3番＆第4番 ブラームス：交響曲第3番ヘ長調 Op.90 交響曲第4番ホ短調 Op.98

ハワード・グリフィス(指)、 フランクフルト・ブランデンブルク州立O 録音：2015年6月22日-25日、コンサートホール・“ C.P.E.バッハ”・フランクフルト(オーダー、ドイツ)

ハワード・グリフィスは1950年イギリス生まれの指揮者。ロンドンの王立音楽大学を卒業後世界各地の一流オーケストラの指揮台に立っており、これまでに様々なレーベルからリリースされてきたディスクは100枚を数えます。グリフィスが2007/08シーズンから2018年まで音楽総監督を務めたフランクフルト・ブランデンブルク州立O(ヘッセン州のフランクフルト・アム・マインではなくポーランド国境近くのブランデンブルク州のフランクフルト・アン・デア・オーダーが拠点)は、浮ヶ谷孝夫の指揮による日本公演での成功をはじめ、わが国においても着実にファンを獲得しているオーケストラ。 交響曲第1番、第2番の翌年に録音セッションが行われたブラームス・サイクルの後半となる交響曲第3番、第4番でもグリフィスは、第1番、第2番と同様にマイニンゲン宮廷Oの楽長も務めた19世紀の指揮者、フリッツ・シュタインバッハ(1855-1916)が遺した資料を可能な限り収集し徹底的に研究。ブラームス演奏の最高の解釈者としてブラームス本人にも認められていたシュタインバッハが遺したコメントのひとつひとつまで拾い上げ、細かいテンポ設定、絶妙な強弱のバランス、アクセントの微妙な変化を効果的に表現。オーケストラの好演にも助けられブラームスが描いていた演奏スタイルの再現を見事に形にしています。細部までこだわり抜かれた演奏は数多くの名盤がひしめくこの名曲においても一聴の価値のあるアルバムに仕上がっています。

GRAND SLAM GS-2277(1CD)

フランク：交響曲 ニ短調

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)VPO 録音：1953年12月14日、15日ウィーン、ムジークフェラインザール 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) モノラル(録音セッション)

■制作者より 1953年にセッション録音されたフランクはGS-2169(2017年／廃盤)以来の再登場となります。今回もまた2トラック、38センチのオープンリール・テー プを録音スタジオに持ち込み、マスタリングの全行程をプロ用の機器で行いました。その出来栄えはマスタリング・エンジニアも驚くほど、圧倒的な素晴らしさです。 柔らかく繊細な表情から、仰ぎ見るような巨大なスケール感までくまなく捉えられ、音色は万華鏡のように多彩です。おそらくは、フルトヴェングラーの生の音に最 も近いものと思われます。 では、このフランクに何を組み合わせるべきか？ いくつか候補をあげ、悩みに悩みました。しかし、このフランクに匹敵する音質のものは他にありません。従っ て、この突出した演奏の印象をより大切にするには、フランクのみの収録が最善と判断しました。 また、解説書にはこのフランクに関連する情報を限りなく収拾し、掲載しました(全12ページ)。(平林 直哉)

SWR music SWR-19120CD(1CD) NX-B06

ニールセン：交響曲第2番ロ短調「四つの気質」 Op. 16FS 29 交響曲第4番「不滅」 Op. 29*

シュトゥットガルトRSO ロジャー・ノリントン(指) 録音：2003年12月18-19日、2001年1月17-19日* ※初CD化

ロマン主義からモダニズムへの移行期にあった20世紀初頭の作曲家の中でも、特に既成概念から逸脱した独創性で知られ、当時としては挑発的な存在 として受け止められていたニールセン。6曲ある交響曲はどれも独自性の高いものですが、ここに収録された2曲の交響曲はどちらも彼の特徴が良く表れて います。 第2番は中世の時代、人間の人格を構成すると考えられていた"4つの気質"を音楽で描いたもので、各々異なる性格が絶妙に表現されています。第4番 は彼の代表作の一つであり、ニールセン自身による「滅ぼし得ざるもの(不滅)」というタイトルが付されています。 ノリントンは1998年から2011年の13年間にわたりシュトゥットガルトRSOの首席指揮者を務め、作曲当時に聴衆が感じたサウンド・イメージに 迫るために、時代考証に基づいてオーケストラのサイズ・配置・奏法を調整し、弦楽器のノンヴィブラート演奏を基調とする「シュトゥットガルト・サウンド」と呼 ばれる独自のスタイルを編み出しました。古典派やロマン派の作品でめざましい効果を発したこのスタイル、ここでは荒々しい自然の力を感じさせるような箇 所でも響きが濁らず、ニールセンのオーケストレーションを明快かつ劇的に聞かせます。

SWR music SWR-19432CD(10CD) NX-G09

偉大な指揮者たち - SWR録音集 【CD1】 (1)モーツァルト：交響曲第40番 (2)ベートーヴェン：交響曲第1番 【CD2】 (1) ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」 (2)シューベルト：交響曲第5番 【CD3】 ブラームス：交響曲第3番 ハイドンの主題による変奏曲 【CD4】 シューマン：交響曲第1番「春」 交響曲第4番ニ短調 Op. 120* 序曲「ジュリアス・シーザー」# 【CD5】 ブルックナー：交響曲第7番 【CD6】 マーラー：交響曲第6番「悲劇的」 【CD7】 (1)チャイコフスキー：交響曲第5番 ホ短調 Op. 64 (2)ボロディン：交響曲第2番 【CD8】 エルガー：序曲「南国にて」 序奏とアレグロ*／エニグマ変奏曲# 【CD9】 ストラヴィンスキー：バレエ音楽『プルチネッラ』 バレエ音楽『ミューズを率いるアポロ』* ロシア風スケルツォ# 【CD10】 R・シュトラウス：歌劇「ばらの騎士」演奏会組曲(1945年版) 交響詩「ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら」* 交響詩「ドン・ファン」#

【CD1】 (1)カール・ベーム(指)シュトゥットガルトRSO 録音：1974年9月18日、 (2)ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)シュトゥットガルトRSO 1954年3月30日(モノラル) 【CD2】 カール・シューリヒト(指)シュトゥットガルトRSO 録音：(1)1957年2月14日 、(2)1960年4月11日 (全てモノラル) 【CD3】 ハンス・クナッパーツブッシュ(指)シュトゥットガルトRSO 録音：1963年11月15日 (全てモノラル) 【CD4】 ハンス・ロスバウト(指)バーデン・バーデン＆フライブルク南西ドイツRSO 録音：1960年9月8日、1961年12月19日*、1961年12月18日#(全てモノラル) 【CD5】 クルト・ザンデルリンク(指)バーデン・バーデン＆フライブルク南西ドイツRSO 録音：1999年12月15-17日 【CD6】 キリル・コンドラシン(指)バーデン・バーデン＆フライブルク南西ドイツRSO 録音：1981年1月13-15日 【CD7】 (1)レオポルド・ストコフスキー(指)シュトゥットガルトRSO 録音：1955年5月20日 モノラル (2)カルロス・クライバー(指)シュトゥットガルトRSO 録音：1972年12月12日ステレオ 【CD8】 ロジャー・ノリントン((指)シュトゥットガルトRSO 録音：2010年9月30日-10月1日、2007年12月13-14日#、2010年10月4-5日 * 【CD9】 ミヒャエル・ギーレン(指)、エッダ・モーザー(S)、ヴェルナー・ヘルヴェヒ(T)、バリー・マクダニエル(Bs)、シュトゥットガルトRSO、バーデン・バーデン＆フライブルク南西ドイツRSO# 録音：1973年2月12日(ライヴ)、1973年7月24日 *、1998年4月17日# 【CD10】 ジョルジュ・プレートル(指)、ディートヘルム・ヨナス(Ob)、シュトゥットガルトRSO 録音：1990年2月15-17日* 1997年10月31日#

この10枚組BOXには南西ドイツ放送が所有する、12人の伝説的な指揮者の1955年から2010年までの録 音がまとめられています。 南西ドイツRSO(ドイツ語： SWR Sinfonieorchester)は、ドイツのバーデン＝ヴュルテンベルク 州にある南西ドイツ放送所属のオーケストラ。その歴史の中で何度も名称を変更しながら、2016年に合併し、 現在ではSWR南西ドイツRSOとして活動しています。オーケストラは長年にわたり、多くの伝説的な 指揮者と共演、彼らは首席指揮者として指揮を執ったり、時には客演指揮者として招かれたりして数々の名演 を生み出してきました。 この10枚組のCDでは、20世紀を代表する指揮者たち12人の演奏を、オリジナルマスターテープからの良質な 復刻でお楽しみいただけます。

Goodies 78CDR-3881(1CDR)

モーツァルト：交響曲第25番ハ短調 K.183

オットー・クレンペラー(指) パリ・プロ・ムジカO 仏 POLYDOR A6345/6 1950年2月パリ、プレイエル音楽堂録音

オットー・クレンペラー(1885-1973)はドイツ生まれ、1910年からドイツ各地の オペラハウスでキャリアを積んだ。1927年から31年にはベルリンのクロール・オ ペラの指揮者をつとめた。ユダヤ人だった彼は1937年ナチスの迫害を逃れてアメ リカに移住、市民権を得てロサンジェルス・フィルハーモニーの音楽監督になっ た。だがカリフォルニアの土地にはなじめずその地位を離れた。第2次世界大戦 が終わるとヨーロッパ楽壇に復帰した。この録音はヨーロッパ復帰直後にパリで 行われた。プロムジカOの実体はラムルーO。この録音はSPレコ ード末期のもので日本ではほとんど知られていなかったもの。このシリーズで同 時期に録音された交響曲「リンツ」(78CDR-3433)が出ています。(グッディーズ)

Treasures TRT-019(1CDR)	イッセルシュテット/シューベルト＆チャイコフスキー シューベルト：交響曲第5番変ロ長調 チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調Op.64*	ハンス・シュミット・イッセルシュテット(指) 北ドイツRSO 録音：1955年4月17-20日、1952年9-10月*（共にモノラル） ※音源：Capitol P-18021、DECCA ACL-3* ◎収録時間：72:34
	“ロシア的色彩とは無縁！無骨なカンタービレで真剣勝負！”
	■音源について シューベルトは濃緑/金ラベル。これが最初期盤と思われます。チャイコフスキーは英国ではLXT-2758が初出で、ACL-3はその再発盤。このシリーズは音がざらついている盤に遭遇することもありますが、これは極めて良好。 ★シューベルトは、イッセルシュテットの人柄をそのまま映したたような誠実な歌に満ちた演奏。中でも第2楽章は自然体でありながら呼吸はとてつもなく深く、ホルンの巧さと共に芳しさを湛えるコーダは絶品。第3楽章中間部の慈しみの表情も、取って付けたものではなく真心そのものです。 　チャイコフスキーも堅実そのものの演奏ですが、決して型に嵌って安住しているのではなく、作品への並々ならぬ共感を端正な造形の中に凝縮しています。特にチャイコフスキーにおいてこの種のタイプの演奏はとかく面白味に欠けると一蹴されがちなうえに、モノラル録音なので聴き手の側からニュアンスを感じ取ろうとする姿勢が必要ですが、聴けば聴くほど地味さだけを理由に退けられない魅力が詰まっています。 　第1楽章でまず唸るのは主部のテンポ設定。「付点四分音符＝104」のスコア表記はかなり速めで、採用例もほとんどどありません。ここではもちろんそれよりも遅いテンポを採用。中庸と言えばそれまでですが、音符の一つ一つの意味がくっきり浮かび上がるようにテンポを慈しんでいるように感じられるのです。特に付点リズムが持つニュアンスは、このテンポより遅くても早くても表出されないでしょう。因みにこのテンポはムラヴィンスキーの1960年盤とほぼ同じですが、そのアポロ的な威容とは対極的な純朴さが心に染みるのです。第2主題にも色気を注入するなど眼中になく、ひたすら自分たちの流儀を通す一途さと確信性は、スタンダードな「ロシア的アプローチ」が確立していなかった時代だからこそ生まれたものと言えましょう。 第2楽章もホルン・ソロをはじめとして流麗なカンタービレで化粧を施すことなく、ドイツ風の入念なフレージングを貫徹。クラリネット・ソロ（6:02〜）以降では類例のない独自の陰影を見せ、その後はますます呼吸の深度を深めます。10：27辺りからの熱いフレージングも現代ではあり得ない無骨さ丸出しですが、その体を張った打ち込みをどうして笑えましょう。3楽章のワルツも当然レントラー風。終楽章は当時としては珍しくない短縮ヴァージョン（ロジンスキー等と同じく210小節〜315小節までカット）を採用。しかも206小節からの4小節は弦を抑え、フルートを追加しています。 172小節からの運命動機の斉奏は、伝統的なドイツ流儀が最も顕著に出た箇所。テンポを落とし、リズムの重心を下げ、ロシア的な攻撃性とは異なる粘りのある進行。ステレオ時代以降にもドイツのオケでこれとよく似たバランスの響きを耳にしますが、これがムラヴィンスキー・スタイルが世界に知れ渡る以前から培われてきたドイツ人による「ロシア的」なイメージだったことを窺わせます。 　チャイコフスキーの交響曲第5番は、北ドイツ放送響の第1回演奏会（1945年)の演目でもあり、オケも指揮者も特別な思いで録音に臨んだことは想像に難くありません。【2022年9月・湧々堂】→「チャイ5」の詳細レヴュー

CPO CPO-555511(1CD) NX-B10

エミーリエ・マイヤー(1812-1883)：交響曲第3番ハ長調 交響曲第7番ヘ短調

ハノーファー北ドイツ放送PO ヤン・ヴィレム・デ・フリエンド(指) 録音：2022年3月7-11日

エミーリエ・マイヤーは、北ドイツ、メクレンブルクの生まれ。20代の末に作曲家を目指し、バラードで有名なカー ル・レーヴェに学び、オペラを含む広い分野の作曲を精力的に行ったという点で、当時としては数少ない成功した 女性作曲家の一人と言えるでしょう。とはいえ、同時代の女性作曲家たちと同じように、どれほど素晴らしい作品 を発表してもその才能が正当に評価されることはなく、21世紀になってようやく、作品の演奏機会が増え、注目が 高まっています。 「女性版ベートーヴェン」とも呼ばれる彼女の作品は、どれも古典主義に則った形式の中にロマンティックな旋律が 盛り込まれており、恵まれた才能が窺えるものばかりです。このアルバムには2曲の交響曲を収録。最終楽章に ピッコロ、トライアングル、シンバル、バスドラムが使用されていることから「軍隊交響曲」と呼ばれる第3番、1856

CPO CPO-555416(1CD) NX-B10

ゲオルク・ヴィルヘルム・ラウヒェネッカー(1844-1906)：交序曲の形式による交響的作品 交響曲第1番 ヘ長調 東洋風幻想曲

ゼバスティアン・ボーレン(Vn) ザラストロ四重奏団 ヴィンタートゥーア・ムジークコレギウム ハワード・グリフィス(指) 録音：2020年10月26-29日、2020年9月21日

ミュンヘンで生まれたゲオルク・ヴィルヘルム・ラウヒェネッカー。現在ではその名前はほとんど忘れられてしまいました が、活躍当時はヨーロッパで高い知名度を誇っていました。作曲をフランツ・ラハナーに学び、16歳で渡仏。1864 年にはカルパントラの劇場Oの首席指揮者に就任するなど活躍を始めましたが、1870年に勃発した普 仏戦争によりスイスに亡命。1875年にはそれまで教会音楽を演奏していたムジークコレギウムを、ヴィンタートゥー ア市初のプロ・オーケストラとして再編・指揮したほか、作曲家、市のオルガニストとして、また楽器商、教育者とし ても重要な足跡を残しました。このアルバムに収録された3作品のうち、「東洋風幻想曲」以外は彼が設立した ヴィンタートゥーア市立O(現ヴィンタートゥーア・ムジークコレギウム)のために書かれたものです。ラウヒェネッ カーは熱心なワグネリアンであったと伝えられていますが、古典的な佇まいを持つ交響曲第1番には標題音楽的 な要素は見当たらず、むしろ絶対音楽への強い志向が感じられます。21歳の作品である「東洋風幻想曲」は、 熟達したヴァイオリニストであったラウヒェネッカー自身の技巧を示すための協奏的な作品です。

King International KKC-4303(5CD)

アーベントロート不滅の遺産(最新リマスター) ■CD 1 ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」 ■CD 2 ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68 交響曲第3番ヘ短調 Op.90* ■CD3 チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」 ■CD 4 モーツァルト：交響曲第41番「ジュピター」 ディヴェルティメント 第7番ニ長調 KV205 セレナード 第8番「ノットゥルノ」* ■CD 5 ハイドン：交響曲第88番ト長調「V字」 交響曲第97番ハ長調* ヘンデル：管弦楽のための二重協奏曲 第3番 ヘ長調*

ヘルマン・アーベントロート(指) ■CD 1 ライプツィヒRSO エディット・ラウクス(S)／ディアナ・オイストラティ(A)／ルートヴィヒ・ズートハウス(T)／カール・パウル(Bs)／ライプツィヒ放送cho／ライプツィヒ音楽大学cho 録音：1951年6月29日* ■CD 2 ライプツィヒRSO 録音：1949年10月20日 / 1952年3月17日* ■CD3 ライプツィヒRSO 録音：1952年1月28日 ■CD 4 ライプツィヒRSO ベルリンRSO* 録音：1956年3月26日/ 1956年4月12日* ■CD 5 ライプツィヒRSO ベルリンRSO* 録音：1956年/ 1955年9月15日* 原盤：ドイツ・シャルプラッテン 国内製造品 日本語帯・解説付(解説：宇野功芳)

ヘルマン・アーベントロートはフルトヴェングラーやクナッパーツブッシュと同世代のドイツの巨匠指揮者。旧東ドイツのライプツィヒを拠点に活躍していたため、 西側にとっては”幻”の指揮者でしたが、ドイツ・シャルプラッテンと契約した徳間音工が”幻”の音源を発掘、1974年にLPシリーズで発売、「悲愴」「第九」「ブ ラ3」「ハイドンV字」等、宇野功芳の推薦紹介とあいまって、レコード業界に大反響をまきおこしました。2008年にはキングレコードが宇野功芳に監修を依頼、L Pで20枚分ある音源の中から推薦演奏のみ厳選し、CD5点を発売。ベストセラーを記録しています(「アーベントロートの芸術」KICC-701〜5)。 廃盤になって久しいアーベントロート不滅の遺産CD5枚がセットとなってキングインターナショナルから登場！2トラック、38�p／秒速のアナログ・マスターテープ より、キング関口台スタジオでデジタル・リマスタリングをおこない、音にいっそう磨きをかけて発売します。巨匠の内奥にまで迫ったアナログ本来の音再現にご注 目ください。ブックレットは宇野功芳の“熱烈”解説(22,000字)を転載します。 「アーベントロートはワルターより7つ、シューリヒトより3つ年下であり、クレンペラーより2つ、フルトヴェングラーより3つ年上です。ゲヴァントハウス管弦 楽団ではワルターの後任、コンヴィチュニーの前任であった。まさに大指揮者の時代の輝かしい一人です。第2次大戦後、東ドイツを拠点としたため、レコード発 売が遅れてしまったわけだが、現在残された20点の演奏は、そのほとんどが名演であり、わけてもヘンデル、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン、ブラームス、 チャイコフスキーなど、実にすばらしい。録音も含めて僕がとくに推賞したいのはハイドンの「第88番」とチャイコフスキーの「悲愴」であり、つづいてヘンデルの「二 重協奏曲」、ハイドンの「第97番」、モーツァルトの「ジュピター」、同じく「ディヴェルティメントK205」、ベートーヴェンの「第9」における前半の2つの楽章、ブラー ムスの「第3」も絶品だ。また録音がやや古いのを我慢すれば、ブラームスの「第1」やチャイコフスキーの「第4」も絶対に聴き逃せない。このシリーズはいずれも 1949年から56年にかけて行われた放送用の録音で、一回限りの演奏であるため、流れに血が通っているのも大きな特長です。」(1989年記) 宇野功芳(ブックレット解説より) (Ki)

Treasures TRT-018(1CDR)	マタチッチのロシア音楽１ ボロディン：「イーゴリ公」より 　序曲/ダッタン人の行進/だったん人の踊り チャイコフスキー：交響曲第5番*	ロヴロ・フォン・マタチッチ(指) フィルハーモニアO、チェコPO* 録音：1958年9月、1960年3月12-15日*（全てステレオ） ※音源：仏TRIANON TRI-33114 、独musicaphon BM30SL-1614* ◎収録時間：71:21
	““マタチッチの強力なオーラでチェコ・フィル・サウンドが豹変！”
	■音源について チャイコフスキーはスプラフォン音源ですが、あえて音に腰の座った安定感があるドイツの重量盤を採用しました。スプラフォン盤のCDでは気づかなかった手応えがここにはあります。 ★マタチッチとフィルハーモニア管の「ロシア管弦楽曲集」は、ステレオ初期のありとあらゆる管弦楽曲録音の中でも演奏・音質両面において頂点をなす名演の一つだとと、私は長年確信し続けています。ウィーン・フィルやベルリン・フィルとは違う「無色透明」を旨とするフィルハーモニア管の音色を野性味と重量感のあるサウンドに激変させていることに、まずマタチッチの偉大さを思い知りますが、その演奏内容は奇跡の連続！例えば「だったん人の踊り」。主席のシドニー・サトクリフと思われる有名なオーボエ・ソロ（3:16)は、技術も表現もこれ以上の演奏は不可能と思われるほどで感動的で、そこへそっと身を寄せる弦のシルキーさも空前絶後！これを味わえる喜びと相まって聴くたびに涙がこぼれます。他の魅力まで書けばきりがありませんので、無理やりチャイコフスキーへ移ります。 　そのチャイコフスキーは、N響との共演盤でも十分満足ですが、こちらはこちらで聴き所満載です。相手は伝統的な音色美を誇るチェコ・フィル。さすがのマタチッチもその純朴なサウンドの上にスラブ的な豪放さを植え付けるのに苦労したと見え、技術的にも表現的にも純朴すぎるその「癖」を制御せずにやり過ごしている箇所も散見されます。ただ、それを強引に理想に近づけようとすればオケの美観を失いかねず、説得力のある演奏からも程遠くなってしまうという読みと、スタジオ録音の制約もあって、オケに最重要ポイントのみの徹底に終始したのかも知れません。いずれにせよ、ギリギリまで突き詰めるのではないマタチッチの懐の深さが、音楽のスケール感の確保に繋がっていると思われます。 第1楽章冒頭クラリネットから、クラリネットの2本使用が音色の幅を広げていることを誇示するかのように太い音色で吹かせているのがいかにもマタチッチで、第2主題や副次主題が少しも女々しく傾かず、精神的な強靭さを湛えているのも同様。コーダでトランペットが合いの手を入れる512小節(12:26)の8分音符と16分音符が音価どおりに吹かれることは稀ですが、ここではチェコ・フィルの素朴さがスコアの素の姿を示しており興味深い現象です。 　第2楽章のホルン・ソロは史上屈指の名演で、濃厚なヴィブラートを駆使してオペラ・アリアのように歌いあげる様はあっぱれ！このように思い切り歌わせる姿勢は楽章全体に一貫しており、細かいルバートのタイミングや強弱の加減程度の指示に抑えて、あとは呼吸で勝負するような気宇壮大な空気が横溢。ちまちましたことを言えなくなるほどの説得力は、そこから生まれている気がします。 　第3楽章は小気味良い楽想がチェコ・フィルにピッタリ。終結部の木管の絶妙な浮き出しは、先述のピンポイント的な指示の一つと思われ、その徹底ぶりが尋常ではありません。 　終楽章もマタチッチならではの勇壮な音楽。172小節以降、運命動機を斉奏する金管に木管軍が呼応する際にピッコロを核としたバランスを徹底して光彩陸離たる輝きを注入するいかにもマタチッチらしい趣味で、鄙びたチェコ・フィル・サウンドは跡形もありません。曲の終盤に向けて、チェコ・フィルが伝統の殻を破リ続けてマタチッチ寄りのサウンドにどんどん近づく様はそれだけでもワクワクします。【2022年8月・湧々堂】→「チャイ5」の詳細レヴュー

SOMM ARIADNE-5017(2CD) NX-C09

クーセヴィツキー/ロンドン・フィル、ライヴ録音集 【CD1】 チャイコフスキー：交響曲第5番 ホ短調 Op. 64 ドキュメンタリー「セルゲイ・クーセヴィツキーの思い出」 イントロダクションとボストンSO Part. I 【CD2】 ドキュメンタリー「セルゲイ・クーセヴィツキーの思い出」(続き) 1. ボストンSO Part. II 2. LPO シベリウス：交響曲第2番ニ長調 Op. 43* ●ドキュメンタリー「セルゲイ・クーセヴィツキーの思い出」使用曲 【CD1：5】 ベルリオーズ：ラコッツィ行進曲b…1、2、4 チャイコフスキー：交響曲第5番第1楽章(抜粋) a…1 R・シュトラウス：ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら(抜粋) b…3 チャイコフスキー：ロメオとジュリエット(抜粋) b…1 リスト：ファウスト交響曲のリハーサルよりb 【CD2：1】 シベリウス：タピオラよりb…1 ドビュッシー：海より第3楽章(抜粋) b…1 ベートーヴェン：交響曲第3番第4楽章(抜粋) b…3 シベリウス：交響曲第2番第2楽章(抜粋) b…3 コープランド：エル・サロン・メヒコ(抜粋) b…1、3 チャイコフスキー：交響曲第4番第4楽章(抜粋) b…2 チャイコフスキー：交響曲第4番第4楽章(抜粋) b…3 チャイコフスキー：交響曲第5番第2楽章(抜粋) a 【CD2：2】 シベリウス：交響曲第2番第1楽章(抜粋) a…4 ムソルグスキー：歌劇「ホヴァーンシチナ」前奏曲(抜粋) a チャイコフスキー：交響曲第5番第2楽章(抜粋) a チャイコフスキー：交響曲第5番第3楽章(抜粋) a…4 チャイコフスキー：交響曲第5番第3楽章(抜粋) a チャイコフスキー：交響曲第5番第4楽章(抜粋) a…4

セルゲイ・クーセヴィツキー(指) LPO 録音：すべてライヴ(モノラル) 1950年6月1日 Royal Albert Hall、London 1950年6月8日 Royal Albert Hall、London* ●ドキュメンタリー「セルゲイ・クーセヴィツキーの思い出」演奏者内訳(全て初CD化) LPO…a ボストンSO…b 語り手 ジョン・トランスキー(プロデューサー＆インタビュアー) ハリー・エリス・ディクソン(ボストンSO 元ヴァイオリニスト)…1 エヴァレット・"ヴィック"・ファース(ボストンSO 元ティンパニスト)…2 ハリー・シャピロ(ボストンSO 元準首席ホルン奏者)…3 パトリック・ストレヴェンス(LPO 元準首席ホルン奏者)…4

21世紀の名指揮者セルゲイ・クーセヴィツキーとLPOによる1950年6月の演奏会ライヴ録音、初CD化。 クーセヴィツキーはロシアで生まれ、地元でコントラバス奏者として活躍した後に渡米。1924年にボストンSOの常任指揮者に就任してからはほぼ四 半期にわたり、オーケストラを高い水準に引き上げるとともに、アメリカの聴衆にフランスやスラヴ系の音楽を紹介しました。このロンドン・フィルとの演奏は、彼 が1949年に健康問題でボストンSOの音楽監督を辞任した翌年のもの。75歳の高齢とはいえ、この演奏会の直前にはパリでベートーヴェンの第9 を演奏するなど、まだまだ充実した活動を行っていたクーセヴィツキーの迫力ある演奏が記録されています。アルバムの余白には、ドキュメンタリー制作者ジョ ン・トランスキーがクーセヴィツキーの下で演奏していたボストンSOとロンドン・フィルの元楽団員たちに対して1992年から2017年にかけて行ったイン タビューを含むドキュメンタリー音声が収録されており(英語)、彼がどれほどオーケストラのメンバーに愛されていたか、またオーケストラに影響を与えたかを知る ことができます。ここで使われている音源も含め、全ての音楽はエンジニア、ラーニ・スパールによってリマスターが施されており、モノラルでありながらもクリアで 深みのある音を楽しむことができます。また、ブックレットには歴史的録音の権威であるロブ・コーワンがこの貴重な録音と演奏への賛辞を寄せています(英語)。

SOMM ARIADNE-5016(1CD) NX-B04

ヴォーン・ウィリアムズ・ライヴ 第1集 劇音楽「すずめばち」 アリストファネス組曲 - 序曲* 交響曲第6番ホ短調** 交響曲第9番ホ短調#

マルコム・サージェント(指) BBC響*,**、ロイヤルPO# 録音：すべてライヴ(モノラル) 1957年9月12日 Royal Albert Hall、London* 1964年8月4日 Royal Albert Hall、London** 1958年4月2日 Royal Festival Hall、London#

マルコム・サージェント(1895-1967)は1950年から1957年までBBCSOの常任指揮者を務め、華麗な指揮スタイルと緩急自在なテンポ設定で 英国作品を中心に幅広いレパートリーを演奏、人気を博しました。ヴォーン・ウィリアムズ作品も得意としており、ここでは1957年に演奏された「すずめばち」 序曲、1958年の「交響曲第9番」、1964年の「交響曲第6番」、この3曲のライヴ録音を収録。サージェントは2つのオーケストラの個性を際立たせつつ、 品の良さを併せ持った見事な音楽を聴かせます。なかでも「交響曲第9番」の演奏は、晩年の作曲者自身の立ち合いの下に行われた世界初演という、 歴史的な録音です。ヴォーン・ウィリアムズの厚い信頼を得ていたサージェントならではの快演が繰り広げられています。 今回の復刻は、これまでにも数々の名盤の復刻にあたった、英国を代表するリマスター・エンジニア、ラーニ・スパールが手掛けており、丁寧なリマスターにより ノイズの少ないリアルな音が蘇りました。 なお、ブックレットにはヴォーン・ウィリアムズの評伝を執筆した英国の研究家サイモン・ヘファーによる解説(英語のみ)が掲載されています。

Pentatone PTC-5187021(1CD)

マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調

ヤン・ヴォボジル(ホルン独奏)、 スタニスラフ・マサリク(トランペット独奏) セミヨン・ビシュコフ(指)チェコPO 録音：2021年12月8-11日／ルドルフィヌム、ドヴォルザーク・ホール(プラハ)

当団にとって全曲録音は1976年から1982年にかけて録音したヴァーツラフ・ノイマン以来となります。オーストリアで活躍したマーラーです が生まれは当時のオーストリア帝国に属するボヘミア王国のイーグラウ近郊のカリシュト村(現チェコのイフラヴァ)。この全曲録音は当団にとっても最も重要かつ 力をいれたプロジェクトとなっております。 「マーラーの交響曲は人生の“ポリフォニー”を表現するものであり、これらの作品を録音することは、生涯をかけて抱いてきた夢、そして喜びです」と語るビシュ コフ。2018年10月より当団の首席指揮者・音楽監督としての任期をスタートさせたビシュコフが全身全霊で臨むマーラーはこのオーケストラがもつ温かく優 しい音色を全面に出した好演で、ビシュコフが生涯かけての夢をここに実現しております。ことにアダージェットは言葉を失うほどの美しさ。細部へのこだわりと 洗練された演奏はビシュコフ率いるチェコ・フィルでなければ表現できない輝かしいマーラーの世界が広がります。 ェン・ライスをソリストに迎えた第4番(KKC-6504 / PTC-5186972)も好評発売中です！ (Ki)

Spectrum Sound CDSMBA-108(2CD)

「オハン・ドゥリアンへのオマージュ」〜1971・1980・1981年ライヴ音源集 (1)ワーグナー：「ニュルンベルクのマイスタージンガー」第1幕前奏曲 (2)ハイドン：交響曲第102番 (3)ストラヴィンスキー：バレエ組曲「火の鳥」(1919年版) (4)モーツァルト：「ドン・ジョヴァンニ」序曲 (5)ブルックナー：交響曲第9番ニ短調

オハン・ドゥリアン(指) (1)フランス国立O、(2)-(5)フランス放送ニューPO 録音：(1)1971年1月13日、 (4)(5)1981年5月8日シャンゼリゼ劇場(パリ)、 (2)(3)1980年5月22日メゾン・ドゥ・ラ・ラジオ・パリ104スタジオ(パリ) 録音方式：ステレオ(ライヴ)

フランス国立視聴覚研究所(ina)提供の正規音源を使用したSpectrum Soundレーベルのベルアーム・シリーズから今年(2022年)に生誕100年を迎え た指揮者オハン・ドゥリアン(1922-2011)へのオマージュとして、1971年、1980年、1981年のライヴのからワーグナーの「ニュルンベルクのマイスタージ ンガー」第1幕への前奏曲、ハイドンの交響曲第102番、ストラヴィンスキーのバレエ組曲「火の鳥」(1919年版)、モーツァルトの「ドン・ジョヴァンニ」序曲、 そしてブルックナーの交響曲第9番を収録したアルバムが登場します！ ドゥリアンは1922年イェルサレム生まれ。同地の音楽学校で学んだのち、パリにてロジェ・デゾルミエール(1898-1963)とジャン・マルティノン(1910-1976)に指揮を師事しています。 正規録音が少ないために日本ではその名は親しまれていませんが、ドゥリアンの音楽は一聴価値ありの唯一無二の実に見事なもの。悠然としたワーグナー、たっ ぷりと歌うハイドン、驚くほど遅いテンポから不思議な響きを生み出すストラヴィンスキー、スケールの大きなモーツァルト、そして立派かつ柔らかな響きがこの上 なく美しいブルックナーと、“ドゥリアン節”炸裂の演奏を展開しております。この度のリリースは未亡人アリス・ドゥリアン全面協力のもと実現。記念すべき年に復 刻された熱量高いドゥリアンの演奏をご堪能ください。平林直哉氏の日本語解説書付。スクリャービンの「法悦の詩」とブラームスの交響曲第3番を収録したアル バム(CDSMBA-076)も好評発売中です！

Treasures TRE-279(1CDR)	ノイマンのブルックナー グリンカ：幻想曲「カマリンスカヤ」# リスト：交響詩「前奏曲」 ブルックナー：交響曲第1番*	ヴァーツラフ・ノイマン(指) ライプチヒ・ゲヴァントハウスO 録音：1967年10月17日#、1965年12月13-14日ライプツィヒ救世主教会*、1968年2月22-23日　（全てステレオ） ※音源：独DECCA _SXL-20087*、ETERNA 8-25-847 ◎収録時間：74:34
	“ノイマンの端正な造形力にオケの魅力が完全バックアップ！”
	■音源について 全てETERNA音源。ノイマンは、1964年からライプチヒ・ゲヴァントハウス管の音楽監督に就任。プラハの春へのソヴィエの介入を東ドイツが賛同したことに抗議して1968年に辞任。その後のチェコ・フィルでの活躍はご存じのとおりです。 ★ノイマンのチェコ・フィル時代の録音の多くは高い評価を得ていますが、端正で丁寧な音作りである反面、どこか根源的な力が希薄だと感じる方も多いのではないでしょうか。腰高のサウンド自体はチェコ・フィルの持ち味であり、マタチッチのような巨匠でも、チャイコフスキーの録音において重厚な音を引き出すのに苦労していることが窺われますし、スプラフォンの録音やホールの特性も関係しているかもしれません。 　では、そのそもノイマンが目指す音色とはどんなものなのか？その答えはゲヴァントハウス時代の録音にあると思います。過度な重圧感を避け、楷書風のフォルムを守る姿勢はこの頃から変わっていないことがまず分かります。しかも、この頃の録音は、マーラーの「5番」など名演揃い！そう考えると、ノイマン＆チェコ・フィルの録音の薄味感は、清潔さを重んじるノイマンの音作りがチェコ・フィルの個性によって過度に際立ってしまった結果とも言えそうです。 　一方で、その前のたった4年間だけのゲヴァントハウス時代の録音は、指揮者ノイマンの魅力の本質を知る意味で聴き逃がせないものばかり、中でもこのブルックナーは、マーラーの「５番」等とと並ぶ名演で、ノイマンの威圧感を嫌う音作りがゲヴァントハウス管のいぶし銀の響きに清潔感を与え、野武士的な演奏では気づかない木工細工のような佇まいをもたらしている点で、他に類を見ない魅力を誇ります。 　第1楽章冒頭の弦の刻みは確実に音色ニュアンスが滲み、単調なリズムしか感じさせない演奏との差にハッとさせられます。随所に顔を出す管楽器も意味深く呟き、トゥッティでは伝統美を有していた頃のこのオケの魅力が炸裂。峻厳にして端正な造形力で惹きつけます。必要以上にルバートを効かせない第2主題の歌い口も、後年まで一貫していたノイマンの特色が現れていますが、オケの音色と相まって、その伸縮性の少ないフレージングが素朴さを更に押し広げます。展開部の混沌とした楽想も、再現部への以降の進行も少しも物々しくなく、ノイマンの音楽性と作品との親和性が独特の説得力を醸成。コーダでは、フェルマータ後の弦(13:12)が灼熱のフォルティッシモを掻き鳴らし、後年のノイマンからはあまり想像できない凝縮度の高い響きを発するのです。 　第2楽章も見通しの良いテクスチュアを基調とし、折り目正しくフレージング。ヴィオラのアルペジオ以降の副主題にみる純朴さなどは、ノイマンの誠実さの賜物。3楽章の荒くれたた楽想も徹底して楷書で制御し尽くしますが、内面に静かな闘志を湛えます。中間部でドヴォルザーク的なノスタルジーを感じるのは、気のせいでしょうか？ 　「火のように」という指示のある終楽章でも端正な造形美を崩さないのを目の当たりにすると、ノイマンにとってこのスタイルが単なる個人的嗜好ではなく、譲れない矜持であることをまざまざと思い知らされます。その信念の達成に向けた意志力が音楽に精神的な強さを与え、野暮ったいドイツ流儀一辺倒の演奏とは違う均整の取れた安定感をもたらすのです。第2主題に入る前や、展開分後半のヴァイオリンとチェロの執拗な応酬等で、かなり熾烈な響きを発しますが、クナッパーツブッシュ的な毒気はなく、構築美一筋で貫く頑固さそのものが音楽に独特の生命力を注入しているかのよう。そして極限まで魂が昇華したコーダの凄さ！大げさな大伽藍に貶めないノイマンの品格があればこそのこの感動！ゲルハルト・ボッセやペーター・ダムが在籍していた頃のゲヴァントハウス管の魅力とともに、とくとご堪能ください。 　教会での録音なので残響は長めですが、響きが混濁することなくブルックナーに相応しい雰囲気を醸し出しているのも嬉しい限りです。【湧々堂・2022年8月】

ICA CLASSICS ICAC-5169(2CD) NX-C07

ショスタコーヴィチ：交響曲第4番ハ短調 Op. 43 交響曲第11番ト短調 Op. 103「1905年」*

BBC響、BBCフィル* ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー(指) 録音：1978年9月9日 ロイヤル・アルバート・ホール、ロンドン(ステレオ/アナログ録音) 1997年10月4 ブリッジウォーター・ホール、マンチェスター2(ステレオ/デジタル録音)* ライヴ録音：拍手入り 全て初CD化

ショスタコーヴィチ本人とも親交の深かったゲンナジー・ロジェストヴェンスキー(1931-2018)によるライヴがBBCのアーカイヴから発掘されまし た。交響曲第4番は、1962年にエディンバラでロジェストヴェンスキーとフィルハーモニアOによって西側初演が行われた因縁の作品。 今回発売の1978年に行われたBBCSOとのライヴは、力づくといった印象はないながらも、要所要所での巻き上げは非常に効果的 で凄まじいもの。第1楽章後半の難所での堰を切ったような煽りなども聴きどころで、一糸乱れぬオーケストラの巧さもさることながら、ロジェス トヴェンスキーの統率力の妙も味わうことが出来ます。クリアなステレオ録音。1905年にサンクトペテルブルクで起こった、労働者のデモ隊に 軍隊が発砲した「血の日曜日事件」を題材にしたと言われる交響曲第11番は、1997年BBCフィルとの共演を収録。冒頭からライヴならで はの緊張感とその高まりがひしひしと伝わり、途中大きな山をいくつも築きながら到達する惨事の描写の荒々しさ、悲痛さの中にも揺るがぬ 強い意志を感じさせる追悼の音楽、圧倒的な力強さのフィナーレ、鐘の音も絶妙なバランスで鳴るなど、作品の物語性や意図を十二分に 伝えながらも、スコアがしっかり読み取れるような明確さも併せ持つ手腕はさすが。最後の音が鳴り止まないうちに嵐のような拍手が巻き起こ ります。見透し良く分離も十分なデジタル録音。いずれもレーベルのデータでは「初CD化」となっており、第4番に関しては以前DVD(音声は モノラル)が発売されておりましたが、第11番についてはパッケージとして発売されるのは初めてとみられ、世界中のショスタコーヴィチ・ファンに とって大きなプレゼントとなる一枚と言えるでしょう。

BR KLASSIK BR-900205(1CD) NX-B07

マーラー：交響曲第9番

バイエルンRSO サイモン・ラトル(指) 録音：2021年11月24-27日 イザールフィルハーモニー・イン・ガスタイクHP8(ライヴ)

2021年11月、バイエルンRSOは、次期首席指揮者サー・サイモン・ラトルの指揮でマーラーの交響曲第9番を演奏し、大きな反響を呼 んだ。これはその演奏会のライヴ録音だ。ラトルはこの曲について、「演奏者の性格を可視化して、深い絶望のようにも愛や憧れのようにも響きうる、 他に類のない作品」と語る。だが、一切のデフォルメを排し、細部まで透徹した響きに貫かれたこの演奏は、むしろ、聴く人に応じて、絶望にも愛にも 憧れにも感じられるのではないだろうか。いわば、多義性が多義性のままに提示された名演奏だ。――増田良介 2021年11月26日、バイエルンRSOは、61年にも及ぶ共演歴を持ち、そのひと月あまり前に逝去したベルナルト・ハイティンク追悼の特別 コンサートを行いました(翌日にも公演)。曲目はハイティンクの指揮で演奏したことのあるマーラー交響曲第9番。指揮は2023/24シーズンから首席 指揮者に就任するサイモン・ラトル。クーベリック、マゼール、ヤンソンスといった歴代首席指揮者が培ってきたマーラー演奏の伝統と、世界最高峰と評 価される演奏能力を持つオーケストラが、現代屈指のマーラー指揮者の下で繰り広げた演奏は圧倒的な出来栄えとなりました。ウィーン・フィル及び ベルリン・フィルと同曲のCDを出しているラトルも、このコンサートの出来に感激してCD化を強く要望。ここにCDリリースとなりました。

PROSPERO CLASSICAL PROSP-0048(1CD)

プロコフィエフ：ヴァイオリン協奏曲第2番ト短調 Op.63 ミャスコフスキー：交響曲第25番変ニ長調 Op.69 プロコフィエフ：『ロメオとジュリエット』 Op.64より 仮面

ダーヴィト・ネベル(Vn) ダニエル・ユペール(指) ベルギッシュSO 録音：2021年8月／ケルン

ダニエル・ユペールは有望なドイツの指揮者で、ベルギッシュSOの20119/2020シーズンの音楽監督を務めました。世評も高く、同オケの水準がかなり 高まったと認識されています。その成果があらわれた録音の登場です。 ダーヴィト・ネベルはチューリヒ生まれのヴァイオリニスト。クリスチャン・ヤルヴィとの共演でSONYから協奏曲アルバムが発売されています。 「仮面」はこの演奏のために特別にアレンジされたヴァイオリンとオーケストラのための版を使用。 (Ki)

Altus ALTSA-379(1SACD) シングルレイヤー 限定生産盤

ブルックナー：交響曲第3番ニ短調 交響曲第9番ニ短調

ロヴロ・フォン・マタチッチ(指) フランス国立O 録音：1965年1月26日、1963年1月29日*／シャンゼリゼ劇場(ステレオ・ライヴ)

INA(フランス国立視聴覚研究所)に残されたマタチッチの名演ブルックナー・フランスライヴ2曲をまとめて初SACD化！もともと上質ステレオ録音でしたが、 改めて入念なリマスターが施されており、SACDの効果も相まってマタチッチの力強く偉大な演奏がより迫真的に楽しめるようになっています。フランス国立管の 音色とマタチッチの個性がまじりあって紡ぎ出される無二の世界をお楽しみください。 「マタチッチというと、酒豪で不器用な人間だったことが知られているので、とにかく力業で、グイグイ押す指揮者という印象が強い。確かに、それは決して間違っ てはいないけれども、併行して、細部に対するこだわりも非常に強かったのである」「マタチッチのブルックナー第9番となれば、これをまっ先に聴けば良いでしょう。 圧巻はアダージョではあるまいか。これほど厳しく凜々しく、祈りに満ちた演奏は希有であろう」…平林直哉氏の解説より

Altus ALT-520(1CD)

シューリヒト＆スイス・ロマンド管 ブラームス：交響曲第4番ホ短調 Op.98 バッハ：管弦楽組曲第2番ロ短調 BWV1067

カール・シューリヒト(指) スイス・ロマンドO 録音：1952年5月3日、1955年8月4日* 共にスイス・ロマンド放送によるモノラル録音

シューリヒトがスイス・ロマンド管と共演した、貴重な放送音源を収録。50年代の録音ながら丁寧なマスタリングで音を整え、すっきりと知的にして必要なもの をしっかりと汲み取った辛口の名演がおおいに堪能できます。ブラームスの4番は幾つか残されている録音のなかで最も古いもので、このころのシューリヒトの音 作りを知る興味深い演奏。またこちらも秀演といえるバッハの管弦楽組曲では、オーケストラの首席フルート奏者アンドレ・ぺパンの鮮やかな妙技が味わえます。 ■「(ブラームス4番は)年代が最も早いせいか、シューリヒトらしい枯淡の味わいと、きりりとひきしまった精悍さが融合され、非常に鮮やかな印象を残す」「(バッ ハは)最近の流行とは正反対の、大きな編成による演奏であるが、この1955年のライヴは大柄ではあってもはつらつとしており、好ましい」…平林直哉氏の解説 より (Ki)

GRAND SLAM GS-2276(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)、BPO ティルラ・ブリーム(S)、エリーザベト・ヘンゲン(A)、ペーター・アンダース(T)、ルドルフ・ヴァツケ(Bs-Br)、ブルーノ・キッテルcho 録音：1942年3月22〜24日／ベルリン、旧フィルハーモニー 使用音源：Private archive(2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より 言わずと知れたメロディア／ユニコーン系列音源によるベートーヴェンの第9です。同一演奏はGS-2146(2016年3月／廃盤)でも復刻しましたが、今回は 新たに2トラック、38センチのオープンリール・テープを取り寄せ、それを録音スタジオに持ち込んで全行程をプロ用機器でマスタリングしました。近年では演奏ノ イズ、会場ノイズを除去する傾向が強いですが、当CDではそのような操作は行わず、原音の響きを尊重しています。 また、解説書には作曲家の橋本國彦が留学中にフルトヴェングラーとベルリン・フィル、ブルーノ・キッテル合唱団による第9を聴いた時の文章を掲載していま す。橋本が聴いたライヴは別の年の公演ですが、黄金のコンビによる第9を旧フィルハーモニーで体験した数少ない日本人の証言として、まことに貴重です。 なお、同じく解説書には合唱指揮者ブルーノ・キッテルと4人の独唱者の写真を掲載していますが、過去にこのような形で写真を掲載しているディスク類は非常 に少ないと思われます。(平林 直哉)

オクタヴィア OVCL-00791(1SACD) 税込定価 2022年8月24日発売

ハイドン：交響曲集Vol.16 交響曲第51番変ロ長調 Hob.I：51 交響曲第28番 イ長調 Hob.I：28 交響曲第91番変ホ長調 Hob.I：91

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2019年11月22日 大阪、いずみホール・ライヴ

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親と共にスタートした「ハイドンマラソン」は、フランツ・ヨーゼフ・ ハイドンのすべての交響曲を演奏しようという一大プロジェクト。当盤は第17回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日本センチュリー響は、精緻な構築と、細部までこだわりぬいた 感性で、気品あふれるハイドンを奏でています。柔和で晴々とした優美な演奏は、まさに彼らの真骨頂といえるで しょう。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVCL-00789(1SACD) 税込定価 2022年8月24日発売

R.シュトラウス：アルプス交響曲 歌劇「ばらの騎士」〜第1ワルツ集

ウラディーミル・アシュケナージ(指) チェコPO 録音：1999年3月21、22、27日 プラハ、ルドルフィヌム、ドヴォルザーク・ホール

巨匠アシュケナージのチェコ・フィル音楽監督在任時代の名盤復活！ アシュケナージは、この曲のスペクタクルなオーケストレーションを、華美や誇張には見向きもせず、精緻か つ雄大な音楽をくり広げています。この時代にスペシャリスト達が揃っていたチェコ・フィルの、特に金管セク ションのあざやかな名技には耳を奪われるでしょう。 キャニオンクラシックス原盤、20世紀の掉尾を飾った名録音です。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVCL-00792(1SACD) 税込定価 2022年8月24日発売

R.シュトラウス：家庭交響曲 交響詩「ドン・ファン」

ウラディーミル・アシュケナージ(指) チェコPO 録音：k1997年4月19日、20日 プラハ「芸術家の家」ドヴォルザーク・ホール

ロイヤル・フィルやベルリン・ドイツSOの指揮者を歴任してきたアシュケナージが、1997年初頭、 チェコ・フィルとのコンサートで圧倒的成功を収めたのが、この「家庭交響曲」。 その熱量そのままに、一気に収録したのが本アルバムで、音楽監督就任後の初録音でもあります。 ここに聴く豊潤なロマンの躍動こそアシュケナージの真骨頂であり、また絶頂期にあったチェコ・フィルの全 セクションが壮麗な輝きを見せる、楽曲終半も大いなる聞きものです。’オクタヴィア)

Goodies 78CDR-3878(1CDR)

チャイコフスキー：交響曲第6番ロ短調作品74「悲愴」

ブルーノ・ワルター指揮 ベルリン国立歌劇場O 独 POLYDOR 69771/5 1925年3月ベルリン録音

ブルーノ・ワルター(1876-1962)はドイツ出身の大指揮者。ベルリンのシュテル ン音楽院を卒業後ピアニストとしてデビュー、後に指揮者に転向した。1894年 ハンブルク歌劇場の指揮者だった時、音楽監督のマーラー(1860- 1911)と出会い親交を深めた。その後ウィーン国立歌劇場、ライプツィヒ・ゲ ヴァントハウスOの楽長、音楽監督を歴任、またウィーン・フィルやベ ルリン・フィルも指揮した。1938年オーストリアがナチス・ドイツに併合され ると迫害を逃れてフランス、イギリスを経てアメリカに移住した。この録音は ラッパ吹き込み末期のもので、ワルターはこの曲をその後再録音をしなかった ので貴重な一枚。 復刻には「音のエジソン」http：//www.otono-edison.com/ SPレコード専用 MC型カートリッジ、スピリッツ(4mil針)とコルグのNu 1DSD録音機を使用した。(グッディーズ)

ALPHA ALPHA-875(1CD) NYCX-10342(1CD) 国内盤仕様 税込定価

モーツァルト：歌劇「ドン・ジョヴァンニ」序曲 ピアノ協奏曲 第23番イ長調 K. 488 交響曲第40番ト短調 K. 550「十二音技法」

アンドレアス・シュタイアー(フォルテピアノ) 使用楽器：ウィーンのアントン・ヴァルター1790年頃製作モデルに基づくクリストフ・ケルン製作の再現楽器 ル・コンセール・ド・ラ・ロージュ(古楽器使用) ジュリアン・ショーヴァン(Vn、指揮) 録音：2021年9月アルスナル、メス(フランス北東部ロレーヌ地方) ※ 国内盤仕様解説日本語訳…白沢達生

Aparteレーベルでのハイドン「パリ交響曲」シリーズで注目すべき実績を上げた後、ALPHAでモーツァルトの重要な管弦楽作品を体系的に 録音してゆくSimply Mozartシリーズを開始したフランス最前線の古楽器オーケストラ、ル・コンセール・ド・ラ・ロージュ。「ジュピター」などを 収録し世界中で高い評価を博した第1弾(ALPHA776/NYCX-10256)に続き、第2作は同じ後期交響曲群中唯一の短調作品である ト短調の第40番と、パリに自筆譜が残っている2作(「ドン・ジョヴァンニ」序曲、ピアノ協奏曲第23番)という重要作揃いのプログラムです。協 奏曲のソリストに迎えられたフォルテピアノの大御所アンドレアス・シュタイアーは、意外にもモーツァルト協奏曲の録音が決して多くはなく、20 世紀終わりにTeldecからリリースされたコンチェルト・ケルンとの4曲(第9、17、18、19番)以来の満を持しての新録音！随所に聴こえる通 奏低音としての即興含め、当時の演奏習慣を踏まえた装飾が盛り込まれた解釈の流麗さはますます冴えわたるばかり。シュタイアーとともに 自筆譜を検討し演奏に反映させたというル・コンセール・ド・ラ・ロージュの各セクションも古楽器ならではの機微に満ちた解釈で、ヴァイオリン を弾きながら指揮するショーヴァンのもと意欲溢れる一体感で各作品の深みと迫力をあざやかに伝えてやみません。なおここではクラリネットの 入った版を使用。終楽章の半音階的楽想をふまえ第40番にあえて添えられた「十二音技法」という副題(彼らのコンサートの聴衆から募集 し、団員によって選ばれたものとのこと)にも現れている通り、作品本来の姿を徹底して見つめ直した先に垣間見えるモーツァルトの先進性に 改めて驚かされます。自筆譜がパリに辿り着いた経緯やシュタイアーへのインタビューなど、解説も貴重な情報満載です(仏・英・独語／国 内仕様盤は日本語訳付)。

TOCCATA TOCC-0636(1CD) NX-B03

エミール・タバコフ(1947-)：交響曲全集 第7集 15の弦楽器のための協奏曲(1979) 交響曲第9番(2015)…世界初録音

ソフィア・ソロイスツ・チェンバー・アンサンブル ソフィアPO エミール・タバコフ(指) 録音：1980年2月3日、2018年3月18日(ライヴ)

秘曲づくしのTOCCATAの人気シリーズの一つが、ブルガリアの作曲家、指揮者エミール・タバコフの交響曲集全 集です。この第7集には2015年の「第9番」と、1979年の「15の弦楽器のための協奏曲」が収録されていま す。 交響曲第9番は、オーケストラの表現能力の極限を探る純音楽作品として書かれており、表題性はないものの 彼の作品によくあるように、荒々しいオーケストラは混迷する社会を、ソロ楽器の旋律は人間の尊厳をたたえる 声のように聴こえます。冒頭楽章には壮大なアダージョが置かれ、躍動感あふれる第2楽章のスケルツォが続きま す。そして穏やかなラルゴを経て、ゆったりとした楽想で始まる最終楽章は、激しく荒々しいアレグロ・モデラートに 変化。古典的な形式を継承した見事な作品に仕上がっています。「15の弦楽器のための協奏曲」は習作であ るものの、各楽器の超絶技巧が際立つエネルギッシュな作品です。

Channel Classics CCSSA-42822(1SACD) NX-C03

ブルックナー：交響曲第9番

ブダペスト祝祭O イヴァン・フィッシャー(指) 録音：2021年3月 コングレス・センター、ブダペスト、ハンガリー CD層…Stereo SACD層…Stereo、5.0マルチチャンネル

2012年に録音された交響曲第7番以来の、イヴァン・フィッシャーとブダペスト祝祭Oによるブルックナーに第9番が登場。ブルック ナーがこの作品の第3楽章を書き上げた時に70歳だったことから、「自分が70歳の誕生日を迎えるまでこの作品は録音しない」と決めていた というフィッシャー。2021年1月に70歳を迎え、満を持してこの大作に臨みました。彼は過去に試みられた様々な補筆完成の動きに敬意を 表しながらも、「第3楽章終結の、終わりなく続くかと思われるホルンの音はあたかも作曲者の最後の息のようだし、もうこれ以上語ることは無 いと感じさせる」として、3つの楽章で作品は完結していると解釈。ブルックナー自身がこの作品の総譜に書き込んだ「わが愛する神に」という 献辞に引っかけ、この録音を「わが愛するブルックナーに捧げる」と、深い思い入れを語っています。演奏の方は、緩急織り交ぜたメリハリのあ るテンポ設定に加え、管と弦との対比を鮮明にどのパートも大きな表現を伴ってよく歌わせており、結果ヴァイオリンの両翼配置も効果的なも のとなって、ダイナミックでありながら雄大な美しさを湛えた、たいへん聴き応えのある仕上がりとなっております。これらを最大限楽しむことの出 来るSACDハイブリッドでの発売も嬉しいところ。彼らの大作録音を心待ちしていたファンの期待に大いに応えるアルバムといえるでしょう。

Channel Classics CCSBOX-7322(4CD) NX-F01

ブラームス：交響曲全集、管弦楽作品集 【DISC 1】 ハンガリー舞曲 第14番ニ短調 (イヴァン・フィッシャー編) ハイドンの主題による変奏曲 Op. 56a 交響曲第1番ハ短調 Op. 68 【DISC 2】 交響曲第2番ニ長調 Op. 73 悲劇的序曲／大学祝典序曲 【DISC 3】 交響曲第3番ヘ長調 Op. 90 セレナーデ 第2番 【DISC 4】 交響曲第4番ホ短調 Op. 98 ハンガリー舞曲 第11番ニ短調 シィク地方の民族音楽(Vn、ヴィオラ、コントラバスによる) 〜ハンガリー舞曲 第3番に使われたオリジナル・メロディ ハンガリー舞曲 第3番ヘ長調 ハンガリー舞曲 第7番イ長調

ブダペスト祝祭O イヴァン・フィッシャー(指) 録音：2009年1月…DISC 1 2012年2月…DISC 2、 2013年4月…DISC 4 2020年8月30日-9月1日…DISC 3 ブダペスト芸術宮殿 ※DISC 3、トラック1の00'21''付近に小さなノイズが発生しますが、レーベルより電気的なノイズではなく収録時のものという回答を得ております。ご了承くださいませ。

10年以上の歳月をかけて録音され、リリースされるたびにその個性的かつ説得力のある解釈が話題となった、イヴァン・フィッシャーのブラーム ス交響曲全集が待望のBOX化です。全体にメリハリのあるテンポ感ながら奇をてらった印象は全く無く、隅々まで歌い込まれたダイナミックで 躍動感のある表現が大きな魅力。併せて収められた管弦楽作品の名作も嬉しいところですが、ハンガリー舞曲からフィッシャーによるオリジナ ルの編曲や、原曲の民族音楽の雰囲気を楽しめるトラックも収録するなど、彼らならではのこだわりが満載の内容となっています。単品では SACDハイブリッドでのリリースでしたがBOX化にあたり通常CDへと変更、大幅にお求め安くなったことは歓迎できる点といえるでしょう。

Pentatone PTC-5186978(3CD)

ブロムシュテット/ブラームス：交響曲全集 ■CD1 (1)交響曲第1番ハ短調 Op.68 (2)悲劇的序曲 ニ短調 Op.81 ■CD2 (3)交響曲第2番ニ長調 Op.68 (4)大学祝典序曲 Op.80 ■CD3 (5)交響曲第3番ヘ長調 Op.90 (6)交響曲第4番ホ短調 Op.98

ヘルベルト・ブロムシュテット(指) ライプツィヒ・ゲヴァントハウスO 録音：(1)2019年9月、(2)(3)(4)2019年10月、(5)(6)2021年4月 ゲヴァントハウス(ライプツィヒ) (1)-(4)ライヴ、(5)(6)セッション

1927年生まれのヘルベルト・ブロムシュテット。現役最高齢の巨匠がライプツィヒ・ゲヴァントハウスOと録音したブラームスの交響曲全曲がついにセッ トとなって登場いたします！ 録音はゲヴァントハウスにて、2019年9月、10月のライヴと2021年4月のセッションです。当初、全てライヴ収録の予定でしたが、長引くコロナ禍の 影響で交響曲第3、4番のみセッションとなりました。 ブロムシュテットは1998年から2005年の7年間に渡ってライプツィヒ・ゲヴァントハウスOのシェフを務め、その後当団の名誉指揮者として指揮台 に立っており、現在も非常に良好な信頼関係を築いています。 ブロムシュテットの境地といえるブラームスは、楽譜を丁寧に読み込みその音楽に魂を宿らせたような生命力に満ちた演奏を展開しており、各作品の成り立ち、 分析そして研究を重ね、導き出したひとつのこたえがこの演奏に結実。指揮者として60年以上のキャリアの巨匠が94歳で成し遂げた前代未聞の大偉業。祈り とともに魂のこもった演奏は感動せずにはいられません。 (Ki)

ALIA VOX AVSA-9950 (2SACD) ★

シューベルト：交響曲集〜Transfiguration(変容) [Disc1] 交響曲 ロ短調「未完成」 [Disc2] 交響曲第9番ハ長調「ザ・グレイト」

ジョルディ・サヴァール(指) ル・コンセール・デ・ナシオン 録音：2021年9月26-29日、カタルーニャ

サヴァールが、初のシューベルト・アルバムをリリースします！ベートーヴェン(AVSA 9937(第1-5番)および9946(第6-第9))で世界中に、まさに新し く生まれたばかりのようなフレッシュなベートーヴェンの交響曲を届けてくれたサヴァール。このシューベルトも、名演名盤ひしめく作品ですが、サヴァールならでは の楽譜や作曲家へのまなざしに裏打ちされた、ほかにはないシューベルトとなっています。音楽史を生きてきたともいえるサヴァールとル・コンセール・デ・ナシ オンの面々の耳と経験と感性が、まさにシューベルトの楽譜の生々しい筆跡やインクのにおい、あるいはシューベルトの体温までもが感じられるような、「生まれた て」の演奏が展開されています。当時の空気のにおいや当時のオーケストラの熱気が伝わってくるような、実に鮮烈かつ不思議なシューベルトとなっています。 サヴァールは、タイトルを「Transfiguration(変容)」としたことについて、シューベルトが書いた短い詩のようなテキスト「私が愛について歌うと、それは苦しみ になってしまう。私が苦しみについて歌うと、それは愛となる」に触れ、シューベルトの音楽の内的・精神的世界の底知れない広さと、シューベルトの筆が生み出し た奇跡のような音楽に驚かされない瞬間はない、と語っています。そうしたサヴァールの思いや発見、気づき、ひらめきと、そうしたものを実際に音にのせて響か せることの巧みさに、聴き手もまた驚かされ、感動するのです。 (Ki)

Skani SKANI-141(1CD)

ヤーニス・イヴァノフス(1906-1983)：交響曲第17番ハ長調(1976) 交響曲第18番ホ短調(1977)

ラトビア国立SO、 グンティス・クズマ(指) 録音：2022年

名門ラトビア国立SOとグンティス・クズマによる大きなプロジェクト、ヤーニス・イヴァノフスの交響曲シリーズ最新作。イヴァノフスは21曲もの交響曲を遺しラトビア音楽史上もっとも才能に恵まれたシンフォニストとみなされているものの、最近までその作品に接する機会に恵まれていませんでした。今回収録された2つの作品もこれまで放送用コピーか70年代、80年代の古いLPレコードでしか入手できなかったもので、このCDリリースによってその不朽の音楽がようやく日の目を見ることになります。グンティス・クズマは2014/15シーズンよりラトビア国立SOの指揮者を務め、2022/23シーズンからはリエパーヤSOの首席指揮者への就任が決まっている期待の俊英です。

Prima Facie PFCD-181182(2CD)

デイヴィッド・ゴライトリー(1948-2018)：レターズ・オヴ・リグレット ムード／ピアノ・ソナタ第1番 交響曲第1番(ミドルスブラ交響曲) 海景／ウェアデールの肖像

ローソン・トリオ、 ギャヴィン・サザーランド(指)、 プラハ市PO、他 録音：1996年〜2021年

イギリス・ダラム生まれの作曲家、デイヴィッド・ゴライトリー。1990年代後半〜2000年にかけて録音された代表的な作品の数々に、2018年に彼が逝去したことを受けてローソン・トリオが新たに録音した素晴らしいピアノ・トリオ「レターズ・オヴ・リグレット」を加えて、デイヴィッドの人生と音楽を讃えるアルバムが完成しました。

Hyperion CDA-68396(1CD)

ヴォーン・ウィリアムズ：交響曲第6番、 イギリス民謡集(煤けたズボン*、The Carter*、Ward the Pirate*)、 交響曲第8番、イングランド・マイ・イングランド#

マーティン・ブラビンズ(指)、 BBC響、BBC交響cho*#、 ロデリック・ウィリアムズ(Br)# 録音：2019年11月5日*#＆2021年9月21日-22日、ワトフォード・コロシアム(ワトフォード、イギリス)

2003年から2016年まで名古屋フィルの常任指揮者を務め、その後も度々来日公演を成功させ、2016年からはイングリッシュ・ナショナル・オペラの音楽監督という大役を任されているイギリスの名指揮者マーティン・ブラビンズ。1920年版の「ロンドン交響曲(CDA68190)」で話題を呼んだブラビンズのヴォーン・ウィリアムズ・サイクル第5弾は、作曲者本人はその影響を否定しましたが、第2次大戦を反映したかのような作品で「戦争交響曲」ともいわれる問題作、「交響曲第6番」と、指揮者であるジョン・バルビローリに捧げられ古典的な要素を含んだ「交響曲第8番」を収録。 その他にもBBC交響合唱団が参加した「イギリス民謡集」や、2016年ロイヤル・フィルハーモニック協会賞を受賞、リーズ・リーダー音楽祭2016の芸術監督も務め、日本ではバッハ・コレギウム・ジャパンとの定期的な共演でも知られるイギリスの名バリトン、ロデリック・ウィリアムズを迎えた「イングランド・マイ・イングランド」といった珍しい声楽曲も収録されており、充実の内容となっています。 第1巻〜第3巻まで連続で英グラモフォン誌の「エディターズ・チョイス」に選ばれ、第4巻は同誌「クリティクス・チョイス」にも選ばれグラモフォン賞2021にノミネート、レコード芸術「海外盤REVIEW」でも絶賛されてきた絶好調のRVWサイクル。今作も目が離せません。

Danacord DACOCD-923(2CDR)

トマス・イェンセンの遺産 第13集 ■CD 1 ニールセン： (1)交響曲第5番Op.50 (2)パンとシランクス Op.49 (3)交響曲第6番「素朴な交響曲」 (4)若き芸術家の棺の傍らで ■CD 2 シベリウス： (1)交響詩「フィンランディア」* (2)交響曲第1番ホ短調 Op.39 (3)交響曲第4番イ短調 Op.63

トマス・イェンセン(指)、 デンマークRSO、 ティヴォリ・コンサートホールO* ■CD 1 (1)録音：1954年4月7日(スタジオ録音) (2)録音：1956年2月1日(ライヴ放送) (3録音：1952年6月17日-19日(スタジオ録音) (4)録音：1958年1月12日(ライヴ放送) ■CD 2 (1)録音：1947年7月2日(スタジオ録音)]* (2)録音：1963年9月9日(ライヴ録音)] (3)録音：1961年11月30日(ライヴ放送)] ※復刻/デジタルマスタリング：クラウス・ビューリト

デンマークの指揮者トマス・イェンセン(1898-1963)の「遺産」シリーズから、ニールセン＆シベリウスの交響曲集が登場。今回も初CD化となるライヴ録音や放送音源、スタジオ録音などから復刻されています。ニールセンから直接音楽理論を学び彼の作品を早くから世に紹介したことで知られるイェンセンは、ニールセン本人が指揮した交響曲第5番の初演にチェリストとして参加していました。また、シベリウスが指揮した交響曲でもチェロを弾いており、シベリウスの音楽への情熱と見識にも自信をもっていたと言われています。CD1にはニールセンの交響曲第5番と第6番に加え、交響詩「パンとシランクス」、そして30歳の若さでこの世を去った画家、オーロフ・ハートマンの葬儀のために書かれた弦楽オーケストラのためのメランコリックな小品「若き芸術家の棺の傍らで」の1950年代の録音を収録。CD2にはシベリウスの「フィンランディア」、交響曲第1番と第4番の初出音源を収録。「フィンランディア」のみティヴォリ・コンサートホールOの演奏、他はデンマークRSOによる演奏です。 ※当タイトルは、高品質メディア(SONY DADC/Diamond Silver Discs)を使用した、レーベル・オフィシャルのCD-R盤となります。

ONDINE ODE-1401(1CD) NX-B07

ターリヴァルディス・ケニンシュ(1919-2008)： 交響曲第2番/第3番/第7番 交響曲第2番「Sinfonia concertante 協奏交響曲」(1967)- フルート、オーボエ、クラリネットと管弦楽のために 交響曲第3番(1970) 交響曲第7番(1980) - パッサカリアの形式による交響曲*

トマーソ・プラトーラ(Fl) エギルス・ウパトニエクス(Ob) マールティンシュ・ツィルツェニス(Cl) ザンダ・シュヴェーデ(Ms) ラトヴィア国立SO アンドリス・ポーガ(指) 録音：2021年12月13-16日、2021年8月30日-9月2日*

1919年にラトヴィアで生まれた作曲家ターリヴァルディス・ケニンシュ。パリでメシアンとトニー・オーヴァンに師事。 作曲家としていくつかの賞を受賞した後、1951年にカナダに移住、教育者としてこの国の音楽発展に力を尽く しました。このアルバムは彼の交響曲シリーズの最終巻となるもので、ケニンシュの番号のついた8曲の交響曲の うち、3曲を収録しています。"トリプル・コンチェルト"とも言える交響曲第2番は、第2楽章にミクマク族(北アメリ カ大陸東部に住む先住民族)の子守歌に基づく旋律が用いられた雄大な作品。またその数年後に完成された 第3番は、ケニンシュの交響曲作家としての歩みを一歩進めたものとして評価されています。交響曲第7番は彼 の父親のテキストに基づくアリアで終わるという作品で、当時のソ連軍による母国ラトビアの占領に対する作曲者 の心の傷も反映されているようです。

Capriccio C-8086(1CD) NX-B05 NYCX-10332(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ブルックナー：交響曲第3番ニ短調 WAB 103(1873年初稿／ノーヴァク版)

ウィーンRSO マルクス・ポシュナー(指) 録音：2022年1月23-24日Wien、Radio Kulturhaus(オーストリア) 2022年1月25日Konzerthaus(オーストリア) ※国内仕様盤には石原勇太郎氏(音楽学／国際ブルックナー協会会員)による日本語解説が付属

CAPRICCIOレーベルと国際ブルックナー協会の主導で、ブルックナーの生誕200年にあたる2024年までにブルックナーの全交響曲のすべての稿 (バージョン)を録音しようという企画、 「#bruckner2024」の第5弾。今回リリースされるのは、ブルックナーの交響曲の中で異稿が最も多い「交響 曲第3番」の初稿(1873年作曲)です。楽譜はノーヴァク版を使用。 第3番の各稿の中では初稿が最も長く、また「ワーグナー」のニックネームの由来であるワーグナーの楽劇から引用したモチーフが最も多く使われてお り、独自の魅力となっています。しかし、今では信じられない話ですが、初演のためのリハーサルに臨んだウィーン・フィルから「演奏不能」と宣告されてし まい、初演は行われませんでした。その後の改訂稿に比べると「整理が付いていない」「作曲法が練れてない」とされることもある初稿ですが、ブルック ナーの革新的な着想がよりオリジナルな形に留められていることから評価する声も強く、演奏・録音の機会は着実に増えています。 マルクス・ポシュナーとウィーンRSOによる演奏は、特に速い楽章では速めのテンポを採り、若々しい気概を感じさせます。一方緩徐楽章で はしっかりとテンポを緩め、しっとりとした情感や先に進むのを戸惑うような風情を醸します。第3番第1稿再評価の転機をもたらしたインバル／フランク フルト盤の演奏時間(23：59/18：53/06：09/16：17)と比べると、特に前半2楽章において顕著な違いがあり、イメージがかなり異なる演奏となっ ていることが想像できるでしょう。

C Major 76-2304(5Bluray)

レナード・バーンスタイン・ボックスVol.2 ■BD1 シベリウス： (1)交響曲第1番ホ短調op.39 (2)交響曲第2番ニ長調op.43 (3)交響曲第5番変ホ長調op.82 (4)交響曲第7番ハ長調op.105 ■BD2 ベートーヴェン： (1)弦楽四重奏曲第16番ヘ長調op.135(弦(2)ハイドン：ミサ曲第7番ハ長調Hob.XXII：9『戦時のミサ』 ■BD3 ハイドン： (1)交響曲第94番ト長調Hob.�T-94「驚愕」 (2)交響曲第92番ト長調Hob.�T-92「オックスフォード」 (3)交響曲第88番ト長調作品56Hob.�T-88「V字」 (4)協奏交響曲 変ロ長調Hob.�T-105 ■BD4 (1)ベルリオーズ：幻想交響曲 (2)ルーセル：交響曲第3番ト短調作品42 サン=サーンス：交響詩「オンファールの糸車」 トマ：「レーモン」序曲 ■BD5 Bernsteinat100バーンスタイン生誕100周年記念~タングルウッド音楽祭 バーンスタイン： (1).『キャンディード』序曲 (2)プラトン「饗宴」によるセレナーデより第1楽章 (3).交響曲第3番「カディッシュ」より第2楽章第2部「カディッシュ2」 (4)「ミサ」よりチェロと管弦楽のための三つの瞑想曲 第3曲 (5)『ウェスト・サイド・ストーリー』よりプロローグ/ジェット・ソング/マリア/〜あんな男に〜私は愛している〜/トゥナイト(クインテット) (6)マーラー：「子供の魔法の角笛」より“歩哨の夜の歌” (8)ジョン・ウィリアムズ：ハイウッドの幽霊(世界初演) (9)マーラー：交響曲第2番「復活」より終楽章 (アンコール) (10)バーンスタイン：『ウェスト・サイド・ストーリー』より“どこかに” ■ボーナス タングルウッドのバーンスタイン＋ビデオ・メッセージ

■BD1 シベリウス： (1)収録：1990年ウィーン、ムジークフェラインザール (2)収録：1986年ウィーン、ムジークフェラインザール (3)収録：1987年ウィーン、コンツェルトハウス (4)収録：1988年ウィーン、ムジークフェラインザール レナード・バーンスタイン(指)VPO 映像監督：ハンフリー・バートン 音声：PCM2.0,DTS5.1 画面：4：3 リージョン：All 収録時間：166：00 ■BD2 (1)レナード・バーンスタイン(指)VPO 収録：1989年ウィーン、ムジークフェラインザール (2)ジュディス・ブレゲン(S)、ブリギッテ・ファスベンダー(A)、クラエス・アーカン・アーンシェ(T)、ハンス・ゾーティン(Bs)、バイエルンRSO&cho、レナード・バーンスタイン(指) 収録：1984年ドイツ、オットーボイレン大聖堂バジリカ教会 音声：PCM2.0,DTS5.1 画面：4：3 リージョン：All 字幕(ミサ曲)：英独仏西韓中 収録時間：93：00 ■BD3 (1収録：1985年10月ムジークフェラインザール(ウィーン) (2)収録：1983年ムジークフェラインザール(ウィーン) (3)収録：1983年11月ムジークフェラインザール(ウィーン) (4)ライナー・キュッヒル(Vn)、フランツ・バルトロメイ(Vc)、ヴァルター・レーマイヤー(Ob)、ミハエル・ヴェルバ(Fg) 収録：1984年10月ムジークフェラインザール(ウィーン) レナード・バーンスタイン(指)VPO 映像監督：ハンフリー・バートン 画面：4：3(デジタルリマスター) 音声：PCMステレオ 収録時間：111：00 ■BD4 (1)収録：1976年11月、パリ、シャンゼリゼ劇場 映像監督：ハンフリー・バートン、イヴ=アンドレ・ユベール (2)収録：1981年11月、パリ、シャンゼリゼ劇場 映像監督：ディルク・サンダース レナード・バーンスタイン(指)フランス国立O 画面：4：3new digital remastered in HD 音声：PCMステレオ リージョン：All 収録時間：108：00 ■BD5 (1)アンドリス・ネルソンス(指)ボストンSO (2)五嶋みどり(Vn)、クリストフ・エッシェンバッハ(指)ボストンSO (3).ナディーヌ・シエラ(S)、キース・ロックハート(指)ボストンSO タングルウッド祝祭女声cho (4)キアン・ソルタニ(Vc)、クリストフ・エッシェンバッハ(指)ボストンSO (5)イザベル・レナード、ジェシカ・ボスク、トニー・ヤスベック。マイケル・ティルソン・トーマス(指)ボストンSO (6)トーマス・ハンプソン(Br)。アンドリス・ネルソンス(指)ボストンSO (7)マイケル・ティルソン・トーマス(指)ボストンSO (8)ヨーヨー・マ(Vc)、ジェシカ・ジョウ(Hp)。ジョン・ウィリアムズ(指)ボストンSO (9)ナディーヌ・シエラ(S)、スーザン・グラハム(Ms)、アンドリス・ネルソンス(指)ボストンSO。タングルウッド祝祭cho (10)オードラ・マクドナルド アンドリス・ネルソンス(指) 全員参加 ■ボーナス タングルウッドのバーンスタイン＋ビデオ・メッセージ 収録：2018年8月25日、タングルウッド音楽祭(ライヴ) 画面：16：9,HD,1080i 音声：PCMステレオ、DTS-HDMA5.1 字幕(ボーナス)：英独韓,日本語 リージョン：All 収録時間：コンサート：127：00 ボーナス：14：00

20世紀の偉大な指揮者の一人レナード・バーンスタイン。生誕100年を祝った2018年に発売された「レナード・バーンスタイン生誕100周年記念DVDボッ クス」(74-30080)に続くボックス・セット第2弾。今回はコンサート映像を中心とした内容でブルーレイ・ボックスでの発売です。 BD1には、バーンスタインは晩年の芸風を反映したウィーン・フィルとのシベリウスが収録されています。通常は北欧の響きを感じさせるシベリウスですが、バー ンスタインは熱気を含んだ高いヴォルテージの演奏、さらにウィーン・フィルの濃厚な響きと豊かな表現力で、北欧のオケが奏でるシベリウスとは異なる魅力を聴 かせてくれます。またハンフリー・バートンのカメラワークも秀逸。 BD2は、バーンスタインが亡くなる一年前、ウィーン・フィルによって開かれたカラヤンの追悼公演で演奏された、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第16番(弦楽 合奏版)。第3楽章レントの音楽がマーラーの交響曲第3番終楽章に影響を与えたことでも知られる作品で、10分を超えるアダージョは特に感動的な仕上がり。カッ プリングには、1984年にドイツの世界遺産オットーボイレン大聖堂バジリカ教会で収録されたハイドンのミサ曲第7番「戦時のミサ」。荘厳な雰囲気の中でのバー ンスタインの祈りが観る者の胸を打ちます。 BD3には、ウィーン・フィルと蜜月関係にあった1980年代前半に残したハイドンの交響曲3作品とウィーン・フィルのメンバーをソリストに据えた協奏交響曲が 収録されています。溌剌とした躍動感に満ちた演奏で、ウィーン・フィルの美しく豊かな音色を駆使し、生命力あふれるハイドン像を描いています。またバーンスタ インの情熱的な指揮ぶりは、映像で楽しむ醍醐味といえるでしょう。 BD4は、バーンスタインがフランス国立Oと共に、1976年にシャンゼリゼ劇場で行ったベルリオーズの「幻想交響曲」と、1981年に披露したルーセル、 サン=サーンス、トマというフランス・プログラム。バーンスタインは「幻想交響曲」を2度ニューヨーク・フィルと(63年/68年)そしてフランス国立管とはこの ライヴと同時期にセッション録音を行っています。 ニューヨーク・フィルとの若い才気溢れる演奏とは異なり、風貌もバーンスタインとしては珍しく髭を蓄えた姿で 登場、さらにハンフリー・バートンの抜群のカメラワーク、楽曲を熟知したフランス国立管とバーンスタインの個性が相乗効果を生んだ色彩豊かな演奏となっていま す。 続くは、ルーセルがボストンSOの創立50周年を記念して委嘱された交響曲第3番。「幻想」と同じくニューヨーク・フィルとの録音もある同曲(1961 年)。 躍動感溢れるリズムと極彩色の音楽、バーンスタインの鮮やかな指揮ぶりは、映像でこそ楽しめると言えるでしょう。 BD5では、バーンスタインを語る上で欠かせない音楽祭のひとつ、タングルウッド音楽祭の2018年8月のライヴ映像。2018年のタングルウッドは、もちろんバー ンスタイン一色。様々なプログラムを通してバーンスタインの音楽、活動を取り上げています。この8月25日のコンサートは五嶋みどり、ヨーヨー・マ、ティルソン・ トーマス、エッシェンバッハ、ネルソンスとゆかりのアーティストが勢ぞろいしたガラ・コンサート。第 1部は作曲家バーンスタイン。 第 2部はバーンスタインが好ん だ作曲家の作品が取り上げられています。 ボーナス映像には、バーンスタインとタングルウッドの歴史、そしてヨーヨー・マ、ティルソン・トーマス、ネルソンスらが 語るバーンスタインの思い出が収録されています。 (Ki)

GRAND SLAM GS-2275(1CD)

(1)ブラームス：交響曲第3番ヘ長調 Op.90 (2)ベートーヴェン：「レオノーレ」序曲第2番 ハ長調 Op.72

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)BPO 録音：(1)1954年4月27日ベルリン、ティタニア・パラスト (2)1954年4月4、5日ベルリン高等音楽院 使用音源：Private archive(2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音(1)、録音セッション(2))

■制作者より ブラームスはGS-2184(2018年発売【廃盤】)以来、2度目の登場です。今回も旧音源を使い回さず、テープを録音スタジオに持ち込んで全行程をプロ用の 機器でリマスタリングし、音質を刷新しました。間違いなく過去最高の音質だと自負しています。音は乾いた感じですが、全体のバランスや明瞭度は同じ会場での 1949年のライヴを大きく上回っており、ファンにはたまりません。「レオノーレ」序曲第2番は本シリーズ初登場です。ブラームスと同様、フルトヴェングラーとベ ルリン・フィルの最晩年の熟した響きが堪能できます。 ※おことわり：「レオノーレ」序曲第2番では特に長い間の部分でゴーストが目立ちます。これは古いテープにしばしば起こる劣化現象のひとつですが、マスタリング の際にあまり強引に除去しようとすると音質に悪影響を与えますので、当ディスクではそうした修正は必要最低限にとどめています。ご了承下さい。(平林 直哉)

Naive V-7262[NA]

メンデルスゾーン(1809-147)：作品集 弦楽のためのシンフォニア第2番ニ長調(1821) ヴァイオリンと弦楽のための協奏曲 ニ短調(1822) ソプラノと弦楽のためのサルヴェ・レジーナ 変ロ長調(1824)* 弦楽四重奏のためのフーガ 変ホ長調(1827) 弦楽のためのシンフォニア第5番変ロ長調(1821) ピアノと弦楽のためのラルゴ ニ短調(1820) 3声のフーガ ト短調(1820) 3声のフーガ ニ短調(1820)

ファビオ・ビオンディ(Vn、指揮) エウローパ・ガランテ パオラ・ポンチェット(フォルテピアノ) モニカ・ピッチニーニ(S)* 録音：2020年7月11-13日、サラ・ギスレリ(アッカデミア・モンティス・レガリス)、モンドヴィ(イタリア)

ビオンディ率いるエウローパ・ガランテがメンデルスゾーンを録音しました！メンデルスゾーンが11歳から18歳の間に書き上げた作品がプログラムされています。 ビオンディは、「メンデルスゾーンの”若書き”の作品と成熟した時期の作品を見分けるのは難しい、なぜならメンデルスゾーンは最初からすべてを持っていたから」 と語っていますが、たしかにどれも、名曲として知られる作品と同様の天才のきらめきに満ちた美しい作品ばかり。バッハの伝統と、ロマン派のみずみずしい萌芽 とが感じられます。「ヴァイオリン協奏曲」は、独奏楽器と弦楽群が対等な扱われ方で、バロック期の協奏曲のようでありながら、ソロ楽器の随所に美しく歌うメ ロディもちりばめられた魅力的な作品。ビオンディのヴァイオリン・ソロの美しさが炸裂し、また、技巧的な部分も華やかさに満ちています。「サルヴェ・レジーナ」 は独唱と弦楽のための作品ですが、弦楽のアンサンブルが、伴奏に徹するというより歌いまくっていて、少年メンデルスゾーンが書き上げた宗教作品の美しさをこ れ以上なく引き出しています。バロックのレパートリーを知り尽くしたビオンディとエウローパ・ガランテによるメンデルスゾーンは、メンデルスゾーンが過去の巨匠 に大きな敬意を持ち、バッハ復興に大きな役割を果たしたことを考えるとさらに格別な意味と重みがあります。 (Ki)

Edition HST HST-121(1CD) 税込定価

J.B.ヴァンハル(1739-1813)；交響曲集第27巻 (HST-121) 交響曲変ホ長調「スヴィーテン男爵」 Bryan Es13(ca.1780) 交響曲ハ長調Bryan C5(1769-71?) 交響曲へ長調Bryan F5(1767-68?) (以下Bonus-) チェロ・ソナタ(バスを伴うチェロ独奏曲)イ長調 Weinmann VIId：A1(ca.1775) (*)

ハイドン・シンフォ二エッタ トウキョウ リーダー；松井利世子、福本 牧(Vn)、他 (*)小原 圭(Vc独奏)、古庄正典(Cb) 録音：2022年4月26日、江東公会堂小ホール(東京)にて、ライヴ収録 ※Es13, A1は世界初録音！

- Es13はハイドン作やヴァンハル作などとして伝承されてきたが、メヌエット楽 章以外は現在ではスヴィーテン男爵作と考えられています。(本 CD ではメヌエット 楽章はBryan Es4で既出であるため省略。) - C5は真作とされ、今回デジタル収録は世界初録音となります。 - チェロ・ソナタは希少であるが、当時ヴァンハルは3曲以上のチェロ協奏曲を 作曲し、さらに伝説のモーツアルトらとのカルテット・パーティではチェロを担当し ていたことからも、チェロ曲作曲の名士であったと推測されます。

DACAPO MAR-8.204002(4CD) NX-F10

ペア・ノアゴー(1932-)：8つの交響曲 【CD1】 交響曲第3番(1972-1975) 交響曲第7番(2004-2006)…世界初録音 【CD2】 交響曲第1番「厳格」(1953-55/1956改訂) 交響曲第8番(2010-2011)…世界初録音 【CD3】 交響曲第6番「一日の終わりに」(1999) 交響曲第2番(1970/1971改訂) 【CD4】 交響曲第5番(1987-1990/1991改訂) 交響曲第4番(1981)

ウッラ・ミュンシュ(A) デンマーク国立放送合唱団 デンマーク国立声楽アンサンブル デンマーク国立RSO トマス・ダウスゴー(指) VPO サカリ・オラモ(指) オスロPO ヨーン・ストルゴーズ(指) 録音：2007年12月20-22日 Danish Radio Concert Hall, Copenhagen(デンマーク) 2008年6月2-5日 Danish Radio Concert Hall, Copenhagen(デンマーク) 2013年5月16-17日 Konzerthaus Wien, Vienna(オーストリア) 2013年5月25-26日 Konzerthaus Wien, Vienna(オーストリア) 2015年5月25-28日 Oslo Konserthus(ノルウェー) 2015年6月1-5日 Orchestra Rehearsal Room, Oslo Opera House(ノルウェー)

2022年7月13日に90歳の誕生日を迎えたデンマークを代表する現代作曲家ペア・ノアゴー。 この4枚組BOXには、60年にわたる彼の作曲生活から生まれた8曲の交響曲がまとめられています。 「私の交響曲は、それだけでひとつの大陸のような気がする」とノアゴー自身が語るように、さまざまな要素が内包 されており、また書かれた年代によって全く違う様相を帯びています。 1953年に書かれた、シベリウスを思わせる北欧の自然の描写が美しい交響曲第1番から、独自の作曲手法 「無限セリー」を用いた第3番、スイスのアーティスト、アドルフ・ヴェルフリに影響されたという交響曲第4番を経 て、2010-11年に書かれた簡潔な書法による古典的な形式を持つ第8番まで、それぞれの作品は作曲家の 成熟成を示すとともに、ノアゴーの「私の交響曲にはそれぞれの個性があり、同じことの繰り返しはない」との言葉 通り、どの曲も独自の世界を持っています。この8曲でノアゴーの音楽語法を存分に楽しめます。 演奏家の顔ぶれも充実しており、サカリ・オラモとウィーン・フィルによる第1番と第8番は2015年のグラモフォン・ア ウォード(最優秀現代音楽録音)に選ばれました。

CPO CPO-555319(1CD) NX-B10

カール・レーヴェ：交響曲 ニ短調/交響曲 ホ短調 他 交響曲 ニ短調(1835) 交響曲 ホ短調(1834) 序曲「テミスト」

イェナ・フィルハーモニー ジモン・ガウデンツ(指) 録音：2019年9月17-20日

歌曲の作曲家として名高いカール・レーヴェが書いた2曲の交響曲が登場。ホ短調交響曲については、レー ヴェ自身が「1834年12月15日に作曲を完了した」と書いたメモが残っており、ニ短調交響曲に関しては、 1835年に作曲されたと推測されています。楽器編成は2曲ともよく似ており、特に4本のホルンが活躍する のが特徴といえるでしょう。ニ短調交響曲では第2楽章がスケルツォ、第3楽章が緩徐楽章(アンダンテ)と いう、当時の一般的な並びとは逆の配置になっています。終楽章は嬰ヘ長調で始まり、ニ長調、ニ短調へと 移行する斬新な展開を見せます。どちらの交響曲も演奏時間は30分ほど。古典的な構成に歌うようなメロ ディ、ロマン派の短調作品らしい悲劇性や哀感を湛え、急速楽章はオペラの序曲のようにドラマティックであり ながら対位法的な展開もあり、ドイツ・ロマン派の交響曲に関心がある人ならばきっと楽しめる作品です。 「テミスト」は同名オラトリオのための序曲。古典的な佇まいを持つ小さな作品です。ジモン・ガウデンツが指揮 するイェナ・フィルハーモニーの演奏で。

PROMINENT CLASSICS 2506-5600(10CD)

チェリビダッケ＋ロンドン交響楽団・伝説のコンサート集 ■CD1 ヴェルディ：「運命の力」序曲 ヒンデミット：交響曲「画家マティス」 プロコフィエフ：「ロメオとジュリエット」組曲[モンタギュー家とキャピュレット家/少女ジュリエット/仮面/別れの前のロメオとジュリエット/アンティル列島の娘たちの踊り/墓の前のロメオ/タイボルトの死] ■CD2 ブラームス：交響曲第3番 ■CD3 ブラームス：交響曲第1番 ブラームス：ハンガリー舞曲第1番 ■CD4 シューマン：交響曲第2番 ラヴェル：スペイン狂詩曲 ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲 ■CD5 ワーグナー：「タンホイザー」序曲 モーツァルト：交響曲第38番「プラハ」* シベリウス：交響詩「エン・サガ」* ■CD6 プロコフィエフ：交響曲第5番 ティペット：歌劇「真夏の結婚」〜祭典の踊り* ■CD7 ドビュッシー：「映像」〜イベリア ムソルグスキー（ラヴェル編）：組曲「展覧会の絵」 ■CD8コダーイ：「ガランタ舞曲」 ラヴェル：組曲「マ・メール・ロア」 ■CD9 ブラームス：交響曲第1番 デュカス：交響詩「魔法使いの弟子」* ■CD10 ラヴェル：ピアノ協奏曲 フォーレ：レクイエム

セルジュ・チェリビダッケ（指）LSO （以下CD10） アルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリ(P) マリー・マクローリン(S) グウィン・ハウエル(Bs) リチャード・ヒコックス（指）ロンドン交響cho ■CD1 録音：1978年4月11日 ■CD2、CD3 録音：1979年5月31日 ■CD4 録音：1979年9月18日 ■CD5 録音：1979年9月18日 録音：1979年9月21日* ■CD6 録音：1979年9月21日 録音：1980年4月10日* ■CD7 録音：1980年4月10日 ■CD8 録音：1980年4月13日 ■CD9 録音：1980年4月13日 録音：1982年4月8日* ■CD10 録音：1982年4月8日 全てロンドン、ロイヤル・フェスティヴァル・ホールにおけるライヴ録音 ※英語、日本語によるライナーノート付

チェリビダッケという人はいつの時代も完成していた人なのではないか？という気持ちも新たな伝説の名演集が復活。70 年代後半はロンドン交響楽団と蜜月状態にあったのがチェリビダッケ。絵の具の豊富なパレットから色鮮やかな音楽を聞か せてくれます。このコンビは1980 年4 月に過密スケジュールの日本公演も行いました。このセットにも来日公演曲目が網羅 されております。ロンドン交響楽団はプレヴィン時代からアバド時代の移行期間ともいえる充実した季節です。リーダー（コン サートマスター）のマイケル・デイヴィスをはじめとして、トロンボーンのデニス・ウィック（展覧会における妙技等）、トランペット のモーリス・マーフィー（目立つ箇所だらけ！）等の名人揃い。ミュンヘンフィル着任前のアグレッシヴなチェリビダッケに見 事に呼応します。来日公演でも披露されながらなぜかリリースがないティペットの“祭典の踊り”（唯一の録音）も収録。ミケラ ンジェリにとってもベストの出来、最高音質である絶美のラヴェル。神秘的なフォーレ。ご子息セルジュ氏の公認を得た正規 リリースです。 ※この度東武レコーディングの海外音源の発掘を担当してきたProminent Classics がレーベルとして独立。CD 日本プレス。 美麗夫婦箱10 枚組。木之下晃氏による来日時の写真をあしらいました。

H.M.F HMM-902448(2CD)

ケルビーニ：『ロドイスカ』序曲 ベートーヴェン：交響曲第4番 変ロ長調 op.60 メユール：交響曲第1番ト短調(1808) ベートーヴェン：交響曲第8番

ベルリン古楽アカデミー【コンサートマスター：ベルンハルト・フォルク】 録音：2021年4,5月、テルデックス・スタジオ(ベリリン)

ハルモニアムンディがリリースしているベートーヴェン・イヤー・シリーズ交響曲編の完結編となる、ベルリン古楽アカデミーによる第4番＆第8番の登場！こ れまでの交響曲のリリースでは、同時代の作品がカップリングとして収録されておりましたが、それは今回も同様。今回は、ケルビーニ、そ してメユール(1763-1817)の作品が選ばれています。ベルリン古楽アカデミーのうまさと、録音の素晴らしさを存分にたのしむことのできる内容です。 ベートーヴェンでは、交響曲第4番終楽章のファゴットの刻みなど、超絶技巧のきわみですが、わずかな乱れもない見事なもの。ティンパニの豊かな響きも耳 にのこります(ティンパニ奏者は若くして首席奏者に就任した、1990年セビリア出身のフランシスコ・マヌエル・アンガス・ロドリゲス。安倍圭子氏の招きで 桐朋学園で学んだこともあり、ベルリン国立歌劇場で活躍したのち、バイロイト音楽祭でも演奏していました)。第8番第1楽章の快速テンポが生み出す、まる で舞曲のような軽やかさにもまた驚き。そうした第1楽章を経ての第2楽章のメトロノーム風の刻みも非常に効果的に響きます。 ケルビーニのオペラ『ロドイスカ』は1791年にパリで初演されました。大成功を収めた作品で、当時200回以上上演されたといいます。愛しあう男女が 父親によって引き裂かれるも、様々な苦難と試練や誤解を経てめでたく結ばれるという内容ですが、序曲はオペラの内容を予見させるというよりも、シンフォニー を思わせるスタイルとなっています。ケルビーニの友人でもあったメユールの作品は、シューマンらによって「ベートーヴェンの交響曲第5番への返答」と評さ れることもある作品です(終楽章のリズムが運命と似ていることなどが理由)が、彼がこの交響曲に取り組んでいたときに、第5番(1808年作曲)をどこ まで知っていたかは今となってははっきりしません。それよりもむしろ、フランス革命期にこのような素晴らしい交響曲が存在し、その後のフランスのオーケスト ラ作曲にも大きな足跡を残したこと、そしてベルリン古楽アカデミーによる決定的な名新録音が誕生したことを祝いたい内容です。 (Ki)

Epitagraph EPITA-026 (3UHQCD)

マーラー：交響曲第1番「巨人」 交響曲第2番「復活」# 交響曲「大地の歌」*

ブルーノ・ワルター(指)NYO マリア・シュターダー(S)# モーリン・フォレスター(A)# ウェストミンスター合唱団# キャスリーン・フェリアー(A)* セット・スヴァンホルム(T)* 録音：1950年2月12日(巨人)、1957年2月17日(復活)、1948年1月18日(大地の歌) カー ネギ ー・ホ ー ル 、ニューヨー ク(ライヴ ) Produced by Epitagraph(原盤：エピタグラフ)

エピタグラフ・レーベルによるブルーノ・ワルター没後60年企画。モーツァルト(「第25・29・35・38・39番」EPITA.020/1、「第40・35・39番」 EPITA.025)、ブラームス(交響曲全集EPITA.022/4)とリリースを続けてきて今度は極めつけのマーラー！マーラー直伝の解釈で、数多く名演名盤を遺してい るワルターが絶頂期に手兵ニューヨーク・フィルとカーネギー・ホールでのライヴで遺した交響曲第1番「巨人」・第2番「復活」・「大地の歌」の3曲を3枚のディス クに収録。「巨人」はキングレコードからLP(K22C-181、セブンシーズ・レーベル)が発売されたことがあったものの、今回は国内初CD，「復活」と「大地の歌」 は国内初出音盤になります。 ★「巨人」・・・1950年2月12日のライヴ。ワルターがお気に入りの曲を、戦後初めてニューヨーク・フィルとの定期で振ったもので、第1楽章の終結やフィナーレ など生々しい迫力で最高の盛り上がり！メロディーのロマンティックな歌わせ方も豊かで、第2楽章のチェロや第3楽章の木管などオーケストラ奏者の名人芸も光っ ています。 「復活」・・・1957年2月17日、CBSへのセッション録音前日のライヴ(このスタジオ録音の最終セッションは1年後に持ち越された)。激しい気魄とエネルギー に満ちた熱演ライヴで、スケールの大きさも巨大。音質も従来の海外盤CDに勝るとも劣らぬ生々しさが感じられます。当時カナダの若手だったモーリン・フォレス ターが抜擢され、ワルターの自宅でレッスンを受けるなどしてこの演奏会がきっかけでマーラー歌手としての名声を築くことになった のは有名です。 「大地の歌」・・・1948年1月18日、不世出の名アルト、キャスリーン・フェリアーとのカーネギーでの共演ライヴ。前年(1947年) にエディンバラ音楽祭ではじめて共演したワルターが48年カーネギーでの公演に招いたもので、52年のウィーン・フィルと組んでの 有名なDECCA録音につながります。バーンスタインはボストンに向かう途中に車のラジオでこの日曜コンサートの放送を聴き、後日 (22日)ワルターに「私の大きな音楽体験の一つでした。あなたはとても、とても、偉大な巨匠です」と手紙を送っています(『ブルー ノ・ワルター 音楽に楽園を見た人』エリック・ライディング＆レベッカ・ペチュフスキー共著、高橋宜也訳、音楽之友社2015年刊)。 音質は従来の海外盤より鮮明で、原盤復刻にともなうスクラッチ・ノイズがありますが、高域も落ちることなく臨場感たっぷりに響い てきます。深く豊かなフェリアーの歌声は一段と鮮明に胸に迫ってきて、感無量です。 以上、いずれもラジオ中継された放送原盤から復刻されたCDで、曲の最初から終りまで楽章間に音の途切れはなく、終了後は拍手 が入っていて臨場感は抜群！高域の伸びや低域の重厚さ等、音質は比較的良好で、“高音質CDの決定版”であるUHQCDにして発売 します。マーラー解釈の伝道師ワルターの絶頂期ライヴであるこの3枚組こそファン待望・必携のセットといえるでしょう。 (Ki)

MDG MDG-91222566 (1SACD)

メンデルスゾーン・プロジェクトVOL.3 シンフォニア第7番ニ短調 ヴァイオリンとピアノのための二重協奏曲ニ短調

ドグマ室内オーケストラ ミハイル・グレヴィチ(指) ア ニ カ・トロイトラ ー(P) 録音：2021年8月8-11日マリエンミュンスター修道院コンツェルトハウス

メンデルスゾーンは、12歳から14歳にかけて弦楽のためのシンフォニアを12曲作曲しています。ドグマ室内オーケストラは、同時期に書かれた5つの協奏曲 を含めたメンデルスゾーンのシリーズをリリース。第1弾(MDG-91221936),第2弾(MDG-91222116)に続く本作は、シンフォニア第7番と「ヴァイオリ ンとピアノのための二重協奏曲」が収録されています。メンデルスゾーンが14歳の時の作品「ヴァイオリンとピアノのための二重協奏曲」。メンデルスゾーンらし い華麗で甘美な旋律は若き日のメンデルスゾーンの溢れる才能を感じることのできる作品です。

MDG MDG-63222442 (3CD)

ヨゼフ・ボフスラフ・フェルステル(1859-1951)：交響曲全集 交響曲第2番Op.29 交響曲第1番Op9 交響曲第3番Op.36* 交響曲第4番Op.54* 組曲ト短調『イン・デン・ベルゲン』Op.7# 交響曲第5番Op.141#

オスナブリュックSO ヘルマン・ボイマー(指) 録音：2007年3、5月、録音：2008年2月4-5,20,22日*、録音：2009年2月23〜24日、5月4〜5日#

マーラーと同世代に属し、マーラーの支持者でもあったチェコの作曲家、ヨゼフ・ボフスラフ・フェルステルの貴重な交響曲全集。フェルステルは、プラハ音楽院 に学び、作曲と批評・教育、そして絵画に生きた多彩な音楽家でした。長くハンブルクやウィーンで暮らし、第一次世界大戦が終わり、祖国がチェコスロヴァキア共 和国として独立するとプラハに戻り、以後の人生をチェコで過ごします。プラハ音楽院で教授を務めた彼は1939年には院長となり、1946年には人民芸術家に 叙せられます。フェルステルはその生涯に170以上の作品を書いています。1888年に書かれた第1番は彼の母の死を追悼して書かれたもの、緊張感と哀悼にみ ちた美しい作品です。1890年に書かれた第2番は、彼の友人でもあったマーラーが高く評価したといわれる作品で、葬送行進曲とスケルツォが見事な対比を描 いた力作。ハンブルク時代の初期に書かれた第3番。彼の初期作品である組曲『イン・デン・ベルゲン』。独特の美しさを持った最後の交響曲第5番など、作品に はフェルステルの家族の思い出が反映されているものが多く、また「薔薇の騎士」「トスカ」「トリスタンとイゾルデ」「ルサルカ」からの引用も見て取れたりと、注 目情報もいくつかあり、加えて、近代チェコの作曲家にも関わらず、その作風には民俗的なものは希薄で、後期ロマン主義的とも神秘主義的とも言われる重厚な雰 囲気が魅力十分なものとなっているのがポイントです。 (Ki)

RUBICON RCD-1073(1CD)

シベリウス：交響曲第5番他 交響曲第5番変ホ長調 Op.82 交響曲第6番ニ短調 Op.104 交響曲第7番ハ長調 Op.105

オウェイン・アーウェル・ヒューズ(指) ロイヤルPO

イギリスのRubicon(ルビコン)よりスタートした、ウェールズの指揮者オウェイン・アーウェル・ヒューズとロイヤルPOによるシベリウスの交響曲サイクル第3弾となる最終巻。交響曲第1番と第3番を収録した第1巻(PRCD-1055/RCD-1055)は、レコード芸術海外盤REVIEWで「今月の特選盤」に選ばれた他、英グラモフォン誌では2020年11月号の「エディターズ・チョイス」、更に年間通して批評家に選出される「クリティクス・チョイス2020」にも選ばれるなど好調な滑り出しを見せました。第2巻(PRCD-1072/RCD-1072)では、そのスケールの大きな演奏で、シベリウス・ファンを驚嘆させたオウェイン・アーウェル・ヒューズ。最終巻では人気曲である第5番と、第一次世界大戦で中断を余儀なくされながらも完成させた第6番、第8番が焼失したことから事実上の最後の交響曲となった第7番を収録。たっぷりとした芳醇な響きと細部まで拘りぬかれた音作りによるシベリウスの交響曲サイクルがここに堂々完成です。 1942年にウェールズのカーディフに生まれたオウェイン・アーウェル・ヒューズ(オワイン・アルウェル・ヒューズ)は、作曲家・指揮者として成功したアーウェル・ヒューズ(1909-1988)の息子として育ち、ボールト、ハイティンク、ケンペらに指揮を学び、40年以上にわたって情熱的な音楽制作を続けてきました。日本での知名度はまだ途上ながらも、欧米では堅実に評価を積み重ね、2009年にはCBE(大英帝国勲章第3位)を受勲している実力者です。

CORO COR-16192(1CD)

ハイドン：交響曲集 Vol.8 交響曲第103番「太鼓連打」 ミサ曲 変ロ長調 Hob.XXII：12「テレジア・ミサ」

メアリー・ベヴァン(S)、 キャスリン・ウィン＝ロジャーズ(Ms)、 ジェレミー・バッド(T)、 サムナー・トンプソン(Br)、 ハリー・クリストファーズ(指)、 ヘンデル＆ハイドン・ソサエティ 録音：2022年1月28日＆30日、シンフォニー・ホール(ボストン)

アメリカ最古のピリオド・オーケストラ、「ヘンデル＆ハイドン・ソサエティ(HHS)」と、2008年にHHSの第13代音楽監督に就任したハリー・クリストファーズのコンビによるハイドンの交響曲ライヴのシリーズ第8弾！ 1791から1795年のロンドン訪問期に作曲された12の「ロンドン交響曲集」のうちの最後から2番目の曲であり、第1楽章の冒頭と最後にあるティンパニの長い連打が印象的なことから「太鼓連打」の愛称で呼ばれる「交響曲第103番」。そして1799年に作曲されハイドンの後期六大ミサ曲の中の1曲、「テレジア・ミサ」。編成は大きくないもののハイドンの美しい旋律が溢れた傑作のひとつです。歌手陣は前作「ネルソン・ミサ」(COR16181)でも好評を博したのと同じ布陣で、2019年にMBEを受勲した今をときめくソプラノ、メアリー・ベヴァンを中心にキャスリン・ウィン＝ロジャーズ、ジェレミー・バッド、サムナー・トンプソンといった名歌手が勢揃い。古楽器演奏で高い評価を得ているハリー・クリストファーズとHHSの名コンビが充実の演奏を披露しています。

Quartz QTZ-2146(1CD)

ブラームス：悲劇的序曲 Op.81 ハイドンの主題による変奏曲 交響曲第2番ニ長調 Op.73

リマ・スシャンスカヤ(指)、 ロンドン・ナショナルSO 録音：2021年5月1日-2日

“オイストラフの最後の弟子”としてその精神を受け継ぐ演奏で世界中の聴衆を魅了し、ワシントン・ポスト紙にも「今日生きている最も偉大なヴァイオリニストの一人」と絶賛された名ヴァイオリニスト、リマ・スシャンスカヤ。近年はヴァイオリニストとしての活動と並行して指揮者としても類稀なる才能を発揮しており、既にヨーロッパの主要なコンサートホールやアジアなどで指揮台に立ち、その評価をますます高めています。彼女はベートーヴェンの「第九」やラフマニノフの交響曲第2番、モーツァルトのレクイエムにオルフのカルミナ・ブラーナなど管弦楽における重要な大作を主なレパートリーに据えており、このアルバムでもこれまでいくつかの録音で共演しているロンドン・ナショナルSOを率いてブラームスの3つの名曲に挑んでいます。

Halle CDHLD-7558(2CDR)

ヴォーン・ウィリアムズ：南極交響曲(交響曲第7番) ノーフォーク狂詩曲第1番 交響曲第9番ホ短調 揚げひばり

マーク・エルダー(指)ハレO、 ソフィー・ベヴァン(第7番)、 ハレ合唱団のソプラノ＆アルト歌手たち(第7番)、 マシュー・ハミルトン(合唱指揮)(第7番)、 リン・フレッチャー(Vn)(揚げひばり) 録音：2019年1月24日(第7番)、ブリッジウォーター・ホール(マンチェスター)／2021年11月15日-17日(第9番)、ハレ・セント・ピーターズ教会(マンチェスター)／2005年11月5日ー6日、BBCスタジオ7(マンチェスター)

長き歴史を誇るイギリス、マンチェスターの雄、ハレOと音楽監督マーク・エルダー。交響曲第7番(南極交響曲)と交響曲第8番の初演を担うなど(初演の指揮はどちらもジョン・バルビローリ)、作曲者とも縁の深いハレOの自主レーベルが贈る、レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ(RVW)の生誕150周年記念盤第2弾。 交響曲第1番〜第6番＆第8番まではマーク・エルダー体制の2010年〜2017年に録音・リリースが行われており、2019年＆2021年にレコーディングされた交響曲第7番(南極交響曲)と第9番のリリースによって、エルダー＆ハレ管による全9曲の交響曲全集が完成しました。 更に、近代英国音楽の名曲アルバム「イギリスの風景」(CDHLL7512)に収録されていた「ノーフォーク狂詩曲第1番」とリン・フレッチャー(1997年から2019年までハレOのコンサートマスターを務めた名手)がソロを弾く「揚げひばり」をカップリングし、彼らのヴォーン・ウィリアムズ録音の集大成を完璧なものとしています。 これまでグラモフォン賞ノミネート(第1番、第3番)、グラモフォン「エディターズ・チョイス」(第1番、第3番、第5番、第8番)、BBCミュージック・マガジン「ディスク・オヴ・ザ・マンス」(第3番)＆「オーケストラル・チョイス」(第4番、第6番)に選ばれるなど、安定して高い評価を築いてきたエルダー＆ハレ管による交響曲全集を締めくくるアルバムにご注目ください。 ※当タイトルは、高品質メディア(SONY DADC/Diamond Silver Discs)を使用した、レーベル・オフィシャルのCD-R盤となります。 ※5枚組の交響曲全集BOX(CDHLD7557JP/プレス盤)も別途リリース予定です。

APARTE AP-293(1CD)

1773年モーツァルトとグレトリ 50-50 モーツァルト：交響曲第25番ト短調K.183 グレトリ：組曲「セファールとプロクリス」 モーツァルト：歌劇「エジプト王タモス」〜組曲

マルティン・ヴァルベルグ(指) オルケルテル・ノルド 録音：2021年11月／セルブ教会(ノルウェー)

ノルウェーのチェロ奏者でもある指揮者マルティン・ヴァルベルグが2009年に創設した古楽器アンサンブル、トロンハイム・バロック。17-8世紀作品を主要レ パートリーとし高い評価を受けていますが、2018年にオルケルテル・ノルドと改名してさらなる可能性を模索。 今回は1773年に焦点を当て、この年に作られたモーツァルトとグレトリの作品を並べています。モーツァルトは当時17歳。「小ト短調」として知られる交響曲 第25番と、後年の傑作「魔笛」のルーツといわれる「エジプト王タモス」。どちらも才気煥発でモーツァルトの天才性を再認識させてくれます。 一方グレトリは31歳、軽みとシリアスさを兼ね備えたオペラ・コミックを確立させ順風満帆な創作活動を行っていました。 同じ年に作られた両者の純オーケストラ作品は、どちらも強さと輝かしさという共通点がありますが、フランスの舞台音楽が交響曲へ新たに進化していく様をた どることができます。 (Ki)

BIS BISSA-2362 (1SACD)

シンガポール響のスクリャービン 法悦の詩Op.54 ピアノ・ソナタ第5番Op.53* プロメテウスOp.60

エフゲニー・スドビン(P) ラン・シュイ(指) シンガポールSO シンガポール響cho、 シンガポールSO青年cho 録音：2017年7/8月エスプラネード・コンサート・ホール(シンガポール)、 2006年8月ヴェステロース・コンサート・ホール*

スドビン久々の新譜、それもファン狂喜のスクリャービン・アルバム。録音は2017年に行われていたもので、ラン・シュイ指揮シンガポールSOと問題作「プ ロメテウス」を披露。さらに「法悦の詩」も興味津々。 オルガンを含む大編成のオーケストラ(「プロメテウス」はさらに混声合唱とピアノ独奏も含む)というカオスの世界ですが、BISの超優秀録音で各楽器の主張 と綾がはっきり見えて新鮮。どんなに複雑な部分でも透明で音の美しさを満喫できます。 「法悦の詩」と同時期の作で共通点の多い「ピアノ・ソナタ第5番」もスドビンの演奏でカップリング。ただしこちらは2006年の録音で、BISSA-1568に収 録されているものと同ソース。プロメテウスともどもスドビンの色彩とニュアンスにあふれる弱音の妖しい魅力に酔わされます。 (Ki)

ONDINE ODE-1391(1CD) NX-B07

ルードヴィグ・ヌールマン(1831-1885)：交響曲第3番/序曲集 演奏会用序曲 変ホ長調 Op. 21(1856) 葬送行進曲「アウグスト・セーデルマンの思い出に」 Op. 46(1876) シェイクスピアの「アントニーとクレオパトラ」への序曲 Op. 57(1881) 交響曲第3番ニ短調 Op. 58(1881)

オウルSO ヨハネス・グスタフソン(指) 録音：2021年5月27-31日

スウェーデンの作曲家・指揮者ルードヴィグ・ヌールマン。 10代から20代始めにライプツィヒ音楽院に留学、イグナーツ・モシェレスらに師事するとともに、シューマンから大きな影響を受けました。その 後、ストックホルムに戻り、ストックホルム王立音楽院にて教鞭を執りながら、指揮者としても活躍しています。作曲家としては4曲の交響曲をはじめ、 管弦楽曲からカンタータ、歌曲まで幅広いジャンルの作品を書き上げ、「スウェーデンのブラームス」の異名をとりました。このアルバムに収録された交響 曲第3番は、後世の作曲家ヴィルヘルム・ステンハンマルに「美しさに満ちた作品。私にとってはブラームスのどの交響曲よりも大切だ」と言わしめたほど の出来栄えを誇っています。他には3曲の序曲を収録。1856年に作曲された「演奏会用序曲 変ホ長調」は、ゆったりとした序奏にソナタ形式のアレ グロが続く、伝統的な形式の作品です。「葬送行進曲」はスウェーデン王立歌劇場で彼の同僚として働いていたアウグスト・セーデルマンを偲んで書か れた曲。43歳の若さで亡くなった友人への心からの悲しみの表明です。 ヨハネス・グスタフソン指揮オウルSOによる演奏で。

Audite AU-95745(2CD)

ルツェルン・フェスティヴァル・シリーズ第18弾 ハイドン：交響曲第99番 シェーンベルク：ピアノ協奏曲 Op.42 チャイコフスキー：交響曲第4番

ジョン・オグドン(P) ラファエル・クーベリック（指） ニュー・フィルハーモニアO ライヴ録音：1968年9月8日クンストハウス（ルツェルン）（モノラル）

正規初出音源！ クーベリックの同音楽祭初登場は1948年8月28日でした。この演奏会の数週間前、チェコの共産化に反対したクーベリックは同年エディンバラ音楽祭へ参 加するために渡英、そのままイギリスに亡命しています。ルツェルン・フェスティヴァルにはその後1990年まで計25回出演し、同音楽祭には欠かすこの出来 ない、また自身にとっても最も重要な音楽祭となりました。これまでバルトークのオペラ『青ひげ公の城』（1962年8月15日）（AU-95626）がCD化 されています（クーベリックは1972年にスイス国籍を取得。1996年、ルツェルンにて死去しています）。 1968年に起こったチェコスロバキアの変革運動「プラハの春」の弾圧から数日後の9月8日、クーベリックはルツェルン・フェスティヴァルに登場。ニュー・フィ ルハーモニア管弦楽団との共演でハイドンの交響曲第99番、ジョン・オグドンをソリストに迎えたシェーンベルクのピアノ協奏曲、そしてチャイコフスキーの交響 曲第 4 番を演奏しております。 ハイドンの交響曲第99番はクーベリックお得意の作品。終始快活さに満ちた演奏で幕開けを飾りました。 ジョン・オグドンが正規録音には残していないシェーンベルクのピアノ協奏曲。オグドンは厳格な十二音技法によって書かれているこの曲を正確に理解し、聴 衆の心を掴むことに成功しており、クーベリックとの入念なリハーサルをうかがい知ることができます。 ブゾーニ国際コンクール（1960年）、ブダペスト国際ピアノ・コンクール（1961年）、チャイコフスキー国際コンクール（1962年）そのすべてで優勝し ているオグドンが一躍世界的なピアニストとして活動を展開していた60年代。剛腕ピアニストでロマン派を得意としていましたが、実際は繊細で内面的な性格 の音楽表現を好んでいたとのことで当時の現代作品も積極的に演奏していました。オグドン唯一の出演となった同音楽祭、しかもシェーンベルクの録音は貴重か つ価値のあるリリースといえます。 そして、チャイコフスキーの交響曲第4番！クーベリックが14歳の時、フルトヴェングラーの指揮する同曲を聴き、指揮者を志したというほどの思い入れのあ る作品で、シカゴ交響楽団（1951年録音）、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団（1960年録音）、バイエルン放送交響楽団（1969年）など多くの名 演でも知られます。 「クーベリックはチャイコフスキーの交響曲をまるで精神の勝利、運命の力に対する自由の宣言のように唱えた」と同音楽祭閉幕演奏会ののち評論家がコメン トしていたほどの力演。ルツェルンに居を構えたチェコの移民クーベリックは、ルービンシュタイン、メニューイン、ストラヴィンスキーらの賛同を得て、芸術の断 絶を訴えただけでなく、「1968年8月21日以降のチェコスロバキア移民のための基金」への支援をルツェルンの市民に求めました。 チャイコフスキーの交響曲第4番の変化に富むテンポ、多彩な音色、そしてドラマティックな音楽づくりと、クレンペラーが育て上げた名門オケと驚くほどの熱 量で盛り上げており、その演奏は人々を魅了し大反響を呼びました。 演演奏の素晴らしさに加えてauditeレーベルの見事な復刻にも注目。同レーベル社主のルトガー・ベッケンホーフ氏が丁寧にリマスタリングしております。またブックレットには今回初めて掲載された音楽祭の写真も掲載。資料的価値はもちろんのこと、歴史的に見ても非常に重要な演奏会が正規初出音源でリリースされることは大歓迎と申せましょう。 (Ki)

GRAND SLAM GS-2272(1CD)

フルトヴェングラー/ハイドン＆チャイコフスキー (1)チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調 Op.64 (2)ハイドン：交響曲第88番ト長調Hob. I：88『V字』

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指) トリノ・イタリアRSO 録音：(1)1952年6月6日Sala del Conservatorio(トリノ) (2)1952年3月3日Auditorium A, via Montebello(トリノ) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より フルトヴェングラーの指揮したチャイコフスキーの交響曲第5番は、時に「フルトヴェングラーの最悪の演奏」とも言われますが、本当にそうでしょうか？ 確か に音質は乾いた固い音ですが、当盤のより明瞭な音で聴けば、フルトヴェングラーのやりたいことがよくわかるはずです。いずれにせよ、フルトヴェングラーが振っ た唯一の第5番の記録としては非常に貴重であることは間違いありません。なお、第4楽章のカットはフルトヴェングラー独自のもので、音の欠落ではありません。 また、第4楽章の471小節で思わずわき起こった拍手はカットせずに含まれています。 ハイドンは編成が小さいためか、まず音が非常に豊かに捉えられていることに驚かされます(たとえば、第1楽章の冒頭では、フルトヴェングラーが音楽に合わ せて息をもらしている様子がはっきりと聴きとれます)。演奏内容もライヴらしくもの凄く熱く燃え上がっており、フルトヴェングラーとトリノ・イタリア響による最 高の演奏かもしれません。 (おことわり)アセテート盤を原盤としているため、SP盤に似たノイズが混入します。特にチャイコフスキーには修復出来ないレベル変動がわずかに含まれますこ とをご了承下さい。(平林 直哉)

GRAND SLAM GS-2273(1CD)

マーラー：交響曲第9番ニ長調

ジョン・バルビローリ(指)BPO 録音：1964年1月10、11、14、18日ベルリン・ダーレム、イエス・キリスト教会 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：ステレオ(録音セッション)

■制作者より バルビローリ&ベルリン・フィルの定番、マーラーの交響曲第9番はGS-2182(2018年4月【廃盤】)に発売、またたく間に完売してしまいました。その後、 再プレス案も浮上しましたが、望みうる最上の結果を得るために、全行程をプロ用の機器を使用してマスターを作り直しました。結果は予想以上で、やった甲斐が ありました。 解説書も前回掲載したバルビローリのインタビューに加え、マニアックな情報も加え、コレクターズ・アイテムとしての価値を高めました。(平林直哉)

Hanssler HC-22023(1CD)

ペーター・ルジツカ(1948-)：自作自演集 (1)「ヘルダーリン交響曲」〜バリトン、室内合唱とオーケストラのための (2)「ムネーモシュネー〜記憶と忘却」〜ソプラノ、18の弦と打楽器のための

(1)トーマス・E・バウアー(Br)、北ドイツ放送合唱団、ジェームズ・ウッド(合唱指揮)、ドイツ放送PO、ペーター・ルジツカ(指) (2)サラ・マリア・サン(S)、ドイツ放送PO、ペーター・ルジツカ(指) 録音：(1)2012年6月17日コングレスザール、ザールブリュッケン(ライヴ) (2)2021年5月7＆8日ザールラント放送大ホール、ザールブリュッケン

指揮者で作曲家のペーター・ルジツカの自作自演集。歌劇「HOLDERLIN(ヘルダーリン)」は2008年11月にベルリンで初演されました。その前身である音 楽劇「CELAN(セラン)」と同様、この作品はルジツカの代表作です。「ヘルダーリン交響曲」はこの歌劇のいわば凝縮した内容。この作品はマーラーやツェムリン スキーの声楽付きの交響曲を思わせます。 (Ki)

TOCCATA TOCC-0645(1CD) NX-B03

フリードリヒ・ブルク(1937-)：管弦楽作品集 第3集 交響曲第22番「In the Ocean 海で」(2019) 交響曲第23番「In the Ingrian Mode イングリアの様式で」(2021)

リトアニア国立SO マーリス・クプチス(指) 録音：2021年5月17-22日、2021年11月22-26日 世界初録音

1937年にウクライナのハルキウ(ハリコフ)で生まれ、1974年からはフィンランドに住むブルク。この交響曲第 3集では、2019年と2021年に作曲された直近の交響曲を紹介しています。すでに80歳を超えている作 曲家の作品としては、驚くばかりの生命力を有しており、いずれも社会問題に目を向けた渾身の仕上がりと なっています。交響曲第21番は、世界の海の汚染への懸念が作曲の原動力となっており、環境問題への 取組を促す作品。第23番はフィンランドとロシアの国境にひっそりと住む"イングリア人"へのオマージュ。イン グリアの民謡を素材にした作品です。どちらの作品も精緻な対位法とオーケストラの豊かな響きが用いられ ており、どこかしら荒々しさも感じられる多彩な表情を持っています。ブルク作品を得意とするクプチスと、 1989年に設立されたリトアニア国立SOによる演奏です。

SWR music SWR-19119CD(1CD) NX-B06

マルティヌー：交響曲第5番 交響曲第6番「交響的幻想曲」*

シュトゥットガルトRSO ロジャー・ノリントン(指) 録音：2008年2月16-18日、2003年9月25-26日*

マルティヌーの6曲の交響曲は、彼がアメリカに滞在していた1942年から1953年にかけて作曲されました。第5番は、ニューヨーク・タイムズ紙のインタ ビューでマルティヌー自身が「よく出来た、有機的で秩序のある作品」と語った自信作。第6番は1955年のボストン響創立75周年の為の委嘱作 で、初演を担った指揮者シャルル・ミュンシュを念頭に書き上げたとされています。マルティヌーはこの曲をそれまでの交響曲とは根本的に異なるものと 考えて「交響的幻想曲」の副題を付けました。ドヴォルザークのレクイエムの旋律をはじめとする様々な楽想が入り混じり、秩序と構成を重んじた第5 番とは対照的に自由で幻想的な作品になっています。 ノリントンは1998年から2011年の13年間にわたりシュトゥットガルトRSOの首席指揮者を務め、作曲当時に聴衆が感じたサウンド・イメー ジに迫るために、時代考証に基づいてオーケストラのサイズ・配置・奏法を調整し、弦楽器のノンヴィブラート演奏を基調とする「シュトゥットガルト・サウ ンド」と呼ばれる独自のスタイルを編み出しました。透明感と立体感を保ち、曲の構造を明らかにする演奏スタイルは、エルガーなどの20世紀作品で も効果を発揮しましたが、さらに時代が下ったマルティヌーをどう響かせるのか、大いに注目されます。

SWR music SWR-19118CD(1CD) NX-B02

ハイドン：交響曲第102番変ロ長調 Hob. I：102 チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」

シュトゥットガルトRSO セルジュ・チェリビダッケ(指) 録音：1959年9月17日(ライヴ)

20世紀後半の指揮者の中で、チェリビダッケは間違いなく最も偉大かつ強烈な個性を持つ人物の一人でした。とことんまで作品の解釈を練り上げ、納得の ゆく音が出せるまでリハーサルに時間をかけた演奏は、極めて完成度の高いものでありながら、同時にライヴ特有の燃焼度も備えていました。現象学から影 響を受けた独自の理により、録音では自身の音楽は伝えられないと主張し続けたチェリビダッケですが、放送録音には同意しており、そのおかげで彼の演奏 に触れて強い感銘を受けた音楽ファンや音楽家が世界に多くいます。このCDもそうした放送用録音の一つで、放送スタジオでのライヴ収録です。 演奏曲目として選ばれた2曲はチェリビダッケがとりわけ好んでいた曲で、繊細さと透明感を持つハイドン、緩急強弱の振幅を大きくとったドラマティックなチャイ コフスキーと、コントラストのあるプログラムになっています。晩年のミュンヘン・フィルとの演奏のような極端に遅いテンポをとることはありませんが、引き締まった 造形の中でも、ハイドンの第1楽章での壮大な序奏や、チャイコフスキーの第2楽章の中間部での不気味なティンパニが刻むリズムにはチェリビダッケらしさが うかがわれます。またフォルティシモでの爆発するような迫力も壮年期のチェリらしいもの。SWRが保有するマスターテープから最新のリマスターが行われてお り、モノラルながらたいへん聴きやすい音となっています。 その後チェリビダッケは、1971年6月にシュトゥットガルトRSO創立25周年コンサートにお けるブルックナー：交響曲第7番の指揮が好評を博したのをきっかけに、翌1972年から1977年まで実質的な首席指揮者として同楽団をドイツ有数の水 準に引き上げました。

Goodies 78CDR-3875(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第5番「運命」

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指)BPO 日POLYDOR 60024/28(独 POLYDOR 69855/9と同一録音) 1926年10月16日)、10月30日、1927年1月30日ベルリン録音 (古いコードのため雑音があります)

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(1886-1954)はベルリン生まれの大指揮者。 1922年アルトゥール・ニキシュ(1855-1922)の後任としてベルリン・フィルの常 任指揮者に就任した。この「運命」はフルトヴェングラーの初のレコード録音 で、1925年に始まったマイクロフォンを使用した電気録音だが、ドイツ・ポリ ドール社は米ブランズウィック社が考案したライト・レイ方式の電気録音を採用 した。若き日の大指揮者の姿が浮き彫りにされているような素朴で力強い音であ る。全曲を3回のセッションに分けての録音。フルトヴェングラーは10年後の 1937年にこの曲を同じベルリン・フィルと再録音しています。本シリーズ78CDR- 3521で出ています。比較試聴は興味深い。(グッディーズ)

Pentatone PTC-5186894(1CD)

シューベルト：交響曲第9番「グレート」 交響曲第8番「未完成」(「私の夢」第1部＆第2部付き)*

ルネ・ヤーコプス(指) ビー・ロック・オーケストラ トビアス・モレッティ(朗読)* 録音：2020年12月デ・ジンゲル(アントワープ)

ルネ・ヤーコプス率いるビー・ロック・オーケストラのシューベルトの交響曲録音全集が遂に完結！当アルバムは第8番「未完成」と第9番「ザ・グレート」を収 録しております！ 「未完成」ではシューベルトの自伝的な作文「私の夢」の朗読付き。この作文は1822年7月3日に書かれた2部構成のもの。前半は母の死や父との関係が語 られ、後半は幻想的でロマンティックな世界へと進み、やがて父との和解がもたらされます。一方「未完成」の自筆スコアには同年10月30日という日付が記さ れています。ほぼ同時期に書かれたこれらを組み合わせることにより当時のシューベルトの精神性をあらわせるという考えのもと収録しました。朗読はトビアス・モ レッティです！ ベルギー第3の都市ヘント(ゲント)に2005年創設されたオリジナル楽器のビー・ロック・オーケストラ(B’Rock Orchestra)。実力派により構成された当 団は音楽的に互いを刺激し合い、ルネ・ヤーコプス、アイヴァー・ボルトン、アレクサンドル・メルニコフなどの演奏家との共演で名声を高めてきました。当団には 日本人演奏家も多く所属しており、2019年9月には待望の初来日を果たしました。変幻自在の音色で奏でることができる当団がヤーコプスのタクトにより自由に 歌い、そしてカラフルで刺激的な演奏を聴かせてくれます。 演奏の素晴らしさはもちろんのこと、エルド・グルートなどPENTATONE レーベルが誇る技術陣による録音です。なお、当ディスクはCD仕様となります。 (Ki)」

KLARTHE KLA-057(1CD)

ウェーバー：作品集 (1)交響曲第1番ハ長調 Op.19 (2)ホルン小協奏曲 ホ短調 Op.45 (3)アダージョとロンド J.115 (4)クラリネット協奏曲第2番変ホ長調 Op.74

(2)ダヴィド・ゲリエ(Hrn) (3)トマ・ブロシュ(グラス・ハーモニカ) (4)ニコラ・バルディルー(Cl) ヴィクトル・ユーゴー・フランシュ・コンテO ジャン＝フランソワ・ヴェルディエ(指 録音：2015年12月CRR(フランス)

ロマン派初期に活躍したウェーバーの交響曲第1番、ホルン小協奏曲、アダージョとロンド、クラリネット協奏曲第2番を収録したアルバム。ウェーバーは抒情に 満ちた、まるで詩人のような想像力豊かな作品を書きました。当アルバムでは鬼才クラリネット奏者ニコラ・バルディルー、ホルン奏者ダヴィド・ゲリエらの名手が 演奏。演奏機会こそ少ないこれらの作品の再発見ともいえる魅力満載なアルバムです。 (Ki)

C Major 80-6908(2DVD) 80-7004(Bluray)

ブルックナー：交響曲第1番ハ短調 WAB101(ウィーン稿) 交響曲第7番ホ長調 WAB107(ノーヴァク版) ■ボーナス映像「ディスカヴァリング・ブルックナー」 各交響曲について(ティーレマンと音楽学者ヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏による対話)

クリスティアン・ティーレマン(指) VPO 収録：第1番：2021年2月、ウィーン楽友協会(無観客ライヴ) 第7番：2021年8月、ザルツブルク音楽祭(ライヴ) ◆DVD 画面：16：9、NTSC 音声：PCMステレオ、DTS5.1、DVD9 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語、字幕：英韓,日本語 Total time：181分 交響曲：127分、ボーナス：54分 ◆Bluray 画面：16：9、1080i 音声：PCMステレオ、DTS-HD MA5.1 BD50 [ボーナス映像 ] 言語：ドイツ語、字幕：英韓,日本語 Total time：181分 交響曲：127分、ボーナス：54分

2024年のブルックナー生誕200年に向けたティーレマン＆ウィーン・フィルによるプロジェクト「ブルックナー11/Bruckner 11」。すでにソニー・クラシカル からも第8，3，4，2，5番のCDが発売中ですが、C majorレーベルからは映像による全集がスタート。第5交響曲、そして「習作交響曲」と呼ばれている「ヘ短調 WAB99」と「ニ短調 WAB100」をウィーン・フィル史上初めて演奏・収録した第1弾(806804(BD)/806708(DVD))に続き、今回ご案内する第2弾はウィー ン稿を使用した第1番と2021年8月のザルツブルク音楽祭をライヴ収録した第7番という組み合わせです。 ブルックナーの交響曲第1番は、大きく分けてリンツ稿とウィーン稿があります。ウィーン稿は作曲から25年後(第8番第2稿より後)に作曲者自身によって改訂さ れており、ウィーン稿の響きは初期の作品というより、後期ロマン派を感じさせるものとなっています。ブルックナー自身にとっても「生意気なお転婆」と評してい たように愛着がこもった作品です。シュターツカペレ・ドレスデンとの演奏では(744704(BD)/744608(DVD))、改訂前の稿である「リンツ稿」を選択していた だけに、ウィーン・フィルとの演奏にも期待が高まります。 そして第7番。当代きってのブルックナー指揮者と言われるだけあって、ティーレマンの指揮はさすがで、音楽に対して真摯であり、細部まで神経を張りめぐらせ た丁寧な演奏で、完成度の高い演奏となっています。この第7番は、ザルツブルク音楽祭でのライヴ映像で、コンサートではエレーナ・ガランチャをソリストに迎え マーラーのリュッケルト歌曲集がともに演奏されています。(未収録) ティーレマンは、このウィーン・フィルとのシリーズについて改めてこう語っています。「ウィーン・フィルのブルックナーの全曲録音に選ばれたのは幸運だった。ま るで宝くじに当たったみたいだ。それにブルックナーは特別だ。」 (Ki)

GRAND SLAM GS-2271(1CD)

(1)ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68 (2)ベートーヴェン：「レオノーレ」序曲第3番

ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指) トリノ・イタリアRSO 録音：(1)1952年3月7日トリノ、Sala del Conservatorio (2)1952年3月3日トリノ、Auditorium A, via Montebello 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送録音)

■制作者より フルトヴェングラーがトリノ・イタリアRSOを振ったブラームスの交響曲第1番、1952年3月7日のライヴはカナダ・ロココのLP(2017／1972年) が初出でした。しかし、このLPは極端に出力レベルが低く、宇野功芳著「フルトヴェングラーの全名演名盤」(講談社＋α文庫／絶版)の中でも「採るべき何もない」 とされていました。その後、CDではいくらかましな音で聴けるようになりましたが、今回入手したテープは間違いなく過去最高の情報量です！ これを聴くと、同 じ1952年にライヴ録音されたベルリン・フィル、ウィーン・フィルを上回るとまでは言いませんが、かなり肉迫するものだということが実感されるのでしょう。 「レオノーレ」序曲第3番はGS-2048(2010年4月【廃盤】)に世界初出としてCD化したものです。過去には「1952年3月3日、トリノ」と表示された CDは複数発売されていますが、それらの中身はすべて「1950年7月、アムステルダム・コンセルトヘボウ」です。最近制作されたイタリア国営放送(RAI)の自 主制作盤には本物の「1952年3月3日」の演奏が含まれているらしいですが、一般市販CDとしてこのライヴが聴けるのは現在のところGS品番が唯一です。(平林 直哉)

Halle CDHLD-7557JP(5CD) 日本向け限定生産

ヴォーン・ウィリアムズ：交響曲全集 CD1：海の交響曲(交響曲第1番) CD2：ロンドン交響曲(交響曲第2番)、 交響曲第8番 CD3：田園交響曲(交響曲第3番)、 交響曲第4番 CD4：交響曲第5番ニ長調、 交響曲第9番ホ短調 CD5：交響曲第6番ホ短調、 南極交響曲(交響曲第7番)

マーク・エルダー(指)、ハレO、キャスリン・ブロデリック(S)(第1番)、ロデリック・ウィリアムズ(Br)(第1番)、ハレcho(第1番)、ハレ・ユース合唱団(第1番)、スコラ・カントルム(第1番)、アド・ソレム(第1番)、ジェイムズ・バートン(客演合唱指揮)(第1番)、サラ・フォックス(第3番)、ソフィー・ベヴァン(第7番)、ハレchoのソプラノ＆アルト歌手たち(第7番)、マシュー・ハミルトン(合唱指揮)(第7番) 録音：2014年3月29日(第1番)、2010年10月14日(第2番)、2013年9月9日-10日(第3番)、2016年4月7日(第4番)、2011年11月9日(第5番)、2016年11月10日(第6番)、2019年1月24日(第7番)、2012年2月3日(第8番)、2021年11月15日-17日(第9番)、ブリッジウォーター・ホール(マンチェスター/第1番、第2番、第4番、第5番、第6番、第7番)、ハレ・セント・ピーターズ教会(マンチェスター/第3番、第9番)、BBCスタジオ(サルフォード/第8番) ☆日本向け500セット完全限定のSONY DADCプレス盤 ☆書き下ろし日本語解説(等松春夫)付き

長き歴史を誇るイギリス、マンチェスターの雄、ハレOと音楽監督マーク・エルダー。交響曲第7番(南極交響曲)と交響曲第8番の初演を担うなど(初演の指揮はどちらもジョン・バルビローリ)、作曲者とも縁の深いハレOの自主レーベルから、レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ(RVW)の生誕150周年を記念した交響曲全集がリリース！ マーク・エルダー体制の2010年〜2017年に録音・リリースが行われていた交響曲第1番〜第6番＆第8番の音源と、未発売だった交響曲第7番＆第9番を組み合わせて5枚組の全集ボックスが完成。これまでグラモフォン賞ノミネート(第1番、第3番)、グラモフォン「エディターズ・チョイス」(第1番、第3番、第5番、第8番)、BBCミュージック・マガジン「ディスク・オヴ・ザ・マンス」(第3番)＆「オーケストラル・チョイス」(第4番、第6番)に選ばれるなど、安定して高い評価を築いてきたエルダー＆ハレ管による充実の交響曲全集にご期待ください！ ブックレット(英語)にはハレのアーカイヴから収集した写真やハレ管とヴォーン・ウィリアムズの歴史的な関係を示す資料等、貴重な資料も掲載しています。「いつものようにエルダーによるハレの演奏は、技術的にも表現的にも傑出している」(BBCミュージック・マガジン) ※「CDHLD7557JP」はSONY DADCプレスによる、日本向けの限定生産盤となります。海外で発売される「CDHLD7557」品番の商品はCD-R盤です。予めご了承ください。

ELECT ERT-1044(5CD) UHQCD

ベートーヴェン：交響曲全集 (1)交響曲第1番／(2)交響曲第3番「英雄」 (3)交響曲第2番／(4)交響曲第6番「田園」 (5)交響曲第4番／(6)交響曲第5番「運命」 (7)「エグモント」序曲／(8)交響曲第8番 (9)交響曲第7番／(10)レオノーレ序曲第3番 (11)交響曲第9番「合唱」(ルーマニア語歌唱) (12)「コリオラン」序曲

ジョルジュ・ジョルジェスク(指) ブカレスト・ジョルジュ・エネスコPO エミリャ・ペトレスク(S)，マルタ・ケスラー(Ms)、イオン・ピソ(T)、マリウス・リンツラー(Bs)、 ジョルジュ・エネスコ・フィルcho、ルーマニア放送cho 録音：(1)1961年5月、(2)1961年3月 (3)1961年4月20日、(4)1961年10月 (5)1962年1月、(6)1961年8月 (7)1962年1月11日、(8)1961年5月 (9)1962年1月、(10)1962年1月 (11)1961年7月、(12)1961年8月 全てルーマニア文化宮殿ホール（ステレオ） ※CD日本プレス。美麗夫婦箱5枚組。英語、日本語によるライナーノート付

ジョルジュ・ジョルジェスク(1887-1964)は、ルーマニアを代表する大指揮者でジョルジュ・エネスコ・フィルの音楽監督を 1920年から1944年までと1954から1964年まで務めました。1918 年から1920年にはゲヴァントハウス管の副指揮者としてアルトゥ ール・ニキシュに直接師事しました。ニキシュに影響を受けた巨匠であり同年代のボールトとも共通するのがヴァイオリンを両翼 に配置した古典的演奏スタイルです。1961年から 1962年のスタジオ録音。当時ルーマニアはソ連の庇護のもとにありました が、本国ソ連でも全てがステレオ録音に移行していなかったこの時期に、高水準のステレオ録音でベートーヴェン全集が遺され ていたことは驚嘆と喜びを隠せません。この全集についてはDANTE/LYS のCD がありましたが市販LP からの板起こしで、2012 年にマスターテープから初の正規 CD 化(ERT1001 廃盤)がなされ、大変な反響を呼びました。長らく品切れでしたので、この度 マスターに立ち返り新たにマスタリングしなおし、UHQCD で洗い上げた音質で復活します。ジョルジェスクの演奏は、「田園」な どクライバー並の超快速で歌心に満ちたもの。リズム感も明快。どこをとってもきびきびしていて聴かせます。エネスコフィルも如 何にも鄙びた味わいで、木管の懐かしい響きも心を打ちます。「合唱」はルーマニア語による歌唱となります。研究好きの方には メンゲルベルクなどを思わせる楽譜の改訂なども興味深いところと言えましょう。

King International KKC-90006(2Bluray)

朝比奈隆/ブルックナー交響曲選集 ■Disc1 (1)交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」（ハース版） (2)交響曲第5番変ロ長調（ハース版） (3)交響曲第7番ホ長調（ハース版） ■Disc2 (4)交響曲第8番ハ短調（ハース版） (5)交響曲第3番ニ短調（ハース版） (6)リハーサル（交響曲第3番） (7)実相寺昭雄監督インタビュー(2002年春収録) (8)鼎談（朝比奈隆×実相寺昭雄×松原千代繁）(1999年6月21日収録)

朝比奈隆（指揮） 新日本フィルハーモニー交響楽団 映像演出：実相寺昭雄 収録：1992年5月13日東京文化会館（ライヴ）【第4番】、 9月2日サントリーホール（ライヴ）【第5番】 9月8日サントリーホール（ライヴ）【第7番】、 1993年2月16日サントリーホール（ライヴ）【第7番】 1996年12月12日東京文化会館（ライヴ）【第3番】 12月9日新日本フィルハーモニー交響楽団練習場【第3番のリハーサル】

実相寺昭雄監督が撮影した朝比奈隆指揮新日本フィルによるブルックナーの交響曲選集は2010年に（株）写影からDVDで発売され話題となりましたが、入 手困難な状態が続いておりました。再発売を希望される声にお応えし、アップコンバートしてブルーレイにて発売となります。 いずれも朝比奈の得意としたブルックナーでその恰幅の良さ、音楽の大きさや深さは真似のできない至芸と申せましょう。 アップコンバートにより画質もクリアになり、偉大な芸術をたっぷりと堪能できます。 (Ki)

King International KKC-90008(2Bluray)

朝比奈隆/ブラームス・チクルス ■Disc1 (1)交響曲第１番ハ短調Op.68 (2)ピアノ協奏曲第1番ニ短調Op.15 (3)ヴァイオリン協奏曲ニ長調Op.77 (4)交響曲第２番ニ長調Op.73 ■Disc2 (5)交響曲第3番ヘ長調Op.90 (6)ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲イ短調Op.102 (7)ピアノ協奏曲第2番変ロ長調Op.83 (8)特典映像：俳優・寺田農 実相寺昭雄監督と朝比奈隆先生の思い出 (9)交響曲第4番ホ短調Op.98

朝比奈隆（指揮） 新日本フィルハーモニー交響楽団 伊藤恵（ピアノ）(2)、 藤川真弓（ヴァイオリン）(3)、 豊嶋泰嗣（ヴァイオリン）(6)、 上村昇（チェロ）(6)、 園田高弘（ピアノ）(7) 映像演出：実相寺昭雄 収録：1990年2月5日(1)(6)、 5月1日(2)(5)、 4月3日(3)(4)、 6月1日(7)(9) オーチャードホール（ライヴ）

1990年に朝比奈隆と新日本フィルが行ったブラームス・チクルスを実相寺昭雄監督が映像化した貴重な記録。2010年に（株）写影からDVDで発売されま したが、アップコンバートしてブルーレイにて発売となります。 交響曲第1番と第4番は「交響的肖像」（KKC90001/2）に収録されているものと同じですが、交響曲全曲に加え、協奏曲4篇それも超豪華なソリストとの 共演も含まれるためこのアルバムの価値は計り知れません。朝比奈隆のブラームスの世界に浸りきることができる贅沢な時価を過ごせます。 (Ki)

IDIS IDIS-6746(1CD)

カラヤン・スペクタキュラー Vol.8 ベートーヴェン：交響曲第1番 交響曲第6番「田園」*

NYO、RAIトリノSO* ヘルベルト・フォン・カラヤン(指) ライヴ録音：1958年11月22日、1954年2月12日*

EMIでのフィルハーモニアとの全集録音と同時期の、カラヤンのベートーヴェン・ライヴ。カラヤンがどのオーケストラからでも常に最高のサウンドを引き出して いたことが分かる貴重な音源です。IDIS最新リマスターでの発売。 (Ki)「

Treasures TRT-020(1CDR)	超厳選！赤盤名演集Vol.7〜シルヴェストリによるスラブ作品集 ボロディン：「イーゴリ公」〜だったん人の踊り* ブラームス：ハンガリー舞曲第5番/第6番（シュメリンク編） ドヴォルザーク：スラブ舞曲第1番Op.46-1/第2番Op.46-2 チャイコフスキー：交響曲第5番#	コンスタンティン・シルヴェストリ(指) パリ音楽院O、フィルハーモニアO# 録音：1961年1月30日-2月1日*、1961年2月2日、1957年2月21-22日#（全てステレオ） ※音源：TOSHIBA WS-23 、WS-20# ◎収録時間：75:31
	“実行すべきことをしたに過ぎないシルヴェストリの純粋な狂気！”
	■音源について 「ワールド・レコード・クラブ特選」と題されたLP8枚組ボックスから、英COLUMBIAと同一のYAXスタンパーによる赤盤を採用。 ★シルヴェストリが遺したチャイコフスキーの三大交響曲の中でも最もその個性を発揮し尽くしたのがこの「5番」。その奇想天外なアイデアだけを捉えて「異常」とか「爆演」とか呼ばれます、ウィーン・フィルのような伝統的な音色を持たずに機能美とセンスを旨とする当時のフィルハーモニア管に、土埃と汗の匂いを注入していることが重要で、シルヴェストリが真の指揮者であることを実証しています。大胆なテンポや強弱の変化が、もしも綺麗に整理されたアンサンブルから飛び出たらどうなるでしょう？テンポもフレージングも音色も全てが不可分であることを理解した上で、音楽を生き生きと再現するという指揮者の使命を純粋に果たしているにすぎないシルヴェストリのアプローチ。そこには個人的な趣味も投影されているとは思いますが、作品への愛が本物であるからこそ、常識離れであっても作品の本質からは逸脱しないのです。 　そのことは、第1楽章冒頭クラリネットと弦のフレージングから明らか。「何となく暗い」雰囲気だけで進行することが多い中、この訥々とした語り口と艶の失せた音色を名手揃いのオケに徹底敢行させ、しかも主体的な表現に結実させています。主部の暗さも遅めのテンポと一体となって醸し出され、1小節ごとにニュアンスを確かめつつトボトボと歩を進めます。第2主題の128小節からの4小節間で顕著なように、レガートを回避して甘美路線に傾くこと戒める意思の強さや、洗練された声部バランスで見通しよく鳴り響く感覚的な心地よさとの決別ぶりは一貫して揺るぎません。 　第2楽章ホルン・ソロはデニス・ブレイン。日頃からソリスティックな吹き方をしないブレインにしてもここでの吹き方はかなり陰影が抑制的なのは、シルヴェストリの指示なのかもしれません。逆に中間のクラリネット・ソロ（バーナード・ウォルトンと思われる）は、涙なしには聴けない切なさ！続くファゴットからポルタメントを含む弦への連なりは、全楽章を通じての白眉！これを聴いてシルヴェストリをまがい物呼ばわりなどできましょうか？ラストシーンでは、独自のアティキュレーションを施しつつ、後ろ髪引かれる風情を醸成。その思い悩んだ気持ちのまま、すぐにワルツで踊るなどあり得ないということでしょうか？続く第3楽章冒頭の音価を引き伸ばすのみならず、4拍子に聞こえるほどリズムの輪郭をぼかす大胆さ！３拍子が拍節が明確化してからも、夢の中をを彷徨うようにテンポは微妙に揺れ続けます。 　終楽章の主部は速めのテンポで突進しますが、アンサンブルは正確無比にも拘らずスマートさは皆無。土埃を立てながら馬車が駆け出すようなこの表現も、シルヴェストリ特有の音色センスの賜物。驚くのは再現部冒頭（6：30〜)の突然のテンポアップ！スコア上ではここでアニマート（生き生きと）の指示がありるので、その意味を汲んで果敢にニュアンス化したわけですが、シルヴェストリにとっては果敢でも何でもなくやるべきことをやったまでのこと。それにしてもこのレスポンスの良さ！オケがフィルハーモニア管で本当に良かったと痛感するばかりです。後半全休止前の猛進も凄まじいですが、504小節のプレスト以降は速さは、未だこれを超えるものはなく、このテンポを言い渡されたフィルハーモニア管の面々の心理、演奏不可能なテンポをあえて要求したシルヴェストリの真意をあれこれ想像するのも一興。 　シルヴェストリの音楽を聴くたびに思うのは、アプローチが十分に常識離れしているにもかかわらず、「常識こそが非常識だ！」などという強い主張を表面化させない凄さ！音楽の魅力を出し切ることにしか興味がないかのようなこの純粋さはマタチッチを彷彿とさせますが、何かに夢中になるということは理屈を飛び超えて人を惹きつけるものだということを聴くたびに再認識させられるのです。 　戦争も体験せず、悩まず苦しまずスマホですぐに答えを導き出せる世の中。しかも、自分自身にどこか自信がなく、人の目ばかりを気にする風潮は世界中のあらゆる分野で見られる現象ですから、昨今のクラシック音楽の演奏が生温いものばかりになってしまったのも必然と言えましょう。そんな中から、シルヴェストリにような「「純粋な狂気」を持つアーチストが生まれるなど考えられませんが、復刻ではあってもこうして、「真の音楽表現」に触れる機会は決して無くならないはずです。それを心から味わいたいと願う聴衆が存在する限り…。【2022年6月・湧々堂】

CPO CPO-555354(1CD) NX-B10

アルヴェーン(1872-1960)：交響的作品集 第3集 交響曲第2番ニ長調 Op. 11 スウェーデン狂詩曲第3番「ダーラナ狂詩曲」 Op. 47

ベルリン・ドイツSO ウカシュ・ボロヴィチ(指) 録音：2019年5月21-24日

スウェーデンを代表する作曲家の一人アルヴェーン。1960年まで生きて二つの世界大戦を目撃したにもか かわらず、生涯を通じて後期ロマン派の重厚な作風を捨てることなく、美しい旋律と豊かな響きを駆使した 作品を書き上げました。この交響的作品集第3集には、1897年から1898年にかけて書かれた交響曲第 2番を中心に収録。 交響曲第2番は、優しさと明るさに満ちたロマンティックな第1楽章、葬送行進曲風の哀愁に満ちた楽想を 持つ第2楽章、エネルギッシュな主部と伸びやかなトリオが好対照を成す第3楽章、そして重苦しい雰囲気 の前奏曲に導かれパワフルでバロック風な趣きを持つフーガで全曲を堂々と完結する第4楽章と、それぞれの 楽章が豊かな個性を持っており、作曲家自身が「芸術の決定的な突破口」と呼んだほどの成功を収めた作 品です。同時収録は、スウェーデンの民謡のモチーフが印象的な「スウェーデン狂詩曲第3番」。アントニ・ヴィ トに師事したポーランドの指揮者ボロヴィチが指揮するベルリン・ドイツSOの演奏です。

LSO Live LSO-0875(2SACD) KKC-6557(2SACD) 国内盤仕様 (日本語解説付) 税込定価

2021年グンナー＝コールス版「ブル4」の世界初録音！ ■CD1 ブルックナー：交響曲第4番(1878-81年／Cohrs A04B) 第1楽章：Bewegt, nicht zu schnell(動いて、しかし速すぎずに)(作業段階B, 1881) 第2楽章：Andante quasi Allegretto(作業段階B, 1881) 第3楽章：Scherzo. Bewegt - Trio. Nicht zu schnell, Keinesfells schleppend-Scherzo da capo (スケルツォ。動いて／トリオ。速すぎず、遅くなりすぎず／スケルツォ・ダ・カーポ)(作業段階B, 1881) 第4楽章：Finale. Bewegt, nicht zu schnell(フィナーレ。動いて、しかし速すぎずに)(作業段階C, 1881年, カットあり版) ■CD2 ブルックナー：交響曲第4番 (1) Discarded Scherzo. Sehr schnell ? Trio. Im gleichen Tempo ? Scherzo da capo (1874/revised 1876;Cohrs A04B-1)(取り外されたスケルツォ-非常に速く／トリオ-同様のテンポで／スケルツォ・ダ・カーポ)(1874年／1876年改訂／Cohrs A04B-1) (2) Discarded Finale (‘Volksfest’). Allegro moderato 取り外されたフィナーレ(民衆の踊り)(1878; Cohrs A04B-2) (3) Andante quasi Allegretto (Work Phase A, 1878; extended initial version／1878年、作業段階A、第2楽章の当初の長いヴァージョン) (4) Finale. Bewegt; doch nicht zu schnell (Work Phase B, 1881; unabridged)(作業段階B, 1881年, カットなし版)

サイモン・ラトル(指)LSO 録音：2021年10月、ジャーウッド・ホール、セント・ルークス、ロンドン

2022年秋に来日するラトル＆LSOが、ブルックナー交響曲第4番を録音しました。2021年に出版されたグンナー＝コールス校訂版(アントン・ブルックナー 原典版全集／Anton Bruckner Urtext Gesamtausgabe/ABUGA・・・アーノンクールをパトロンとしてスタート、2015年より出版を開始。現在のパトロ ンはラトル)に基づく世界初録音という注目すべき内容です。2021年10月の録音(無観客収録)ですが、これに先立ち9月に演奏会で取り上げ絶賛されました。 オーケストラが非常によく鳴っていて、ラトルが信念をもって掲げる明確なヴィジョンに、オケが一丸となって応えているのがよく感じられる演奏となっています。 グンナー＝コールスの版は、様々な作業段階によって異なる楽曲の姿を、コールスが一つの版としてまとめているのではなく、その異なる姿を、ossiaや、カットが ある場合小節から小節へ飛ぶポイントを記すなどしてひとつの譜面上に提示しているのが特徴。最終的な取捨選択の判断は指揮者(演奏者)にゆだねられていま す。Disc1には全曲が通しで収録。第1-3楽章は1881年2月のリヒターによる初演時時点に成立していた作業段階B、そしてフィナーレはブルックナーが提案 したカットあり版＝作業段階C(今回、演奏可能な版として初めて出版されたそう)を採用しています。そしてDisc2には、様々な段階での楽章が収録されていま す。ブルックナーの作曲工房をおとずれ、作曲過程を追体験できるような、大変興味深い2枚組となっています。 (Ki) (以下、グンナー＝コールスのコメント抄訳) ＝ブルックナーは、1878年から1881年にかけて交響曲第4番(1874年にいったん完成)を改訂、新しいスケルツォの作曲を含め、まったく新しい自筆譜を書 き下ろしました。また、ブルックナーは1880年にフィナーレをあらたに作曲しています。さらに、1880-81年の間に行われた演奏(ブルックナー自身の指揮の ものも)のため、もしくはその演奏のあとに、大規模な修正が行われています。その修正は、ブルックナー自身やコピストたちによって、自筆スコア、およびそのコ ピー、パート譜に書き入れられました。このように、様々な“work phases(作業段階)”が存在しています(前半3楽章には2つ、フィナーレには3つ)。これらの 改訂が、ウィーンのコピスト、ジョヴァンニ・ノルによって、ブルックナーの指示のもとに1881年の終わりに用意された、新しいスコアを形作っています。したがっ て、ロマンティックの「第2稿」についてあれこれ議論するのはもしかしたら適切ではないのかもしれません。 私が作成した交響曲第4番の新版(ABUGAアントン・ブルックナー原典版全集 Anton Bruckner Urtext Gesamtausgabe作品目録では「Cohrs A04B」と表記)は、1878年から1881年の間の、交響曲の各楽章の異なる作業段階を、少なくとも資料から特定できる範囲内ですべて明確に示し、演奏可能 にすることを目標としています。ノルによる清書は、ブルックナー自身によって修正され、この清書をもって、ブルックナー自身、音楽出版2社に出版を依頼してい ました(1885年および1886年)。このブルックナーの修正を受けたノルの清書も、新版の主要な資料となっています。 この版の世界初録音となる当盤では、1881年末に完成した交響曲「ロマンティック」の第2段階(作業段階B)を演奏、さらに、フィナーレでは、ブルックナー 自身が提案したカットを初めて尊重しています。Disc 2には、(1)初期のスケルツォ(1874年に作曲、1876年に改訂。のちに取り外されたもの。1878年に有 名な「狩」のスケルツォに置き換えられた)、(2)1878年のフィナーレ「民衆の踊り」(これは取り外され、1880年に新しいフィナーレに置き換えられた)、そして (3)1878年の第2楽章のより広範囲にわたる最初の作業段階、そして最後に、(4)カットされる前のフィナーレ(1881年)が収録されています。＝

GRAND SLAM GS-2270(1CD)

オスカー・フリート (1)ベルリオーズ：幻想交響曲 (2)チャイコフスキー：「くるみ割り人形」組曲

オスカー・フリート(指) (1)ソビエト国立SO (2)ロイヤルPO 録音：(1)1937年モスクワ、(2)1929年2月5、6日 使用音源：(1)Private archive(2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) (2)コロンビア L2318/20(SP盤／78回転) 録音方式：モノラル

■制作者より オスカー・フリート(1871-1941)はベルリンに生まれ、主にドイツで活躍するも旧ソ連に亡命、その地で謎の死を遂げた指揮者です。マーラーと親しく交わり、 マーラーの交響曲第2番「復活」を史上初めて録音したことでも有名です。 フリートはラッパ吹き込みの時代に「復活」のみならず、R.シュトラウスのアルプス交響曲、ブルックナーの交響曲第7番などの大曲を録音していますが、その録 音遺産の中でもひときわ異彩を放っているのがベルリオーズの幻想交響曲とチャイコフスキーの「くるみ割り人形」組曲です。 1937年のモスクワで光学式フィルムに収録されたと言われる幻想交響曲は、第1楽章の冒頭に象徴されるように、亡霊がさまようような恐ろしさに満ちてい ます。不意にテンポは揺れ、響きは暗く沈み込んでいきます。ことに印象的なのは、足を引きずるような第4楽章、そして第5楽章の異様な鐘の音です。 この演奏は2007年6月、CDRのシリーズ“Serenade”で一度復刻し、CDRながらスマッシュ・ヒット作となりました(SEDR-5000)。その時はLP復刻(オ イロディスクのLP)でしたが、今回は2トラック、38センチのオープンリール・テープを使用、望みうる最善の音を獲得しました。 チャイコフスキーはSP復刻です。こちらはまったりと遅い曲と、狂気のような快速曲とが対比されています。たとえば〈行進曲〉はトランペットのタンギングがつ いていけるギリギリの速さ。そして、〈トレパック〉はそれこそ“トレパニック”のような超快速で、おまけに加速して終わる、とんでも演奏です。〈花のワルツ〉も冒 頭の粘りのあるハープがその先を予告、曲が進むにつれてヴォルテージが上がり、異様な雰囲気となります。ちなみに、フリートは「くるみ割り人形」組曲を1927 年にベルリン国立歌劇場O(ドイツ・ポリドール)と録音していますが、こちらはごく標準的な演奏です。 解説書は、ここぞとばかりに文字情報、写真等を盛り込みました(表紙込みの12ページ)。この史上屈指の怪奇演奏とともに、たっぷりと楽しめます。(平林 直哉)

GRAND SLAM GS-2268(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」

エリーザベト・シュワルツコップ(S)、エルザ・カヴェルティ(A)、エルンスト・ヘフリガー(T)、オットー・エーデルマン(Bs) ルツェルン祝祭cho ヴィルヘルム・フルトヴェングラー(指) フィルハーモニアO 録音：1954年8月22日／ルツェルン、クンストハウス 使用音源：Privatearchive(2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より あまりにも有名な“ルツェルンの第9”、当シリーズでも一度CD化(GS-2157／2016年11月発売【廃盤】)しましたが、ほどなく完売してしまいました。再 プレスも検討しましたが、今回も思い残すことがないように全行程をプロ用の機器を使用してリマスタリングを施しました。結果、従来盤よりも前後、左右、上下の 空間的な広がりが増しただけでなく、神々しいまでの透明感も獲得出来ました。この音で聴くと、フルトヴェングラーの第9のベスト・ワンは、このルツェルン盤で はないかと思うほどです。むろん、再生装置や再生環境によって結果は異なるかもしれませんが、旧盤との差は明確に出ていることだけは確かです。また、音だけ ではなく、解説書も大幅改訂をしました。(平林 直哉) (Ki)

C Major 80-6708(2DVD) 80-6804(Bluray)

ブルックナー：交響曲集 交響曲ヘ短調WAB99(第00番「習作」) 交響曲ニ短調WAB100(第0番) 交響曲第5番変ロ長調WAB105 ■ボーナス映像「ディスカヴァリング・ブルックナー」 各交響曲について(ティーレマンと音楽学者ヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏による対話)

クリスティアン・ティーレマン(指) VPO 収録：2021年3月ウィーン楽友協会(無観客ライヴ) ◆DVD 画面：16：9、NTSC 音声：PCMステレオ、DTS5.1 DVD9 ボーナス映像 言語：ドイツ語、字幕：英、韓、日本語 Total time：254分 ◆Bluray 画面：16：9、1080i 音声：PCMステレオ、 DTS-HD MA5.1 BD50 ボーナス映像 言語：ドイツ語、字幕：英、韓、日本語 Total time：254分

2024年のブルックナー生誕200年に向けたティーレマン＆ウィーン・フィルによるプロジェクト「ブルックナー11/Bruckner 11」。すでにソニー・クラシカルか らも第8，3，4，2番のCDがリリースされていますが、この度C majorレーベルから映像による全集がスタートします。第1弾としてリリースされるのは、第5交響 曲、そして「習作交響曲」と呼ばれている「ヘ短調 WAB99」と「ニ短調 WAB100」をウィーン・フィル史上初めて演奏・収録しています。今回ティーレマンは番号 付き交響曲9曲に加えて「習作交響曲」を演奏することについて以下のように述べています。「ブルックナーは9曲の交響曲を書いたのではなく、11曲の交響曲を 書いたということです。人々はこの2曲をそれほど良い曲だとは思っていないかもしれないが、2曲ともに完成度は非常に高く、”これぞブルックナー”と感じること のできる部分が多くあります。またこの素晴らしいウィーン・フィルとブルックナーの11曲の交響曲をともに演奏する最初の指揮者という栄誉を思いかげず手にす ることができたのは、驚きであり大きな喜びです。」 またこのセットには各交響曲についてティーレマンと音楽学者ヨハネス＝レオポルド・マイヤー氏とが語ったインタビューと、リハーサル風景を収録したボーナス 映像が付属しています。その映像には、ティーレマン自身が特別だという交響曲第5番を最初に聴いた際の記憶も鮮明に語っています。「特別だと思う理由は、最 初に聴いた時に感動したから。それは私が16歳の時、ベルリン・フィル、カラヤン指揮の演奏だった。私は茫然自失しフィルハーモニーの駐車場に向かった。これ までこんなに素晴らしい音楽は聴いたことがなかった。」 ベルリン・ドイツオペラ(1997年〜2004年)、ミュンヘン・フィル(2004年〜2011年)、シュターツカペレ・ドレスデン(2012年〜2024年)、ザルツブルグ 復活祭音楽祭の芸術監督(2013年〜2022年)、そしてバイロイト音楽祭での活躍など、今やドイツを代表する指揮者として着実にキャリアを積んでいるクリ スティアン・ティーレマン(1959〜)。ウィーン・フィルとは、2008年〜2010年にかけて収録された「ベートーヴェン交響曲全集」や2019年ニューイヤーコン サートなど何度も共演しています。またティーレマンはすでに手兵シュターツカペレ・ドレスデンとブルックナーの番号付き交響曲9曲を残しており(757504/ KKC9656)、今回のウィーン・フィルとの録音も日頃からブルックナーへの熱い思いを語っていたティーレマンらしいプロジェクトと言えるでしょう。 (Ki)

H.M.F HMM-905357(1CD)

マーラー：交響曲第4番ト長調

フランソワ＝グザヴィエ・ロト(指) レ・シエクル サビーヌ・ドゥヴィエル(S) 録音：2021年11月/セーヌ・ミュジカルRIFFX第1スタジオ(ブローニュ・ビリヤンクール)

ロトとレ・シエクルがマーラーの交響曲第4番のピリオド楽器演奏に挑みました。第1番「巨人」は同じ組合せで、第5番と3番はケルン・ギュルツェニヒ Oと録音し絶賛されましたが、シエクル向きと思われる4番も期待が高まります。 マーラーの交響曲第4番はまさに20世紀の夜明け1901年11月25日に初演されました。大規模な第2、3番の後、伝統的な4楽章構成に復帰した かのような古典的なたたずまいで、マーラー作品中では明るく親しみやすいとされています。 レ・シエクルは「巨人」の時と同様に作品が作られた頃のピリオド楽器を用いています。ピリオド奏法基本で、死神が弾くのをイメージした第2楽章のヴァイ オリン・ソロもノン・ヴィブラートで繰り広げられるのが新鮮。また随所で響くハープの低音の効果にも驚かされます。 終楽章でソプラノ独唱を担うのはサビーヌ・ドゥヴィエル。ラファエル・ピジョンの夫人で、ロト&シエクルともメサジェの「お菊さん」のアリアなどを録音し たアルバムをリリースしていて息もピッタリ。明るい声質のノン・ヴィブラートで清らかに天上の生活を歌いながら、どこか残酷で怖い感覚が背後から迫り、一気 に最晩年の「大地の歌」へつながる世界に気づかせてくれるかのようです。 ロトはやや速めのテンポで生気に満ち、何よりオーケストラの透明な音色が魅力。マーラーの4番観が完全に覆される衝撃的な演奏で、一見明暗の対照的 な第5番との相似性を示してくれます。2021年11月のセッション録音で、強奏部でも豊かに響く音質も極上。超注目盤の登場です！ (Ki)

Altus ALTSA-508(1SACD) シングルレイヤー

INA 秘蔵音源・バーンスタイン＆フランス国立管ライヴ ベルリオーズ：「ローマの謝肉祭」序曲 作品9 シューマン：交響曲第2番ハ長調 作品61 ショスタコーヴィチ：交響曲第5番ニ短調 作品47

レナード・バーンスタイン(指) フランス国立放送O ライヴ録音：1966年11月30日パリ、シャンゼリゼ劇場(ステレオ)

INA(フランス国立視聴覚研究所)所有音源をライセンスしCD化して話題となったディスクのSACD化。限定数生産です。 シューマン2番にショスタコ5番というバーンスタインの一番熱いところを凝集した名プログラムで完全初出、しかもステレオ録音というインパクト大のリリース。 オーケストラにとってはミュンシュ最後の来日公演からわずか1ヶ月後の演奏会。バーンスタインはニューヨーク・フィル音楽監督時代にして同年にウィーン国立歌 劇場デビューを果たしており、ヨーロッパでの存在感がまさに大きくなっていた頃。この時この組み合わせが生んだ演奏はフランス流の音色を保ちつつもたいへん に白熱していて気合十分、強靭なドライヴ感で手に汗握る音楽が展開されます。聴衆の大喝采も頷ける大名演！ 〈随所に彼が指揮台を踏み鳴らす音が収録されていて、ライブ録音のスリル満点。曲全体は圧倒的なスピード感をもって邁進していく〉〈オーケストラはバーンス タインに容赦なく統御されているらしく、メロディーラインを歌いながらオーケストラをドライブする様子がはっきりと記録されていて、白熱した演奏会の様子が手 にとるようにわかる。〉〜白柳龍一氏の解説より (Ki)

EUROARTS 20-72119(DVD)

カラヤン・イン・リハーサル＆パフォーマンス (1)シューマン：・交響曲第4番 本番(27分)/リハーサル風景 (62分) (2)ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』 本番(31分)/リハーサル風景 (21分)

ヘルベルト・フォン・カラヤン(指) (1)ウィーンSO 監督：アンリ=ジョルジュ・クルーゾー 撮影：クルト・ユーネック 録音：ギュンター・ヘルマンス 製作年：1965年 (2)BPO 監督：アンリ=ジョルジュ・クルーゾー 撮影：アウグスト・カーニエル、クルト・コーダル 録音：ギュンター・ヘルマンス 収録：1966年1月,2月 ベルリン、ユニオン・スタジオアトリエ 画面：4：3 NTSC、モノクロ 音声：PCMステレオ リージョン：All 字幕：独、英、140分

カラヤンによって1965年設立された映画フィルム・プロダクション「コスモテル」(現ユニテル)。カラヤンは、時代に先駆けていちはやく映像時代の到来を予 見し、今日の音楽映像の礎となる作品を制作していきます。中でも、フランスの映画監督アンリ=ジョルジュ・クルーゾーとの共同制作は、その独特のカメラワーク とコンセプトは後世にも大きな影響を与えています。 その共同制作第1弾となったのが、このシューマンの交響曲第4番でした。カラヤンとウィーンSOは、1940年代後半から50年代なかばまで『カラヤン・ コンサート』として現代に語り継がれる一連の演奏会で知られた名コンビでもありましたが、その後はほとんど指揮台に登場することなく、公式なレコーディングと してはリヒテルとのチャイコフスキーが残されるのみ。いわば久々に古巣へ戻ったカラヤンが、壮年の生気みなぎる指揮ぶりでかつての手兵を誘導していく様子が、 この映像作品には克明に記されてます。 カップリングは、ベルリン・フィルとのベートーヴェン交響曲第5番。スタジオで収録された映像は、。「音楽が創造される現場を撮る」というクルーゾー監督のコン セプトが明確にしめされ、演奏そのものにリアルに肉薄しようとしたカメラ・ワークが特徴です。 (Ki)

EUROARTS 20-72723(Bluray)

カラヤン〜ベートーヴェン：「運命」＆「第9」 (1)ベートーヴェン：交響曲第5番『運命』 本番とリハーサル風景 (2)ベートーヴェン：交響曲第9番『合唱』 ■特典映像：『指揮の芸術』 監督：アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー

ヘルベルト・フォン・カラヤン(指)BPO (1)ドイツ語 字幕：英、仏 監督：アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー 収録：1966年1月、2月ベルリン、ユニオン・スタジオアトリエ 画面：モノクロ (2)アンナ・トモワ＝シントウ(S)、アグネス・バルツァ(Ms)、ルネ・コロ(T)、ヨセ・ヴァン・ダム(Bs) ベルリン・ドイツ・オペラcho 収録：1977年12月31日ベルリン、フィル 監督：ハンフリー・バートンハーモニー(ライヴ) 画面：Full HD,16：9 音声：PCMステレオ リージョン：All 字幕：英、仏、原語：ドイツ語、119分

1965年から1966年にかけてカラヤンはフランスの映画監督アンリ＝ジョルジュ・クルーゾーと映像作品を制作しています。「メディアの寵児」と言われてい たカラヤンは映像時代の到来をいち早く予見し、フィルム・プロダクション「コスモテル(現ユニテル)」を設立。そこに協力したのがアンリ＝ジョルジュ・クルーゾー でした。カラヤンはリハーサルとコンサートの違いを映像によって明らかにすることに重きを置いており、クルーゾーとの一連のシリーズは「指揮の芸術」と題され、 演奏に忠実なカメラワークとともにモノクロ映像で収められています。 今回そのうちベートーヴェンの『運命』(リハーサル付き)をブルーレイ化。更に、1977年のニューイヤー・イヴの『第9』映像も収録。ベルリン・フィルとの2度目、 1970年代のスタジオ全集録音と時期が重なるこのジルヴェスターのライヴは、ソリストもテノールのコロをのぞいてほぼ同じ(全集ではシュライヤー)。磨き抜か れた弦の美音などカラヤン色が徹底され、もっとも完成された内容として知られるものです。画質はDVDクオリティですが貴重な映像のリリースです。

REFERENCE FR-747SACD(1SACD)

ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」 スティーヴン・スタッキー(1949-2016)：「沈黙の春」*

ピッツバーグSO マンフレート・ホーネック(指) 録音：ハインツホール、ピッツバーグ(ライヴ)、2017年6月23，24＆25日、2018年4月20，21＆22日*

長年高音質レーベルとして高い評価を得ているREFERENCE RECORDINGS。そしてREFERENCE RECORDINGSはもちろん、PENTATONE,BIS, など録音に定評のある数々のレーベルの録音を40年以上に渡って担当しているsound mirror社がタッグを組んだ大好評「ピッツバーグ・ライヴ！」シリーズ。 シリーズ第13弾は、ベートーヴェンの交響曲第6番「田園」とカップリングには2016年に亡くなったアメリカの作曲家スティーヴン・スタッキーの「沈黙の春」 (ピッツバーグSOの委嘱作品)が収録されています。自然破壊に警告を発した先駆書として全世界に大きな影響を与えた、ピッツバーグ出身の作家レイチェ ル・カーソンの代表作『沈黙の春』の出版50年を記念し、マンフレート・ホーネック指揮で2012年2月12日に初演されました。自然を忘れた現代の人 間に自然の美しさを想起させる音楽となっています。 そして同じく自然への賛美や畏怖心をあらわした偉大な音楽ベートーヴェンの交響曲第6番「田園」。ホーネックはライナーノーツでこのように述べています。「第 5楽章の最後の2つの和音は、第2楽章を彷彿とさせる長三度の音程です。これはカッコウの最後の言葉なのか、それとも別れの言葉なのだろうか。いずれ にしても、ベートーヴェンの他の8曲のように力強い終結ではなく、特に第5番とは全く対照的なエンディングです。(中略)私たちの目の前にいるベートー ヴェンは、輝く英雄ではなく、我々と同じく自然や神と純粋かつ完全に調和しながら、深い感謝を表明しなければならない人間なのです。」他にも解説には、 作品の歴史と音楽的構造、そしてホーネック自身の解釈について興味深い内容が書かれています。 ホーネックは2008年から首席指揮者を務めているピッツバーグSOとの契約を2027/2028シーズンまで延長。ピッツバーグSOはこれまでに、 フリッツ・ライナー、アンドレ・プレヴィン、ロリン・マゼール、マリス・ヤンソンスなど、多くの世界的指揮者たちが率いてきました。また、メイソン・ベイツ、 ジョナサン・レシュノフ、ジェームズ・マクミラン、ジュリア・ウォルフなど現代作曲家への委嘱作品をはじめ、常に新しい作品にも力を入れてきています。マン フレート・ホーネックとのシーズンも14年目となり、125年の歴史を誇るオーケストラと共に、今後の更なる活動にも注目が集まっています。 (Ki)

TOCCATA TOCC-0646(1CD) NX-B03

デレク・スコット(1950-)：管弦楽作品集 第2集 交響曲第1番変イ長調 Op.23(1995/2021管弦楽版) 交響曲第2番ト短調 Op.26(1996?97/2021管弦楽版) 交響詩「シルヴァー・ソード」 Op.39(2021)

リエパーヤSO ポール・マン(指) 録音：2022年3月22-26日 世界初録音

1950年バーミンガム生まれの作曲家デレク・スコット。音楽学、歴史学の教授であり、音楽、文化、イデオロ ギーを研究する彼は、ポピュラー音楽と舞台音楽の歴史に特別な関心を抱いており、自身の作品にもこの研究 成果を反映させています。このアルバムに収録された2曲の交響曲はもともと吹奏楽のために書かれたもので、吹 奏楽版の時にはハイドンを思わせる古典的な響きが用いられていましたが,管弦楽版に編曲したことにより、より 強靭な音のテクスチャーが強調されました。交響詩「シルヴァー・ソード」は1956年に発表されたイギリスの小説 家イアン・セライリエの小説を基にした音楽で、描かれているのは第二次世界大戦後に父と母を探す3人のポー ランド人の子供たちの物語。1983年に作曲した自身の劇付随音楽から派生したこの交響詩には、物語の中か ら闘争と希望の場面が凝縮されています。

Forgotten Records fr-1840(1CDR)	ハイドン：交響曲第102番変ロ長調 Hob.I：102* ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」#	ゲオルク・ショルティ(指)*,# フランス国立放送O*、パリ音楽院O# 録音：1959年8月1日ザルツブルク* 、1959年9月3日ブザンソン#、ともに放送用ライヴ
Forgotten Records fr-1841B(1CDR)	セルマー・マイロヴィツ〜 SP復刻Vol.1 ベルリオーズ：幻想交響曲* グレトリー：バレエ組曲「共和主義者ロジエール」#	セルマー・マイロヴィツ(指)大PO 録音：1934年3月14日、16日、21日* 1934年12月12日# ※音源：Pathé PDT 10/15* PD 7#
Forgotten Records fr-1839(1CDR)	ヴァンデルノート〜モーツァルト：交響曲集Vol.3 第40番ト短調 K.550* 第41番「ジュピター」#	アンドレ・ヴァンデルノート(指) パリ音楽院O 録音：1956年10月3日-4日*、1957年2月4日-5日#、12日#、1957年4月15日-16日*、1957年6月7日* ※音源：La Voix de son Maître FALP 470

Treasures TRT-021(1CDR)	ミトロプーロス／ボロディン、チャイコフスキー他 ボロディン（R=コルサコフ編）：だったん人の踊り* イッポリトフ=イワーノフ：「コーカサスの風景」組曲第1番** チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調Op.64#	ディミトリ・ミトロプーロス(指)NYO 録音：1953年4月20日*、1952年12月1日**、1954年3月27日#　（全てモノラル） ※音源：米COLUMBIA CL-751*,** 、英PHILIPS SBL-5205 # ◎収録時間：79:04
	“絶頂時のミトロプーロスのだけが可能な壮絶無比な魂の叫び！”
	■音源について 3曲ともミトロプーロス唯一のセッション録音。1日で1曲録音してしまう例は昔は珍しくありませんが、これらはアンサンブルの傷も皆無ではないことからほぼ無編集の一発録りと思われ、閃きが命のミトロプーロスにとって、それはむしろ望ましいスタイルだったと言えるでしょう。チャイコフスキーの音源は、米COLUMBIAの6つ目盤ではなく、あえて英PHILIPS盤を採用。 ★この「チャイ5」は、ニューヨーク・フィルの機能性と自主性を全面的に信頼した上で、ミトロプーロスが全身で感じ取った音楽のイメージをストレートに表現に転化し尽くした驚異的名演！全てのニュアンスが個性的でありながら、全体を俯瞰する構成力と細部の掘り下げとの調合も同時に完全遂行するという離れ業は、絶頂時のミトロプーロスだけが実現可能なものと言えましょう。 　第1楽章序奏部は単なる悲しみを超え、抑えきれない不安がクラリネットの野太い音色に乗せて塊となって押し寄せます。それが主部に入ると洗練味を増し、集中力も加味して見事な推進を見せます。第2主題前の104小節から、管楽器の一斉に抑えて弦だけで高潔な響きを醸し出すという配慮は、理屈を超えたセンスの高さの表れ。第2主題は、楽章全体のビジョンを象徴するかのように呼吸がとてつもなく深いこと！ピン・ポイントでテンポに緩急を付加する場面も頻出しますが、全てが正直な衝動の反映であり、安易な思いつきの印象を与えないのです。 　第2楽章は、ホルンのスコア遵守度の高さがまず印象的。クラリネット・ソロが登場する中間部に至るまでの呼吸のしなやかさと官能美は、間違いなく世界最高峰！マッチョな盛り上がりで煽るロシア流儀とは別世界です。クラリネット・ソロの後はフレーズの結尾を執拗にリテヌートし、その後ろ髪を引かれる風情に心惹かれますが、108小節のピチカート以降は、全体の白眉！もはや神憑り的フレージングと呼ぶしかなく、セッション録音でこれが実現できたのは奇跡！終結部の弱音に頼らない濃密なフレージングにも言葉を失い、背景のホルンのリズムの遠近感も前代未聞で忘れられません。 　第3楽章冒頭第1音は、音価の引き伸ばし方がいかにもミトロプーロス。中間部の強弱対比の鮮やかさはまるで人間のお喋りのようで実にリアル。コーダで運命動機がいきなり飛び込むシーンのドキッとする唐突感は、無敵の瞬発力を誇るミトロプーロスの棒でなければ実現不可能でしょう。 全楽章において、マッシブな造形力がびっしりと張り巡らされていますが、感覚的な馬力や暴力性とは無縁で、全てが心の奥底からの魂の叫びの音化であることがミトロプーロスらしさの所以。終楽章の冒頭や終結部などは、その好例と言えましょう。504小節からの弦の8分音符を装飾音として扱うのも他に類例なし。 　全体に息づく生死にかかわるようなのっぴきならないニュアンスの数々は現代には求めようもなく、いくら机の上でアイデアを凝らしても追いつくものではなく、「やり過ぎ」とか「古臭い」といった上辺の現象だけを捉えて済まされる代物でもないのです！→「チャイ5」の詳細レヴュー 　「コーカサスの風景」も、エキゾチックな魅力を最大に引き出した名演。特に有名な“酋長の行列”は、土俗性と格調がミックスされた独特の雰囲気が、絶妙な粘度を持つリズムと共に迸ります。　【2022年6月・湧々堂】

DUX DUX-1803(1CD)

クシシュトフ・メイエル(b.1943)：チェロとオーケストラのための室内協奏曲 「Canti Amadei」(1983-1984) 交響曲第5番 Op.44(1978-1979)

バルトシュ・コジャク(Vc)、 ソポト・ポーランド室内PO、 ラファウ・ヤニャク(指) 録音：2021年8月23日-26日

クシシュトフ・メイエルの「Canti Amadei」は、ロシアのチェリスト、イヴァン・モニゲッティとの親交から生まれました。彼らがモーツァルトの交響曲を聴いている時にモーツァルトをテーマにした作品を作曲することになり、この「Canti Amadei」が生まれました。冒頭ではモーツァルトの作品が引用され、その後メイエルの独自の音楽に引き込まれていきます。 クシシュトフ・メイエルは、クシシュトフ・ペンデレツキ、ヴィトルト・ルトスワフスキといったポーランドの現代作曲家の重鎮に師事した他、フランスのナディア・ブーランジェにも師事しました。彼は作曲家の他、ピアニスト、音楽学者としても活躍しています。

BSOrec BSOREC-0002(1CD) NYCX-10324(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ブレット・ディーン(1961-)：TESTAMENT テスタメント- 管弦楽のための音楽(原曲： 12人のヴィオラ奏者のための音楽) ベートーヴェン：交響曲第2番ニ長調Op. 36

ウラディーミル・ユロフスキ(指) バイエルン国立O 録音：2020年10月5日＆6日ミュンヘン、バイエルン国立歌劇場 ※国内盤には片桐卓也氏による日本語解説付き

2021年にスタートしたバイエルン国立歌劇場の自主レーベルBSOrecから待望の第2弾CDが登場。2021/22シーズンから劇場の音楽総監督兼オーケスト ラの首席指揮者に就任したウラディーミル・ユロフスキとの初録音という点でも注目です。 バイエルン国立歌劇場は、新型コロナ感染症の拡大に伴い2020年3月からロックダウンされていましたが、ここに録音されている2020年10月のコンサートは劇 場再開後、最初のアカデミー・コンサート(バイエルン国立管の定期演奏会)。演奏者にも聴衆にも特別な思いがあったことでしょう。 プログラム冒頭はブレット・ディーンのテスタメント(管弦楽版)で、この「テスタメント」とはベートーヴェンが書いた「ハイリゲンシュタットの遺書」のこと。ディーンは遺書 の内容に加えてその筆跡や筆圧などに刺激を受け、湧き上がる創造力と苦悩とのせめぎ合いを思わせるエネルギーに満ちた音楽を作曲しました。随所にベー トーヴェン作品(ラズモフスキー第1番など)が引用されています。オリジナルは12人のヴィオラ奏者のための作品でしたが、ここでは管弦楽用に編曲されたもの が演奏されています。 ユロフスキが組み合わせたのは「ハイリゲンシュタットの遺書」と同時期に描かれた交響曲第2番。「遺書」の凄絶な内容に反して、苦悩の陰の薄い晴朗な音楽 と見られがちな作品において、ユロフスキは極めて力強くダイナミックな解釈を繰り広げています。ユロフスキは早くからベートーヴェンに多面的に取り組んでおり、エ イジ・オヴ・インライントゥンメント管との演奏ではピリオド楽器の奏法と発想を研究し、ベルリン放送響とはマーラー編曲版をとりあげています。ベートーヴェンの オーケストラ・スコアの持つ可能性について研究と実践を重ねてきたユロフスキらしい、細部まで精緻かつ力強くて激しい音楽となっています。

Capriccio C-7422(6CD) NX-D03

シャーンドル・ヴェーグ＆カメラータ・ザルツブルク名演集 【CD1】* ベートーヴェン： 1-7.弦楽四重奏曲第14番嬰ハ短調 Op. 131(弦楽合奏) 8. 大フーガ 変ロ長調 Op. 133(弦楽合奏) 【CD2】 1-9. ハイドン：十字架上のキリストの最後の7つの言葉(弦楽四重奏版) Op. 51Hob. III：50-56(弦楽合奏) 【CD3】 シューベルト： 1-4. 交響曲第5番変ロ長調 D. 485 5-8. 交響曲第6番ハ長調 D. 589 【CD4】 シューベルト： 1-2. 交響曲第8番「未完成」 3-6. 交響曲第9番「ザ・グレート 【CD5】 1-4.ブラームス：弦楽五重奏曲第2番 ト長調 Op. 111(弦楽合奏) 5-9. シェーンベルク：浄められた夜(弦楽合奏版) 【CD6】 1-3. バルトーク：ディヴェルティメント BB 118 4-6. ベルク：抒情組曲からの3つの小品 (弦楽合奏版) 7-16. ストラヴィンスキー：バレエ音楽『ミューズを率いるアポロ』

インターナショナル・ミュージシャンズ・セミナー・ソロイスツ* カメラータ・ザルツブルク(モーツァルテウム・カメラータ・アカデミカ，ザルツブルク) シャーンドル・ヴェーグ(指) 録音：1987/89年 St. Buryan Church, Cornwall(UK)…CD1 1992年3月15日 Grosser Saal, Wiener Konzerthaus, Vienna(オーストリア)…CD2 1990年11月 Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD3：1-4 1993年12月10-12日(ライヴ) Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD3：5-8 1994年2月25日、27日 Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD4：1-2 1993年3月26、28日 Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD4：3-6 1991年10月26-27日、11月1-2日 Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD5 1988年5月 Alte Aula, Salzburg(オーストリア)…CD6：1-3 1989年3月 Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD6：4-6 1988年11月 Mozarteum, Salzburg(オーストリア)…CD6：7-16

このBOXには、1979年から指揮者を務めたカメラータ・ザルツブルク(モーツァルテウム・カメラータ・アカデミカ)との名演を中心に収録。ハイドン、シュー ベルト、ブラームスなどのウィーン古典派、ロマン派から、20世紀のシェーンベルクやベルク、バルトーク、ストラヴィンスキーまでの多彩な作品を、ヴェー グはモダン楽器小編成オーケストラの機動性を生かしながらも、自然かつ魅力的に聴かせます。既にORFEOレーベルから発売されている13枚組 BOX【ORFEO録音集 1983-1996年】(J999713)の収録曲とは違ったレパートリーをお楽しみください。またベートーヴェンの2作品は、イギリスの コーンウォールで開催された室内楽セミナーでの演奏。ヴェーグが1972年から教えていたインターナショナル・ミュージシャンズ・セミナーの奏者たちが見 事に弾きこなしています。

Treasures TRE-254(1CDR)	アルベール・ヴォルフ〜1960年代の貴重ライヴ！ (1)ベルリオーズ：序曲「海賊」*、 (2)ベルリオーズ：序曲「ローマの謝肉祭」* (3)ベルリオーズ：「ベンベヌート・チュエルリーニ」序曲 (4)オネゲル：交響詩「夏の牧歌」 (5)フランク：交響曲ニ短調	アルベール・ヴォルフ(指) パリ音楽院O*、デンマークRSO 録音：(1)(2)1955年6月20-22日 (3)1962年3月15日ライヴ (4)1962年3月1日ライヴ (5)1965年1月28日ライヴ、全てモノラル ※音源：(1)(2)LONDON LL-1297、(3)-(5)ARTE SYMFONIA ARTE-SYMFONIA-003 ◎収録時間：76:58
	“アルベール・ヴォルフの知られざる晩年の完熟至芸！”
	■音源について アルベール・ヴォルフ（1884-1970）はパリ生まれ。パリ音楽院で学んだ後ストラスブールで指揮者としてデビュー。1921年にオペラ＝コミック座の首席指揮者となった後、コンセール・ラムルー管（前任者ポール・パレーは2歳年下）、コンセール・パドルー管の首席指揮を歴任。1935年にルーセルの交響曲第4番を初演するなど、パリ楽壇にとって欠かせない存在でした。1951年からはデッカとの録音を開始。ステレオ初期までに数点のレコードを遺していますが、その後晩年に至るまでの録音は皆無に等しいので、定期的に客演を重ねていたとされるデンマーク放送響とのこのライヴ録音は極めて貴重です。 ★ヴォルフは同じフランスの指揮者で言えば、年齢的にはモントゥーとミュンシュの間の世代ですが、その芸風は馬力で押しまくるのではない手作り感が特徴的なので、モントゥーに近いと言えましょう。 　50年代の2曲の序曲（セッション録音）は小気味好いリズムに乗せて華やかな色彩が飛び交う佳演ですが、「ベンベヌート・チュエルリーニ」ではテンポがグッと遅くなり、一点一画を丁寧に描くスタイルがより顕著になります。注目はこの遅いでもリズムが単なる鈍重に傾かず、温かな風合いを帯びていること。第3主題(6:14〜)のシルキーなフレージングも、ヴォルフの人柄とセンスを表わすかのよう。そのシルキーさはオネゲルで全開に。特に弦の響きは、技術的な性能の良さとも相俟って得も言われぬ透明度で心に染みます、中間部の舞曲もそれまでの深い呼吸感をそのまま維持しているので、この箇所だけが突出して浮き立つ印象を与えません。 　そして稀代の名演、フランク！第1楽章3:14のヴィブラートに象徴されるように、作品の構造解析型のアプローチとは一線を画し、琴線に触れる音を紡ぐことに専心。その結果として導き出された大柄で懐の深い音像は、聴き手の心を捉えてやみません。再現部における声部感の熾烈な絡みも聴きもの。第2楽章では、イングリッシュホルンの主題登場後から弱音器付きの弦によるスケルツォ開始までの幽幻なニュアンスと呼吸の深さは、史上屈指。終楽章はクレンペラーと似た低速モードですが、透明度はヴォルフが断然優位。アゴーギクの操作はむしろ抑制して一定の推進力を確保する配慮も感じられます。「勝利の動機」(4:23〜)の開放感も、とかく過度に深刻になりやすいこの作品に相応しいスパイスとして作用し。コーダに至るまでアグレッシブな表現を敢行し続けます。 これほどの表現意欲を保ちながらレコーディングから遠ざかってしまったのは、商業主義的な世界から距離を置きたかったせいかもしれませんが、いずれにせよ、音楽家として最高に幸せだったであろうことは、想像に難くありません。【2022年6月・湧々堂】

BIS BISSA-2514(4SACD) ★

シューベルト：交響曲全集 ■Disc1(BIS SA-1989) (1)交響曲第1番ニ長調 D.82(1813) (2)「葬送行進曲」〜歌劇『アドラスト』(未完)D.137(1819-20)より (3)交響曲第2番変ロ長調 D.125(1814-15) (4)「ロザムンデ」序曲 D.644(1820) ■Disc2(BIS SA-1786) (5)交響曲第3番ニ長調 D.200(1815) (6)交響曲第4番ハ短調 「悲劇的」 D.417(1816) (7)交響曲第5番変ロ長調 D.485(1816) ■Disc3(BIS SA-1987) (8)交響曲第6番ハ長調 「小さなハ長調」D.589(1817-18) (9)劇付随音楽「ロザムンデ」 D.797(1823)より 間奏曲第1番ロ短調 間奏曲第3番変ロ長調 間奏曲第2番ニ長調 バレエ音楽第2番ト長調 バレエ音楽第1番ロ短調/ト長調 ■Disc4(BIS SA-1656) (10)交響曲第8番ロ短調 「未完成」 D.759(1822) (11)交響曲第9番ハ長調 「グレイト」 D.944(1825-26)

トー マス・ダウスゴー(指) スウェーデン室内O 録音：(10)2006年10月、 (11)2007年12月、 (7)2009年5月、 (5)2010年1月、 (6)2011年8月、 (8)(9)2012年2月、 (1)-(4)2013年6月 エレブルー・コンサートホール(スウェーデン) ※ベーレンライター社から出版している「新シューベルト全集(Neue Schubert-Ausgabe)」の原典版に基づいて演奏しています。「新シューベルト全集」では「未完成」が第7番、「グレイト」が8番となっていますが、当アルバムでは従来の番号を踏襲しています。

ダウスゴーとスウェーデン室内Oによるシューベルト交響曲全集が遂にセットになって登場します！現代的感覚満点の鮮烈オーケ ストレーションが評価されるきっかけとなったシューベルト録音。なかでも交響曲第5番 変ロ長調 D.485(BIS SA-1786)と交響曲第8番 ロ短調 「未完成」 D.759(BIS SA-1656)の両曲は、レコード芸術誌の特集「新時代の名曲名盤500」で同曲のベスト・ワン・ディスクに選ばれており、数多の名盤が揃う同曲 の筆頭として注目されております！ シューベルトの交響曲は亡くなってから数週間後の1828年11月19日に開かれた追悼演奏会で披露されるなど、シューベルトの死後に日の目を見ました。「グ レイト」は1838年、「未完成」は1865年にそれぞれ初演されています。 交響曲第1番から第6番は1813年から1818年にかけての作品。ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンといった諸先輩作曲家からの影響を受けながらも歌 曲作曲家としての面目をはっきりと示し全体的に明るさと朗らかさが漂う第3番、「悲劇的」の副題で知られる名曲第4番、ロココ的で小市民的な生活感情を象徴 しているとも言われる第5番など、シューベルトの独創性がいたるところにあらわれているのが魅力です。室内オーケストラ編成によるダウスゴーの解釈はまさに 唯一無二。すがすがしく透き通るような音に込められたシューベルトの世界が広がります。 同コンビの録音は名盤揃い！ブラームスの交響曲全集(KKC-6443/6 / BIS SA-2556)、メンデルスゾーンの交響曲第1番＆第3番『スコットランド』 (KKC-6432/ BIS SA-2469)、ブランデンブルク協奏曲と6人の作曲家による新作委嘱を交えた「ザ・ブランデンブルク・プロジェクト」(KKC-6359/61/ BIS SA-2199)はいずれもレコード芸術誌「特選盤」となっています。 (Ki)

C Major 80-6108(DVD) 80-6204(Bluray)

ザルツブルク音楽祭2021／ブロムシュテット＆ウィーン・フィル オネゲル：交響曲第3番「典礼風」 ブラームス：交響曲第4番ホ短調Op.98

ヘルベルト･ブロムシュテット(指) VPO 収録：2021年8月28･29日、ザルツブルク祝祭劇場(ライヴ) ◆DVD 画面：16：9NTSC 音声：PCMステレオ、DTS5.1 リージョン：All 、DVD9、80分 ◆Bluray 画面：1080i 16：9FullHD 音声：PCMステレオ、 DTS-HD MA5.1 リージョン：All、BD50、80分

2021年101年目を迎えたザルツブルク音楽祭のライブ映像がリリース。現役最高齢指揮者のヘルベルト・ブロムシュテット(1927-)とウィーン・フィルによる演 奏で、プログラムはオネゲルの交響曲第3番とブラームスの交響曲第4番。ブロムシュテットは、このプログラムを2020/21年シーズンで取り上げ(N響とは残念 ながら中止となってしまいましたが)、2020年7月に行われたバンベルクSOとの演奏会は、ロックダウンを経ての久々のステージとあって大成功を収めてお り 、ウ ィーン・フ ィル と の 演 奏 も 期 待 が 高 ま り ま す 。 ブロムシュテットとウィーン・フィルの共演の歴史は意外にも浅く、2011年1月26日にアーノンクールの代役としてウィーン・モーツァルト週間に登場したのが最 初。ウィーン・フィルは2019年に、これまでの偉大なる音楽活動の功績を讃えてブロムシュテットに名誉会員の称号を贈っています。 フランス六人組の一人アルテュール・オネゲル。第2次世界大戦終結後の1945年から46年にかけて作曲され、シャルル・ミュンシュが初演を行った第3交響曲 「典礼風」。全3楽章からなり各楽章には、「怒りの日」「深き淵より」「我らに平和を」とミサと詩篇からとられたタイトルが付けられています。戦争という蛮行へ の怒り、そして平和への祈りがあらわれた作品です。ブロムシュテット＆ウィーン・フィルによる高い集中力と緊張感で表現した見事な演奏で、作曲当時の状況と、 2020年以来のパンデミック、そして現在の世界情勢に置き換えることもできる、非常に意義深いプログラムといえるでしょう。 ブロムシュテットのブラームスといえば、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管との全集は記憶に新しいところですが、第4交響曲は中でもブロムシュテットの十八 番。ウィーン・フィルの伸びやかで清らかな弦と安定感のある木管の美しさは絶美。そして、バッハのカンタータ第150番のシャコンヌが基となっているフィナーレ は、とても94歳とは思えない力強い指揮とテンポで最後まで緊張感を保った演奏となっています。

Goodies 78CDR-3873(1CDR)

メンデルスゾーン：交響曲第4番「イタリア」

セルゲイ・クーセヴィツキー(指) ボストンSO 仏 DISQUES GRAMOPHONE DB2605/07 (米Victor 8889/91 と同一録音) 1935年1月23日ボストン・シンフォニー・ホール録音

セルゲイ・クーセヴィツキー(1874-1951)はロシア帝国トヴェリ生まれ。モスクワ ・フィルハーモニー協会音楽演劇学校(現ロシア舞台芸術大学)卒業後コントラバス 奏者として活動を始めた。1908年にベルリンで指揮者デビューし、ロシア革命後の 1920年にパリに移住。1924年にピエール・モントゥーの後任としてアメリカのボス トン交響楽団の常任指揮者となり1949年までつとめた。後任はシャルル・ミュン シュ。クーセヴィツキーはボストン交響楽団を世界的に有名にした。またフランス の作曲家モーリス・ラヴェルにムソルグスキーのピアノ曲「展覧会の絵」のオーケ ストラ編曲を依頼したことも知られている。レコード録音はすべて米VICTOR。（グッディーズ）

ALPHA ALPHA-690(1CD)

ハイドン交響曲全曲録音シリーズVol.12〜遊びと愉しみ ハイドン：交響曲第61番ニ長調 Hob. I：61 交響曲第66番変ロ長調 Hob. I：66 作曲者不詳(伝ヨハン・ミヒャエル・ハイドン〔1737-1806〕)：おもちゃの交響曲 ハ長調 Hob. II：47(ベルヒテスガーデンの音楽) ハイドン：交響曲第69番ハ長調「ラウドン」Hob. I：69

バーゼル室内O(古楽器使用) ジョヴァンニ・アントニーニ(指) 録音：2020年8月14-17日、2021年6月1-5日 ドン・ボスコ・バーゼル、スイス

2032年の作曲家生誕300周年に向け、100曲以上が現存しているハイドンの交響曲の全てを録音してゆくジョヴァンニ・アントニーニの HAYDN 2032プロジェクト。今回はハイドンがエステルハージ侯爵家での作曲経験を充分に積み、ひときわ充実した楽器編成のために交 響曲を書く機会が増えてきた1775〜76年の作品3曲に、「おもちゃの交響曲」を加えた選曲。20世紀にハイドン作ではないと判 明して以降、レーオポルト・モーツァルトかエドムント・アンゲラーかなど、異説が多く提唱されながらも今なお作曲者が確定していない「おもちゃ の交響曲」ですが、少なくとも1760年代には楽譜が存在していた真正の18世紀作品であることだけは間違いなく、滅多になされない古楽 器での録音を俊才アントニーニによる技ありの指揮で聴けるのは画期的です。ハイドン作の3曲のうち比較的知られている第69番は、晩年 まで戦果を上げ続けた老将軍ラウドン(ロウドン)にちなんだ作品。トランペットとティンパニが響きに華やぎを添えます。第66番は比較的小ぶ りの編成ながら、豊かな音作りにハイドンの芸術性の充実が感じられるもの。イル・ジャルディーノ・アルモニコやゼフィーロでも活躍する名手エ ミリアーノ・ロドルフィ(Ob)や、引く手あまたのカルレス・クリストバル(Fg)など俊才古楽器奏者も加わるバーゼル室内Oの 機動力も頼もしく、音楽学者クリスティアン・モーリッツ・バウアーによる最新研究を踏まえた恒例の解説(英・仏・独語／国内仕様には日本 語訳付)とともにハイドン作品の奥深さを十全に伝えてくれます。

オクタヴィア OVCL-00780(1SACD) 税込定価 2022年6月22日発売

ハイドン交響曲集Vol.15 交響曲第89番ヘ長調 Hob.�T：89 交響曲第4番ニ長調 Hob.�T：4 交響曲第10番ニ長調 Hob.�T：10

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2019年8月9日 大阪、いずみホール・ライヴ

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親と共にスタートした「ハイドンマラソン」は、フランツ・ヨーゼフ・ハ イドンのすべての交響曲を演奏しようという一大プロジェクト。当盤は第16回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日本センチュリー響は、精緻な構築と、細部までこだわりぬいた 感性で、気品あふれるハイドンを奏でています。柔和で晴々とした優美な演奏は、まさに彼らの真骨頂といえるでしょ う。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVCL-00790(5CD) 税込定価 2022年6月22日発売

久石譲/ベートーヴェン：交響曲全集

久石 譲(指) フューチャー･オーケストラ・クラシックス 録音：2016年7月16日 (Sym.1)、2016年7月17日(Sym.2)、2017年2月12日 (Sym.3, Sym.4)、2017年7月16日 (Sym.5)、2017年7月17日(Sym.6)、2018年2月12日 (Sym.7, Sym.8)、2018年7月16日 (Sym.9) 長野市芸術館メインホール・ライヴ

かつてない現代的なアプローチが話題を集めた、久石譲によるベートーヴェン・ツィクルス。作曲家 ならではの視点で分析したベートーヴェンは、推進力と活力に溢れ、大きな話題となりました。 2019年に発売した特別装丁BOX＆紙ジャケット仕様の全集CDは、ご好評のうちに完売と なっておりましたが、熱いご要望の声にお応えし、プラスチックケース仕様にて再発売いたします。(オクタヴィア)

オクタヴィア OVEP-00019(DVD) 税込定価 2022年6月22日発売

阪哲朗/ベートーヴェン交響曲選集 交響曲第6番へ長調 「田園」 op.68 交響曲第7番イ長調 op.92

阪哲朗(指)山形SO 録音：2020年6月21日 やまぎん県民ホール(山形県総合文化芸術館)(第6番)、 2021年1月16、17日 山形テルサホール(第7番) ・ライブ

ここに描かれたのは、2020-21年の山響と私による生きた記録です。新しく買い直した、 真っ新なベーレンライターの楽譜を用い、自筆譜(あるものは)も参考にした。演奏に際して交わ したオーケストラとの音楽的対話、共同作業は、今後の演奏への大きな礎となるでしょう。そして偉 大なベートーヴェンを通じて音楽とは何か、感動とは何かという根本的な問いをもう一度、個人 個人が改めて考え直すことができた貴重な時間だった。 今回、皆様にお届けするのはコロナ禍での活動休止から復活した無観客ライブで演奏・配信し た第6番「田園」、そして私と山響のベートーヴェンが熟成してきた2021年1月定期での第7番 だ。1年という時間を経て変化する山響と私のベートーヴェンをお楽しみいただけるのでは？と 思う。――山形SO常任指揮者 阪 哲朗

ATMA ACD2-2813(1CD)

R.シュトウス：メタモルフォーゼン ペルト：交響曲第4番『ロサンジェルス」*

ジャン = マリー ・ゼイトウニ(指) イ・ムジチ・ドゥ・モントリオー ル 録音：2021年6月22・23日、2020年1月24・25日*

1983年設立のイ・ムジチ・ドゥ・モントリオールとその芸術監督を2021年6月まで務めたジャン=マリー・ゼイトウニによるATMA初のアルバム。世界大戦 の惨禍とドイツの死を23人の独奏者の集積で描いたR.シュトラウスの『メタモルフォーゼン』に、作曲家が「偉大なる人間の精神、人間の尊厳への敬礼」と表現 したペルトの交響曲第4番を組み合わせた選曲。ゆったりした音楽の流れが続き、悲劇的な響きが次第に崇高な美しさの中へと溶けていくような感覚にとらわれ ます。コロナ禍の制約を受けて時を隔てて録音された2曲を同時に聴くと、音楽の持つ深いメッセージ性を感じます。 「音楽とは友であり、理解者であり、共感者であり、赦しを与える者であり、慰めをもたらす者であり、哀しみの涙を拭い、喜びの涙の源となり、同時に肉体と魂 を痛ませる棘でもあります」―アルヴォ・ペルト (Ki)

H.M.F HMSA-0054(1SACD) シングルレイヤー 限定盤 税込定価

マーラー：交響曲第5番嬰ハ短調

フランソワ＝ グザヴィエ・ロト(指) ケルン・ギュルツェニヒO 録音：2017年2月20-22日シュトールベルク街スタジオ(ケルン) 国内プレス、日本独自企画 日本語帯・解説付

爆発的な人気を誇る指揮者ロトと、ケルン・ギュルツェニヒOによるマーラー5番がSACDシングルレイヤーで登場！ ハルモニア・ムンディ・フランス・ レーベルからハイレゾ音源の提供を受けて、SACDリマスタリングを施した、日本独自企画のリリースです。 マーラーの交響曲第5番は、1904年、マーラー自身の指揮で、ケルン・ギュルツェニヒOによって初演された、オーケストラにとって特別な作品。アダー ジェットは抑えた感情ながらワーグナー『トリスタンとイゾルデ』の「イゾルデの愛の死」のような陶酔感で静かに盛り上がる、まさに至福の響き。このたびの SACD化により、より豊かな響きでおたのしみいただけます。 (Ki)

H.M.F HMSA-0055(1SACD) シングルレイヤー 限定盤 税込定価

マーラー：交響曲第3番ニ短調

フランソワ = グザヴィエ・ロト(指) ケルン・ギュルツェニヒO サラ・ミンガルド(C.A) スコラ・ハイデルベルク女声cho ケルン大聖堂児童合唱隊 録音：2018年10月ケルン・フィルハーモニー 国内プレス、日本独自企画 日本語帯・解説付

爆発的な人気を誇る指揮者ロトと、ケルン・ギュルツェニヒOによるマーラー3番がSACDシングルレイヤーで登場！ハルモニア・ムンディ・フランス・レー ベルからハイレゾ音源の提供を受けて、SACDリマスタリングを施した、日本独自企画のリリースです。 マーラーの交響曲第3番は、ケルン・ギュルツェニヒOと、クレールフェルトの歌劇場のオーケストラとの共同メンバーにより1902年に初演されました。 ロトはやや速めのテンポながらヴィブラート控え目、金管もまろやかに響かせるなど才気煥発ぶりが光ります。牧歌的な歌いまわしも絶妙です。このたびのSACD 化により、強奏部での豊かな響きもより広がりをもって聴こえます。また、歌声の美しさも際立ちます。 2CDでのリリースでしたがこのSACDシングルレイヤーは1枚での発売です。

GRAND SLAM GS-2269(1CD)

ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」

ハンス・クナッパーツブッシュ(指) ミュンヘンPO 録音：1953年12月17日ドイツ博物館コングレスザール(ミュンヘン) 使用音源：Private archive (2トラック、38センチ、オープンリール・テープ) 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より クナッパーツブッシュが1953年にミュンヘン・フィルを指揮したベートーヴェンの「英雄」は、クナらしさが発揮された最初の「英雄」(LP初出の頃は1950年、 バイエルン放送響と誤記されていました)として知られています。近年ではさまざまなレーベルからCD化されていますが、今回入手した2トラック、38センチのオー プンリール・テープは恐らくこれまででは最も鮮明な音質で、感動もひとしおです。また、インターバルも終演後の拍手も収められていますが、過去に拍手入りで発 売されたものは珍しいと思います(ミュンヘン・フィルのボックス・セットは未確認)。(平林 直哉)

Hanssler HC-22016(1CD)

エミーリエ・マイヤー(1812-1883)：交響曲第6番ホ長調 交響曲第3番ハ長調「軍隊交響曲」

マルク・ニーマン(指)、 ブレーマーハーフェンPO 録音：2021年10月4-6日／ゼンデザール、ブレーメン

女性作曲家エミーリエ・マイヤー(1812-1883)の交響曲第6番と第3番「軍隊交響曲」を収録したアルバム。同時代の作曲家たちから「女ベートーヴェン」 との異名を付けられたほどの才能の持ち主マイヤー。その名の所以は最も成功した交響曲の作曲家としてみなされているからです。 薬局経営の父ヨハンと母ヘンリエッタのもとに生まれたマイヤーは幼いころからピアノの手ほどきを受けたものの体調面や家庭問題から作曲家を目指したのは 30歳近くになってから。カール・レーヴェに師事したことで作曲家の道に進むことを決意しました。1842年に出版した作品が評判を呼びファニー・メンデルスゾー ンやクララ・シューマンと並び優れた作曲家として注目されたものの、同時代の女性作曲家たちと同様、ジェンダーの差別により真っ当な評価を得られなかったの もまた事実。交響曲の作曲は“創造的な男性の知性の領域”であるという前提条件の元、マイヤーの作品もまた“例外的”であると評され、どれほど素晴らしい作 品を発表してもその差別は常につきまといました。 8つの交響曲を残したマイヤー。当録音では第3番「軍隊交響曲」と第6番を収録。ロマンティックなメロディと力強さを兼ね備えた作品はロマン派時代最も才 能に恵まれた作曲家マイヤーの真の実力を示すものです。 (Ki)

BR KLASSIK BR-900934(4CD) NX-C07

コンダクターズ・イン・リハーサル〜M・ヤンソンス編 第2集 (1)R・シュトラウス：交響詩「英雄の生涯」 〜リハーサル風景(54：11) (2)ベートーヴェン：交響曲第5番「運命」 〜ハーサル風景(53：55) (3) R・シュトラウス：交響詩「ドン・ファン」〜リハーサル風景(53：22) (4)シベリウス：交響曲第2番〜リハーサル風景(54：02) ※すべてリハーサルのみ。コンサート本番の演奏は含みません。

マリス・ヤンソンス(指) バイエルンRSO (1)録音：2011年3月14-18日 ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ドイツ) (2)録音：2012年5月14-18日 ミュンヘン、ヘルクレスザール(ドイツ) (3) 録音：2014年2月24-28日 ミュンヘン、ヘルクレスザール(ドイツ) (4)録音：2015年11月12-13日 全てミュンヘン、ヘルクレスザール(ドイツ)

第1集(900931)に続くマリス・ヤンソンスとバイエルンRSOとの膨大なリハーサル録音から4作品を厳選した4枚組セット。今作ではヤンソ ンスが愛したR・シュトラウスの「英雄の生涯」(2011)と「ドン・ファン」(2014)、2012年の来日公演でも好評を博したベートーヴェンの「交響 曲第5番」、2015年のシベリウス「交響曲第2番」のリハーサル風景が収録されており、ヤンソンスとオーケストラとの関係が熟成されてゆくのも感じ取 ることができます。 リハーサルはドイツ語。また各CD冒頭にバイエルン放送の解説者を務めたフリードリヒ・シュロッフェルによるイントロダクション(ドイツ語)が収録されて います。

Altus AL-519(1CD)

坂入健司郎／名古屋フィル 2021年ライヴ ボロディン：交響詩『中央アジアの草原にて』 グラズノフ：サクソフォン協奏曲* チャイコフスキー：交響曲第4番ヘ短調Op.36* バレエ音楽『白鳥の湖』〜スペインの踊り(アンコール)

堀江裕介(Sax) 坂入健司郎(指)名古屋PO ライヴ録音：2021年8月18日愛知県芸術劇場コンサートホール、 2021年8月20日東京オペラシティ コンサートホール

気鋭指揮者・坂入健司郎がはじめて名古屋フィルと共演した2021年ライヴ。ロシア音楽でまとめられたプログラムから様々な響きを引き出し、表現力の多彩 さと明快な構築感で大いに魅せた充実の演奏が、プログラム丸ごと音盤でお楽しみいただけます。メインのチャイコフスキー4番は曲全体をみごとに見通して輝か しく段階的に盛り上げていき、ここぞという所で予想値を超える大エネルギーを放射、圧巻のコントロールで鳴らし切った快演です。名フィル客員奏者でもある堀 江裕介が巧みなソロを吹くグラズノフの協奏曲も聴きもの。同じプログラムを演奏した愛知・東京2公演の録音からより良い記録状態のものを収録しています。 「ボロディンの「中央アジアの草原にて」は、澄み切った響きが丁寧に重ねられていく。堀江裕介をソリストに迎えたグラズノフのサクソフォン協奏曲は、フランス 音楽かと思わせる色彩をふりまく。後半は、チャイコフスキーの交響曲第4番。終楽章は、様々な方向性の音楽が入り交じるロンド形式だ。それらの音楽の繋ぎを滑 らかにしたり、逆にコントラストを強くしたりと変化をつけることで、熱狂的なコーダを自然に導く上手さ。悲しみも喜びも、すべては最後に肯定されます。そして、そ んな〈幻想〉を実現させるには、このような緻密な流れの作りや構造が必要である」(鈴木淳史氏の解説より抜粋) (Ki)

B RECORDS LBM-042(1CD)

マーラー(シェーンベルク編、ライナー・リーン補筆完成)： 大地の歌(室内管弦楽版)

ステファヌ・ドゥグー(Br) ケヴィン・アミエル(T) ル・バルコン マキシム・パスカル(音楽監督) 録音：2020年7月2日 サン=ドニ大聖堂・サン＝ドニ音楽祭におけるライヴ録音(拍手無し)

古典から現代まで幅広いフランス音楽の解釈者として近年大きな注目を浴びており、コロナ禍にあっても二度の来日を成功させている 1985年生まれの俊英マキシム・パスカルによる、室内管弦楽版「大地の歌」が登場です。シェーンベルクによるこの編曲版は、元の大管弦 楽の音響を極限までそぎ落とした見通しのよい響きが特色ですが、精鋭集団ル・バルコンがライヴ録音ながら鉄壁のアンサンブルを聴かせ、 その面白さを存分に堪能させてくれるのが嬉しいところ。ソリストは男声2人の起用で全体のメリハリが気になりますが、ラファエル・ピション指揮 の「マタイ受難曲」(Harmonia Mundi)でのイエス役の名唱も記憶に新しいステファヌ・ドゥグーがバリトンを担当しており、彼が歌う「告別」 の深く沁みる味わいは格別の美しさを湛え、大きな聴きどころとなっています。

WEITBLICK SSS-7000(1CD) (UHQCD)

スヴェトラーノフ〜モンペリエ・ライヴ ドヴォルザーク：交響曲第9番「新世界より」Op.95

エフゲニ・スヴェトラーノフ(指) ロシア国立SO 録音：1997年7月20日カストリーズ城、モンペリエ(デジタルライヴ録音) ※初出音源

最晩年様式に片足を突っ込んでいた時期のド迫力ライヴ。マルチマイクに よる楽器の輪郭がはっきりした生々しい録音も特徴的。スヴェトラーノフこだ わりの両翼配置が楽しめます。本国ロシアの演奏よりも録音状態が上なのも マルです。ロシア国立響の持つパワフルさをフルに生かした快演。本場フラ ンスのブラボーも納得！ WEITBLICK 初の UHQCD で登場です。スヴェトラーノフの権威であるはや しひろし氏による入魂のマスタリングとライナーノートで万全の環境でリリース されます(英訳あり)。

Epitagraph EPITA-022(3CD) (UHQCD)

ワルター＆ニューヨーク・フィルのブラームス(1951年ライヴ) (1)交響曲第1番ハ短調 作品68 (2)交響曲第2番ニ長調 作品73 (3)交響曲第3番ヘ長調 作品9 (4)交響曲第4番ホ短調 作品98 (5)悲劇的序曲 作品81

ブルーノ・ワルター(指)NYO 録音：(1)1951年1月21日、(2)1951年2月4日、(3)1951年1月28日、(4)1951年2月11日、(5)1954年12月19日 (いずれもニューヨーク、カーネギー・ホールでのライヴ) Produced by Epitagraph(原盤：エピタグラフ)

1951年にカーネギー・ホールで演奏されたワルター＆ニューヨーク・フィルのブラームス・チクルス、その交響曲全曲がついに3UHQCDで登場。2番は 2004年にターラで初CD発売されましたが、1番、3番は世界初CD。4番は国内初CD。50年代のニューヨーク時代がワルターのピークの時代ともいわれている ワルターのライヴ・ブラームス、待望の全集登場です。 宇野功芳の激賞でターラの国内盤も大ヒットとなった「2番」、今回のエピタグラフの音は冒頭ラジオ・アナウンス付きで、ターラ音源とは入手ルートが違います。 音質は優るとも劣らない鮮明かつ迫真の音。あらためて聞き惚れてしまいます。「1番」「3番」「4番」もオーケストラの強大な響きを武器に、雄大な構成感、濃密な 叙情性をともない、情熱の限りをぶちまけた激烈な演奏が展開されており、ワルターもやはりライヴの人であったことを痛感させられます。全曲拍手入り。 ボーナス・トラックにはこれもまた世界初CD化になる「悲劇的序曲」(54年ライヴ)を収録。2回のスタジオ録音(1953年にニューヨーク・フィルと／60年にコ ロンビア響と)も名演でしたが、さらに彫りが深く自発性に富んだ凄演となっております。この曲も終演後盛大な拍手が入っています。 「ニューヨーク・フィルとの総演奏曲数は1306曲で一番多いのはベートーヴェンの199曲、続いてブラームスの157曲、次いでモーツァルトが121曲であった」 (前述の丹野克洋氏の提供資料)― ベートーヴェンについで演奏回数が多かったブラームス。その愛着ぶりを叙実に示すワルターのライヴ・ブラームス、ファン必 携の交響曲全集と申せましょう。 (Ki)

Epitagraph EPITA-25(1CD) (UHQCD) 限定発売

世界初出の40番、国内初CDの35番＆39番・・・ モーツァルト：交響曲第40番ト短調 K.550 交響曲第35番ニ長調 K.385「ハフナー」 交響曲第39番変ホ長調 K.543

ブルーノ・ワルター(指)NYO 録音：1950年2月5日 (交響曲第40番)、1944年2月6日 (第35番)、1945年12月23日 (第39番) カー ネギー・ホー ル 、ニューヨー ク(ライヴ ) Produced by Epitagraph(原盤：エピタグラフ)

現在ベストセラー中の「モーツァルト交響曲集(第25・29・35・38・39番)」(EPITA.020/1)につづいて、同じエピタグラフ・レーベルからブルーノ・ ワルターのピークの時代ともいわれているニューヨーク時代のカーネギー・ホールでのライヴ盤が登場。曲目は愛好曲モーツァルトのトップ3(交響曲40番・35 番・39番)です。うれしいことに40番は1950年録音で世界初出盤，35番・39番は1944年・45年録音で国内初CDになります。 音質は復刻にともなうスクラッチノイズが少し残っているものの、鮮烈かつ豊麗な響きをともなった放送録音の魅力がたっぷり。全曲とも拍手が盛大に入ってい て、生々しく臨場感たっぷりに、カーネギー・ホールでの雰囲気を楽しめます。ワルターは持ち前のロマンティックな表現に力強く輝かしい威力と彫りの深い立体的 な構成感を付加しており、これぞまさしく全盛期のモーツァルト演奏を堪能できます。とりわけ、世界初出になる第40番ト短調は音質も良好で、比類なく貴重な名 演と申せましょう。 ただし40番はオリジナル原盤に、第4楽章の後半(3：29〜31)に3秒ほど欠落があったため同曲のCBSスタジオ録音(53年2月23日)で補正しております。 (Ki)

GENUIN GEN-22788(1CD)

ティルマン・シレスク(b.1969)：交響曲第1番「夜の光」(2020)

クリスティアン・K・フランク(指) シュターツカペレ・ワイマール 録音：2019年12月17-19日、2021年5月25-26日ドイツ、ワイマール ※世界初録音

ティルマン・シレスクという名前はルーマニア系を思わせるがドイツ、フランクフルト出身。 フランクフルト大学でジャズとポップ・ミュージックで学位を取得、現在は主に映画音楽の世 界で活躍しています。しかし2001年以来、コンサート用のシリアスな作品を手掛けており、この 作品は満を持しての初の交響曲となります。映画音楽での経験を活かし巧みな管弦楽法を駆 使した全4楽章42分の聴き応えのある交響曲で明らかにマーラー、特にショスタコーヴィチ の影響を色濃く感じさせる大作。

PROSPERO CLASSICAL PROSP-0042(3CD)

ブラームス：交響曲全集 交響曲第1番ハ短調 Op.68 交響曲第2番ニ長調 Op.73 大学祝典序曲 Op.80 交響曲第3番ヘ長調 Op.90 交響曲第4番ホ短調 Op.98

ニコラス・ミルトン(指) ゲッティンゲンSO 録音：2021年1月26-29日、2月2-5日ドイツ、ロックホール・ゲッティンゲン

ゲッティンゲンSOと、2018年から首席指揮者を務めるニコラス・ミルトンによる、ブラームスの交響曲全4曲と『大学祝典序曲』。ゲッティンゲンはブラー ムスが学生時代に滞在し、ヨアヒムと一緒に大学の授業も受けていたゆかりのある土地で、ここで耳にした学生歌が『大学祝典序曲』に使われることになります。 この地にブラームスの生前から存在する老舗オーケストラであるゲッティンゲン響が、現代の空気のなかで奏でる注目のブラームス。堂々としたテンポ設定による 第1番、軽やかに華麗に聴かせる第2番、はっとするような明るさを持つ第3番、濃厚に歌いながらも瑞々しさを失わない第4番。最新録音の美しさもあいまって、 新しいブラームスの魅力を提示する注目のセットとなっています。 (Ki)

FIRST HAND RECORDS FHR-120(1CD)

ショスタコーヴィチ：交響曲第6番ロ短調Op.54 交響曲第9番変ホ長調Op.70

スティーヴン・ロイド＝ゴンザレス(指) BBCウェールズ・ナショナルO 録音：2021年11月30日〜12月2日イギリス、カーディフ、BBCホディノット・ホール

イギリス人指揮者スティーヴン・ロイド＝ゴンザレスによるショスタコーヴィチの交響曲。第6番と第9番は15曲の交響曲の中でも比較的小ぶりな作品ながら、作曲家のより謎めいた部分が垣間見える不思議な作品です。夜想曲のようなラルゴと、活気に満ちた第2・3楽章の対比が特徴的な第6番。ハイドン風におちゃらけて始まったかと思えば、名人芸の旋風を経て荒涼とした世界へと進んでいく第9番。ユニークな語り口が求められる両曲を、明快な表現でストレートに聴かせてくれる好演です。 (Ki)

GRAND SLAM GS-2262(2CD) ★

ブルーノ・ワルター・ライヴ3 (1)ウェーバー：「オベ ロン」序曲 (2)ハイドン：交響曲第92番「オックスフォード」 (3)ベートーヴェン：交響曲第1番 (4)スメタナ：「売られた花嫁」序曲 (5)シューベルト：交響曲第9番「ザ・グレイト」 モーツァルト作品集 (6)12のメヌエット K.568より第12番 (7)6つのメヌエット K.599より第5番 (8)3つのドイツ舞曲 K.605

ブルーノ・ワルター(指)NBC響 録音：(1)(2)1939年3月18日、(3)1939年3月25日、(4)1940年3月2日、(5)1940年2月24日、(6)(7)(8)1940年3月9日 ニューヨーク、NBC、8Hスタジオ 使用音源：Private archive 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より ワルターとNBC響のライヴ・シリーズ1(GS-2258/59)、同2(GS-2260/61)に続く第3弾です。アセテート盤を原盤としており、多少のノイズは 入りますが、既存のディスクと比較すると、音の情報量は格段に優れています。とにかく、この熱くドラマティックな演奏は感動的です。また、シューベルトの「ザ・ グレイト」は長く入手出来なかったもので、特に貴重です。(平林 直哉)

BIS BISSA-2480(1SACD)

アラン・ペッテション：作品集 (1)交響曲第15番(1978) (2)幻想曲〜ヴィオラ独奏のための(1936) (3)ヴィオラ協奏曲(1979)(独奏パートの補完：エレン・ニスベト)

(2)(3)エレン・ニスベト(ヴィオラ／ニコロ・アマティ1714年製作) クリスチャン・リンドベルイ(指) ノールショピングSO 録音：(1)(3)2020年1月13-17日ルイス・デ・ギア・コンサートホール、ノールショピング(スウェーデン)、 (2)2020年5月29日聖ペテロ教会、ダンデリード(スウェーデン)

クリスチャン・リンドベルイがノールショピングSOと録音を続けている現代スウェーデンの作曲家アラン・ペッテションの交響曲シ リーズ。当アルバムでは交響曲第15番とヴィオラ協奏曲を収録しました。交響曲第15番は冒頭から尋常ならぬ緊張感ではじまる作品。冒頭のホルンとトロンボー ンが簡潔ながらインパクトの強い和音が特徴的。亡くなる2年前の1978年、晩年の集大成ともいえる大作です。 カップリングは1979年に書かれたヴィオラ協奏曲。未完のため当録音ではスウェーデンのヴィオリスト、エレン・ニスベトが独奏パートを補完させて演奏してお ります。ペッテションの初期作品ヴィオラ独奏のための「幻想曲」(1936年6月、作曲者自身がヴィオリストとしての道を歩み始めた頃の作品)とあわせてペッテ ションのヴィオラの世界もお楽しみください。 (Ki)

Goodies 78CDR-3869(1CDR)

ドヴォルザーク：交響曲第9番「新世界より」

ニコライ・マルコ指揮 デンマーク国立RSO HMV Z.7008/12 1949年デンマーク録音

ニコライ・マルコ(1883-1961)はウクライナ生まれ。父親がウクライナ人、母親が ロシア人。1906年ペテルブルク大学を卒業後、1909年にペテルブルク音楽院を修了、 マリインスキー劇場の指揮者にに就任、6年後に首席指揮者に昇格した。1909年よ りミュンヘンでフェリックス・モットルに指揮法を師事した。1918年にヴィテプス ク音楽院の楽院長に就任し、1921年からモスクワ音楽院で教鞭を執った。さらにキ エフ、ハリコフでも指揮法の指導にあたった。1925年からレニングラード音楽院教 授に就任、翌1926年にはレニングラード・フィルハーモニーSOに常任指揮者 になったが、1928年その座をアクサンドル・ガウクに譲り、1929年に西側からの出 演要請を受けたのを機に、妻と一緒にソビエト連邦を去り、ウィーン、プラハに移 住、さらにコペンハーゲンでデンマーク国立RSOの創設に携わり永久客演 指揮者の称号を与えられた。1940年にアメリカに渡り指揮法の教師をつとめた。コ ペンハーゲン時代からEMIに多くの録音を残しています。さらに1956年オーストラリ アのシドニーSOの首席指揮者に就任し、1961年シドニーで没するまで音楽監 督の地位にあった。1959年には東京SOの招きで来日しています。 復刻には「音のエジソン」 http：//www.otono-edison.com/ SPレコード専用MC型 カートリッジ(3mil針)とコルグのNu 1DSD録音機を使用した。(グッディーズ)

ACCENTUS Music ACC-30574CD(1CD)

モーツァルト＆ヴォジーシェク モーツァルト：交響曲第38番「プラハ」 ヴォジーシェク：交響曲ニ長調Op.23

ヘルベルト・ブロムシュテット(指) ライプツィヒ・ゲヴァントハウスO 録音：2020年9月、ライプツィヒ、ゲヴァントハウス(ライヴ)

ヘルベルト・ブロムシュテットとライプツィヒ・ゲヴァントハウスOは、1964 年から1968年まで同団のカペルマイスターを務めていたチェコの名指揮 者ヴァーツラフ・ノイマン の想い出に寄せて、この度チェコにゆかりのあるプログラムを録音しました。 ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク(1791-1825)は、モーツァルトが亡くなった1791年にチェコで生まれました。そして奇しくもモーツァルトと同い年 である34歳の時に、肺結核でこの世を去っています。ここに収録されているのは、ヴォジーシェク唯一の交響曲ニ長調(1823年に完成)。ヴォジーシェクは、 プラハ大学で学んだ後、22歳のときにウィーンに移り、そこで同時代の作曲家ベートーヴェンやシューベルトとも交流を深めていました。この交響曲も友人シュー ベルトの交響曲と同じように生前出版されることはありませんでした。現在では彼の作品の中では良く演奏される演目となっています。ベートーヴェンの初期の 交響曲のような古典派の様式に、モーツァルトのようなチャーミングな旋律がちりばめられた魅力的な作品です。 そしてモーツァルトの「プラハ」。1786年12月、オペラ「フィガロの結婚」がプラハで上演され一躍評判を呼び、モーツァルトは翌1787年1月にプラハか ら招待を受けます。プラハに到着したモーツァルトは自分の音楽がこれほどまでに熱狂的に受け入れられることに驚きを覚えました。そして交響曲第38番は、 プラハで初演され、その後に続くモーツァルトの後期交響曲の幕開けを飾ることになります。ブロムシュテットの「プラハ」はドレスデン・シュターツカペレ(1982 年)との録音がありますが、本盤でで端正な演奏できめ細やかで音楽性の深い表現を聴かせてくれます。

Hanssler HC-22019(1CD) KKC-6544(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ハイドン：交響曲全集 Vol.26 交響曲A 変ロ長調 Hob.I：107(第107番) 交響曲第11番変ホ長調 Hob.I：11 交響曲第32番ハ長調 Hob.I：32 交響曲第15番ニ長調 Hob.I：15

ハイデルベルクSO ヨハネス・クルンプ(指) 録音：2020年7月パラティン、ヴィースロッホ(ドイツ) ※国内仕様盤＝ハイデルベルクSOのヴィオラ奏者、矢崎裕一氏による日本語解説書付

颯爽としたピリオド・アプローチがたまらないハイデルベルクSOによるハイドンの交響曲全曲録音シリーズ。レコード芸術誌の特集「新時代の名曲名盤 500」でハイドンの交響曲第88番、第92番「オックスフォード」、第94番「驚愕」、第102番、第104番「ロンドン」の当団の演奏が第1位に選ばれるな ど、表現力の豊かさ、演奏水準の高さで注目されております。 当シリーズは鬼才トーマス・ファイが率いて録音を進めてまいりましたが、2014年に自宅で転倒し重傷を負ってしまったために録音がストップ。ベンヤミン・シュ ピルナー指揮のもと2016年より録音を再開し、2020/2021年シーズンよりヨハネス・クルンプを新たな音楽監督に指名しました。第25巻に次ぐ第26巻 にはエスターハージー宮殿に仕える前の1760年から1761年頃に作曲された4つの交響曲を収録しました。モルツィン伯爵に仕えていた時代からエスターハー ジー宮殿時代の前までの“ハイドンとの旅”をお楽しみください。 クルンプは「ハイドンの初期の作品は演奏される機会が少なく、私たち音楽家さえほとんど知らないというのが現状です。これらの初期作品はハイドンの独創性にあふれ私たちに喜びを与えてくれます。」と語っており、新たなシェフを迎えた当団がその思いとともに初期の交響曲を演奏しております！ (Ki)

Chandos CHSA-5303(6SACD)

ヴォーン・ウィリアムズ：交響曲全集 海の交響曲(交響曲第1番)(1903-09、1923最終改訂)*# ロンドン交響曲(交響曲第2番)(1913年原典版/世界初録音)* 田園交響曲(交響曲第3番)(1921完成)*+、交響曲第4番ヘ短調* 交響曲第5番ニ長調(1938-43、1951改訂)*、 交響曲第6番ホ短調(1944-47、1950改訂)* 南極交響曲(交響曲第7番)(1949-51)§$、 交響曲第9番ホ短調(1956-57)§ 交響曲第8番ニ短調* ●ボーナス・トラック レイフ・ヴォーン・ウィリアムズの回想(1955年放送)、バーバラ・フーパーによるジョン・バルビローリへのインタビュー(1958年)、ロバート・レイトンによるエイドリアン・ボールトへのインタビュー(1966年放送)、アーシュラ・ヴォーン・ウィリアムズの回想(1965年放送)

リチャード・ヒコックス(指)LSO*#、 アンドルー・デイヴィス(指)ベルゲンPO§、 スーザン・グリットン(S)#、 ジェラルド・フィンリー(Br)#、 レベッカ・エヴァンズ(S)+ マーリ・エーリクスモーエン(S)$、 ロンドン交響cho、 ベルゲン・フィルハーモニーcho$、 エドヴァルド・グリーグcho§$ 録音：2006年(第1番)、2000年(第2番)、2002年(第3番)、2001年(第4番)、1997年(第5番)、2003年(第6番＆第8番)、2017年(第7番)、2016年(第9番)

レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ(RVW)の多くの画期的なレコーディングを世に送り出してきた英Chandosが満を持してリリースする生誕150周年記念BOX！ Chandosのヴォーン・ウィリアムズといえば、1987年〜1990年に録音されたブライデン・トムソン(指)＆LSOによる交響曲全集(CHAN9087/91)の名盤がありましたが、1997年からリチャード・ヒコックスとLSOによって新たな交響曲全集の録音プロジェクトがスタート。このプロジェクトは当初からサラウンド・サウンドで録音され、ハイブリッドSACDでリリースされた最初のヴォーン・ウィリアムズ交響曲全集となりました。特に、「1913年原典版」の世界初録音となった『ロンドン交響曲』は世界中で話題となり、グラモフォン大賞(レコーディング・オヴ・ザ・イヤー)やディアパゾン・ドールを始めとする多くの賞に輝いています。ヒコックスが志半ばに倒れた後は、アンドルー・デイヴィス＆ベルゲン・フィルがその遺志を継ぎ、交響曲第9番と第7番を録音して全集を完成させました。Chandosならではの特別ボーナス・トラックとして、ヴォーン・ウィリアムズと夫人アーシュラによる放送音源、RVWの交響曲の初演を担ってきたバルビローリとボールトのインタビューなど、約50分に及ぶ貴重な特典音声が収録されています。

Diapason DIAP-145(1CD)

シューマン：交響曲集 (1)交響曲第2番ハ長調 Op.61 (2)交響曲第3番「ライン」

(1)クリーヴランドO、ジョージ・セル(指) 録音：1958年 (2)BPO、フェルディナント・ライトナー(指) 録音：1953年

フランスの世界的クラシック音楽専門雑誌である「ディアパゾン(Diapason)」が音楽史に輝く名曲の歴史的名演を選出し、新たなマスタリングを施して復刻するシリーズ『レ・ザンディスパンサーブル・ド・ディアパゾン 〜 ディアパゾンが選んだ決定盤』。第145巻は、シューマンの交響曲集！ ジョージ・セル＆クリーヴランド管弦団という一糸乱れぬアンサンブルを誇ったコンビによる「第2番」に、シュトゥットガルト歌劇場の黄金時代を支え、ベルナルト・ハイティンクの師でもあるドイツ人指揮者フェルディナント・ライトナー＆ベルリン・フィルの屈指の名演「ライン」をカップリングし、聴き比べも興味深い一枚です。

オクタヴィア OVCL-00758(1SACD) 税込定価 2022年5月25日発売

マーラー：交響曲第1番ニ長調「 巨人」

ジョナサン・ノット（指）東京SO 録音：2021年5月27日 ミューザ川崎シンフォニーホール・ライヴ

ジョナサン・ノットと東京SO、多くの聴衆を熱狂させて止まない名コンビによる待望の新録 音が登場です。2014年音楽監督に就任して以来、数々の名演をくり広げ、ファンを虜にしてき たジョナサン・ノット。未曾有の感染症拡大の影響を受ける中、満を持しての登壇が叶い披露さ れたマーラーの「巨人」。マーラーの交響曲の中でも人気の高いこの曲を、これまでの演奏スタイル とはアプローチを変え、より濃く綿密微細に音楽を操り、そこに生まれた巨大なうねりと迸る情熱 は、聴く者を惹きつける魅力に満ち満ちています。（オクタヴィア）

オクタヴィア OVCL-00775(3SACD) 税込定価 2022年5月25日発売

マーラー：交響曲第4番ト長調 交響曲第5番嬰ハ短調* 交響曲第6番「悲劇的」#

井上道義（指）ロイヤルPO イヴォンヌ・ケニー(S) 録音：1989年4月3, 5日 ロンドン、聖オーガスティン協会、1990年5月9日* 1988年5月3, 4日# 以上ロンドン、ロイヤル・フェスティバルホール・ライヴ

1988年から1990年にかけて録音された、若き日の井上道義とロイヤル・フィルハーモニー管弦 楽団によるマーラー交響曲第4・5・6番。キャニオン・クラシックス原盤、待望の再発売です。 EXTONリマスタリングを施し、SACDハイブリッド盤３枚組のセットとなって生まれ変わりました。 高い完成度と評された輝かしい名演を、高音質盤でどうぞお楽しみください。（オクタヴィア）

Forgotten Records fr-1826(1CDR)	フェリクス・プロハスカ〜モーツァルト： 交響曲[第40番ト短調 K.550*、 交響曲第41番「ジュピター」 「ドン・ジョヴァンニ序曲、 「フィガロの結婚」序曲／「魔笛」序曲	フェリクス・プロハスカ(指) ウィーン国立歌劇場O 録音：1953年4月モノラル*、1960年ステレオ ※音源：Vanguard SRV-102* SRV-118SD
Forgotten Records fr-1831D(1CDR)	アーベントロート〜ハイドン：交響曲集 第88番ト長調 Hob.I：88「V字」*、 第97番ハ長調 Hob.I：97#	ヘルマン・アーベントロート(指) ライプツィヒRSO*、ベルリンRSO# 録音：1955年1月10日*、1955年1月20日# ※音源：Eterna 820047

H.M.F HMM-902664(2CD)

シューマン：交響曲全集（全4曲）

パブロ・エラス＝カサド(指) ミュンヘンPO 録音：2019年3-4月、ガスタイク、ミュンヘン

エラス＝カサドの指揮は、引き締まったリズムに貫かれていながら、濃密かつ華やか、そして鮮やか。130年を超える歴史あるミュンヘン・フィルのサウンド は完璧で、管楽器が華やかに鳴り響く場面での壮麗な響きはもちろんのこと、室内楽のように濃密な場面でのたっぷりとした歌など、エラス＝カサドとともに、 これ以上なく生き生きとしたシューマン像を響かせます。シューマンは、ベートーヴェンの影に押しつぶされることなく、交響曲という厳格な形式の中に、その自 由なインスピレーションを注ぎ込みました。ミュンヘン・フィルのロマン派作品演奏の伝統と、エラス＝カサドの綿密な曲作りにより、シューマンの魂や息遣いが すぐそこに感じられるとともに、シューマンが当時前衛的な作曲家であったことをあらためて認識させてくれるよう。新しいシューマン像が見事に浮彫になってい ます。全集で一挙に聴けることにもまた価値のある発売といえるでしょう。 パブロ・エラス＝カサドは1977年グラナダ生まれの注目指揮者。オーケストラ、合唱からオペラまで、バロックからコンテンポラリーまで、底から湧き上が るエネルギーとパワー、そして曲に対しての緻密なコンセプトとそれを実現するプロセスと技術の確かさで、世界を魅了しています。これまでに 4度(2009、 2011、2019、2020)来日しており、特に2020年の第九公演は絶賛されました。また、2020年度第58回レコード・アカデミー大賞・交響曲部門(第九 と合唱幻想曲／HMM-902431およびKKC-6234)＆銅賞・管弦楽曲部門(ファリャ：三角帽子、恋は魔術師／HMM-902271およびKKC-6127)を 受賞するなど、その演奏活動およびCDの評価と注目度ともに、非常に高いものがあります。

H.M.F HMSA-0053(1SACD) シングルレイヤー 税込定価 日本独自企画・限定盤

ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」 合唱幻想曲 ハ短調 op.80

パブロ・エラス＝カサド(指) フライブルク・バロック・オーケストラ ：チューリヒ・ジング・アカデミー クリスティアーネ・カルク(S) ゾフィー・ハルムセン(A) ヴェルナー・ギューラ(T) フロリアン・ベッシュ(Bs) クリスティアン・ベザイデンホウト(フォルテピアノ) 録音：2019年11月

2020年度第58回レコード・アカデミー賞大賞・交響曲部門受賞の名盤を、SACDシングルレイヤーでおとどけします。ハルモニア・ムンディ・レーベルか らハイレゾ・マスターの提供を受け、キング関口台スタジオでリマスタリングを施した、日本独自企画・限定盤です。CD(HMM-902431およびKKC-6234) は2枚組でしたが、SACDでは1枚での発売となります。このたびのSACD化により、より豊かな奥行きと響きが再現されました！ 「第九」は、冒頭からストレートに一気呵成にたたみかけ刻み込んでくる、パワーに満ちた演奏。これまでに様々な歴史的名演が存在しますが、エラス＝カ サドは今まさにこの作品が書かれたかのように、新鮮に、大胆にストレートに譜面を響かせています。演奏時間は61'13(I： 13：35、II：13：32、III：12：07、 IV：21：59)。エネルギッシュでありながら、颯爽とした演奏に、今あらためての真の第九像を観る感すらあります。終楽章冒頭もまさに「プレスト」。しかしすべ てのテンポ設定は楽譜に書かれたもので、ここでも不自然さやぎこちなさはまったくありません。エラス＝カサドが、これまでの慣習にとらわれることなく、まっ さらな目で緻密に譜面の検証を重ねたうえでの大胆な演奏となっております。「歓喜の歌」と重なる管弦楽も実にぴちぴちと喜びに満ちており、見事です。管弦楽、 ソリスト、合唱すべてが輝かしく混然一体となって炸裂した、実に新鮮なパワーに満ちた、鮮烈な第九の登場といえましょう。 合唱幻想曲も、ベザインデンホウトのソロの迫真の説得力と迫力に思わず聴き入ってしまいます。器楽とのアンサンブルも絶妙。ふとした表情の変化や、影か ら光への移行などを、ベザイデンホウトもエラス＝カサドの歌に満ちた統率が光る管弦楽ももらさずとらえており、ベートーヴェンの筆に込められた創造性が響 き渡ります。ベザイデンホウトはこの作品について、「1808年のベートーヴェン自身がピアノ独奏を担当した演奏会は彼にとって大いなる心の傷だったろう。そ れは既にかなり進行していた難聴の中での、ある種の白鳥の歌としてこの演奏会に臨んでいたはず。その演奏会では冒頭部分は即興で演奏されたが、おそらく これはベートーヴェンがプロのヴィルトゥオーゾ演奏家として演奏したごく最後の記録であろう。ベートーヴェンは聴衆に”これはヴィルトゥオーゾ・ピアニストと しての最後の証言となるでしょう。これからはあなた方に純粋に音楽を提供していくことになる”と伝えています。」と述べていますが、まさにこの演奏は、天才ベザ イデンホウトの、過去の偉大なる天才ピアニストでもあったベートーヴェンへの敬意に満ちたオマージュであり、同時に腕前の勝負を挑む挑戦状ともいえるような、 意欲的な演奏だといえるでしょう。ベザイデンホウトがさらなる飛躍と深化を遂げ、持ち前の音楽性に加え、力強さも増してきていることを感じる力演です。ブッ クレットには、ハルモニアムンディ社長のクリスティアン・ジラルダン氏による、「歓喜の歌」についての興味深い考察も掲載されております。注目盤です！ (Ki)

Forgotten Records fr-1808(1CDR)	ベートーヴェン：交響曲第9番「合唱」	エルナ・スポーレンベルグ(S) マリア・フォン・イロスファイ(A) フランス・フローンス(T) ヘルマン・シャイ(Bs) ウィレム・ファン・オッテルロー(指) ハーグPO、 アムステルダム・トンクンストcho 録音：1952年5月3日-5日 ※音源：Philips A 00145/6L、A 00220/1L
Forgotten Records fr-1821(1CDR)	エネスコ：交響曲第1番変ホ長調 Op.13 ルーマニア狂詩曲第2番	ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー(指) モスクワRSO 録音：1962年(ステレオ) ※音源：Melodiya D 09505/6、S 0253/4

Altus ALTSA-320 (2SACD) シングルレイヤー 完全限定生産

ベートーヴェン：交響曲全集 交響曲第1番ハ長調 Op.21 交響曲第2番ニ長調 Op.36 交響曲第3番変ホ長調「英雄」Op.55 交響曲第4番変ロ長調 Op.60 交響曲第5番ハ短調「運命」Op.67 交響曲第6番ヘ長調「田園」 Op.68 交響曲第7番イ長調 Op.92 交響曲第8番ヘ長調 Op.93 交響曲第9番ニ短調「合唱付き」Op.125

エディト・ケルテス＝ガブリ(S) アリス・エルケ(C.A) アンドール・カポシー(T) イヴァン・サルディ(Bs) ミラノRAI合唱団 ロヴロ・フォン・マタチッチ(指) ミラノ・イタリアRSO ライヴ録音：1962年／ミラノ音楽院、大ホール(イタリア放送協会録音)

ベートーヴェンを得意としたマタチッチですが生涯2度しかベートーヴェン・ツィクルスを行わず、正規に収録されたのはこの62年ミラノのみ。通常CDでリリー スされベストセラーを記録した全集録音が、このたびSACDで登場しました。2枚のディスクにたっぷり全9曲を収録しています。オーケストラの能力を引き出す 天才といわれたマタチッチが天分を発揮、色気をたたえた木管、存在感あるティンパニ、立派な鳴りっぷりの弦楽器など、どこをとっても大変に魅力的で、1曲1 曲聴きごたえ抜群です。マタチッチ芸術の極意が刻まれた豪放なる大演奏をお楽しみあれ。ブックレットもイタリアのマタチッチ研究の第一人者トンマーソ・マネー ラ氏によるマタチッチの生涯と当録音についての興味深い考察など充実の内容。 (Ki)

東武レコーディングズ TBRCD-0134(5CD) 税込定価

ブリュッヘン/ベートーヴェン：交響曲全集 ■CD1 交響曲第1番 交響曲第3番「英雄」 ■CD2 交響曲第2番 交響曲第6番「田園」* ■CD3 交響曲第4番 交響曲第5番「運命」 ■CD4 交響曲第8番 交響曲第7番* ■CD5 交響曲第9番「合唱付き」

フランス・ブリュッヘン（指揮） 新日本フィルハーモニーSO 栗友会cho、リーサ・ラーション（S）、ウィルケ・テ・ブルメルストゥルーテ（A） 、ベンジャミン・ヒューレット（T）、デイヴィッド・ウィルソン＝ジョンソン（Br） ■CD1 ：録音：2011年2月8日すみだトリフォニーホール ■CD2 ：録音：2011年2月8日すみだトリフォニーホール、2011年2月16 日すみだトリフォニーホール* ■CD3 ：録音：2011年2月11日すみだトリフォニーホール ■CD4 ：録音：2011年2月21日サントリーホール 、2011年2月16 日すみだトリフォニーホール* ■CD5：録音：2011年2月21日サントリーホール

巨匠フランス・ブリュッヘン（1934-2014）が愛した新日本フィルとのベートーヴェン全集が登場。ブリュッヘンにとってモダ ン・オケとの録音が世に出るのは世界初となります。元々長身痩身の人でしたが、この時期はさらに痩せて眼光の鋭さが目 立ちます。演奏は生命力が漲るこの眼光通りの見事さです。ピリオドアプローチだからこそ正しい演奏であるという単純な図 式とは一線を画する類まれな統率力と斬新なアイディアに満ちたベートーヴェン。アジテーション溢れる表現者ブリュッヘン の面目躍如の趣があります。録音も上々で、未亡人、ソリスト、合唱団のリリース快諾も頷ける一品。美麗夫婦箱による装丁。 オーケストラの配置はヴァイオリン両翼。右サイドにチェロ、左サイドにヴィオラ、コントラバスとなっております。 ※安田和信氏による解説より 音楽に内在する意味を聴き手に印象づけるために興味深い工夫が仕掛けられていた点も興味深かった。第 3 番《英雄》の 冒頭で指揮台に上がるや否や、拍手も収まらぬまま、いきなり主和音２連発をお見舞いした時、聴き手の多くは驚愕したは ず。また、第 9 番終楽章で、それまで舞台にいなかったバリトン歌手が袖からさっと姿を表し、手振りを交えながら「おお友 よ、このような音ではなく」と歌い始めたのもユニークだった（他の独唱者たちはその後に入場）。ブリュッヘンは、歴史的な情 報からヒントを得る演奏解釈に取り組み続けてきたパイオニアではあるが、作品の特徴を聴き手に伝えるためならば、いろい ろな手段を使うのも躊躇わないのだろう。 ■「デヴィッド・ウィルソン・ジョンソン（バリトン歌手）が語るブリュッヘン＋新日本フィル『第九』の秘密」 歌い出しのところで急いでステージに上がるというのは、フランスのアイデアなんです。 第4楽章の嵐のような不協和音が、親しみやすいバリトンの声によって静められ、やがて兄弟愛の偉大なテーマが歌われる・・・・・・。彼は常に革命家であり、そうすることで二つの異なるスタイルの音楽の衝撃とコントラストを強調しようと考えたのです。 フランスはまた、4人のソリストが汚れたジーンズとTシャツを着て、合唱団やオーケストラの正装と対照的であることを好みました。私はこのやり方が非常に強力な音楽的および社会的声明につながると思ったので、数人の指揮者をこうしようと提案したことすらあります。

TOCCATA TOCC-0466(1CD) NX-B03

クリストファー・ライト/ニコラス・バートン： 管弦楽作品集 ニコラス・バートン(1950-)：アコード：1楽章の交響曲(2018) クリストファー・ライト(1954-)：ホルン協奏曲(2011) 交響曲(2015)

リチャード・ワトキンズ(Hrn) ロイヤル・スコティッシュ・ナショナルO ジョン・アンドルーズ(指) 録音：2021年10月14、15日 世界初録音

このアルバムでは2人の英国作曲家の作品を聴くことができます。 一人目の作曲家は1950年ノーフォーク生まれのニコラス・バートンで、二人目は1954年にサフォークで生まれた クリストファー・ライトです。彼らは親友であり、その作風は違いますが二人とも調性感のある作品を書いています。 大学時代から最近まで交流がある二人は共同の録音計画をたて、一度は新型コロナ感染症のパンデミックのた め立ち消えになったものの、2021年10月にこのアルバムでやっと実現しました。バートンの「アコード＝調和」は 2018年にバンベリーSOのために書かれた作品。和声の拡張の可能性を追求し、最終的には抒情的で 静謐な曲が生まれたということです。ライトの「ホルン協奏曲」はホルンのアクロバティックなパートと、弦楽器の讃美 歌のような美しい旋律が組み合わされた作品。「交響曲」はマーラーの交響曲のような激しさと静寂が交錯する聴 きごたえのある作品。「ポストモダン」と呼ばれる時代を代表する、後期ロマン派時代に回帰したかのような音楽で す。

BISCOITO FINO BC-239(1CD)

シューマン：交響曲集 交響曲第2番ハ長調 Op.61 交響曲第4番ニ短調 Op.120(現行版)*

ジョン・ネシリング(指) 、サンパウロSO 録音：2007年7月5＆6日、2006年3月30日-4月1日*／文化芸術劇場(サンパウロ)

BISレーベルでおなじみの指揮者ジョン・ネシリング。サンパウロSOを振ったドイツ・ロマン派の大家シューマンの交響曲第2番、第4番が遂にリリースさ れます！ 作曲家シェーンベルクと指揮者ボダンツキーの甥の孫にあたるジョン・ネシリングは1947年リオ・デ・ジャネイロ生まれの指揮者。ウィーンでハンス・スワロフ スキーに、タングルウッドでレナード・バーンスタインに師事しています。 1997年から2009年までサンパウロSOの音楽監督のポストにあったネシリング。当録音は厚い信頼関係が結ばれた熱量の高い演奏を披露。メリハリの 利いたリズムと美しく磨き上げられたサウンドが実に素晴らしく、煌めく弦楽器とクリアな管楽器との対比が実に見事です。同団を南米随一の世界的オーケストラ に育てたネシリングの集大成といえるシューマンの演奏。既発の交響曲第1番「春」＆第3番「ライン」(BC-231)とともにお楽しみください。 (Ki)

BISCOITO FINO BC-248(1CD)

チャイコフスキー：祝典序曲「1812年」 交響曲第6番ロ短調「悲愴」*

ヤン・パスカル・トルトゥリエ(指)、 ョン・ネシリング(指)*、 サンパウロSO 録音：2009年8月、2006年7月*／文化芸術劇場(サンパウロ)

ジョン・ネシリングのチャイコフスキー・アルバム、ついに「悲愴」交響曲がリリースされます！1997年から2009年までサンパウロSOの音楽監督のポス トにあったネシリングはBISレーベルから多くの録音をリリースしてきました。母国Biscoito Finoレーベルからも同団との録音を中心に発売してきましたが、な かでもチャイコフスキーの交響曲は要注目です！ネシリングのすばらしさは情熱豊かな演奏でも決して破綻しないこと。同団を南米随一の世界的オーケストラに育て たネシリングが非常に大きな演奏を展開します。「1812年」の指揮はヤン・パスカル・トルトゥリエです。 ネシリングのチャイコフスキーの交響曲第5番(BC-274)、交響曲第4番(BC-233)も好評発売中です。 (Ki)

GRAND SLAM GS-2260(2CD) ★

ブルーノ・ワルター・ライヴ2 (1)ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲 (2)スメタナ：交響詩「モルダウ」 (3)ブラームス：交響曲第1番ハ短調 Op.68 (4)ヘンデル：合奏協奏曲 ト短調 Op.6-6 (5)ワーグナー：ジークフリート牧歌 (6)ブラームス：交響曲第2番ニ長調 Op.73

ブルーノ・ワルター(指)NBC響 録音：(1)(2)1940年3月2日、(3)1939年3月18日、(4)(6)1940年2月17日、(5)1939年4月8日／ニューヨーク、NBC、8Hスタジオ 録音方式：モノラル(ラジオ放送用録音)

■制作者より GS-2258/59に続く、NBCSOとのライヴ・シリーズの第2弾です。第1弾の繰り返しになりますが、これらの音源はかつてCDRのSEDR規格で発売 されたものですが、プレスされたCDで保管したいというファンの要望に応え、2枚組1枚価格で発売します。 ワルターにとって、このライヴが行われた頃はナチスに追われ、娘の急死などの悲劇に襲われた苦難の時期でした。しかし、演奏そのものは信じがたいほどの情 熱に溢れ、きき手にぐんぐん迫って来ます。また、スメタナとヘンデルは初CDとなります。 これらはアセテート盤に収録されたもので、特有のノイズが入りますが、原音を損なわないように必要最低限のノイズ処理しか行っていません。しかしながら、ブ ラームスの交響曲第1番には回転ムラが含まれ、これは修正出来ておりません。ご了承下さい。(平林直哉)

ALPHA ALPHA-838(1CD)

チャイコフスキー：交響曲第1番「冬の日の幻想」 イタリア奇想曲 歌劇「エフゲニー・オネーギン」〜ワルツ*

チューリヒ・トーンハレO パーヴォ・ヤルヴィ(指) 録音：2019年10-11月*。2021年1月 トーンハレ・マーグ、チューリヒ、スイス

新型コロナ・ウイルス感染症による世界的パンデミックを乗り越えて完成、2021年10月に発売され大 ヒットとなったパーヴォ・ヤルヴィとチューリヒ・トーンハレOによるチャイコフスキーの交響曲全集。 セットのみでの発売だった交響曲第1番が待望の分売にて登場しました。ロシア民謡的なフレーズの躍 動感も素晴らしく、緊密なアンサンブル、各奏者の生き生きとした表現、濃密なオーケストラのうねりが 作品のロマン性を引き立て、それでいて気品も感じさせるという、パーヴォならではチャイコフスキー像が刻 まれています。

ALPHA ALPHA-839(1CD)

チャイコフスキー：交響曲第3番ポーランド」 歌劇「エフゲニー・オネーギン」 〜ポロネーズ 戴冠式祝典行進曲 ニ長調*

チューリヒ・トーンハレO パーヴォ・ヤルヴィ(指) 録音：2019年10-11月*、2021年1月 トーンハレ・マーグ、チューリヒ、スイス

新型コロナ・ウイルス感染症による世界的パンデミックを乗り越えて完成、2021年10月に発売され大 ヒットとなったパーヴォ・ヤルヴィとチューリヒ・トーンハレOによるチャイコフスキーの交響曲全集。 セットのみでの発売だった交響曲第3番が待望の分売にて登場しました。第1楽章第1主題やスケル ツォ、終楽章のポラッカなどでのキビキビとしたリズムの処理、そして各パートまで行きわたった細やかな歌 心はパーヴォならでは。作品の魅力を最大限引き出しており、現状、ほかの交響曲と比べて人気がある とは言えない評価を引き上げるに十分です。やはりリズムのキレが際立つ「ポロネーズ」、「1812年」と同 じロシア帝国国歌をラストで高らかに歌い上げる「戴冠式祝典行進曲」も素晴らしい演奏。

Goodies 78CDR-3868(1CDR)

モーツァルト：交響曲第40番ト短調 K.550

フレデリック・ストック(指)CSO 米 VICTROLA 7394/96 1930年12月22日シカゴ、220Sミシガン・アヴェニュ、オーケストラ・ホール録音

フレデリック・ストック(1872-1942)はドイツ出身のアメリカの指揮者。軍楽隊長 だった父親から初期の音楽教育を受け、13歳でケルン音楽院のヴァイオリン科に入 る。1890年に卒業しケルン市立Oのヴァイオリン奏者になった。1895年アメ リカのシカゴSO員候補者を見つけるためにドイツ訪問中のドイツ人指揮者セ オドア・トマス(1835-1905)に出会い、オーディションの結果シカゴSOの ヴィオラ奏者に選ばれた。渡米後指揮者としての才能を認められ、1899年に准指揮 者に昇格。1905年にトマスが急逝するとシカゴSOの音楽監督の地位を引き継 いだ。1911年シカゴSOの終身音楽監督になった。録音は1916年にColumbiaに、 その後Victorにも録音をした。シカゴSOにおけるストックの任期(37年間)は オーマンディのフィラデルフィアOと並んでアメリカ人指揮者の最長記録。 今や忘れられた名指揮者フレデリック・ストックの演奏を是非楽しんでいただきた い。(グッディーズ)

Capriccio C-5476(1CD) NX-B05

ハンス・ヴィンターベルク(1901-1991)：交響曲第1番 他 交響曲第1番「シンフォニア・ドラマティカ」(1936) ピアノ協奏曲第1番(1948) リトモフォニー(1966/67)

ジョナサン・パウエル(P) ベルリンRSO ヨハネス・カリツケ(指) 録音：2021年6月28日-7月1日

ユダヤ系チェコ人の作曲家ハンス・ヴィンターベルク。プラハで育ち、チェコ音楽の伝統を受け継ぐ新しい作曲家たちの一人です。 ヴィンターベルクは9歳で音楽のレッスンをはじめ、プラハ音楽院で微分音の作曲家として知られるアロイス・ハーバに師事、作曲法を学びました。ブルノ を中心に歌劇場やアンサンブルの作曲家として活躍していましたが、1945年にテレジエンシュタットに収容されてしまいます。 しかし同年5月8日に収 容所が解放されたことで彼は奇跡的に生き延び、戦後の1947年にドイツに移住。この間にもいくつかの作品を作曲しました。その後はバイエルン放 送のエディターとして、またR・シュトラウス音楽院で教育者として働きながら音楽界の発展に寄与することとなります。 彼は自身の音楽を東欧と西欧の「架け橋」と考えるとともに、その原点はシェーンベルクであることを認めています。しかし、明確な十二音技法を用い ることはなく、自身の音楽を複雑なリズムと拡張された半音階で構成、独自の作風を築いています。アルバムに収録された「シンフォニア・ドラマティカ」 は彼の最初の交響曲であり「戦争における大惨事の予感である」と言及しています。ピアノ協奏曲は彼がドイツにわたって最初に書いた作品のひと つ。また1966年の「リトモフォニー」は彼の最後の作品であり、4度目の幸福な結婚生活の中で書かれた充実した筆致によるものです。

Capriccio C-7388(10CD) NX-E05

CAPRICCIOレーベル40周年記念名演集/交響曲集 【CD1】 フランソワ＝ジョセフ・ゴセック： 交響曲集 1-3. 交響曲 ハ短調 Op. 6, No. 3 4-7. 大管弦楽のための交響曲 ニ長調 「狩り」 Op. 13 No. 3 8-10. 協奏交響曲 ニ長調 「ミルザ」 11-14. 17声の交響曲 ヘ長調 【CD2】 ウィリアム・ボイス：交響曲集 Op. 2 1-3. 交響曲第5番ニ長調 「聖セシリアの日のためのオード」 4-6. 交響曲第1番変ロ長調 「新年のオード」 7-8. 交響曲第6番ヘ長調 「ソロモン」 9-11. 交響曲第3番ハ長調 「花冠」 12-14. 交響曲第7番変ロ長調 「ピューティアのオード」 15-17. 交響曲第2番イ長調 「誕生日のオード」 18-20. 交響曲第4番ヘ長調 「羊飼いの運命」 21-23. 交響曲第8番ニ短調 「ウースター序曲」 【CD3】 C.P.E.バッハ：シンフォニア集 Wq 183/H 663-666 1-3. シンフォニア ニ長調 Wq 183/1 H. 663 4-6. シンフォニア 変ホ長調 Wq 183/2 H. 664 7-9. シンフォニア ヘ長調 Wq 183/3 H. 665 10-12. シンフォニア ト長調 Wq 183/4 H. 666 シンフォニア集 Wq 182/H 657-659 13-15. シンフォニア ト長調 Wq 182/1 H. 657 16-18. シンフォニア 変ロ長調 Wq 182/2 H. 658 19-21. シンフォニア ハ長調 Wq 182/3 H. 659 【CD4】 ルイジ・ボッケリーニ：交響曲集 1-4. 交響曲第13番ハ長調 Op. 37 No. 1, G 515(1786) 5-8. 交響曲第15番ニ短調 Op. 37 No. 3, G 517(1787) 9-12. 交響曲第16番イ長調 Op. 37 No. 4, G 518(1787) 新ベルリンCO ミヒャエル・エルクスレーベン(指) 録音：1992年5、6月 【CD5】 ヴィルフガング・アマデウス・モーツァルト： 1-6. ディヴェルティメント 第17番ニ長調 K 334(320b) 7-9. ディヴェルティメント ヘ長調「ザルツブルグ・シンフォニー第3番」 K 138(125c) 10. ディヴェルティメント ヘ長調 K 138のリハーサル 【CD6】 ベートーヴェン：交響曲集 1-4. 交響曲第3番変ホ長調「英雄」 Op. 55 5-8. 交響曲第1番ハ長調 Op. 21 【CD7】 ブラームス： 1-4. 交響曲第3番ヘ長調 Op. 90 5. ハイドンの主題による変奏曲 Op. 56a 【CD8】 チャイコフスキー： 1-4. 組曲第3番ト長調 Op. 55 5-8. 組曲第4番ト長調 「モーツァルティアーナ」 Op. 61 【CD9】 シュルホフ(1894-1942)： 1-4. 交響曲第2番(1932) 5-10. 室内オーケストラのための組曲(1921) 11-14. 交響曲第5番「ロマン・ロラン」(1938/39) 【CD10】 ショスタコーヴィチ：交響曲第7番 「レニングラード」

【CD1】 マルティン・サンドホフ(Fl)…8-10 アンドレア・ケラー(Vn)…8-10 コンチェルト・ケルン ヴェルナー・エールハルト(指) 録音：2003年1月13-16日 【CD2】 アカデミーCO ネヴィル・マリナー(指) 録音：1993年2月6-8日 【CD3】 C. P. E. バッハCO ハルトムート・ヘンヒェン(指) 録音：1986年10-11月 【CD4】 新ベルリンCO ミヒャエル・エルクスレーベン(指) 録音：1992年5、6月 【CD5】 カメラータ・ザルツブルク シャーンドル・ヴェーグ(指) 録音：1986年6月 【CD6】 ドレスデンPO ヘルベルト・ケーゲル(指) 録音：1982、83年 【CD7】 ベルリンSO クルト・ザンデルリンク(指) 録音：1990年 【CD8】 シュトゥットガルトRSO ネヴィル・マリナー(指) 録音：1987年10月3日 シュトゥットガルト(ドイツ) 【CD9】 バイエルンRSO ジェイムズ・コンロン(指) 録音：2003年12月2-5日 ヘルクレスザール、ミュンヘン(ドイツ) 【CD10】 ケルン・ギュルツェニヒO ドミートリー・キタエンコ(指) 録音：2002年7月16-18日

Delta-music社のレコード制作部門として1982年にケルン近郊で設立されたCAPRICCIOは、当時主 流となりつつあったデジタル録音技術を使い、ドイツ語圏の演奏家と音楽を中心に制作を行いました。様々 なジャンルの名盤がありますが、この10枚組にはCAPRICCIOレーベルが得意とする初期古典派の作品か ら近代までの交響曲を収録。この中にはシャーンドル・ヴェーグが指揮するカメラータ・ザルツブルクのモーツァ ルトをはじめ、ネヴィル・マリナーとアカデミーCOによるウィリアム・ボイスの交響曲集や、ベストセ ラーを記録したヘルベルト・ケーゲルとドレスデンPOのベートーヴェン、弦の響きの美 しさで知られるサンデルリンクとベルリンSOのブラームス、ジェイムズ・コンロンとバイエルン放送交響楽 団によるシュルホフなど、膨大なカタログの中から素晴らしい演奏が選ばれており、レーベルの歴史を俯瞰す るものとしても貴重なBOXとなっています。

Capriccio C-8083(1CD) NX-B05 NYCX-10304(1CD) 国内盤仕様 税込定価

ブルックナー：交響曲第4番(第2稿／コーストヴェット版) 1878年稿フィナーレ「民衆の祭り」*

リンツ・ブルックナーO ウィーンRSO* マルクス・ポシュナー(指) 録音：2021年2月16-19日 リンツ、ムジークテアター・リハーサルホール 2021年11月29日 ウィーン、放送文化会館* ※収録時間は83分16秒と長時間になっているため、一部のプレイヤーでは正常に再生できない可能性がございます。予めご了承ください。

「#bruckner2024」の第4弾。「ロマンティック」のニックネームを持つ人気曲、第4番の登場です。 ここで取り上げられているのは第4番の使用楽譜として最も一般的な第2稿(いわゆる1878/80年稿)で、新ブルックナー全集として出版されている ベンジャミン・コーストヴェット校訂のもの(Korstvedt NBG III/1：4/2、2019年出版)が使われています。また1878年にブルックナーが第2稿を完 成させた際のフィナーレである「民衆の祭り Volksfest」と呼ばれる楽章も追加で収録し、CDのプログラム機能を使えば第2稿の最初の姿を聞くこと が出来るようになっています。 ポシュナーは今回も引き締まったテンポを基調としつつ(各楽章の演奏時間はヴァント／ベルリン・フィル盤に比べて第1楽章が1分遅い程度でほぼ同 じ)、緩急・強弱の幅を大きめに取りドラマティックな音楽に仕上げています。また「民衆の祭り」の演奏時間はフルシャ盤の17：57に比べてだいぶ速 く、聞き比べも興味深いことでしょう。 ※国内仕様盤には石原勇太郎氏(音楽学／国際ブルックナー協会会員)による日本語の解説が付属します。

ONDINE ODE-1404(1CD) NX-B04

シベリウス：交響曲第7番* 組曲『クリスティアン2世』、 組曲『ペレアスとメリザンド』

フィンランドRSO ニコラス・コロン(指) 録音：2021年10月*、2021年12月

2021年9月8日、フィンランドRSOの歴史に新たなページが拓かれました。1983年ロンドン生まれのニコラス・コロンの首席指揮者就任記 念コンサート。1927年に創設された楽団の歴史上初めてフィンランド国外から首席指揮者が迎えられたのです。 ニコラス・コロンはヴィオラ、ピアノ、オルガンを学び、イギリス・ナショナル・ユース管にヴィオラ奏者として参加。このユース管で一緒だったロビン・ティチアー ティ(コロンと同年生まれ)たちと共に、暗譜・立奏を旨とするオーロラOを2004年に創設し、その首席指揮者としてダイナミックな音楽作りや、 異なるジャンルのパフォーマーとの共演、更にはコンサートホール以外の場所にも演奏の場を広げて注目を集め、名門ひしめくロンドンのオーケストラ界 にあって勝るとも劣らない人気と評価を誇るまでに育て上げました。 2010年代に入るとドイツ、フランス、スペインや北欧のオペラハウスと名門オーケストラに招かれるようになり、ハーグ・レジデンティ管の首席指揮者 (2016-21)、ケルン・ギュルツェニヒ管の首席客演指揮者(2017-)を務めるなど評価を高めて来ました(2019年には東京都響にも出演)。2017 年3月にフィンランド放送響を初めて指揮すると、2度目の客演に先立つ2019年5月2日に次期首席指揮者に指名されるという異例の抜擢。最初 の共演が与えたインパクトの強さ、今後の期待の大きさが想像されます。 その注目のCD第一作はオーケストラの血肉となっているシベリウス。コロンの指揮の師コリン・デイヴィスが得意としたレパートリーでもあります。コロンと フィンランド放送響は2021年12月6日のフィンランド独立記念日ガラ・コンサートで交響曲第7番と『クリスティアン2世』を演奏しており、このCDは同 時期の録音。先立って録音された『ペレアスとメリザンド』共々、高揚感に加えて弦のしっとりとした質感、仄暗い音色で奏でる弱音部の美しさも印象 的で、オーケストラのカラーをうまく引き出しています。ONDINEレーベルのオーケストラ録音を数多く手がけ、優秀録音で評価の高いベテラン、エンノ・ マエメツが録音・編集・マスタリングを担当しており、オーディオ的にも楽しみな1枚。このコンビはONDINEレーベルに継続的な録音予定があり、コロン の指揮する本格的なシンフォニー・レパートリーを聴く機会が増えそうです。 ■コロンさんを迎えて 2017年に初めて彼はフィンランド放送響を振りに来た。最初のリハーサルから「なんて素晴らしい指揮者だ」と話題になり、その週のコンサート後、彼をハンヌ・リントゥ氏の後任にしてはどうかという声が多く上がった。私はその時演奏はしなかったもののコンサートを聴きに行っており、オーケストラのサウンドが普段より格段にあたたかくなっていると感じた。プログラムはアデスのピアノ協奏曲とプロコフィエフの5番。難しい曲なのに良く合っているだけでなく、表情豊かだった。隣に座っていた妻と良い意味で驚いた記憶がある。 しばらくしてオーケストラの会議があり、満場一致で彼にオファーを出そうと決まった。そして去年2021年9月に常任指揮者としてデビュー。以前はフィンランド放送響というとマイナーな曲、難解な現代曲を多く演奏していたが、コロン氏就任以来、年間を通してのプログラムも王道を行くものが多く、個人的にも非常に嬉しい。彼の良いところは無駄のない指揮、充実した音楽表現、リハーサルの進め方、雰囲気作り等々オーケストラが次のレベルに達するのに必要な事を兼ね備えていることだ。とりわけバロック、古典派へのアプローチが好きで、彼自身も今後意欲的に取り上げたいと言っていたので今後が楽しみ。彼の登場によりオールラウンダーになったフィンランド放送響。これからもご注目ください！！【小山裕幾（フィンランド放送交響楽団 首席フルート奏者】

BR KLASSIK BR-900931(4CD) NX-C07

コンダクターズ・イン・リハーサル マリス・ヤンソンス編 【CD1】 ストラヴィンスキー：ペトルーシュカ - リハーサル風景 【CD2】 チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」- リハーサル風景 【CD3】 ショスタコーヴィチ：交響曲第7番「レニングラード」 - リハーサル風景 【CD4】 ラフマニノフ：交響的舞曲- リハーサル風景

演奏は全て バイエルンRSO マリス・ヤンソンス(指) 【CD1】 録音：2001年10月11、12日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ドイツ) 【CD2】 録音：2004年6月23-25日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ドイツ) 【CD3】 録音：2016年2月9-12日ミュンヘン、フィルハーモニー・イン・ガスタイク(ドイツ) 【CD4】 録音：2017年1月24-27日 ミュンヘン、ヘルクレスザール(ドイツ) ※すべてリハーサルのみ。コンサート本番の演奏は含みません。

演奏家にとってはコンサート本番がすべてですが、その本番を作り上げるリハーサルこそ、指揮者の解釈やオーケストラを導く力量を明らかにします。こ の4枚組のセットでは、マリス・ヤンソンスとバイエルンRSOの膨大なリハーサル録音から、ヤンソンスに縁の深いスラヴ系音楽のリハーサルをと り上げており、その音楽作りを目撃しているような気分を味わえるでしょう。ヤンソンスがバイエルン放送響の首席指揮者に任命されながらも正式な着 任前だった2001年の「ペトルーシュカ」と、2004年の「悲愴」、更に2016年の「レニングラード」及び翌2017年の「交響的舞曲」へと辿ることで、指 揮者とオーケストラとの関係が熟成されてゆくのも感じ取ることができます。 リハーサルはドイツ語。また各CD冒頭にバイエルン放送の解説者を務めたフリードリヒ・シュロッフェルによるイントロダクション(ドイツ語)が収録されてい ます。

CPO CPO-555551(2CD) ★ NX-B10

ヨセフ・タル(1910-2008)：交響曲全集 【CD1】…999921 交響曲第1番／交響曲第2番 交響曲第3番／祭りの幻影 【CD2】…999922 交響曲第4番「ジュビリー」 交響曲第5番／交響曲第6番

ハノーファー北ドイツ放送PO イスラエル・イノン(指) 録音：2002年9月…CD1、2003年1月、2月…CD2

ユダヤ教のラビを父として生まれベルリンで育ったヨセフ・タル。幼い頃からシナゴーグでユダヤ音楽に親しみ、 ベルリン音楽大学でパウル・ヒンデミットらに師事、1931年に卒業した彼は、ナチス政権から逃れ、1934年 にパレスチナからエルサレムに移住。1937年にパレスチナ音楽院のピアノ・音楽理論・作曲の教師として招 聘され活躍を始めます。やがてイスラエル電子音楽センターを設立したほか、国際現代音楽協会のイスラエ ル代表として活動。イスラエル音楽界に重鎮として君臨しました。 彼の作風は若い頃に学んだヨーロッパの伝統に基づいていながらも、ヨーロッパ(特にドイツ)のモダニズムと は異なる新しい国民的スタイルを創造することを試み、時にはユダヤの旋律を採り入れることも積極的に行 いました。 この6曲の交響曲は1952年からおよそ40年の年月をかけて書かれており、第1番のみが3楽章形式である ほかは、どれも単一楽章で構成され、簡潔で集中力に満ち、突き抜けた表現力を持っています。

Forgotten Records fr-1790(1CDR)	ヴァンデルノート〜モーツァルト：交響曲集 (Vol.1) 第36番ハ長調 K.425 「リンツ」* 第38番ニ長調 K.504 「プラハ」# 第39番変ホ長調 K.543 +	アンドレ・ヴァンデルノート(指) パリ音楽院O 録音：1957年3月19日-20日* 、1958年1月24日#、1958年1月27日-28日#、1958年4月13日#、 ※音源：La Voix de son Maitre FALP 484* FALP 485
Forgotten Records fr-1792(1CDR)	ロヴィツキ〜ショスタコーヴィチ 交響曲第1番ヘ短調 Op.10* 交響曲第5番二短調 Op.47 #	ヴィトルト・ロヴィツキ(指) ウィーンSO*、ワルシャワPO# 録音：1960年10月28日-30日ムジークフェライン大ホール、ウィーン* 1958年10月6日-8日コンサート・ホール、ワルシャワ・フィルハーモニック#(共にステレオ) ※音源：Fontana 875 044 FY*、DG SLPM 138 031 #
Forgotten Records fr-1794(1CDR)	プラハ室内管〜ハイドン：交響曲集 第73番ニ長調 Hob.I：73 「狩り」* 第96番ニ長調 HOB.I：96 「奇跡」#	プラハCO 録音：1961年12月8日#、14日-15日* ※音源：Supraphon DV 5873 SUA 10466 SUA ST 50446
Forgotten Records fr-1795(1CDR)	シルヴェストリのドヴォルザーク 交響曲第7番二短調 Op.70* 交響曲第8番ト長調 Op.88 #	コンスタンティン・シルヴェストリ(指) VPO* 、LPO # 録音：1957年7月24日-25# 、1960年2月22日-23日ムジークフェライン大ホール*(全てステレオ) ※音源：HMV. ASD 396* ASD 470 #
Forgotten Records fr-1804(1CDR)	ヴァンデルノート〜モーツァルト：交響曲集 (Vol.2) 第25番ト短調 K.183*／第29番イ長調 K.201 # 第33番変ロ長調 K.319 + 第35番ニ長調 K.385 「ハフナー」**	アンドレ・ヴァンデルノート(指) パリ音楽院O 録音：1956年10月2日#、1957年1月21日-22日+、1957年6月3日**、1958年1月20日*、1958年1月24日** ※音源：La Voix de son Maitre FALP 458(
Forgotten Records fr-1806(1CDR)	レイボヴィッツ／シューベルト＆ビゼー シューベルト：交響曲第1番ニ長調 D.82 * ビゼー：交響曲(第1番) ハ長調#	ルネ・レイボヴィッツ(指)パリRSO 録音：1952-3年 ※音源：Oceanic OCS 33

GRAND SLAM GS-2258(2CD) ★

ブルーノ・ワルター・ライヴ1 (1)ハイドン：交響曲第86番ニ長調Hob. I：86 (2)モーツァルト：交響曲第35番「ハフナー」 (3)シューベルト：交響曲第5番 (4)R・シュトラウス：交響詩「ドン・ファン」 (5)ベルリオーズ：幻想交響曲

ブルーノ・ワルター(指)NBC響 録音：(1)1940年2月10日、(2)1940年2月17日、(3)1940年3月9日、(4)1940年3月2日、(5)1939年4月1日／ NBC、8Hスタジオ(ニューヨーク) 録音方式：モノラル(放送用録音)

■制作者より ワルターがNBCSO客演した時のライヴはGRAND SLAMとは別のCD-Rのシリーズ“SERENADE”で発売していました。しかし、CDで保存しておき たいというファンの声があることと、これらの音源が最近入手が難しくなってきていますので、それらを考慮して2枚組1枚価格で発売することに決定しました。 この頃のワルターはナチスに追われて財産を没収されるなど、最も苦難な時期でした。ところが、残されたライヴ録音からは次々と敵をなぎ倒すような激しさと、 ワルター独特の溢れるような歌心がミックスされた、まことにユニークな演奏が展開されています。ワルター・ファンはもちろんのこと、スリリングな演奏を求める 人にもぴったりだと思います。 なお、これらの音源はアセテート盤で収録されており、さまざまなノイズが混入しています。マスタリングにあたっては、修正は最小限にとどめ、原音の豊かな響 きを尊重しています。(平林 直哉)

King International KKC-90003(Bluray)

朝比奈隆/続・交響的肖像 (1)ブラームス：ハイドンの主題による変奏曲 (2)ベートーヴェン：歌劇「フィデリオ」〜前口上＋序曲冒頭 (3)実相寺昭雄との対談−指揮の形〜武智鉄二との交友〜オペラと歌舞伎 (4)チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」 (5)ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番

朝比奈隆(指) 新日本フィルハーモニーSO、 園田高弘(P)(5)、 寺田農(語り)(2) 録音：(1)1992年5月13日東京文化会館 (2)1994年12月1日昭和女子大学人見記念講堂 (4)1994年2月3日サントリーホール (5)1994年2月3日サントリーホール】(初出) 1080i MPEG-4 AVC color 4：3 リニアPCM STEREO 48kHz 16bit、2 層ディスク

2021-2年は朝比奈隆の歿後20年、映画監督の実相寺昭雄の歿後15年にあたります。朝比奈の円熟期1990年代に氏を崇拝する実相寺が制作した「朝比 奈隆 交響的肖像」は、2021年末にブルーレイ・ディスクへアップコンバート発売され話題となりました。 その際、どうしても見当たらず、失われたとされたマスターテープ1巻の所在が判明したため、今回補巻として日の目をみることとなりました。 注目は園田高弘をソリストに迎えたラフマニノフのピアノ協奏曲第2番の初出音源。園田と朝比奈はベートーヴェンやブラームスなどドイツ作品を重厚壮大に演じ る印象がありますが、両者とも師はロシア人で正統派伝統を聴かせてくれます。ともに唯一の録音となりますが、独奏もオーケストラも全く甘くなく、「男の哀しみ」 がひしひしと迫ります。 またこれまでCDで発売されていたブラームスの「ハイドンの主題による変奏曲」とチャイコフスキーの交響曲第6番「悲愴」も実相寺監督による映像が付いた ことでさらなるイマジネーションが広がります。ことに「悲愴」終演直後のマエストロの手がチャイコフスキーの心を表しているようで深く考えさせられます。 オーソドックスなコンサート映像ながら実相寺色が濃厚に表れているのもファン興奮。園田高弘の表情や指遣いの捉え方も独特で、非常に貴重です。 (Ki)

King International KKC-90004 (2Bluray)

朝比奈隆/ベートーヴェン交響曲全集 交響曲第1番ハ長調Op.21 交響曲第2番ニ長調Op.36 交響曲第3番変ホ長調「英雄」Op.55 交響曲第4番変ロ長調Op.60 交響曲第5番ハ短調「運命」Op.67 交響曲第6番ヘ長調「田園」Op.68 交響曲第7番イ長調Op.92 交響曲第8番ヘ長調Op.93 (4)交響曲第9番ニ短調「合唱付き」

朝比奈隆(指) 新日本フィルハーモニーSO 豊田喜代美(S)、秋葉京子(Ms)、林誠(T)、高橋啓三(Bs-Br)、晋友会cho 録音：1989年2月5日(第1、3番)、3月11日(第2、7番)、4月6日(第4、6番)、5月15日(第5、8番)、1988年12月14日(第9番)／サントリーホール(ライヴ) 1080i MPEG-4 AVC color 4：3 リニア PCM STEREO 48kHz 16bit、2 層ディスク

1988年12月から1989年5月にかけて朝比奈隆と新日本フィルがサントリーホールで行ったベートーヴェンの交響曲全曲チクルス。実相寺昭雄監督が映像 収録し、1991年に朝比奈隆生誕80周年と新日本フィル財団法人化20周年を記念してレーザーディスクで発売されました。2009年にDVDで再発売されまし たが、今回、演奏家ら30年を経てアップコンバートのうえブルーレイ・ディスクにパワーアップしてのリリースとなりました。 時は昭和から平成に変わったばかりで、昭和的な雰囲気が残っているのみならず、伝説的な大物奏者たちの若き日の姿を目にすることができます。当時80歳 の朝比奈隆は若々しささえ感じさせるエネルギーとオーラに満ち、9篇どれもが圧倒的な力で迫ります。聴衆の熱狂ぶりも凄まじく、伝説のコンサートの場へタイム スリップさせてくれる実相寺監督のマジックを味わえます。 (Ki)

Skani SKANI-132(1CD)

ペーテリス・バリソンス(1904-1947)：3つの前奏曲 交響曲第2番 「ロマンティック」

ギンタラス・リンケヴィチュス(指) リエパーヤSO 録音：2021年

1930年代はラトビア音楽の発展にとって重要な意味をもつ時代だったと言われます。すべての世代の作曲家の作品、音楽教育、演奏活動、定期刊行物、5年毎に開催される「ラトビア・ソングフェスティヴァル」と、この時代のラトビアの音楽には大きな飛躍の跡が見られました。 ペーテリス・バリソンスは、そうした時代に足跡を残した作曲家のひとりです。エルネスツ・ヴィーグネルスとヤーニス・メディンシュに作曲、ヤーゼプス・ヴィートリスに指揮を学び、1945年にラトビア音楽院の教授に就任するものの、2年後、交響曲第3番を完成させないまま没しました。後期ロマンティシズムのスタイルの作品を手がけ、ソングフェスティヴァルのための合唱作品がもっともよく知られています。「アレグロ・モルト」「アンダンティーノ」「アンダンテ・フェローチェ」の 「3つの前奏曲」。交響曲第2番「ロマンティック」 は〈愛のめざめ〉〈歓喜〉〈エロティカ〉〈愛の死〉の4楽章から構成された作品です。ギンタラス・リンケヴィチュス(b.1960)とリエパーヤSOによるセッション録音です。

Skani SKANI-133(1CD)

カールリス・ラーツィス(b.1977)：ピアノ協奏曲第1番* ラトビア交響曲**

アトヴァルス・ラクスティーガラ(指)、 リエパーヤSO、 アグネセ・エグリニャ(P)*、 アルトゥールス・ノヴィクス(アコーディオン)** 録音：2021年8月、グレート・アンバー・コンサートホール(リエパーヤ、ラトビア)

カールリス・ラーツィスは、オーケストラや器楽の音楽と同時に、ミュージカルをはじめとする劇場や映画の音楽、ジャズ、ポップミュージックと、幅広いジャンルを手がけ、現代ラトビアでもっとも名を知られた作曲家のひとりと言われます。 「ピアノ協奏曲第1番」 は、〈アレグロ〉〈岐路〉〈絶望〉、ラトビア民謡の子守歌を使った〈子守歌〉の4楽章から成る作品です。「ラトビア交響曲」 は、ラーツィスがタイ旅行から帰国してすぐ、タイの印象にラトビアとラトビアの自然を反映させて作曲したという作品です。〈暗い夜〉〈湖〉〈ラトビア・スケルツォ〉ラトビア民謡による〈急げ、いとしい太陽よ〉の4楽章で構成され、ラーツィスの気に入りの楽器「フランスのミュゼット」アコーディオンも加えた、色彩豊かなオーケストレーションが特徴的な音楽です。

Chandos CHSA-5299(1SACD)

ペヤチェヴィチ(1885-1923)ピアノ協奏曲、交響曲 ピアノ協奏曲ト短調 Op.33(1913)* 交響曲嬰ヘ短調 Op.41(1916-17, 1920改定)

ピーター・ドノホー(P)*、 サカリ・オラモ(指)BBC響 録音：2021年12月6日ー7日、フェニックス・コンサート・ホール(フェアフィールド・ホールズ、クロイドン、イギリス)

BBCSOの現首席指揮者を務めるフィンランドの名匠サカリ・オラモ！ ☆20世紀前半に活動したクロアチアの女流作曲家、ドーラ・ペヤチェヴィチの代表作！ サカリ・オラモは、2015年にロイヤル・フィルハーモニック・ソサエティの「コンダクター・オヴ・ザ・イヤー」を受賞したフィンランド出身の名指揮者。現在はBBCSOの首席指揮者、フィンランドRSOの名誉指揮者を務め、過去にはロイヤル・ストックホルムPOの首席指揮者＆アーティスティック・アドヴァイザー、バーミンガム市SOの音楽監督、フィンランドのコッコラ歌劇場やオストロボスニア室内Oの首席指揮者を歴任している名匠です。Chandosでは2019年度のレコード・アカデミー賞で「特別賞 録音」に選ばれた「シベリウスのレンミンカイネン組曲(CHAN-20136)」他、フロラン・シュミット(CHSA5200)、ウィリアム・オルウィン(CHSA5253)、エセル・スマイス(CHSA5240)など、録音の少ない知られざる傑作をBBCSOと共に取り上げ、その実力とChandosの優秀録音の名声を高めまてきました。 サカリ・オラモが円熟のタクトで新たに開拓するのは、20世紀前半に活動したクロアチアの女流作曲家、ドーラ・ペヤチェヴィチ(1885-1923)の代表作となる「ピアノ協奏曲」と「交響曲」。クロアチアの名門貴族の下ハンガリーで生まれ、クロアチア音楽院で個人レッスンを受けたあとドレスデンとミュンヘンに留学して作曲を学び、ドイツ、オーストリア、チェコスロバキア、ハンガリーなどを旅し、当時の一流の芸術家、詩人、知識人たちと知り合いました。 1913年に作曲された「ピアノ協奏曲」は、これまで室内楽曲、ピアノ曲、歌曲しか書いてこなかった彼女にとって初めての管弦楽作品であり、クロアチアの作曲家による最初のピアノ協奏曲と言われます。「交響曲嬰ヘ短調」は第一次世界大戦中ボランティア看護師として働きながら作曲し、1920年の初完成演奏のために改訂されています。どちらも雄大なオーケストラと濃厚なロマンが反映された大作で、華麗なピアノ書法が試されるピアノ協奏曲では、Chandosのソロ録音でも再注目を浴びている名手ピーター・ドノホーがソロを担います。

King International KKC-4301(2SACD)

ローマのフルトヴェングラー「田園・運命・英雄」 ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」 交響曲第5番「運命」 交響曲第3番「英雄」*

ウィルヘルム・フルトヴェングラー(指) ローマ・イタリアRSO 録音：1952年1月10日、19日* RAIオーディトリアム・フォロ・イタリコ、ローマ(放送用ライヴ)

1952年1月、フルトヴェングラーがイタリアを楽旅したときの、ローマ・イタリア放送(RAI)用ライヴ。RAIが録音スタジオとして使用していたRAIオーディト リアム・フォロ・イタリコ (Auditorium Rai del Foro Italico)での収録。10日の「田園」と「運命」、19日の「英雄」がローマ・イタリアRSOを指揮 して披露されています。聴衆を入れての燃える巨匠のライヴ、それも極めつけのベートーヴェン！「英雄」の最後にはブラボー連発の大拍手が40秒を超えて収録さ れています。今回、この「田園」「運命」「英雄」の3曲を2 SACD ハイブリッド化！イタリアのオケということで、軽く見られがちですが、どうしてどうして、ここ に聴かせる音楽はまさにフルトヴェングラー！かつて宇野功芳もローマでのこの3曲について「オーケストラの能力、あまりにデッドな録音というような不備を超え て、晩年の彼の深い、スケール雄大な表現が身に迫って来る名演であり、実演ということでいっそう高い価値を有している」(『フルトヴェングラーの名盤』1977 年芸術現代社刊より)と高く評価しております。 発売履歴・・「田園」「運命」はイタリア・チェトラ社で1980年に発売されたLP(FE-5、7)に収録。キングレコードでLP：K17C-9543,9542 (1986.3.21) CD：KICC-2347,2346(1994.1.21)、KICC-1264/5(2016.6.22)で発売。「英雄」は同じくチェトラ社のLP(FE-6)に収録。キングレコードで LP：K17C-9541(1986.3.21) CD：KICC-2292(1993.7.21), KICC-1264/5で発売。 ミラノ・ディスコス社がローマ・イタリア放送局に残されていた放送用原盤から復刻した音質はスクラッチ・ノイズが少し残っているものの総じて明瞭、良好です。 キング関口台スタジオでアナログ・マスターテープ(2トラック、38�p／秒速)から丁寧にデジタル・リマスタリングを施した世界初のSACD化にご期待ください。 SACD層は収録可能時間を活かし、「田園」全楽章(46：48)と「運命」全楽章(36：55)を1枚目のディスクに収録しています。 ●『フルトヴェングラーの全名演名盤』『フルトヴェングラーの名盤』に書かれた宇野功芳の批評(全文)をライナーノーツに転載します。以下はその抜粋。「(田園は)オケの円熟味は皆無、オーボエなど実に下手だが、そのような悪い条件の中からも、あたかも最晩年のようなフルトヴェングラーの感慨が、ほかのどの盤よりも強く伝わってくる。その意味で、実に貴重なCDといえよう。」(『フルトヴェングラーの全名演名盤』1998年講談社刊より) ●「(運命は)1954年のスタジオ録音のスタイルを基本として、それに実演の味をつけ加えたもので、フルトヴェングラーの「第五」CDの中でも異彩を放っている注目盤。その大きな原因はローマのオケがフルトヴェングラーに慣れていないため、克明な棒を振ったところにある。」(『フルトヴェングラーの全名演名盤』1998年講談社刊より) ●「(英雄は)この第1楽章は、1944年、および1952年の2つのウィーン盤のそれと並んで、フルトヴェングラーの偉大さを後世にまで伝える記念すべき名演といえよう。」(『フルトヴェングラーの名盤』1977年芸術現代社刊より)

H.M.F HMSA-0044(1SACD) シングルレイヤー 日本独自企画 限定盤

メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 op.64 序曲「フィンガルの洞窟」(ヘブリディーズ諸島)op.26 交響曲第5番ニ短調 op.107「宗教改革」(2017年出版のブライトコプフ＆ヘルテル社版を使用した世界初録音盤)

イザベル・ファウスト(Vn／ストラディヴァリウス「スリーピング・ビューティ」1704年製) パブロ・エラス＝カサド(指) フライブルク・バロック・オーケストラ 録音：2017年3月19-22日、バルセロナオーディトリウム第1ホール、Paul Casals

現代最高のヴァイオリン奏者の一人、イザベル・ファウストが演奏するメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲が、SACDシングルレイヤー(STEREO)で登場。 ハルモニア・ムンディからハイレゾ・マスターの提供を受け、オーディオ評論家、角田郁雄氏の技術監修のもと、関口台スタジオでリマスタリングを施しました。こ のたびのSACD化により、ファウスト自身の存在がより近く感じられるようです。交響曲の演奏にもしびれます。日本独自企画・限定盤です。 指揮は1977年スペイン生まれの躍進著しいエラス＝カサド、管弦楽は「ピリオド・オーケストラのベルリン・フィル」とも称されるフライブルク・バロック・オーケ ストラという注目の布陣。ファウストの光のような音色と管弦楽の見事なアンサンブルにより、屈指の人気曲に、またひとつ新鮮な名演が生まれました。 メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲は、1844年に完成、その後も磨きをかけ、翌45年、メンデルスゾーンの盟友にして本作にも多大なアドヴァイスをした、 ライプツィヒ・ゲヴァントハウスOのコンサートマスター、フェルディナント・ダーフィトによってライプツィヒで初演されました。初演時から大成功をおさめ た本作は、続くヨーロッパ各地の初演も名手が手がけています。1845年のドレスデン初演は当時15歳のヨーゼフ・ヨアヒム、1846年ベルリン初演はベルギーの ユベール・レオナール(フランクのピアノ四重奏曲第1番を献呈された人物で、フォーレのヴァイオリン・ソナタ誕生時にも重要な役割を果たした)でした。彼らが 演奏しておそらく書き込みもされていたであろう実際の譜面はもう残されていませんが、それでも様々な資料が出版されており、それらを検証していくと、19世紀 と現代とでは演奏スタイルに異なる部分があると考えられます。たとえば開放弦の多用。ポルタメントの多用。ボウイングのスタイルも現代とは異なっていました。 そして、ヴィブラートは、継続的にではなく、要所要所で装飾的に用いられていたと考えられます。ファウストももちろんこれらの資料につぶさにあたったうえでこ の録音に臨んでいますが、ここに繰り広げられている演奏が呼び起こす実に新鮮な感動は、歴史的演奏や慣習、すべてを越えた域にあるといえるでしょう。 また、当盤が録音された2017年は、マルティン・ルターの宗教改革(1517)の500年記念にあたります。ここに収録された交響曲「宗教改革」は、ルターの アウクスブルクの信仰告白から300年にあたる1830年に完成されました。序奏で管楽器が奏でる「ドレスデン・アーメン」がなんとも痛切に響き、全体的に非 常に引き締まった音づくり。管楽器が奏でるコラールも荘重になりすぎず、終楽章も鮮やかなデュナーミクで颯爽とかけぬけるような演奏となっています。同じく 1830年に作曲された「フィンガルの洞窟」も、メンデルスゾーンがスコットランドに旅した時に感動した光景が鮮やかに眼の前に浮かぶよう。メンデルスゾーンの 才能にあらためて感動し、エラス＝カサドとフライブルク・バロック・オーケストラの力量にも圧倒される内容です。 (Ki)

Global Culture Agency GCAC-1044 (1SACD) シングルレイヤー 2022 年新リマスター 初SACD化 国内製造品 日本語帯・解説付

ベーム・ヨッフム・ケンプ／ライヴ・イン・パリ1969&1973 (1)「ベーム・イン・パリ1973」 モーツァルト：交響曲第29番 R.シュトラウス：交響詩『ドン・ファン』 ブラームス：交響曲第2番 (2)「ヨッフム・ケンプ・イン・パリ1969」 ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第4番(カデンツァ：ヴィルヘルム・ケンプ) ブルックナー：交響曲第5番(原典版)

(1)カール・ベーム(指)フランス国立放送O (2)ヴィルヘルム・ケンプ(P)、 オイゲン・ヨッフム(指)フランス国立放送O ライヴ録音：(1)1973年5月25日パリ、サル・プレイエル (2)1969年10月22日パリ、シャンゼリゼ劇場(共にステレオ)

Spectrum SoundからCDでリリースされたものの廃盤となっているタイトルを、Global Culture AgencyがライセンスしてSACD化。フランス国立視聴 覚研究所(INA)所有のオリジナル音源(24bit/192kHz)から、国内で独自リマスターを施して商品化しています。 2種のパリ・コンサートを贅沢にも合わせて収録。ベームのブラームス、ヨッフムのブルックナー、ケンプのベートーヴェン…どれもがまさに得意曲で大勝負といっ たドイツ・オーストリア系組合せの醍醐味にあふれています。ライヴならではの熱気と共に味わう至高の名演！ 「ベーム・イン・パリ1973」 Spectrum Sound/CDSMBA-001のSACD化 「まず、モーツァルト。きりりと引き締まった構成と、細部にまで徹底して磨きをかけた美しさはベームならではです。「ドン・ファン」は言うならば作曲者直伝で あろう。R.シュトラウスと直接の親交を持ったベームにとっては、まさにお家芸と言えます。ブラームスも素晴らしい。たとえば、第2楽章の渋くほの暗い音色はまさ にドイツのオーケストラのようだ。」(平林直哉氏の解説より) 「ヨッフム・ケンプ・イン・パリ1969」 Spectrum Sound/CDSMBA-003のSACD化 「(ベートーヴェン)ケンプのタッチが克明に捉えられていて、ファンにはたまらないものです。とにかく、この人肌のように柔らかい音色、聴き手を慰撫するよう なやさしさはケンプならではです。なお、ケンプはこの演奏でも、いつものように自作のカデンツァを弾いています。ヨッフムの伴奏も素睛らしい。古典的な均整美 に溢れ、 明るく朗らかな雰囲気に満ちており、理想的と言えます。」「(ブルックナー)音質が非常に鮮明なためにとても聴きごたえがある。オーケストラの機敏な反 応も手に取るようにわかる。音楽の勢いは無駄なくエネルギー化されています。この演奏は恐ろしく色彩が豊かであり、それこそ万華鏡のようだ。こうした手さばき が可能ゆえに、スペシャリストの名を冠せられるのでしょう。」(平林直哉氏の解説より) (Ki)

Global Culture Agency GCAC-1045 (1SACD) シングルレイヤー 2022年新リマスター 初SACD化 国内製造品 日本語帯・解説付

スヴェトラーノフ・S.ネイガウス／ライヴ・イン・パリ1973 スヴィリドフトリプティク ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番 チャイコフスキー：交響曲第6番『悲愴』

スタニスラフ・ゲンリホヴィチ・ネイガウス(P) エフゲニ・スヴェトラーノフ(指) フランス国立放送O ライヴ録音：1973年2月7日パリ、シャンゼリゼ劇場(ステレオ)

Spectrum SoundからCDでリリースされたものの廃盤となっているタイトルを、Global Culture AgencyがライセンスしてSACD化。フランス国立視聴 覚研究所(INA)所有のオリジナル音源(24bit/192kHz)から、国内で独自リマスターを施して商品化しています。 ロシアの巨匠がパリで繰り広げた貴重なライヴ録音。Spectrum Sound/CDSMBA-002のSACD化です。シンフォニーもコンチェルトも、ロシア流儀に貫か れた大演奏。フランスのオーケストラと聴衆を大いに刺激した公演だったことがうかがえる、熱気あふれる音楽の饗宴です。 「(スヴィリドフ)日本ではめったに演奏されないが、過去にはロシアから来日したオーケストラが時々プログラムにかかげていた。明快で親しみやすく、変化に 富んだ曲想を考えると、もっと頻繁に演奏されても良いと私は思う。スヴェトラーノフは実に見事にいきいきと描いています。」「(ラフマニノフ)ロシア音楽通にはた まらない組み合わせです。演奏はお涙ちょうだい式の、安っぽいメロドラマとは一線を画しています。私が一番感動的だと感じたのは第2楽章だった。ソロもとび きりの美しさだが、伴奏がこれまた最高です。こんなに明るくしなやかで、しかも繊細さに満ち溢れたオーケストラは聴いたことがない。正直、スヴェトラーノフが これほどのきめの細やかさを持っていたとは驚いた。」「(チャイコフスキー)いかにもスヴェトラーノフならではの名演です。オーケストラの音が完全にロシアの 団体そっくりの響きを出していることに感心させられます。破滅を予告したような第3楽章が終わり、感動のフィナーレ。ここでスヴェトラーノフは、私淑していたムラ ヴィンスキーのような厳しく透徹した表現で締めくくっています。」(平林直哉氏の解説より) (Ki)

ICA CLASSICS ICAC-5164(1CD) NX-B03

ヴォーン・ウィリアムズ：交響曲第5番ニ長調、 交響曲第6番ホ短調*

エイドリアン・ボールト(指)BBC響 録音：1975年8月4日、1972年8月16日* ロイヤル・アルバート・ホール、ロンドン (ステレオ/ライヴ) リマスター：ポール・ベイリー(BBCに残るオリジナル・テープより新リマスタリング)

1950年代から60年代にかけて2度、ヴォーン・ウィリアムズの交響曲全集を録音し、多くの初演を任されるなど作曲家本人からも篤く信頼 されていたエイドリアン・ボールトが、70年代にロイヤル・アルバート・ホールで行った交響曲第5番と第6番のライヴ録音。BBCのオリジナル・ テープから、復刻音源のリマスターで世界中から信頼を得ているポール・ベイリーが丁寧に作業を行い、生々しいステレオで楽しむことができま す。第5番は今回初めてCDとして登場するもので、全体に穏やかな中にも力強く形作られるクライマックス、その雄大な広がりなど、作品と 作曲家を知り抜いたボールトならではのツボを得た表現が大きな魅力。初演と同じ指揮者、オーケストラ、そして会場での録音となる第6番 は以前CDでリリースされたことがありました(BBC Classics/IMP)が、今回のリマスタリングで音の立ち上がりが抜群に良くなり、輪郭もくっき りとして、冒頭の崩れるようなフォルティシモから素晴らしい迫力を楽しめます。八十代とは思えないボールトの統率力と、深い作品解釈を堪 能できるアルバムです。

TOCCATA TOCC-0626(1CD) NX-B03

ミッシャ・スポリアンスキー(1898-1985)：管弦楽作品集 わが夫と私：序曲(1967) ブギー(1958) 5楽章の交響曲(1941頃-69)

リエパーヤSO ポール・マン(指) 録音：2021年11月22-26日 世界初録音

父はオペラ歌手であり、妹はピアニスト、兄はチェリストという音楽一家に生まれたミッシャ・スポリアンスキー。幼い 頃ロシアからワルシャワ、ウィーンへと移り、音楽教育は主にドレスデンで受けましたが、1914年に勃発した第一 次世界大戦のためベルリンに移動。ここではピアニストとしてカフェで働きながら作曲を始めます。やがて1920年 代のベルリンでキャバレー音楽の作曲家として人気を博し、またピアニストとして名テノール、リヒャルト・タウバーが 歌う『冬の旅』を伴奏するなど八面六臂の活躍をしましたが、ユダヤ系であったため、1930年代にナチス政権の 弾圧を逃れ、ロンドンへと移住します。 ここで映画音楽家としてのキャリアを始めたスポリアンスキーはヒッチコックをはじめとした大物監督らに重用され、 数々の作品で大成功を収めました。スポリアンスキーはオーケストラ作品も残していましたが、これらはほとんど演 奏される機会がありませんでした。このアルバムには完成までに約30年を要し、スポリアンスキーのホロコーストへ の思いが描かれた「交響曲」や、オーケストラ・ジャズ「ブギー」、モーツァルトを思わせる軽快な「わが夫と私」の序 曲の3曲を収録。波乱万丈の人生を送ったスポリアンスキーの思いが音で描かれています。

BERLINER PHILHARMONIKER BPHR-1001S (38CD+15Bluray) 税込定価

ベルリン・フィル・レコーディングス〜交響曲全集 (1)シューマン：交響曲全集(第1〜4番) (2)シューベルト：交響曲全集(第1〜8番) ミサ曲第5番 変イ長調 ミサ曲第6番 変ホ長調 歌劇「アルフォンソとエストレッラ」(全3幕) (3)シベリウス：交響曲全集(第1〜7番) (4)ベートーヴェン：交響曲全集(第1〜9番) (5)ブルックナー：交響曲全集(第1〜9番) (6)マーラー：交響曲全集(第1〜10番)

全て、BPO (1)サー・サイモン・ラトル(指) 2CD+1Blu-ray(元品番：KKC9083) (2)ニコラウス・アーノンクール(指) 8CD+1Blu-ray(元品番：KKC5445) (3)サー・サイモン・ラトル(指) 4CD+2Blu-ray(元品番：KKC9137) (4)サー・サイモン・ラトル(指) 5CD+3Blu-ray(元品番：KKC9151) (5)指揮：小澤征爾、パーヴォ・ヤルヴィ、ヘルベルト・ブロムシュテット、ベルナルド・ハイティンク、マリス・ヤンソンス、クリスティアン・ティーレマン、ズービン・メータ サー・サイモン・ラトル 9CD+4Blu-ray(元品番：KKC9507) (6)指揮：ダニエル・ハーディング アンドリス・ネルソンス グスターボ・ドゥダメル、ヤニック・ネゼ＝セガン、キリル・ペトレンコ、サー・サイモン・ラトル、ベルナルド・ハイティンク、クラウディオ・アバド 10CD+4Blu-ray(元品番：KKC9612) ＝特典＝ ポストカード 12 枚セット+2022DCH プログラム冊子

2014年にベルリンPOが立ち上げた、自主レーベル「ベルリン・フィル・レコーディングス」。 ベルリン・フィル・レコーディングスの中核となる交響曲のツィクルス。これまでに発売されたシューマン、シューベルト、シベリウス、ベートーヴェン、ブルックナー、 マーラーの交響曲集6タイトルを、特別仕様ボックスに収納。80セット数量限定商品としてリリースされます。 外装箱は、ベルリン・フィルの本拠地フィルハーモニーホールの外観をイメージしたデザイン。特典には12タイトルのジャケット写真をプリントしたポストカードセッ トに、2022年版のデジタル・コンサート・ホールのプログラムが付属。愛蔵版としてお届けします。 (Ki)

KLARTHE KLA-043(1CD)

マーラー：『大地の歌』

エヴ＝モー・ユボー(Ms)、ユッシ・ミュリュス(T) ヴィクトル・ユーゴー・フランシュ＝コンテO ジャン＝フランソワ・ヴェルディエ(指) 録音：2013年7月＆2014年7月／アコースティック・スタジオ(フランス)

メゾ・ソプラノのエヴ＝モー・ユボーとテノールのユッシ・ミュリュスを独唱に迎えてヴィクトル・ユーゴー・フランシュ＝コンテOが『大地の歌』を録音し ました。本来、第9番にあたる交響曲としてマーラーが作曲した『大地の歌』は、「第9」が死につながることを避け、交響曲としなかった作品。マーラー独自の世 界観を見事にあらわしたペシミスティックな耽美主義の作品です。 (Ki)

SWR music SWR-19531CD(7CD) NX-C06

ベルリオーズ録音集 【CD1】 序曲「宗教裁判官」 Op. 3 幻想交響曲 Op. 14 【CD2、3】 『キリストの幼時』 Op. 25 【CD4、5】 歌劇「ベンヴェヌート・チェッリーニ」 Op. 23(ワイマール版) 【CD6、7】 死者のための大ミサ曲(レクイエム) Op. 5

全て、ロジャー・ノリントン(指)シュトゥットガルトRSO 【CD1】 録音：2003年7月2-4日 ライヴ 【CD2、3】 クリスティアーネ・エルツェ(S)、マーク・パドモア(T)、フランク・ボザート(T)、クリストファー・モルトマン(Br)、ラルフ・ルーカス(Bs-Br)、ミハイル・ニキフォロフ(Bs)、ベルンハルト・ハルトマン(Bs)、南西ドイツ放送ヴォーカル・アンサンブル 録音：2002年9月26-27日 ライヴ 【CD4、5】 ブルース・フォード(T)、ローラ・クレイクム(S)、フランツ・ハヴラタ(Bs)、モニカ・グロープ(Ms)、クリストファー・モルトマン(Br)、ラルフ・ルーカス(Bs)、ヨハネス・クム(T)、ラインハルト・マイヤー(Bs)、エッケハルト・ワーグナー(T)、エッケハルト・フォーグラー(Bs)、マティアス・ホフマン(Br)、ライプツィヒ放送cho 録音：2003年9月19日 ライヴ 【CD6、7】 トビー・スペンス(T)、南西ドイツ放送ヴォーカル・アンサンブル、ライプツィヒ放送cho 録音：2003年5月9日 ライヴ

1998年から2011年までの13年間にわたりシュトゥットガルトRSOの首席指揮者を務めたロジャー・ノ リントン。このBOXセットには、その間に録音されたベルリオーズの5作品が収録されています。ノリントンは、作曲 当時の演奏を再現するために、オーケストラのサイズや配置を調整し、弦楽器のノンヴィブラート演奏を基調とす る「シュトゥットガルト・サウンド」と呼ばれる独自のスタイルを編み出し、透明感を保持した美しい響きによる演奏 を行いましたが、これらベルリオーズでも、そのアプローチは変わることはありません。幻想交響曲や、オラトリオ『キリ ストの幼時』でのピュア・トーンはもちろんのこと、とりわけダイナミック・レンジが広いことで知られる「死者のための大 ミサ曲(レクイエム)」でもこのアプローチは健在であり、3組の合唱団とバンダを含む規模の大きなオーケストラを 率いて、神々しいまでの音楽を聴かせるところがノリントンの真骨頂といえるでしょう。またイタリアのルネサンス期に 実在した彫刻家を主人公とした歌劇「ベンヴェヌート・チェッリーニ」は2幕構成のワイマール初演版での演奏。こち らも素晴らしい独唱者を迎え、美しい音楽が展開されていきます。

Capriccio C-5464(1CD) NX-B05

ジグムント・ストヨフスキ(1870-1946)：交響曲 ニ短調ほか 交響曲 ニ短調 Op. 21(1898) 組曲 変ホ長調 Op. 9 - 管弦楽のために(ハンス・フォン・ビューローの思い出に) (1891)

ラインラント＝プファルツ州立PO アントニ・ヴィト(指) 録音：2021年5月25-28日

1870年、ポーランドのキェルツェ市近郊で生まれた作曲家ジグムント(ジギスモンド)・ストヨフスキ。母親から初期の音楽教育を受け、17歳の時に地元の オーケストラとともにベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番を演奏し、コンサート・ピアニストとしてデビュー。その翌年にパリへ移り、コンセルヴァトワールで学びま した。その後、1898年にライプツィヒで開催された「パデレフスキー音楽コンクール」に提出した「交響曲ニ短調」が第1位を獲得。1901年11月5日には、こ の年に設立されたワルシャワPOの初コンサートで交響曲が演奏されるという栄誉にあずかるとともに、翌月にはリサイタルに出演、 1902年1月にはソリストとしてサン=サーンスのピアノ協奏曲第4番を演奏、当時のポーランドにおける最高の音楽家の一人として音楽界に君臨しました。 また、1901年に行われたインタビューに於いて、彼自身が最も影響を受けた音楽家は、ポーランドのヴァイオリニスト・作曲家ヴワディスワフ・グルスキと、ピア ニスト・作曲家イグナツィ・ヤン・パデレフスキだと述べています。 その後、1905年に渡米、ジュリアード音楽院で教鞭を執るなど、ニューヨークでも偉大な作曲家、ピアニスト、教育者として高く評価されましたが、彼の死 後、急速に忘れられてしまい、後期ロマン派の作風を色濃く反映した作品はこれまであまり演奏されることがありませんでした。 しかし、近年になり"ポーランドの音楽史の中でショパンとシマノフスキを繋ぐ重要な作曲家の一人"として近年注目を集めており、演奏機会も少しずつ増え ています。 このアルバムでは、彼の出世作「交響曲 ニ短調」と、初期の作品「組曲 変ホ長調」を収録。ポーランドを代表する指揮者アントニ・ヴィトが共感を込めて 演奏しています。

Forlane FOR-516656(5CD) ★

ベートーヴェン：交響曲全集 CD1)交響曲第2番、第5番／CD2)交響曲第4番、第7番／CD3)交響曲第1番、第3番／CD4)交響曲第6番、第8番／CD5)交響曲第9番

アラン・ロンバール(指) ボルドー＝アキテーヌ国立O ガブリエラ・ベニャチコヴァー(S)、ベアトリス・ユリア＝モンゾン(Ms) 、ジェイムズ・マクレイ(T)、フランツ・グルントヘーバー(Br) 、ブラティスラヴァ・スロヴァキア・フィルハーモニーcho 録音：1991年7月パン・ガラン文化センター、ボルドー

オークション等で高値で取引される幻の名盤が待望の復活です。 フランスの名指揮者アラン・ロンバール(1940-)はニューヨークでバーンスタインの 助手を務めた後ストラスブール・フィルやボルドー・アキテーヌ国立Oの指 揮者など務め、当FORLANE レーベルやEMI やERATO などに数々の録音を残 してきました。またドイツ物も得意としており、ベートーヴェン、ブラームス、シュー ベルトの交響曲全集やマーラーなども録音しています。 このベートーヴェンも無駄にアタックを入れずレガートを多く取り入れた独特のエ レガントな演奏になっています。かと言って迫力がないわけではなく、フォルテは ちゃんと鳴っているし、いざとなればアタックもついています。フランスの指揮者・ フランスのオケによるベートーヴェン交響曲全集も珍しく一聴の価値があります。

Altus ALT-513(3CD)

ゴロワノフの芸術 第6集/スクリャービン：交響曲全集&ピアノ協奏曲 (1)交響曲第1番ホ長調 「芸術讃歌」 作品26 (2)ピアノ協奏曲 嬰へ短調 作品20 (3)交響曲第2番ハ短調「悪魔的な詩」 作品29 (4)交響曲第4番「法悦の詩」 作品54 (5)交響曲第3番ハ短調「神聖な詩」 作品43 (6)交響曲第5番「プロメテ - 火の詩」 作品60 (7)前奏曲 「夢」 作品24

(1)リュドミラ・レゴスタエヴァ(Ms)、アナトーリ・オルフェノフ(T)、モスクワ放送cho (2) ゲンリヒ・ネイガウス(P) (4) セル ゲイ・ポポフ(トラン ペット) (6)アレクサンドル・ゴリデンヴェイゼル(P)、モスクワ放送cho ニコライ・ゴロワノフ(指) モスクワRSO モノラル録音：(1)1948年、(2)1946年、(3)1950年、(4)1952年、(5)1946年、(6)1947年、(7)1952年

ムラヴィンスキーと対を成すロシアの伝説的指揮者ニコライ・ゴロワノフ、シリーズ第6集は今年2022年生誕150周年に沸くスクリャービン！ CD3枚にわたり、強烈な音塊が火柱となって噴きあがる白熱の大演奏が堪能いただけます。交響曲は全5曲を収録、その圧倒的解釈はもはや歴史的遺産であり 貴重そのもの。狂気さながらの凄絶さで猛進しつつも曲の勘所を見極めた緩急自在のドライブで聴き手を興奮の坩堝に巻き込みます。 近年の演奏と比べれば一見自由極まりないトンデモ演奏かと思ってしまいますが、第2主題の大胆な浮かび上がらせ方など「こう在るべくして在る」もので、複 雑な楽曲を明快に(力技で？)解きほぐし生命力みなぎる音楽として練り上げ、猛然と押し出してくる無二の面白さがあります。ソリスト陣もこの時代ならではの名 手ぞろい。ピアノ協奏曲でのネイガウス、『プロメテ』でのゴリデンヴェイゼルはスクリャービンの書法を熟知したロシア・ピアニズムをおおいに炸裂させ、トランペッ ト大活躍の『法悦』では首席奏者ポポフが高らかに吹きまくります。 「ゴロワノフの録音の中では、彼の特徴を最も顕著に伝えるものと言って良い。とにかく、ここにはゴロワノフがスクリャービンを好きすぎて、狂わんばかりに棒 を振っている姿が目に浮かぶようなのです。このむせかえるような音は、まさにゴロワノフだ。」(平林直哉氏の解説より) (Ki)

Altus ALT-516(1CD)

ゴロワノフの芸術 第7集 チャイコフスキー：交響曲第6番 「悲愴」

ニコライ・ゴロワノフ(指)モスクワRSO モノラル録音：1948年

ムラヴィンスキーと対を成すロシアの伝説的指揮者ニコライ・ゴロワノフ、シリーズ第7集はチャイコフスキーの『悲愴』！強烈な音塊が魂の 嗚咽となってあふれだす白熱の大演奏です。手加減無しで両極端に振り回すドライブでオーケストラと聴き手をまとめて翻弄、ハイボルテージの歌に打ちのめさ れ、地獄の裂け目のごときパウゼに戦慄し、泣き所では圧倒的にたくましい音響に心がえぐられます。一度味わったらその魔力から一生逃れられない命懸けの『悲 愴』。壮絶演奏の頂点！ 「その抜き差しならない気迫に満ち溢れた響きは、とても尋常ではない。曲が進むにつれ、ゴロワノフ節はこれでもかと振るわれます。なぜこのようにテンポを動 かすかという疑問以上に、自分の耳に聴こえた作曲家の魂を、全霊を傾けて表現しようとしているゴロワノフの気迫に、ただただ圧倒されるのみです。これは好 き嫌いを超えた尊さではあるまいか。」(平林直哉氏の解説より) (Ki)

DREYER-GAIDO CD-21140 (10CD+4SACD)

マーラー：交響曲全集 ■Dsic1：交響曲第1番ニ長調 《巨人》 ■Disc2-3：交響曲第2番 《復活》 ■Disc4-5：交響曲第3番ニ短調 ■Disc6：交響曲第4番ト長調 ■Disc7：交響曲第5番嬰ハ短調 ■Disc8-9：交響曲第6番 《悲劇的》 ■Disc10：交響曲第7番 《夜の歌》 ■Disc11-12（SACD）：交響曲第8番 《千人の交響曲》 ■Disc13-14（SACD）：交響曲第9番ニ長調、 交響曲第10番嬰ヘ長調〔アダージョ、プルガトリオ〕

ガブリエル・フェルツ（指揮）、 シュトゥットガルトPO（第1番〜第7番、第10番）、 ドルトムントPO（第8番＆第9番）、 ブルノ・チェコ・フィルハーモニーcho（第2番、第3番、第8番）、 ヘン・ライス(S)（第2番）、 ターニャ・アリアーネ・バウムガルトナー(Ms)（第2番）、アレクサンドラ・ペーターザマー(Ms)（第3番）、カルフ・アウレリウス少年cho（第3番）、ジャネット・ヴェルネッケ(S)（第4番）、エミリー・ニュートン(S)（第8番）、ミヒャエラ・カウネ(S)（第8番）、アシュリー・トゥーレ(S)（第8番）、アイリス・ヴァーミリオン(A)（第8番）、藤村実穂子(A)（第8番）、ブレンデン・パトリック・グンネル(T)（第8番）、マルクス・アイヒェ(Br)（第8番）、カール＝ハインツ・レーナー（バス）（第8番）、ブラティスラヴァ・スロヴァキア・フィルハーモニーcho（第8番）、ドルトムント合唱アカデミー少年cho（第8番） 録音（ライヴ）：2012年2月24日（第1番）、2013年3月12日（第2番）、2010年4月30日（第3番）、2011年1月25日（第4番）、2009年1月13日（第5番）、2008年2月15日（第6番）、2007年4月23日−24日（第7番）、2018年7月3日−4日（第8番）、2019年7月2日−3日（第9番）、2010年11月3日（第10番）、シュトゥットガルト＆ドルトムント（ドイツ） ※CD21041（第7番）、CD21045（第6番）、CD21052（第5番）、CD21065（第3番）、CD21072（第4番）、CD21082（第1番）、CD21116（第2番）、CD21118（第8番）、CD21133（第9番＆第10番）からのBOXセット化。

ラ市の管弦楽団および歌劇場の音楽総監督、シュトゥットガルト・フィルの首席指揮者、シュトゥットガルト市の音楽総監督、バーゼル歌劇場の首席客演指揮者という錚々たるポジションを歴任し、2013/14シーズンからは、ドルトムント市の音楽総監督、ドルトムント・フィルの首席指揮者として活躍。さらに2017/18シーズンからは、セルビアのベオグラード・フィルの首席指揮者にも就任しているドイツ期待のマエストロ、ガブリエル・フェルツ。ドルトムント・フィルとは2023年まで契約が延長されるなど、好調な関係を築いています。 シュトゥットガルト・フィル時代から10数年かけて積み上げてきたフェルツの集大成ともいうべきマーラーの交響曲集が、CD10枚＋SACD4枚の14枚組全集BOXとなってリリース！ 同世代のドイツ人指揮者の中では初めてマーラーの交響曲全10曲をすべて録音したというガブリエル・フェルツの偉業にご注目ください！ 108ページのブックレット（英語、ドイツ語）には、多数の譜例も使用した指揮者自身による全曲の解説と、作家＆ジャーナリストのフォルカー・ハーゲドルンによるオリジナルの寄稿文が掲載されています。

Pentatone PTC-5186852(1CD)

ブラームス：交響曲第3番ヘ長調 Op.90 交響曲第4番ホ短調 Op.98

ヘルベルト・ブロムシュテット(指) ライプツィヒ・ゲヴァントハウスO 録音：2021年4月ゲヴァントハイス(ライプツィヒ)

1927年生まれのヘルベルト・ブロムシュテット。現役最高齢の巨匠がライプツィヒ・ゲヴァントハウスOと録音を進めてきたブラームスの交響曲プロジェ クトの最終となる第3番と第4番がリリースされます！ ブロムシュテットは1998年から2005年の7年間に渡ってライプツィヒ・ゲヴァントハウスOのシェフを務め、その後当団の名誉指揮者として指揮台 に立っており、現在も非常に良好な信頼関係が築かれております。 ブロムシュテットの境地といえるブラームスは、楽譜を丁寧に読み込みその音楽に魂を宿らせたような生命力に満ちた演奏を展開しており、各作品の成り立ち、 分析そして研究を重ね、導き出したひとつのこたえがこの演奏に結実しております。指揮者として60 年以上のキャリアの巨匠が祈りとともに魂のこもった演奏 を聴かせてくれます！ (Ki)

King International KKC-2711(3CD) 税込定価

ブラームス：交響曲全集 交響曲第1番ハ短調Op.68 交響曲第2番ニ長調Op.73 交響曲第3番ヘ長調Op.90 悲劇的序曲Op.81 交響曲第4番ホ短調Op.98

外山雄三(指)大阪SO 録音：第1番：2020年10月8日 第2番：2021年10月22日 第3番：2017年10月26日 第4番：2021年10月22日 悲劇的序曲：2020年2月27日 ずべてザ・シンフォニーホール(ライヴ)

2021年に90歳を迎えた日本で現役最長老指揮者・外山雄三。彼が大阪SOとブラームスの交響曲全集を完成させました。全曲中第1番と「悲劇的序曲」 は2020年、第2番と4番は2021年という最新ライヴです。 第1番と4番がゆっくりめ、第2番と3番が速めなのが特徴ですが、全体に悠然として滋味あふれる大きな音楽を聴かせてくれます。ブラームスの音楽とはいえ、 ことさら重厚になることもなく、若々しささえ湛えた自然な語り口が魅力。巨匠外山雄三90歳の境地を披露してくれます。 (Ki)

Altus ALT-512(5CD)

ヤンソンス親子&レニングラード・フィル 来日ライヴ・コレクション (1)【ALT094】 ショスタコーヴィチ：交響曲第5番 ワーグナー：歌劇「ローエングリン」第3幕前奏曲 (2)【ALT095】 チャイコフスキー：交響曲第5番、 バレエ音楽「白鳥の湖」より第2幕『情景』 (3)【ALT443/4】(2CD) チャイコフスキー：交響曲第4番 ショスタコーヴィチ：交響曲第5番 (4)【ALT445】 ワーグナー：楽劇『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 第1幕前奏曲 ベルリオーズ：幻想交響曲 シベリウス：悲しきワルツ ワーグナー：歌劇「ローエングリン」第3幕前奏曲

(1)(2)アルヴィド・ヤンソンス(指) (3)(4)マリス・ヤンソンス(指) レニングラードPO ライヴ録音：(1)(2)1970年7月1日大阪フェスティバルホール (3)1986年10月19日サントリーホール (4)1989年10月25日Bunkamura オーチャードホール 全てステレオ

ALTUSからリリースされているヤンソンス父子とレニングラード・フィルの来日公演実況録音、4タイトルCD5枚分をまとめたお買い得価格の数量限定セット です。単売のパッケージをそのままジュエルケースごと紙ケースに収納した仕様。ショスタコーヴィチの5番、ローエングリンの3幕前奏曲は両氏とも演奏している ので聴き比べ可能！お早めにどうぞ！ 父アルヴィドは、ムラヴィンスキーがキャンセルしたため代役で出演した1970年公演を収録。レニングラード・フィルがほとんど体で覚えてしまっているという 作品を指揮しながらも、民族的要素とテクスチュア描出をバランスよく備えた感覚や、メリハリを利かせながらも格調高い表現が秀逸。ムラヴィンスキーの補佐を通 して培った緻密なサウンド構築と濃厚な情念が一体となった、きわめて魅力的な演奏が聴けます。オケのハイテンションぶりも尋常ではなく、特に終楽章コーダな ど無敵と言いたくなる凄まじい馬力に仰天。 息子マリスは、これまたムラヴィンスキーの代役で登壇し新時代の大名演となった86年の重厚プログラムと、サンクトペテルブルク・フィルに改称前の圧倒的に ロシアな演奏を叩き出した89年、ふたつの公演を収録。ムラヴィンスキー仕込みのレニ・フィル鉄壁の響きと、マリスの美しく見通しの良い音楽性が真正面からせ めぎ合う、手に汗握る稀有な名演！特有のあたたかみがありつつも、激烈ティンパニや壮絶アッチェレランドが凄まじい燃焼度。 父子ともスコア細部のこだわりに非常な説得力があり、フレージング処理に独自の色合いを添えてコントラストを生かす秘術が受け継がれています。クライバー 父子と関連付けて論じたくなるような、クラシック・ファンの好奇心をくすぐる名演集です。

Altus ALTSA-431(3CD) シングルレイヤー 完全限定SACD

若杉弘＆N響/ブルックナー・チクルス 1996-98 (1)交響曲第1番ハ短調 WAB101 第 1 稿 (リンツ稿 )ノヴァーク版 (2)交響曲第2番ハ短調 WAB102 第 2 稿ノヴァーク版 (3)交響曲第3番ニ短調 WAB103 第 3 稿ノヴァーク版 (4)交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』 WAB104 1878・80 年稿ノヴァーク版 (5)交響曲第5番変ロ長調 WAB105 原典版・ノヴァーク版 (6)交響曲第6番イ長調 WAB106 ノヴァーク版 (7)交響曲第7番ホ長調 WAB107 ノヴァーク版・第 2 版 (8)交響曲第8番ハ短調 WAB108 第 2 稿ノヴァーク版 (9)交響曲第9番ニ短調 WAB109 ノヴァーク版

若杉弘(指)NHK響 (1)録音：1998年2月28日 (2)録音：1997年1月13日 (3)録音：1996年2月26日 (4)録音：1997年2月24日 (5)録音：1998年1月27日 (6)録音：1997年3月18日 (7)録音：1996年1月29日 (8)録音：1996年3月31日 (9)録音：1998年3月13日

2020年に初めてその全貌がCD化されて大きな話題となった若杉弘＆N響の伝説的ブルックナー・チクルスが大好評を受けて初SACD化。世界に誇るべき 至高のブルックナー演奏を高音質で堪能できます。SACDならではの長時間収録で、全9曲・合計592分もの大演奏を3枚のシングルレイヤー盤に収めました。 長大な第8番も楽章を隔ててディスクを分けることなく一気にお聴き頂けます。 ブルックナー没後100周年／サントリーホール開館10周年である1996年(N響もちょうど創立70周年でした)から98年にかけて3期9公演に渡り行わ れたこのブルックナー・チクルスは、「2つの世紀のカトリック」と題され各回ブルックナーの交響曲1曲とメシアンの作品を組み合わせるという意欲的なプログラ ムで大きな話題を呼びました。リハーサルもすべてサントリーホールで行われ、ホールの響きを完璧に手中にしてから本番に臨むという破格に贅沢なプロジェクト でもあり、そのため回数を追うごとに解釈は深まり場慣れもしていき、第3期の3曲(第5番・第1番・第9番)は指揮者・オーケストラ・会場が一体となって至 高のブルックナーを奏でる素晴らしい完成度の演奏会となりました。第7番・第3番は過去にBMGレーベルでCD化されましたが廃盤。2020年発売のALTUS 全集(通常CD盤)はBMG録音とは別ラインのNHK保管音源をもとにマスタリングを施し、かつ初の全曲盤として再提示したものでした。演奏はもちろんのこと 音質面でも好評価を頂き、「レコード芸術」誌では特選盤に選ばれました。SACD用に音を調整して作られた今回のセットでは、より一層の細やかな響きを楽しめ ること請け合いです。CD盤に付いていた充実の解説もそのまま転載しています。 (Ki)

東武レコーディングズ TBRQ-9009(2CD) (UHQCD) 初回税込特価

チェリビダッケ/リスボンのブル8！ ブルックナー：交響曲第8番

セルジュ・チェリビダッケ(指) ミュンヘンPO 録音：1994 年4 月23 日コリセウ・リスボン・ポルトガル国営放送(RTP)によるデジタル・ライヴ

チェリビダッケの最高傑作どころか、ブルックナー演奏の頂点とまで賞賛された伝 説のライヴ「チェリビダッケ、リスボン・ライヴ」が正規盤として初登場。この演奏はプラ イヴェート盤で発売されるや否やセンセーションを巻き起こしたうえに入手困難とな り、ネットオークションでも高値を記録した幻の演奏です。極限をも超えた超スローテ ンポで全曲を貫徹。そして点描のようにあらゆるエレメントを彫琢してまいります。こ れはチェリビダッケ晩年の特徴的なアプローチでありますが、ここまでチェリビダッケ の魔術が決まりに決まっている演奏は他にありません。演奏時間は 100 分を超え崇 高な神々しさにはひれ伏すばかり。ミュンヘン・フィルの音色はどこまでも柔らかく繊 細、それと同時に眼前に巨大な建築物が突如として聳え立つかのような恐ろしい存 在感を誇ります。これを聞くとチェリビダッケがマーラーにはあまり関心が向かなかっ たことも不思議ではありません。このブルックナーにはハイドンからベートーヴェン、 ワーグナー、ドビュッシーからラヴェル、ストラヴィンスキーまでヨーロッパ音楽の全て が内包されているかのような素材の多さと複雑味が感じられます。この年の 10 月に は来日公演が予定されておりました。ブル8も予定に入っていましたが、体調不良の ためにキャンセル。以後の来日は叶わぬ夢となりました。音源発掘も困難を極め、ポ ルトガル大使館の協力を得てのついに発見。ご子息セルジュ・イオアン・チェリビダ キ氏、ミュンヘン・フィルの承認を得た正規盤です。 タイミング：[19：22][15：47][33：23][31：11] ★湧々堂の「殿堂入り」名盤コメント

Profil PH-22010(1CD)

ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」(1874年第1稿)

ゲルト・シャラー(指) フィルハーモニー・フェスティヴァ 録音：2021年7月25日旧エーブラハ大修道院付属教会

ルックナーの交響曲全バージョン録音を刊行中のゲルト・シャラーとフィルハーモニア・フェスティヴァは交響曲第4番の1878/80年版を2007年に、 1878年「村の祭りフィナーレ」版を2013年に録音していますが、今回1874年第1稿に挑戦しました。 1873年の大みそかに交響曲第3番を完成されたブルックナーは、新年2日から新作に着手し、11か月で完成させたのが第4番第1稿となりました。しかし4 年後に第3楽章を「狩りのスケルツォ」に書き換え、さらにフィナーレを「村の祭り」と差し替えました。さらに1880年にフィナーレを改めたものが現在多く演奏 される版のもととなっています。 1874年第1稿は近年録音も増えてきましたが、決定稿とは非常に異なる印象を与えます。和声もリズムも様式化した後年の作より大胆で複雑、全体にごつご つしていてベートーヴェンを思わせさえします。シャラーはそれを強調して作品の先進性を示していて聴き応え満点。実際シャラー自身、交響曲第4番の諸版のな かで個人的に気に入っているとしています。 ゲルト・シャラーは1965年バンベルク生まれ。1993年にハノーファー州立歌劇場で指揮者としてのキャリアをスタートさせ、1998年にブラウンシュヴァイク 州立歌劇場、2003年から2006年までマグデブルク劇場の総音楽監督を務めました。2024年9月のブルックナー生誕200年祭に向けて交響曲の全バージョ ン録音を刊行中です。 (Ki)

Pentatone PTC-5186972(1CD)

マーラー：交響曲第4番ト長調

チェン・ライス(S) セミヨン・ビシュコフ(指)チェコPO 録音：2020年8月21-26日ルドルフィヌム、ドヴォルザーク・ホール(プラハ)

PENTATONEレーベルがチェコPOとの長期プロジェクトを発表！第1弾として現在当団の首席指揮者・音楽監督を務めるセミヨン・ビシュコフによるマーラーの交響曲全曲録音です！当アルバムは注目のソプラノ、チェン・ライスをソリストに迎えた第4番を収録しております。 チェコ・フィルにとってマーラーの交響曲録音は数多くあるものの、全集は1976年から1982年にかけて録音したヴァーツラフ・ノイマン以来となります。 オーストリアで活躍したマーラーですが生まれは当時のオーストリア帝国に属するボヘミア王国のイーグラウ近郊のカリシュト村(現チェコのイフラヴァ)。この企画はチェコ・フィルにとっても最も重要かつ力をいれたプロジェクトとなっております。 「マーラーの交響曲は人生の“ポリフォニー”を表現するものであり、これらの作品を録音することは、生涯をかけて抱いてきた夢、そして喜びです。」と語るビシュコフ。2018年10月より当団の首席指揮者・音楽監督としての任期をスタートさせたビシュコフが全身全霊で臨むマーラーはこのオーケストラがもつ温かく優しい音色を全面に出した好演。今後の録音にもご期待ください！！なお、今後チェコ・フィルはスークの交響曲全集、ドヴォルザークの作品の録音も計画されているのとのこと。こちらも期待が高まります。 (Ki)

オクタヴィア OVCL-00778 (1SACD) 税込定価 2022年2月23日発売

ハイドン交響曲集Vol.14 第85番変ロ長調 Hob.�T：85 「王妃」 第23番ト長調 Hob.�T：23 第20番ハ長調 Hob.�T：20

飯森範親(指) 日本センチュリーSO 録音：2019年5月24日 大阪、いずみホール・ライヴ

日本センチュリーSOが首席指揮者の飯森範親と共にスタートした「ハイドンマラソ ン」は、フランツ・ハイドンのすべての交響曲を演奏しようという一大プロジェク ト。当盤は第15回コンサートのライヴ収録です。 幾度の公演を重ね、信頼関係を築いてきた飯森と日本センチュリー響は、精緻な構築と、 細部までこだわりぬいた感性で、気品あふれるハイドンを奏でています。柔和で晴々とし た優美な演奏は、まさに彼らの真骨頂といえるでしょう。(オクタヴィア)

Profil PH-22007(20CD)

ブルックナー：交響曲全集 ■Disc 1 交響曲ヘ短調 ■Disc 2 交響曲第1番ハ短調(1866年／キャラガン校訂) ■Disc 3 交響曲第1番ハ短調(1891年ウィーン版) ■Disc 4 交響曲第0番ニ短調 ■Disc 5 交響曲第2番ハ短調(1872年／キャラガン校訂) ■Disc 6 交響曲第3番ニ短調(1874年／キャラガン校訂) ■Disc 7 交響曲第3番ニ短調(1890年シャルク版) ■Disc 8 交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」(1878/80年版) ■Disc 9 交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」(1878年版「村の祭り」フィナーレ／キャラガン校訂) ■Disc 10 交響曲第5番変ロ長調 ■Disc 11 交響曲第6番イ長調 ■Disc 12 64’52” 交響曲第7番ホ長調(1885年ノーヴァク版) ■Disc 13, 14 (1)交響曲第8番ハ短調(1888年異版) (2)キツラー：葬送音楽〜アントン・ブルックナーの思い出(シャラーによるオーケストレーション復元) ■Disc 15, 16 交響曲第9番ニ短調(ゲルト・シャラー改訂による完全版) ■Disc 17 ミサ曲第3番ヘ短調(1893年版) ■Disc 18 (1)詩篇146 (2)オルガン曲集〜即興演奏用の主題集(エルヴィン・ホーン編纂) アンダンテ ニ短調 (WAB130) 後奏曲 ニ短調 (WAB126) 前奏曲とフーガ ハ短調 (WAB131) フーガ ニ短調 (WAB125) 前奏曲ハ長調 (WAB129) ■Disc 19, 20 交響曲第9番ニ短調(ゲルト・シャラー編によるオルガン版)

ゲルト・シャラー(指＆Org) フィルハーモニー・フェスティヴァ ■Disc 1 録音：2015年9月レゲンテンバウ・バート・キッシンゲン(ライヴ) ■Disc 2 録音：2011年7月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 3 録音：2019年5月26日バートキッシンゲン・レゲンテンバウ・マックス・リットマンザール(ライヴ) ■Disc 4 録音：2015年3月レゲンテンバウ・バート・キッシンゲン(ライヴ) ■Disc 5 録音：2011年7月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 6 録音：2011年7月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 7 録音：2017年9月23日エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 8 録音：2007年7月29日エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 9 録音：2013年1月レゲンテンバウ・バート・キッシンゲン(ライヴ) ■Disc 10 録音：2013年7月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 11 録音：2013年8月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 12 64’52” 録音：2008年7月29日エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 13, 14 録音：2012年7月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 15, 16 録音：2016年7月エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ) ■Disc 17 録音：2015年7月エーブラハ大修道院付属教会 ■Disc 18 (1)アニア・フェグリー(S)、フランツィスカ・ゴットヴァルト(A)、クレメンス・ビーバー(T)、ティモ・リーホネン(Bs)、ミュンヘン・フィルハーモニー合唱団 (2)ゲルト・シャラー(Org) 録音：2015年7月エーブラハ大修道院付属教会 ■Disc 19, 20 録音：2020年11月2-5日エーブラハ、大修道院附属教会(ライヴ)

ブルックナーに献身するゲルト・シャラーとフィルハーモニー・フェスティヴァは2024年9月の生誕200周年に向け、各版を網羅した全集を鋭意制作中です。 シャラーは2007年から2020年までにブルックナーの全9曲の交響曲のみならず、第00番や第0番、第4番の「村の祭り」フィナーレ版、第9番のシャラー による補筆完成版とオルガン用編曲を収録しました。もちろんまだ完結していませんが、今回20枚組特別価格でパイロットBoxを発売します。 またオルガニストとして現存するオルガン曲をすべて録音しているのも貴重。さらにミサ曲第3番と詩篇146という宗教声楽作品も大歓迎。 オーケストラはフィルハーモニー・フェスティヴァ、フランコニアにあるエーブラハ大修道院附属教会でのコンサートのライヴ録音が主となっています。教会の響 きはブルックナーの音楽にぴったりで、あたかも巨大なオルガンのような壮麗さに圧倒されます。 通常これだけの作品を揃えるのは困難なうえ、驚きの価格なため、ぜひとも1セット揃えておきたい魅力のBoxとなっています。 今回のブックレットはマヌエラ・ノイマンによる独・英計29ページの楽曲解説付きです。 (Ki)

Gramola GRAM-99261(1SACD) NX-B08 NYCX-10292(1SACD) 日本語解説付国内盤 税込定価

ブルックナー：交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」 (1888年 第3稿 /2004年コーストヴェット校訂版)

聖フローリアン・アルトモンテO レミ・バロー(指) 録音：2021年8月21日(Brucknertageにおけるライヴ収録) 聖フローリアン修道院教会、ザンクトフローリアン(オーストリア北部オーバーエスターライヒ地方)

さまざまな稿(バージョン)が存在するブルックナーの交響曲。なかでも第4番はその微妙な違いのため、稿の選択がかなり困難になります。第3稿については長 い間、弟子のレーヴェが勝手に手を入れたという見方をされてきましたが、今回用いられているコーストヴェット校訂版が2004年に国際ブルックナー協会から 出版された頃から再評価され、ブルックナー自身が認めた版であるという説が高まっています。バローは約20年間、第2稿(1878/80)を用いて演奏してきた ため、2011年に初めて第3稿で演奏したときには、まるで「慣れ親しんだ風景が草木に覆われて、どことなく異質なもの」に感じられたそうです。しかしこの第3 稿こそブルックナーの成熟の証しであり、修正点はすべて工夫が凝らされており、磨きのかかった作品はよりニュアンスに富み、さらに聴きやすくなっているとバ ローは解説で語っています。とりわけスケルツォの終結部や、終楽章のコーダ、クライマックス直前で用いられる弱奏シンバルの効果は絶大。バローの泰然自若 たる演奏はブルックナーの思いを真摯に伝え、聴衆の温かい拍手がこれに応えています。 今作もバロー自身が音源