Treasures
TRT-004(1CDR)
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フェレンツ・フリッチャイ(指揮) |
| ベルリン放送交響楽団 |
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Audite
AU-95498(1CD)
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| 録音：１９５７年１月２４日 【モノラル・ライヴ録音】 |
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| 演奏時間： |
第１楽章 |
14:56 |
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第２楽章 |
11:49 |
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第３楽章 |
6:01 |
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第４楽章 |
11:49 |
以上Treasures盤 |
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■Treasures盤のカップリング／ハイドン：交響曲第100盤「軍隊」（1954年録音）
■Audite盤のカップリング／シューマン：ピアノ協奏曲／アルフレッド・コルトー(P) |
| “安定感も燃焼度も申し分なし！フィリッチャイの比類なきロマンチシズム！” |
■Treasures盤の製作メモ
AuditeのCDでも演奏のテンションの高さは伝わりますが、唯一気になるのが、ホットな演奏にもかかわらず、音自体に熱量があまり感じられないこと。マスタリングに際し、高域を少し持ち上げて明瞭に聞こえるように調整したせいかもしれません。この復刻では、そのような齟齬は感じず、迫真の表現が更にダイレクトに突き刺さります！使用音源：伊LONGANESI
PERIODICI GCL-38。
同年５月のストックホルム・フィルとの録音と甲乙付けがたい名演！あえて言えば、第１,２楽章はストックホルム盤、３,４楽章はこの録音がやや上。総合点では、ややこちらが有利と言えるでしょうか。とにかくフリッチャイ特有の妥協なき共感の注入ぶりは終始凄まじいばかりで、命がいくつあっても足りないと思えるほど燃焼の限りを尽くした凄演です。テンポ設定等の基本構成はベルリン･フィルとのスタジオ録音から大きく変化はしておらず、映像にも残っているようにここでも緻密にリハーサル行なったことを十分に伺わせますが、フリッチャイの演奏は、演奏しているまさにその瞬間におけるオケとの精神的な一体感、高揚感の共有の微妙な差が、本番の演奏の密度もダイレクトに反映されやすい、危険を孕んだスタイルであったとも言えるでしょう。第１楽章はストックホルム盤が終始音楽が激高しているのに対し、こちらでは各シーンの表情のメリハリがより強調され、特に提示部と再現部の暗い翳りの表情と、展開部のイン・テンポで一貫した決然とした推進力のコントラストは見事。第２楽章は命を擦り減らすカンタービレの応酬。第３楽章でも決して気を抜かず、最後の最後まで綿密な設計と情感の融合を実現。終楽章は明らかにストックホルム盤を上回る素晴らしさで、阿吽の呼吸でオケが反応しなければ実現不可能。まさに体で感じきり、アンサンブルの点でも高次元に昇華された演奏が繰り広げられます。最後のプレスト以降のテンポの速さは凄まじく、しかも音楽としての重みを損なうことなく熱い塊として決死の勢いで迫り来る様は圧巻。録音状態もまずまず。ORFEO盤の「悲愴」とともにお勧めしたい録音です。 |
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| 第１楽章 |
| ツボ１ |
異様に長い最初の付点４分音符から情感たっぷり。音色は終始仄暗く、孤独なニュアンスの限りを尽くす。弦の支えも含めてその孤独の表情が一貫し、ここまで入念に全てのフレーズを息づかせた例は珍しい。 |
| ツボ２ |
弦の刻みよりもほんのわずかに木管のテーマが先行して吹き始めるが、フリッチャイの指示だろうか？切迫した悲しみの表情として伝わる。序奏部の雰囲気を見事に引き継いだ進行。 |
| ツボ３ |
少しアクセントを施している。 |
| ツボ４ |
スラーの８分音符の下降は完全にスタッカートに変更。呼吸が豊かに息づく。その直後テンポが急激にアップ！ |
| ツボ５ |
その猛進からテンポを落とし、むせ返るような歌を披露。アンサンブルの凝縮力が極めて強く、フリッチャイならではの求心力の高いフレージングが彼の唸り声と共に真に迫る。 |
| ツボ６ |
この直前の１４０小節からテンポを落とすのが珍しい。その表情の翳り具合が絶品！１５２小節からのピチカートの上行は生命力が漲り、ニュアンスも豊か。 |
| ツボ７ |
この直前の１４０小節からテンポを落とすのが珍しい。その表情の翳り具合が絶品！１５２小節からのピチカートの上行は生命力が漲り、ニュアンスも豊か。 |
| ツボ８ |
弱音の指示を無視し、メゾ・フォルテ程の音量で克明に歌い上げ、どんどん音楽を膨らませる。細かく挿入される８分休符にも音楽が連綿と息づいていることを感じさせる、まさに究極のフレージング！ |
| ツボ９ |
１６分音符は曖昧だが、速めのテンポで一貫し灼熱の進行を続ける。ファゴットがテーマの断片を吹き始めるころからテンポを落とし、克明に締めくくりのニュアンスを刻む点もフリッチャイならでは。特に最後の４小節は、霧の中に消えていくように演奏することが多いのに対し、ピアにシシモの指示をあえて無視し、たっぷりと表情を施して独特の余韻を与えているのが印象的。 |
| 第２楽章 |
| ツボ10 |
最初の弦の導入は熱い響きで濃密な表情。それに対し、ホルンはややテンポが走り気味なのが残念。響きも素朴すぎる。 |
| ツボ11 |
意外にもテンポを落とさず、ストレートな飛翔。 |
| ツボ12 |
テンポをやや上げる。しばらくこのテンポを貫くが、そこには緊張感が常に宿っている。 |
| ツボ13 |
ピチカートは、これまた意外にも弱音で優しく弾きはじめるが、続く優美なフレーズとの連動を感じさせて、見事な流れに結実。。 |
| ツボ14 |
今まで野の音楽の推進性を損なわないようにほとんどテンポを落とさず突入。しかしフレージングはどこまでも熱く、フォルテ４つの頂点の築きも高潔の極み！ |
| ツボ15 |
ここも優しく可憐に歌うに止まらず、かなり綿密に音楽を息づかせている。第１楽章のコーダ同様、最後の１音まで緊張が持続。 |
| 第３楽章 |
| ツボ16 |
完全にインテンポ。 |
| ツボ17 |
直前のピチカートの強靭さにびっくり！中間部の音楽の溢れ方も、息を呑むほどニュアンス満点！ |
| ツボ18 |
現に掻き消されて不明瞭。２２５小節でグッとテンポを落とし、同様のフレーズ２３９小節ではさらに大きくテンポを落とす。しかも、最後の４小節は畳み掛けるように締めくくり、この決然とした凄みは見事！ |
| 第４楽章 |
| ツボ19 |
一音ごとに違う命を吹き込んでいるような入念きわまりないニュアンス！ |
| ツボ20 |
木管とホルンはほぼ同等のバランス。 |
| ツボ21 |
ティンパニのアクセントは５８小節の冒頭のみだが、そこに至るティンパニのソロ部分で確実に緊張感を高め切ってから主部に突入。その設計が実に見事。テンポはやや速め。７０小節の木管はフルートをかなり強調して、音像を際立たせている。 |
| ツボ22 |
次のフレーズへ運ぶための助走的な意味合いでアクセントがわずかに掛かる。このアクセント記号をこのように生かす人は、今のところフィリッチャ意外に存在しない！ |
| ツボ23 |
録音が明確に捉えきっていないが、表現意欲は十分に伝わる。 |
| ツボ24 |
インテンポ。 |
| ツボ25 |
よく響かない。 |
| ツボ26 |
ここもインテンポ。 |
| ツボ27 |
高速で疾走するが、軽薄にならず、神々しい威力に満ちている。 |
| ツボ28 |
４６９小節からの３小節間は大きくテンポを落とす。ティンパニは４７０小節の一撃で終始させ、４７１小節は叩いていない。 |
| ツボ29 |
BPO盤以来一貫して速いテンポを採用しているが、ここでも同様。しかし、最も輝かしく勇壮な演奏はこれで、世界の頂点に君臨するような威力には唖然とするばかり。 |
| ツボ30 |
弦もトランペットも明確に音を切る。 |
| ツボ31 |
はっきりしないが、改変なしと思われる。 |
| ツボ32 |
プレスト以降が凄まじい高速で、ホルンはと朗々とは吹きにくが、そんなことはどうでもよいほど、音楽が極限まで熱しきっている。 |
| ツボ33 |
最後の最後でわずかにテンポを落とすが、プレスト以降の猛進振りはまさに圧巻！ |
