湧々堂HOME	新譜速報： 交響曲　管弦楽曲　協奏曲　器楽曲　室内楽　声楽曲　オペラ　バロック　廉価盤　シリーズもの　マニア向け
	殿堂入り:交響曲　管弦楽　協奏曲　器楽曲　室内楽　声楽曲　オペラ　バロック	SALE!!	レーベル・カタログ	チャイ５

チャイコフスキー：交響曲第５番〜全レビュー TCHAIKOVSKY:Symphony No.5 in e minor Op.64

ウォルフガング・サヴァリッシュ(指揮) Wolfgang Sawallisch

掲載しているCDジャケットとそのCD番号は、現行流通盤と異なる場合があります。あらかじめご了承下さい。

チャイコフスキー：交響曲第5番

	ウォルフガング・サヴァリッシュ(指)
	アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：
Treasures TRT-010(1CDR)	録音：1962年1月 アムステルダム・コンセルトヘボウ（ステレオ）　※PHILIPS 835116AYからの復刻
	演奏時間： 第１楽章 13:29 / 第２楽章 12:01 / 第３楽章 5:23 / 第４楽章 11:49
	カップリング／チャイコフスキー：「白鳥の湖」より（5曲)
“全盛期のコンセルトヘボウ管の魅力が、意欲満点のサヴァリッシュの棒で大全開！”
※前回のレヴューから評価が一変したので、改めて再レヴュー致します。 まず、天国のサヴァリッシュに謝らなければなりません。前回の初CD化となったT社による音盤を聴いた際のレヴューでは、ニュアンスの焦点が定まらないこと、作品への共感度不足などを指摘しましたが、そう聞こえたのはサヴァリッシュのせいではなく、ひとえに復刻方法に問題があったことが、Treasuresの復刻盤を聴いて明らかとなりました。前回のレヴューの最後を「オリジナル盤に込められた音楽的な情報量を最大限再現することに努めた復刻が今後実現したら、この演奏に対する印象も変わる可能性は大いにあります」という言葉で締めくくっており、そのとおりの結果となったわけですが、サヴァリッシュの音楽家としての姿勢に微かな疑念を抱いてしまったことは、サヴァリッシュに申し訳ない気持ちで一杯ですし、CD（特にステレオ初期まで）を聴いて感銘を受けたら、本当はその何倍もの感動を孕んでいる可能性があること、逆に感銘を受けなかったとしても、自分の感性を疑うのではなく、まずCDの復刻方法自体を疑う必要が有ることを改めて思い知らされました。 前置きが長くなりました。サヴァリッシュのフィリップス録音は名盤揃いですが、この「チャイ５」も例外ではなく、コンセルトヘボウ管のステレオ初期の録音の中でも傑出した名演奏です。オケにはメンゲルベルク、ケンペン時代を知る奏者が残っていたと見え、その残像が随所に垣間見えますが、その余韻とサヴァリッシュの堅実な音作りとが強力に結合して、絶妙な味わいを醸し出しています。スコアに小細工を施さないサヴァリッシュの真摯さは後年と全く変わりませんが、“遊びが無さ過ぎる”という批判はここでは当てはまりません。ロシア的な情緒に拘泥せず、あくまでも絶対音楽として対峙しながら、スコアから感じたニュアンスに確信を持ち、どこまでも音楽が瑞々しく羽ばたくのは、オケがこの作品を十八番としていることを踏まえ、手綱を締めすぎない配慮が効いているのかもしれません。 そのサヴァリッシュの絶妙なコントロールが最大に生きているのが終楽章。土俗性を洗い流し、スコアのテンポ設定を鵜呑みにすることなくすっきりとしとた造型を確立する中で、各奏者の感性が自発的に沸き立ち、結果的に、一発勝負的な熱い演奏に結実しているのです。奏者の感性、技巧の素晴らしさを挙げたらきりがありませんが、必聴はトランペット！そして、後半の全休止後の音楽の突き抜け方！コーダをイン・テンポのままバシッと決める瞬間まで、瑞々しくも芸術的香りを湛えた進行に心奪われます。 思えば、コンセルトヘボウ管が遺した「チャイ5」の録音は、メンゲルベルクからハイティンクまで全てが例外なく歴史的名演で、一つのオケが違う指揮者によってその都度名演を実現している例は、他にはウィーン・フィルくらいでしょう。【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	クラリネットの響きは、作品全体を主情に流されなず、実直に描くことを示唆。その中でも、クレッシェンドには意思が漲り、スコアを追うだけではないサヴァリッシュの意欲が窺える。
ツボ２	標準的なテンポ。16分音符の音価が短くした現代的な進行で、ケンペンのような旧スタイルからの決別を印象づける。クラリネットとファゴットのユニゾンの響きも極上、チャイコフスキーがこの楽器を組み合わせた意図が伝わる。
ツボ３	余分な味付けなし、弦の質感の高さを痛感。
ツボ４	ごく僅かだが、リタルダンド気味。メンゲルベルクの名残と現代風アプローチが融合したような絶妙な味。
ツボ５	上質なレガート！スフォルツァンドは完全に省略し、3小節を一つの括りとしてフレージング。
ツボ６	フォルティッシモは強調せず、アニマートで僅かにテンポを落とす。
ツボ７	決して強靭なフォルティッシモではなく、弦の木目調の質感が生きて魅力的。
ツボ８	感傷にふけることなく、いきいきとした生命感重視。テンポもやや速めだが、オケの響き自体にコクがあるのでなので、決して淡白に陥らない。
ツボ９	イン・テンポのまま進行。コーダまでテンポ不動。16分音符は不明瞭。
第２楽章のツボ
ツボ10	冒頭は、鬱蒼とした森から這い出るような物々しさはなく、あくまでも清潔な音楽に徹する。ホルンは純朴そのもの。付点4分音符でブレスが入るので、フレージングが若干途絶え気味になる。
ツボ11	大仰なフォルティッシモは回避しながらも、スケール感は十分。
ツボ12	テンポは不変。クラリネットは、やや技巧的。
ツボ13	ハーモニーのバランスが、わずかに中・下声部寄り。
ツボ14	フォルテ4つの頂点は、威嚇的な大音量ではなく、全体が渾然一体となった見事なヴォルテージの高揚！
ツボ15	繊細さを装うことなく、弱音も強調しない分、音楽的な内容量が豊富。最弱音の使用は、最後の最後まで温存。
第３楽章のツボ
ツボ16	全くテンポを落とさない。
ツボ17	ACOの巧さに惚れ惚れするばかり。声部が絡み合う妙味を堪能できる。2：50からのチェロの動きの素晴らしいこと！
ツボ18	楽器の変わり目は確認できるが、両楽器とも俊敏なレスポンスで不満を感じさせない。
第４楽章のツボ
ツボ19	威厳はあっても威圧せず、端正な進行。トランペットの巧さは、史上最高位！
ツボ20	ホルンは裏方的だが、木管の旋律を確実に下支えしている。
ツボ21	ティンパニは一定音量でトレモロのまま。テンポは標準的。決して闘志を剥き出しにしない中庸スタイルだが、楽器のブレンドが絶妙で、音楽的な充足感は十分。
ツボ22	殆ど無視しているように聞こえる。
ツボ23	音量は決して大きくないが、音の隈取が極めて明瞭。ホールの特性によるものだろうか？
ツボ24	同じテンポのまま
ツボ25	軽く触れる程度。
ツボ26	そのままイン・テンポ。
ツボ27	ここでもトランペットの巧さに脱帽！このシーンの史上トップクラスの素晴しさ！４３８小節の冒頭をスタッカートにさせてリズムに腰を与えるのは、サヴァリッシュの指示というより、当時のACOのトランペット・チームのセンスの賜物かも。縦の線の揃いかたといい響きの奥深さといい、これ以上のものはも想像できない。
ツボ28	ほぼ楽譜の音価どおり。463小節からのティンパニのトレモロの強烈な巧さ！
ツボ29	弦のテーマのリズムの正確さは、サヴァリッシュの実直さの表れ。決して機械的に陥らない張りのある音色美！
ツボ30	弦もトランペットも、明確にスタッカートで切る。
ツボ31	改変型。503小節で、トランペットにクレッシェンドを付加。
ツボ32	トランペットと見事に均衡をとった高潔な響き！
ツボ33	最後まで決然としたイン・テンポを貫徹。

以下は、TOWER盤を聴いてのレヴューです。

	ウォルフガング・サヴァリッシュ(指)アムステルダム・コンセルトヘボウO
	第２楽章ホルン・ソロ： /
TOWER PROA-129 (6CD)	録音年：1962年アムステルダム　【ステレオ】
	演奏時間： 第１楽章 13:24 / 第２楽章 11:57 / 第３楽章 5:18 / 第４楽章 11:47
	チャイコフスキー：交響曲全集／ティルソン・トーマス、アバド、アツモン、ハイティンク、ドラティ、アーロノヴィチ

“名門オケの威光と過去の名匠の亡霊に少しひるんだ(?)サヴァリッシュ！”

メンゲルベルク、ケンペンと歴史的名演奏を遺した名門オケを起用し、俊英サヴァリッシュがこの作品に挑んだという点で初発売当時話題になった録音。サヴァリッシュのステレオ初期には、フィルハーモニアOとのウェーバーの序曲集をはじめ、当時のこの指揮者の才気と細部をきっちり処理しながら強固な構築を見せた名演が存在しますが、これらの条件を満たしたこの時期の録音にしてはやや期待はずれ。 まず、オケが指揮者の指示に完全には反応しきっていいないか、サヴァリッシュ自身の作品への共感度にムラがあるのか、とにかくニュアンスの焦点が定まらない点が多いのです。特に第１楽章提示部まではその印象がつきまとい、個々の奏者（特にクラリネット）の音楽的表現皆無とさえ言える吹き方は、これを良しとするサヴァリッシュの意図が分かりません。しかし、展開部直前辺りから音楽がにわかに凝縮力を強め、このオケの魅力もサヴァリッシュの意思も明確に反映されるのがなんとも不思議。この第１楽章中盤以降の出来栄えは、全体を通じての最高の演奏といえるほど見事なものです。その後は、消化不良気味のニュアンスは少なくなりますが、今度はサヴァリッシュ自身がこの作品に対して今一歩踏み込みきれない壁のようなものが多々出現するのです。感情の高ぶりを持続させて遂には爆発させるシーンや、曲想そのものがセンチメンタルなフレーズなどでは、何かが心にブレーキをかけるのか、極めて淡白というか、スコアの指示だけを頼りにやり過ごしていることが多いのが気になります。 これが本当にあのコンセルトヘボウOだろうかと疑うほど、オケが雑然とした響きを出しているのも残念で、かろうじてトランペットの比類なき素晴しさ（当時のACOのトランペットの素晴しさについては他の「殿堂入り」アイテムでも触れることになると思います）に接してようやく安堵した次第。 またサヴァリッシュは一時代前のドイツの巨匠の伝統スタイルとは決別し、現代的なすっきりした音楽作りを実現したことで知られていますが、第１楽章の第１主題で聴き取れるように、メンゲルベルク流儀のルバートを中途半端な形で採用している点も、その真意が分かりません。 ただこの企画盤の常で、このディスクも周到な準備と必要な処理を施したうえでの復刻とは思えないので、オリジナル盤に込められた音楽的な情報量を最大限再現することに努めた復刻が今後実現したら、この演奏に対する印象も変わる可能性は大いにあります。

第１楽章のツボ
ツボ１	クラリネットは明瞭に聞こえてくるが、びっくりするほど陰影皆無の無頓着な響き。弦も雑然としている。
ツボ２	テンポは標準的。木管には共感がまるで感じられず、ただ譜面を追っているだけの感じ。
ツボ３	かすかにアクセントが付く。
ツボ４	テンポを落としてメンゲルベルクの流儀を踏襲しているのが興味深いが、その表情が際立たず消化不良気味。
ツボ５	オン・テンポ。強弱の振幅も弱く、くっりりとニュアンスが伝わってこない。アニマート以降の表情も特徴なし。
ツボ６	幾分テンポを落とし気味にするが、ここでも胸を焦がすようなグッと来る表情が感じられない。
ツボ７	ここも当時のACOとわ思えぬ美感を欠く響き。なんだか埃っぽい。
ツボ８	あり得ない！１６９〜170小節へ全く間と取らずに滑り込む。ニュアンスの異なる世界へ入ろうとするのに余韻も何も受け付けないこの進行は音楽的とは思えない。洗練されたセンスという形容はここでは当てはまらない。
ツボ９	16分音符は曖昧だが、響きが有機的で美しい。確固たる意思を持った緊張感の高い進行が素晴しく、楽章終盤に来てようやくACO本来の魅力とサヴァリッシュの意欲ががっちリ融合したようだ。

第２楽章のツボ
ツボ10	当時のACOの弦ならもっとコクのある響きも出せたと思うが、表情として訴えかけてくるものがある。ホルンは響きに深みはあるが表情に結びついていないのが残念。合の手のクラリネットはここでも野放図。せめて感じるそぶりだけでも見せて欲しかった。
ツボ11	サヴァリッシュらしい生真面目さが出た瞬間。フォルティシシモ直前で微妙に間をおいてから爆発。「ツボ８」とは逆で、ここではそれまでの感情の高ぶりが、このわずかな間によって寸断されてしまう感が拭えない。
ツボ12	クラリネットは、とっとと仕事を終えて家に帰りたいのだろうか？ファゴットは切ない風情がある。
ツボ13	特徴的な表情付けこそないが、ACOの弦の深みが良く出ている。
ツボ14	フレージングはなかなか熱いものがあるが、アゴーギクが固い。最強奏部への到達感は素晴しい。
ツボ15	情に溺れないまでも、もう少し繊細に余韻を漂わせて欲しいところ。このようなチャイコフスキーならではの繊細なメロディに対しは、サヴァリッシュの知性が自然と拒否反応を示してしまうのだろうか？

第３楽章のツボ
ツボ16	全くテンポを落とさない。
ツボ17	ACOの巧さ全開。軽妙なニュアンスも良く出ており、声部が絡み合う妙を堪能できる。
ツボ18	これも優秀。

第４楽章のツボ
ツボ19	襟を正して整然と進行。ニュアンスとしてしっかり確立している。トランペットが最高に巧い！
ツボ20	ホルンは裏方徹している。木管の醸し出す響きのニュアンスが素晴しい。
ツボ21	ティンパニは一定音量でトレモロのまま。テンポはカラヤンに近い標準的なもの。決して闘志を剥き出しにはせず、いわゆる中庸の表現に徹しているが、安定感があるので音楽の持ち味は伝わってくる。
ツボ22	アクセントは無視。
ツボ23	これは聴きもの！８分音符の下降音型が一糸乱れず切り込む様が捉えられている。良質な初期LPで聴けばその威力はより一層明確に伝わる戸思われる。
ツボ24	テンポ不変。
ツボ25	弱々しい。
ツボ26	テンポ不変。
ツボ27	ここでもトランペットの巧さに脱帽！このシーンの史上トップクラスの素晴しさ！４３８小節の冒頭をスタッカートにさせてリズムに腰を与えるのは、サヴァリッシュの指示というより、当時のACOのトランペット・チームのセンスに寄るところが大きいと思うが、縦の線の揃いかたといい響きの奥深さといい、これ以上のものはも想像できない。
ツボ28	楽譜の音価に忠実。
ツボ29	弦のテーマの張りのある進行と金管の輝かしさが完全に融合して見事な音像を確立。
ツボ30	弦も多ランペットも音をスタッカートで切る。
ツボ31	改変版。５０３小節で、トランペットのみがクレッシェンドするのがユニーク。
ツボ32	決して絶叫型ではないが、芯のある見事な鳴りっぷり！
ツボ33	５４６小節から一貫してインテンポ。そのまま見得を切ることもなく締めくくる。

このページのトップへ このサイト内の湧々堂オリジナル・コメントは、営利・非営利の目的の有無に関わらず、 これを複写・複製・転載・改変・引用等、一切の二次使用を固く禁じます 万一、これと類似するものを他でお見かけになりましたら、メールでお知らせ頂ければ幸いです Copyright (C)2004 WAKUWAKUDO All Rights Reserved.